拉斐洛·桑齊奧·達·烏爾比諾[ a] （義大利語 ：Raffaello Sanzio da Urbino ，意為「烏爾比諾的拉斐洛」，1483年3月28日或4月6日—1520年4月6日[ 2] [ b] 拉斐爾 （拉丁語 ：Raphael ），義大利文藝復興時期 畫家 與建築師 ，與李奧納多·達文西 和米開朗基羅 並稱「文藝復興三傑 」[ 4] [ 5] 新柏拉圖主義 人類宏偉理想的視覺呈現而備受讚譽。[ 6]
他的父親喬瓦尼·桑蒂 （ 英语 ： Giovanni Santi ） 彼得羅·佩魯吉諾 的工作室接受過培訓，到1500年，他已被描述為訓練有素的「大師」。他曾在義大利北部的幾個城市工作，直到1508年應教宗 儒略二世 的邀請前往羅馬 ，參與梵蒂岡 宗座宮 的建設。他在那裡和羅馬其他地方獲得了一系列重要的委託，並開始從事建築師的工作。拉斐爾於1520年高燒猝逝於羅馬，終年37歲，葬於萬神殿 。
拉斐爾的藝術創作非常的多，也經營一個非常大的工作室，儘管雖然37歲便英年早逝，但仍留下了大量作品。除了他早期在羅馬的期間外，很多他的畫都是由他畫草稿，再由工作室完成，這對畫的品質有相當的影響。他在生前相當有影響力，不過在羅馬以外的地方，他的作品主要因為協作版畫 而出名。他的藝術生涯自然分為三個階段和三種風格，同時期的藝術家喬爾喬·瓦薩里 描述了拉斐爾的一生：早年在翁布里亞 生活；隨後約四年（1504年－ 1508年）在佛羅倫斯 汲取了那裡的藝術傳統；最後在羅馬度過忙碌而輝煌的十二年，為兩任教皇及其親信工作。[ 7]
他的著名宗教畫「聖母 系列」將宗教的虔誠和非宗教的美貌有機地融為一體；他的畫即使是《聖喬治大戰惡龍 （ 英语 ： Saint George and the Dragon ） 良十世像 》。他的許多作品都收藏於梵蒂岡宮，其中繪有壁畫的拉斐爾房間 是他職業生涯的經典之作，也是規模最大的作品。他在宗座宮 機要室的《雅典學院 》，將柏拉圖 和亞里斯多德 ，基督教 和異教，統統融合在一起，創造出和諧的場面。他的性情平和、文雅，和他的畫作一樣。
拉斐爾，《雅典學院 》，1509年-1511年 拉斐爾，《三德像 》，1511年 拉斐爾死後，他在藝術界對手的米開朗基羅的影響力越來越大。直到18世紀及19世紀，拉斐爾寧靜和諧風格的作品才再度受到重視。受藝術史學家約翰·約阿希姆·溫克爾曼 的影響，他的作品對新古典主義繪畫產生了深遠的影響。
出生於義大利 東北威尼斯 和羅馬 之间馬爾凱大區 的一个小镇烏爾比諾 ，父親是公爵的宮廷畫家 。拉斐爾在父親的感染下，拉斐爾年幼時就對繪畫產生了極大的興趣。拉斐爾的母親於1491年去世，當時他八歲，1494年8月1日，他再婚的父親也去世了。拉斐爾十一歲時成為孤兒，他的正式監護人是他唯一的叔叔，後者後來與繼母捲入了法律訴訟。拉斐爾失業期間可能一直與繼母住在一起。瓦薩里 認為拉斐爾展現了才華，並稱他「給予父親極大的幫助」。[ 8] [ 9] 保羅·烏切洛 （卒於1475年）和盧卡·西諾萊利 的作品，後者一直居住在附近的卡斯特洛城 ，直到1498年。[ 10]
據瓦薩里 記載，拉斐爾的父親「不顧母親的反對」[ c] 翁布里亞 大師彼得羅·佩魯吉諾 的畫室當學徒。關於拉斐爾學徒經歷的記載只有瓦薩里 和另一學者[ 12] 提摩泰奧·維蒂 （ 英语 ： Timoteo Viti ） [ 13] 沃爾夫林 （ 英语 ： Heinrich Wölfflin ） [ 14] 瓦薩里 寫道，當時很難區分這兩位藝術家的創作手法，但許多現代藝術史學家聲稱，他們在這方面做得更好，能夠在佩魯吉諾或其工作室的某些作品中發現拉斐爾的痕跡。除了風格上的相似性之外，他們的技巧也非常相似；例如，他們都使用油性清漆介質，在陰影和深色衣物上厚厚地塗抹顏料，而在描繪肉體的區域則塗抹得非常薄。清漆中樹脂含量過高，常常會導致兩位大師作品中的顏料區域開裂。[ 15] 佩魯賈 和佛羅倫斯 都很活躍，可能有兩個永久的工作室分部。[ 16] [ 17]
他有記錄的第一件作品是為卡斯特洛城 的托倫蒂諾的聖尼古拉創作的《巴倫奇祭壇畫 （ 英语 ： Baronci Altarpiece ） [ 18] 埃萬傑利斯塔·達·皮安·迪·梅萊託 （ 英语 ： Evangelista da Pian di Meleto ） [ d] 被釘在十字架上的基督 （ 英语 ： Mond Crucifixion ） 聖母的婚禮 （ 英语 ： The Marriage of the Virgin (Raphael) ） 佩魯吉諾 ，不論是構圖或形象塑造也有創新。尤其是作品中聖母瑪利亞 及其丈夫聖若瑟 的端莊、文雅、畫面之平衡和背景描繪，均为罕見的作品。他也為佩魯賈創作了作品，例如《聖母戴冠 （ 英语 ： Oddi Altarpiece (Raphael) ） 佛羅倫斯 。[ 19] 三美神 （ 英语 ： Three Graces ） 聖米迦勒 [ 20] 佩魯吉諾 的另一名學生平圖里喬 的邀請，他去了錫耶納 ，幫忙繪製漫畫，很可能還負責設計，用於錫耶納主教座堂 皮科洛米尼圖書館的一系列壁畫。平圖里喬 「是拉斐爾的朋友，知道他是一位最優秀的繪圖員」。[ 21] [ 22]
喬瓦尼·桑蒂 （ 英语 ： Giovanni Santi ） Christ supported by two angels， 约1490年 拉斐爾出生於義大利 中部馬爾凱大區 烏爾比諾 ，這座小城雖小，卻在藝術上意義非凡。[ 23] 喬瓦尼·桑蒂 （ 英语 ： Giovanni Santi ） 費德里科·達·蒙特費爾特羅 是一位非常成功的傭兵隊長，被教宗思道四世 封為烏爾比諾 公爵，烏爾比諾是教宗国 的一部分，公爵在拉斐爾出生前一年去世。費德里科的宮廷重心在於文學而非藝術，但喬瓦尼·桑蒂不僅是畫家，也是一位詩人，他曾寫過一部關於費德里科生平的押韻編年史，並為類似假面劇 的宮廷娛樂活動撰寫文本和製作裝飾。他寫給費德里科的詩表明他渴望展現對義大利北部最先進畫家以及早期尼德蘭 藝術家的關注。在規模很小的烏爾比諾宮廷中，他可能比大多數宮廷畫家更融入統治家族的核心圈。[ 24]
費德里科的兒子圭多巴爾多·達·蒙特費爾特羅 （ 英语 ： Guidobaldo da Montefeltro ） 曼托瓦 統治者之女伊莉莎白·貢扎加 （ 英语 ： Elisabetta Gonzaga ） 瓦薩里 所強調的優秀禮儀和社交技巧。[ 25] 巴爾達薩雷·卡斯蒂廖內 在其1528年出版的經典著作《廷臣論 》中的描述而成為意大利人文主義宮廷美德的典範。卡斯蒂廖內於1504年搬到烏爾比諾，當時拉斐爾已不再住在那裡，但經常來訪，兩人成為了好朋友。拉斐爾與宮廷其他常客關係密切：皮耶特羅·班波 和貝爾納多·多維齊 （ 英语 ： Bernardo Dovizi ） [ 26]
1504年時，拉斐爾居留在佛羅倫斯 ，他受當地的共和 政治、民主 精神和人文主義 思想所影響，同時亦學習李奧納多·達文西 的構圖和米開朗基羅 的人體 表現和風格，使他的風格日漸成熟，從而迅速和兩人齊名。
他所繪畫的聖母畫像都以母性的溫柔以及青春健美，体现了人文主義 思想。其中最有名的是《安西帝聖母 （ 英语 ： Ansidei Madonna ） 草地上的聖母 》和《佛利諾的聖母 （ 英语 ： Madonna of Foligno ） 西斯廷聖母 》，由聖母和聖徒 组成的三角形構圖，莊重均衡，聖母和耶穌 表現了母爱的伟大。另外，《椅上聖母子 （ 英语 ： Madonna della seggiola ） 阿爾巴聖母 （ 英语 ： Alba Madonna ）
1508年，他被教宗 儒略二世 邀請繪畫梵蒂岡 壁畫，其中位於簽字廳 （ 英语 ： Stanza della Segnatura ） 神學 、哲學 、詩學 和法學 這四個人类精神活动，作品表現與建築裝飾的充分和諧，莊重顯明、豐富多彩。他在這段期間的重要作品還包括《埃利奥多罗被逐出神殿 （ 英语 ： The Expulsion of Heliodorus from the Temple ） 波爾申納的彌撒 （ 英语 ： The Mass at Bolsena ） 波尔戈的火警 （ 英语 ： The Fire in the Borgo ） 加拉泰亚的凯旋 （ 英语 ： Galatea (Raphael) ） 西斯廷聖母 》。而代表作是描绘一位学者的《卡斯蒂廖内像 （ 英语 ： Portrait of Baldassare Castiglione ） 披紗女子像 》。在1520年的春天，已患重病的他仍在繪畫《耶稣显圣容 》，最後因他逝世而未能完成。
拉斐爾的古典西洋繪畫對後世畫家造成很大的影響。代表作《雅典學院 》是裝飾在梵蒂岡教宗居室创作的大型壁畫。而他的建築風格也在此画中得以表現，特別是室內優美裝飾，給予後世很大的影響。另外，拉斐爾的「秀美」畫風，人物清秀，场景祥和，加上他將宗教的虔誠和非宗教的美貌有機地融為一體，將基督教和異教，统统融合在一起，创造出和谐的场面。
La Fornarina （ 英语 ： La Fornarina ） 当时拉斐尔住在博尔戈 ，Bramante设计的恢弘宫殿中，拉斐尔一生未婚，但在1514年与Maria Bibbiena（美蒂奇樞機 Bibbiena的侄女）订婚 过。似乎拉斐尔是被身為友人的红衣主教说媒，因此对此事他也没什么热情，直到Maria Bibbiena在1520年去世也没成婚。[ 27] La Fornarina （ 英语 ： La Fornarina ） Margarita Luti （ 英语 ： Margarita Luti ） [ 註 1] 贴身男仆 （ 英语 ： Valet de chambre ） 乔尔乔·瓦萨里 声称，拉斐尔为当选樞機的雄心所迷惑，也有可能是受当时的教宗良十世 怂恿，也许这也能在一定程度上解释了他推迟婚约的原因。[ 27]
据Vasari所说，拉斐尔在耶稣受难日 （1520年4月6日，很可能也是他37岁生日）的猝逝，是与Luti的过度纵欲导致，之后他发了高烧，却没告诉医生此事。医生的错误治疗致使其死亡。[ 註 2] [ 註 3]
无论出于何种原因，拉斐尔病後只活了15天，他十分平静地接受了最后的仪式并安排了后事。画家委托忠诚的仆人Baviera，给情妇留下了足够的钱，并把画室里的大部分物品给了Giulio Romano与Penni。按照拉斐尔的要求，他葬于万神殿 。[ 30]
拉斐尔的葬礼十分隆重，有许多人参加。在他的大理石墓碑上，皮埃特羅·本博 写下了墓志铭：“Ille hic est Raffael, timuit quo sospite vinci, rerum magna parens et moriente mori.”（拉丁语），意为“拉斐尔在此处安息。在他生前，大自然感到了败北的恐惧；而当他一旦溘然长逝，大自然又唯恐他死去。”
《
聖喬治 》（St. George），1505年，收藏於
羅浮宮 《
聖米迦勒 》（St Michael），1504年-1505年，收藏於
羅浮宮
^ 其他變體包含拉斐洛·桑蒂 （Raffaello Santi 拉斐爾·達·烏爾比諾 （Raphael da Urbino 拉斐洛·桑齊奧 （Raffaello Sanzio Sanzio Santi Santius ^ 據說他出生於耶穌受難節 （1483年3月28日），但他的墓誌銘說他出生和去世日期相同（他在耶穌受難日誦讀聖母經三小時後去世）。因而，這兩個出生日期不可能都是真的。[ 3] ^ 參觀完安德烈·德爾·韋羅基奧 的工作室後，桑蒂（拉斐爾之父）記錄道，彼得羅·佩魯吉諾 和李奧納多·達文西 當時都在場，他似乎認為他們的藝術造詣相當。李奧納多前往米蘭 後，桑蒂從兩位可供選擇的藝術家中選擇了佩魯吉諾來教導他的兒子。[ 11] ^ 後來，這幅畫在1789年的地震中嚴重受損。 ^ 艺术史学家与医生对画像中右手放在左胸的姿势持有不同看法，有人认为此细节揭示了乳腺癌，而也有人认为这的“爱的经典姿势”。[ 28] ^ 其他历史学家也有不同看法，Bernardino Ramazzini (1700)在他的《De morbis artificum》中指出，画家死亡原因可能是由于“长久坐着工作，及其忧郁症”，与使用“含水银与铅”的材料。Bufarale (1915)认为“诊断为肺炎或伤寒”，而Portigliotti认为是“肺病”。 Joannides认为“拉斐尔死于工作过度繁重”。也有人对拉斐尔的死亡时间表示不同看法Michiel十分肯定画家死于34岁，而Pandolfo Pico与Girolamo Lippomano认为拉斐尔死于33岁。[ 29] ^ 尽管Michiel认为画家在生日时去世，艺术史学家John Shearman在演讲中表明这是一个明显的错误：“死亡的确切时间可以从日落时分计算出来。”。经过计算，出生日与死亡日的巧合（与其说是某月某日的不同，倒不如说是圣周的周五和周六，和每年变化的节日。）是为了强调拉斐尔也是生于耶稣受难节，就比如1483年的3月28日。但Michiel笔记中有个模棱两可的地方值得关注，并不是经常被注意到：Venerdi Santo venendo il Sabato, giorno della sua Nativita，可能意味着拉斐尔生于星期六，如果是那样，他的生日就是1483年的4月7日。[ 29] ^ Jones and Penny, p. 171. The portrait of Raphael is probably "a later adaptation of the one likeness which all agree on": that inThe School of Athens Vasari . ^ Jones and Penny, p. 1 and 246. ^ Salmi et al. 1969 ，第585, 597頁. sfn模板錯誤: 無指向目標: CITEREFSalmi_et_al.1969 (幫助 ) ^ See, for exampleHonour, Hugh; Fleming, John.A World History of Art . London: Macmillan Reference Books. 1982:357 .ISBN 9780333235836OCLC 8828368 ^ See, for example, ; " Britannica online, "High Renaissance": "High Renaissance art, which flourished for about 35 years, from the early 1490s to 1527, when Rome was sacked by imperial troops, revolved around three towering figures: Leonardo da Vinci (1452–1519), Michelangelo (1475–1564), and Raphael (1483–1520)." ^ On Neoplatonism, see Chapter 4, "The Real and the Imaginary" Archived December 16, 2018, at the Wayback Machine, in Kleinbub, Christian K.,Vision and the Visionary in Raphael , 2011, Penn State Press,ISBN 978-0271037042 ^ Vasari, pp. 208, 230 and passim. ^ Vasari, at the start of theLife . Jones & Penny:5 ^ Ashmolean MuseumImage . z.about.com. （原始内容 存档于December 2, 2007）. ^ Jones and Penny, pp. 1–2 ^ Salmi et al. 1969 ，第11–12頁. sfn模板錯誤: 無指向目標: CITEREFSalmi_et_al.1969 (幫助 ) ^ Simone Fornari in 1549–50, see Gould:207 ^ Jones & Penny:8 ^ contrasting him with Leonardo and Michelangelo in this respect. Wölfflin:73 ^ Jones and Penny:17 ^ Jones & Penny:2–5 ^ Ettlinger & Ettlinger:19 ^ Ettlinger & Ettlinger:20 ^ Ettlinger & Ettlinger:39, 41 ^ Jones and Penny:5–8 ^ One surviving preparatory drawing appears to be mostly by Raphael; quotation from Vasari by – Jones and Penny:20 ^ Ettlinger & Ettlinger:25–27 ^ Osborne, June.Urbino: The Story of a Renaissance City . p. 39 on the population, as a "few thousand" at most; even today it is only 15,000 without the students of the University. ^ Jones and Penny, pp. 1–2 ^ Vasari:207 & passim ^ Jones & Penny:204 ^27.0 27.1 Shearman, John.Raphael in Early Modern Sources 1483-1602 ISBN 978-0-300-09918-8 ^ 《柳叶刀 》杂志2002年12月21日/2002年12月28日文《乳腺癌患者的画像与拉斐尔的画作La Fornarina》 ^29.0 29.1 乔尔乔·瓦萨里 .Life of Raphael ^ Shearman, John.Raphael in Early Modern Sources 1483-1602 ISBN 978-0-300-09918-8 ^ 德尼·克伊朗.《羅浮宮參觀指南》 . 黎絲藝術出版社. 1997.ISBN 2854950992 The standard source of biographical information is now: V. Golzio,Raffaello nei documenti nelle testimonianze dei contemporanei e nella letturatura del suo secolo , Vatican City and Westmead, 1971 The Cambridge Companion to Raphael ,Marcia B. Hall , Cambridge University Press, 2005,ISBN 0-521-80809-X ,New catalogue raisonné in several volumes, still being published, Jürg Meyer zur Capellen, Stefan B. Polter, Arcos, 2001–2008 Raphael . James H. Beck, Harry N. Abrams, 1976.,ISBN 0-8109-0432-2 Raphael , Pier Luigi De Vecchi, Abbeville Press, 2003.ISBN 0789207702 Raphael , Bette Talvacchia, Phaidon Press, 2007.ISBN 9780714847863 Raphael ,John Pope-Hennessy , New York University Press, 1970,ISBN 0-8147-0476-X Raphael: From Urbino to Rome ; Hugo Chapman, Tom Henry, Carol Plazzotta, Arnold Nesselrath,Nicholas Penny , National Gallery Publications Limited, 2004,ISBN 1-85709-999-0 (exhibition catalogue)The Raphael Trail: The Secret History of One of the World's Most Precious Works of Art ; Joanna Pitman, 2006.ISBN 0091901715 Raphael: A Critical Catalogue of his Pictures, Wall-Paintings and Tapestries , catalogue raisonné by Luitpold Dussler published in the United States by Phaidon Publishers, Inc., 1971,ISBN 0-7148-1469-5 (out of print, but an online version is here[1] （页面存档备份 ，存于互联网档案馆 ）)Raphael at the Metropolitan: The Colonna Altarpiece （页面存档备份 ，存于互联网档案馆 ）ISBN 978-1588391889 .Raphael and the Antique , Claudia La Malfa, Reaktion Books, 2020.ISBN 9781789141504
![《紳士畫像（英语：Portrait of Balthasar Castiglione (Raphael)）》（Baltazar Castiglione），1514年-1515年，收藏於羅浮宮[31]](/mt/?noimg=&dark=on&url=https%3a%2f%2fzh.wikipedia.org%2fwiki%2fFile%3aBaldassare_Castiglione%2c_by_Raffaello_Sanzio%2c_from_C2RMF_retouched.jpg)
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