「Vincent van Gogh 中国大陸 文森特·梵高 港澳 文森·梵高 臺灣 文森·梵谷
文森·威廉·梵高 （荷蘭語 ：Vincent Willem van Gogh [ 註 1] 荷兰 后印象派 画家 。他是表现主义 的先驱，對二十世紀艺术 特別是野兽派 與德国表现主义 產生了深刻的影響。梵高的作品，如《星夜 》、《向日葵 》、《有乌鸦的麦田 》等，早已跻身世界名作行列。在2004年票選最偉大的荷蘭人 當中，梵高排名第十，次於第九偉大的17世紀畫家林布蘭 。
1861年梵高開始接受教育，在學習法語 、德語 及英語 等語言時表現不錯，但在1868年3月中斷學業，1869年7月到國際藝術品交易商公司見習。經歷了短暫的工作生涯後，他成為傳教士 ，向貧困的採礦工人傳教。雖然梵高的畫家生涯直到27岁左右才開始，但到他離世的十年間，總共創作了約2100幅畫作，其中包括約870幅油畫。梵高早期只以灰暗色系進行創作，直到他在巴黎 遇見了印象派 與新印象派 。梵高融入了他們的鮮豔色彩與畫風，創造了他獨特的個人畫風，尤其在梵高待在法國阿尔勒 的那段時間，發展已臻成熟。他最著名的作品多半創作於生命的最後两年中。在此期間，因為作品乏人問津，他深陷於精神疾病 和貧困中，最終在37歲時自殺身亡 。
梵高一生中的核心人物是弟弟西奧 ，西奧從不間斷、無私的提供梵谷經濟資助，二人亦終生保持書信來往。有种说法是梵高生前出售的画作《红色葡萄园 》也是由他的弟弟拜托友人购得。
梵高家族 （ 荷兰语 ： Theodorus van Gogh ） 文森特·梵高的家 文森特·梵高於1853年3月30日出生於荷蘭 南部北布拉班特省 、位置靠近布雷達 的村莊津德爾特 ，當地人多為天主教信徒。[ 5] 荷蘭歸正宗教會 的神職人員。梵高的母親出生于海牙 的一個富裕家庭，[ 6] [ 7] [ 8] 萊頓大學 獲神學學位，梵高的名“文森特”就來自于他。[ 9] [ 10]
梵高的父親薪水並不高，但是當地教會給了他一套房子，並派給他一名女僕、兩個廚子、一個園丁及一匹馬和馬車，其母也一直向孩子們強調他家属于当地上层社会。[ 11] 女家庭教師 的輔導，他的母親培養了他畫畫的興趣。[ 12] [ 13] 澤芬貝亨 的一所寄宿學校，[ 13] 蒂尔堡 的一間中學，但梵高對此地也很不滿意。[ 14] [ 15] [ 16]
梵高長大以後，于1869年7月被伯父帶進藝術品交易公司「古皮尔」（Goupils & Cie）的海牙分部見習。[ 17] 斯托克維爾 的南安普頓街分部工作，居所則在哈克福德路87號（87 Hackford Road）。[ 18] [ 19] [ 19]
1876年4月，梵高返回英格蘭，在拉姆斯蓋特 的一所小型寄宿學校當代課老師。學校後來搬往埃爾沃斯 ，梵高本打算一起前往，[ 20] [ 21] 衛理宗 牧師的助手。[ 22] 埃滕 ，[ 23] 多德雷赫特 的一家書店工作。但梵高對書店的工作沒什麽興趣，他將自己的大部分時間花在了將聖經翻譯成英文、德文和法文上。[ 24] [ 25] [ 26]
他的家人在1877年將他送到他的叔叔約翰尼斯·斯特里克位于阿姆斯特丹的家中，以期作爲神學家的斯特里克能為梵高指引方向。[ 27] 阿姆斯特丹大學 神學系，[ 28] 拉肯 的一個傳教士培訓學校接受了三個月的培訓，但最終再次落榜。[ 29]
1879年1月他接受了一份到比利時南部工業區博里纳日 的小村小瓦姆（Petit Wasmes）傳教的工作。[ 30] [ 31] 海尔 的精神病院裏。[ 32] [ 33] [ 34]
1880年8月梵高再度前往屈埃姆，和一名礦工一起待了兩個月。[ 35] 威廉·鲁洛夫斯 （Willem Roelofs）。雖然梵高表示他討厭學院式藝術，但威廉還是鼓勵他就讀布鲁塞尔皇家美术学院 。1880年11月梵高註冊成爲學院的學生。在那裏，他學習了解剖學和透視等基礎繪畫知識。[ 36]
科妮莉亚和她八岁的儿子让（Jan）约1879–80 1881年4月梵高回到埃滕的父母家中。[ 37] [ 38] [ 39] 埃滕花园的记忆 》。不久科妮莉亚回到了阿姆斯特丹，梵高则前往海牙卖画，见到了做画家的表兄安东·莫夫 。[ 40] [ 40]
梵高仍然未对表姐科妮莉亚死心[ 41] [ 42] [ 43] [ 43] [ 44] [ 45]
1882年梵高绘制的风景画：海牙的屋顶 梵高的父亲想要他进入教会工作，但这时的梵高痴迷于绘画，因此拒绝了父亲的提议，再度离家前往海牙[ 46] 石膏模型 练习[ 47] [ 48]
实际在1882年3月，莫夫已经开始讨厌梵高，也不再给梵高写回信了[ 49] 西恩 （Sien，本名Clasina Maria Hoornik ，1850–1904）发生了关系[ 50] [ 51] [ 52] [ 53] 淋病 ，入院三周[ 54] [ 55] [ 56] [ 57] [ 58] [ 59] [ 60] [ 61] 斯海尔德河 投水自尽[ 62]
1883年9月，梵高搬到荷兰北部的德伦特省 居住。12月回家，后来又前往尼嫩 。[ 62]
在尼嫩 （又译尼厄嫩、纽南）時，梵谷完全埋首於繪畫中。他的創作速度很快，主題多是織布者和村舍[ 63] 番木鱉鹼 （灭鼠药）自殺，但梵谷緊急將她送到醫院[ 57] [ 64]
《吃馬鈴薯的人 》（1885），梵高博物館 《草帽與煙斗的靜物畫》（約1885年），克勒勒-米勒博物館 1885年初，巴黎的畫商開始對他的作品產生興趣[ 65] [ 66] 吃馬鈴薯的人 》和幾幅農民肖像參展[ 67] [ 68] [ 69]
在尼嫩的兩年間，他創作了超過200幅油畫[ 68] [ 70]
1885年11月，梵高移居安特衛普[ 71] [ 72] [ 73] [ 74] [ 75]
繪畫上，他開始研究色彩學 和魯本斯 的作品，同時還買下了一些浮世繪 ，這些來自日本的作品後來也給予了他創作靈感[ 76] 皇家美術學院 的入學考試，1886年1月入學，學習油畫和素描[ 77] 米羅的維納斯 畫一幅素描時，梵高畫下的卻是斷臂的弗萊芒農村婦女。他的老師認為梵高是有意和他作對，因此大力地用蠟筆給他修改，以至於扯破了畫紙。梵高怒而吼道：“你肯定不知道一個年輕女人應該是什麼樣子，混蛋！她有的是一個用來生孩子的屁股和盆骨”。這可能就是梵高最後一次在該美術學院上課[ 78] [ 79]
塞纳河上的桥，1887，布爾勒收藏展覽館 梵高于1886年3月前往巴黎，于4月至5月間在費爾南·科爾蒙 （梵高從西奧那裡得知此人的存在[ 80] [ 81] 約翰·彼得·羅素 [ 82] 埃米尔·伯纳德 、路易·安克坦 和亨利·德·图卢兹-洛特雷克 。他們常去逛唐吉老爹 的畫店，後者是當時唯一有售塞尚 作品的地方。就學期间与弟弟西奥同住在西奧位於蒙馬特 的公寓中。6月他和西奧在勒皮克路（Rue Lepic）租了間更大的公寓[ 83] 铃鼓咖啡馆中的阿格斯蒂娜·塞加托里 》）、各種靜物以及記憶中的西恩為主題。1886年在唐吉老爹的店裡舉辦了兩場點彩畫派 和新印象派 畫展，這是這兩派作品最早的公共展出。梵高雖然對藝術界的動向不甚敏感[ 84] 盎凡爾 時，我還不知道什麼叫印象派；現在我才見到，而且仔細看了一番。雖然我沒有加入他們的圈子，卻十分欣賞他們的一些作品。」[ 85]
在一間畫廊（Galerie Delareybarette）看到阿道夫·蒙蒂塞利 繪製的肖像畫後，梵高開始在他的調色盤中添加更加明亮的顏料，筆觸也變得更加大膽起來[ 86] [ 87] [ 88]
逗留巴黎期间，梵高還搜集了一些日本浮世绘 风格的雕版作品[ 89] 这种风格 。1887年画作《唐吉老爹》的背景就有几幅浮世绘。1887年，梵高临摹了杂志《Paris Illustre》上由日本画家溪斋英泉 绘制的一幅浮世绘，并在此基础上进行再创作，完成了仿作《花魁（仿英泉）》；[ 90] 歌川广重 的作品为原型仿作的《李树开花》更是强烈地表现了梵高对日本艺术的热爱。较之于原作，他的则更加粗线条。[ 91]
1886年後半年梵高和西奧之間發生了一些衝突，年末西奧覺得他已經不能再忍受梵高了[ 81] 塞納河畔艾涅爾 。在塞納河畔艾涅爾，梵高與保罗·希涅克 結識，吸收了點彩畫派的一些繪畫技巧[ 66] [ 81]
1887年11月，西奧和梵高與剛到巴黎的高更 結識[ 92] [ 93] 卡米耶·毕沙罗 、呂西安·畢沙羅 、希涅克和修拉 曾來逛過他們舉辦的畫展。1888年2月，在繪製了200多幅有關巴黎的作品後，梵高厭倦了巴黎的生活。在離開巴黎之前，他和西奧一起去拜訪了修拉[ 94]
《黃房子 》，1888，梵高博物館 《畫向日葵的畫家 》，高更，1888，梵高博物館 梵高在1888年2月赴法国 南部的阿尔勒 （或译亚尔、阿尔）旅居，有可能是打算將這裡當成藝術殖民地 [ 95] [ 96]
1888年8月，梵高畫下了《向日葵 》系列。同時，在西奧的鼓動下，高更 決定去和梵高住一陣子。梵高爲此租下了黃房子 ，並買了兩張新床。9月17日梵高搬進了粗略裝修好的新家[ 97] [ 98] [ 99] [ 100] 阿利斯康 遠足[ 101] 蒙彼利埃 ，參觀了藏有庫爾貝 和德拉克洛瓦 作品的法布爾博物館 [ 102]
《梵高的椅子》，1888，伦敦国家画廊
《保罗·高更的椅子》，1888，梵高博物馆
但是二人的關係卻逐漸惡化，梵高景仰高更，希望高更能平等地看待他，但高更生性自大，二人因而多次吵架[ 103] [ 104] [ 105] [ 106] [ 106] [ 107] [ 108] [ 109]
由于精神问题，梵高本人也不记得事情经过[ 110] [ 111] [ 112] [ 113] [ 114] [ 115] [ 116] [ 117] [ 118] [ 119] [ 112] [ 120] 聖雷米 的精神病院[ 121] [ 122] 普希金博物館 [ 123]
後世學者對梵高的精神問題進行了許多研究。1947年首次有人提出梵高罹患的是躁鬱症 [ 124] [ 125] [ 126] 急性间歇性卟啉病 [ 127] 颞叶癫痫 的[ 126] [ 126]
梵高于1889年6月在聖雷米精神病院繪製的《星夜 》 梵高在牧师弗雷德里克·萨勒（Frédéric Salles）的陪同下于1889年5月8日住進了阿爾勒30公里（19英里）外聖雷米 的精神病院。精神病院和周邊景色成爲了這段時期他作品的主題，如《星夜 》。此外根據回憶，他創作了《在亞爾的臥室 》的另外兩個版本[ 128] [ 129] [ 130]
1890年1月，阿尔贝·奥里埃 （Albert Aurier）在《文雅信使 》上撰文評價了梵高的作品，稱梵高是一個天才[ 131] 阿萊的基諾夫人 》[ 132] 20人展 邀請梵高參加他們的年展，但在開幕晚宴上，亨利·德·格鲁 痛批了梵高的作品。在場的羅特列克 和希涅克對此表示不滿，而格魯道歉之後迅速離席。莫奈 後來也表示自己十分欣賞梵高那次展出的作品[ 133]
1890年2月至4月間，梵高病情加劇。難以書寫及進行創作[ 134] [ 135] [ 136] 在永恒之門 》就是這樣完成的[ 137]
《奧維爾教堂 》，1889，奧賽美術館 他在1890年5月21日去巴黎北部村庄瓦兹河畔欧韦尔 （或譯奧維爾）接受保羅·加谢（Paul Gachet）医生的医治。加谢是名业余画家，曾为其他一些当代艺术家治病。初次见面时梵高觉得：“他看起来比我病得还厉害，或者至少和我差不多”[ 138]
在他這人生的最後一年中，他開始眷戀北方的故土[ 135] [ 139] 嘉舍醫師的畫像 》[ 140] 多比尼花園 》，其中一幅可能是他人生中最後的作品[ 141]
此外，他對歐韋的麥田也很感興趣。梵高認爲這些“混亂天空下的麥田”代表著“悲哀與極度的孤獨”[ 142] 麥田群鴉 》完成于這年七月[ 143]
訃告 文森特和西奧梵高之墓 1890年7月27日傍晚，37岁的梵高用7毫米口徑的勒福舍 左輪手槍自杀 [ 144] [ 145] [ 146] 拉乌客栈 。他找了兩名醫生來查看傷勢，但因爲沒有外科醫生在場，子彈無法取出。醫生給他做了一些應急處理，然後就離開了。梵高則一個人呆在臥室，抽著煙。第二天西奧跑去看他的時候梵高的精神狀態還不錯，但其狀況在數小時内迅速惡化，最終因傷口感染而在7月29日凌晨去世。西奧說他哥哥的遺言為：“痛苦永存”（La tristesse durera toujours）[ 147] [ 148] [ 149] [ 150]
1890年7月30日，梵高葬于瓦兹河畔欧韦尔 的公墓，參加葬禮的有西奧、西奥的岳父安德烈·邦格（Andries Bonger）、查爾斯·拉瓦爾 、埃米爾·伯納德、嘉舍醫生等二十人。當時西奧身體也不是很好，之後更是每況愈下，終于在1891年1月25日逝世，死後葬於烏特勒支 [ 151] [ 152]
