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ゲームシナリオ作成について
- 1.『シナリオとゲームシナリオ』についてシナリオ工房 月光 重馬敬• 最初はシナリオの話• “よいシナリオ”とはどのように作成していくのか？• “よいゲームシナリオ”とはどのように作成していくのか？• この両者は違うのか？• 共通点はありますが、もちろん違います。
- 2.シナリオってどのように作られていくのか？■ coverageその作品の原型アイディア。■ ログラインその作品を一行であらわしたもの。■あらすじ物語の流れをまとめたもの■ プロットあらすじにそって、物語の構成、構造を構築したもの■ 大箱プロットをもとにして、全体を4～8ぐらいの箱に分ける。■ 中箱大箱のひとつひとつの箱を、シーンに分解したもの■ 小箱小箱の中身をカットに分解したもの■シナリオ
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- 11.■ 問題点• 構造の単位が大きすぎて、•ぶっちゃけ初心者には使いにくい。• マニュアル、あります。
- 12.■ シド・フィールドハリウッド流、3幕8場構成【１幕目：序章】• １．主人公、世界観、現状の紹介と、最初の事件。•２．最初の事件に対する主人公の反応。テンションが徐々に上がっていき、最後に主要な問題が持ち上がる。【２幕目：本編（全体の半分）】• ３．主要な問いかけ（この映画で解決すべきこと）が提示される。３番目に大きな障害を乗り越える。• ４．２番目に大きな障害を乗り越える。シーケンスの最後に希望が芽生える。• ５．小休止。主人公たちキャラクターの内面が語られる。• ６．最大の障害を乗り越える。だが、シーケンスの最後に新たな問題が持ち上がる。【３幕目：エンディング（全体の１／４）】• ７．最後の対決。できるだけ意外な（でもちゃんと前半で伏線の張られている）展開があること。• ８．解決。物語の終了。
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- 14.■ 問題点• まだ使いにくい・そのフォーマットを使っているから問題ないシナリオが書けていると勘違いする。目的と手段の混同→東京から大阪へいく方法についての解説•各ステップをより抽象化しコード化して、基本的なフォーマットとする。・コード化ってなに？
- 15.ハリウッド流映画脚本講座シナリオの構造とは？ をやります。• 世界中からエンタテインメント業界を目指す若者が集まってくる南カリフォルニア大学、映画芸術学部。•その大学院の必須授業になっている「映画シナリオの構造分析講座」について、堺三保さんのご厚意で日本で日本語で講義してもらえる。• この有り得ないすばらしさがわかる人は、全員、受講すべし！」
- 16.講義内容• 第一回：単独主人公、ハッピーエンド「スター・ウォーズEP4 新たなる希望」•第二回：単独主人公、アンハッピーエンド「真夜中のカーボーイ」• 第三回：多人数ドラマ「リトル・ミス・サンシャイン」• 第四回：時系列がバラバラなドラマ「いつも２人で」• 第五回：補遺（失敗している例や、連ドラの構造など）
- 17.日時と場所• ■ 日時•第一回 3/26（土） 18:30～21:00• 第一回（再講義） 4/16（土） 18:30～21:00• 第二回 4/30（土） 18:30～21:00• 第三回～第六回 未定• ■ 場所• 練馬区民産業プラザ・ココネリ 研修室• http://coconeri.jp/
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- 20.■ ＰＩＸＡＲのストーリー構造実際に使用されているコード化された構造、構成（日本語訳は、わたしが適当につけたもの）1：Exposition 世界観とキャラクタの紹介2：IncitingIncident 事件発生3：Progressive Complications てんやわんや4：Crisis 大ピンチ！5：Climax クライマックス6：Resoulution 大団円
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- 27.■ ゲームシナリオについて※主人公の行動について・まっ白な部屋に主人公がひとりだけいるシチュエーション。主人公になにがおこるか？ →映画や漫画などのメディア主人公がなにをおこすか？→ゲームでのシナリオ※一番おもしろいことはゲームで例）勇気のないカエルが勇気を得る。
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- 29.うちの若手ライターの場合• シナリオは抜群にうまい若手ライターの場合。• ