油漬搖滾 ，又譯垃圾搖滾 、頹廢搖滾 （英語：Grunge ，亦被稱Seattle sound、西雅圖之聲 ），是一种隸屬於另類搖滾 的音樂流派 与亞文化 類別，起源於1980年代中期美國西岸的華盛頓州 ，特別是西雅圖 一帶。早期的油漬搖滾運動是圍繞著西雅圖獨立唱片廠牌Sub Pop（地下流行 ）與該地區的地下音樂場景而展開的。Sub Pop別出心裁地對外界宣傳這種“西北龐克”風格的流派，同時鼓勵媒體將之稱爲“Grunge”（即“垃圾”之意），最終指向一種將龐克 與重金屬 混合的音樂風格[ 1]
油漬搖滾是一個將另類搖滾 、噪音搖滾 、硬核龐克 和重金屬 混合的樂派（雖然一些樂團會著重于其中某一種或幾種風格），普遍使用猛烈的失真電吉他 作演出，與歌曲力度、淡漠或滿斥憂慮的歌詞形成強烈對比。和其他流派一樣，一個油漬搖滾樂團的編制通常包括主音吉他 手、低音吉他 手、鼓手與主唱。油漬搖滾還受到了一些獨立搖滾 樂團如音速青年 （Sonic Youth）的影響。油漬搖滾的歌詞通常充滿焦慮與内省，涉及社會異化 、自我懷疑、虐待、忽視、背叛、社會 與情感孤立 、心理創傷 和對自由的渴望等主題[ 2] [ 3]
1980年代晚期，油漬搖滾風潮在西雅圖獨立唱片廠牌 Sub Pop 旗下漸成雛形。涅槃樂隊 （Nirvana）的《從不介意 》（Nevermind）、珍珠果醬 （Pearl Jam）的《十全十美》（Ten）、愛麗絲囚徒 的《穢土》（Dirt）和聲音花園 的《未知》（Superunknown）等專輯的發行，使得油漬搖滾在1990年代前半葉在商業上取得巨大成功，並將另類搖滾樂的聲望推向高峰，于加利福尼亞州亦有樂隊組建，風潮其後擴散至美國的其餘各州與澳大利亞，許多樂團隨之建立起了强大的聽衆群體并與大廠牌簽約，油漬搖滾亦因此成為90年代最受歡迎的硬搖滾流派[ 4] [ 5] 後油漬搖滾 （代表樂隊：Creed和Nickelback）與新金屬 （代表樂隊：Korn 和 Limp Bizkit）。
許多因素導致了油漬搖滾影響力的下降。在90年代中後期，許多油漬搖滾樂團或解散或變得行蹤詭異。油漬搖滾的代表人物，涅槃樂隊的主唱科特·柯本 （當時被譽爲“搖搖欲墜的西北的約翰·藍儂 ”）就曾受盡成名之苦，最終沉迷於海洛因，并於1994年自殺身亡，得年27歲。（但死因充滿疑點，因此自殺身亡的說法僅供參考）
“grunge”（原意指“邋遢的”）[ 6] 布鲁斯·帕文特 （ 英语 ： Bruce Pavitt ） 绿河乐队 [ 7] [ 8] [ 8] [ 9]
“西雅图场景”一词指代西雅图的另类音乐运动，它的形成与华盛顿大学 和常青州立学院 密不可分。常青州立学院是一所不采取绩点评分制的独特学校，同时也拥有自己的另类音乐电台。西雅图与洛杉矶的距离之远带来了其音乐性中可感知的纯粹。许多这些乐队的音乐都由西雅图的独立唱片厂牌Sub Pop录制，最终被打上“grunge”的标签[ 10]
“西雅图之声”一词则成为了音乐产业的营销噱头[ 9] [ 11]
一些与该流派有关的乐队，如声音花园，珍珠酱和艾丽丝囚徒，也未曾认可这一标签，他们更倾向于把自己归类为“摇滚 ”乐队[ 12] [ 13] [ 14] 本·谢泼德 （ 英语 ： ben shepherd ） [ 15] 杰夫·斯特森 （ 英语 ： jeff stetson ）
《滚石》杂志指出该流派缺乏一个清晰的定义[ 16] 罗伯特·罗斯 [ 17] [ 9] 罗伊·舒克 （ 英语 ： roy shuker ） [ 18] 锤子盒 （ 英语 ： hammerbox ） 马克·亚姆 （ 英语 ： mark yarm ） [ 19]
1984年，朋克摇滚乐队黑旗（Black Flag （ 英语 ： Black Flag ） 性手枪 （Sex Pistols），而更像是黑色安息日 （Black Sabbath）。克里斯特·诺沃斯里克（克里斯特·諾弗賽立克 ，即后来与涅槃合作的贝斯手）回忆起曾与讨厌精乐队（Melvins （ 英语 ： Melvins ） Buzz Osbourne （ 英语 ： Buzz Osbourne ） Jack Endino （ 英语 ： Jack Endino ） [ 20] [ 21]
雷顿·比瑟（Leighton Beezer （ 英语 ： Leighton Beezer ） The Thrown Ups （ 英语 ： The Thrown Ups ） Mark Arm （ 英语 ： Mark Arm ） Steve Turner （ 英语 ： Steve Turner ） Hype! （ 英语 ： Hype! ） [ 22] [ 23] [ 24] 回授 噪音中，最后再将用微弱旋律喊出的歌词置于其上。
油渍摇滚融合了朋克摇滚（特别是来自美国的硬核朋克 乐队，如黑旗）和重金属（尤其是传统的，早期的重金属团体，如黑色安息日）的元素，而某些乐队会倾向于其中一种风格。艾利克斯·迪布拉西（Alex DiBlasi （ 英语 ： Alex DiBlasi ） 独立摇滚 是另一个关键起源，其中最显著的影响来自音速青年 的“自由形式”（free-form）噪音。垃圾摇滚与朋克都具有一种原始，低解像（lo-fi）的声音和类似的情感内核，同时揉合了朋克音乐随意放肆和未经规训的演奏与表演方式。然而，油渍摇滚比朋克摇滚“更深沉，更阴暗”，它将朋克乐犹如肾上腺素推动的节奏降低到缓慢而“邋遢”的速度，并且加入了更多不和谐的和声。西雅图音乐记者查尔斯·R·克罗斯（Charles R. Cross （ 英语 ： Charles R. Cross ） [ 25] Dan Tucker （ 英语 ： Dan Tucker ） [ 26]
油渍摇滚具有所谓的“丑陋审美”，无论是在失真电吉他的咆哮声还是在更为黑暗的情感表达中都有所体现。选择这条道路，既能够抵御在当时占主导地位的主流摇滚的“光滑”而又优雅的声音，又反映了摇滚创作者在他们身边所看到的丑陋之处，并为现实世界中不为人所知的“黑暗与堕落”发声[ 27] 亲吻乐队 （Kiss）之类的重摇滚以作为“音乐上的挑衅”（musical provocation）。油渍摇滚音乐人通常认为这些乐队“俗气”却仍旧喜爱它们；讨厌精的巴兹·奥斯本将之视为乐队探寻边界的一种尝试[ 28]
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組成要件 類型
1950年代 1960年代 1970年代 1980年代 1990年代 2000年代 2010年代
區域搖滾
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起源風格 主要風格
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