2014年，据科技博客网站Gizmodo 报道，艺术家蒂姆·斯特比用梵高的基因创作出了他耳朵的复制品。[ 153]
1880年代末他的作品首次展出之后，他就逐渐在艺术家圈子里有了些名气，但没有得到大众的注意，不過据说法国总统玛利·弗朗索瓦·萨迪·卡诺 曾对他的作品表示欣赏[ 154] 奥克塔夫·米尔博 曾写到梵高的死是“艺术界的重大损失...大众没有蜂拥前往他的葬礼，可怜的文森特·梵高的死虽然意味着一束美丽的天才之火的熄灭，但他的死却还是像他活着的时候那样悄无声息”[ 155]
他的作品在他死后逐渐开始得到人们的注意，影响到了亨利·马蒂斯 [ 156] 安德烈·德朗 和莫里斯·德·弗拉芒克 等人，一定程度上导致了野兽派 的诞生[ 157] 埃米尔·诺尔德 也受过梵高作品的影响[ 158] 军械库展览会 等重要艺术展上展出[ 159]
他的书信集在1914年出版[ 160] [ 161] 欧文·斯通 以梵高的书信为基础写出了《渴望生活 》一书，1956年又改编成电影，使得他在美国人中也开始变得家喻户晓[ 162]
他的作品现在已经跻身世界上最昂贵的画作 之中，有多幅拍出1亿美金以上的高价。
《
自畫像 》
（Self-portrait as an artist ） ，1887-88年，收藏於
梵谷博物館 《
安特衛普的後院 》
（Backyards of Old Houses in Antwerp in the Snow ） ，1885年，收藏於
梵谷博物館 《
夜間咖啡館 》
（The Night Cafe in the Place Lamartine in Arles ） ，1888年，收藏於
耶鲁大学美术馆 《
在聖馬迪拉莫海邊的漁船 》
（Fishing Boats on the Beach at Saintes-Maries-de-la-Mer ） ，1888年，收藏於
梵谷博物館 《
午睡 》
（Rest from Work ） ，1889年到1890年，收藏於
奧塞美術館
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Isleworth, Friday, 18 August 1876.^ Tralbaut (1981) ，47–56.^ Naifeh & Smith (2011) ，113.^ Callow (1990) ，54.^ Naifeh & Smith (2011) ，146–147.^ Sweetman (1990) ，175.^ McQuillan (1989) ，26;Erickson (1998) ，23.^ Grant (2014) ，第9頁.^ Hulsker (1990) ，60–62, 73.^ Sweetman (1990) ，101.^ Fell (2015) ，17.^ Naifeh & Smith (2011) ，209–210, 488–489.^ Van Gogh (2009) ，Letter 186 . Vincent to Theo van Gogh. Etten, Friday, 18 November 1881.^ Geskó (2006) ，48.^ Van Gogh (2009) ，Letter 156 . Vincent to Theo van Gogh. Cuesmes, Friday, 20 August 1880.^ Tralbaut (1981) ，67–71.^ Pomerans (1997) ，83.^ Sweetman (1990) ，145.^ Van Gogh (2009) ，Letter 179 . Vincent to Theo van Gogh. Etten, Thursday, 3 November 1881.^40.0 40.1 Naifeh & Smith (2011) ，239–240.^ Van Gogh (2009) ，Letter 189 . Vincent to Theo van Gogh. Etten, Wednesday, 23 November 1881.^ Van Gogh (2009) ，Letter 193 . Vincent to Theo van Gogh, Etten, on or about Friday, 23 December 1881, describing the visit in more detail.^43.0 43.1 Van Gogh (2009) ，Letter 228 . Vincent to Theo van Gogh, The Hague, on or about Tuesday, 16 May 1882.^ Sweetman (1990) ，147.^ Gayford (2006) ，125.^ Walther & Metzger (1994) ，64.^ Van Gogh (2009) ，Letter 219 .^ Naifeh & Smith (2011) ，258.^ Tralbaut (1981) ，96–103.^ Callow (1990) ，116.^ Callow (1990) ，123–124.^ Van Gogh (2009) ，Letter 224 . Vincent to Theo van Gogh. The Hague, on or about Sunday, 7 May 1882^ Callow (1990) ，116–117.^ Van Gogh (2009) ，Letter 237 . Vincent to Theo van Gogh. The Hague, on or about Thursday, 8 June 1882.^ Tralbaut (1981) ，110.^ Naifeh & Smith (2011) ，306.^57.0 57.1 Tralbaut (1981) ，107.^ Tralbaut (1981) ，101–107.^ Callow (1990) ，132.^ Tralbaut (1981) ，102–104, 112..^ Arnold (1992) ，38.^62.0 62.1 Tralbaut (1981) ，111–122.^ Sweetman (1990) ，174.^ Tralbaut (1981) ，154.^ Naifeh & Smith (2011) ，436.^66.0 66.1 van Uitert, van Tilborgh & van Heugten (1990) ，29.^ McQuillan (1989) ，127.^68.0 68.1 Tralbaut (1981) ，123–160.^ Walther & Metzger (1994) ，709.^ Hulsker (1980) 196–205 ^ Callow (1990) ，181.^ Callow (1990) ，253.^ Callow (1990) ，184.^ Naifeh & Smith (2011) ，477.^ Arnold (1992) ，77.^ Hammacher (1985) ，84.^ Tralbaut (1981) ，173.^ Naifeh & Smith (2011) ，448–489.^ Jan Lampo,In het Spoor van de Academie – persbericht （页面存档备份 ，存于互联网档案馆 ） （Middle Dutch） ^ Naifeh & Smith (2011) ，702.^81.0 81.1 81.2 Walther & Metzger (1994) ，710.^ Pickvance (1986) ，62–63.^ Tralbaut (1981) ，187–192.^ Tralbaut (1981) ，212–213.^ Bonafoux, Pascal. 第四章：色彩與放逐—巴黎，屋頂，印象派.《梵谷：磨難中的熱情》 .發現之旅 .06 . 張南星/譯 2002年2月5日初版十三刷. 臺北:時報文化 . 1994-05-31: 第76頁 [2017-12-18 ] .ISBN 978-957-13-1130-2存档 于2020-06-28）（中文（繁體）） . ^ Sweetman (1990) ，135.^ Van Gogh (2009) ，Letter 853 . 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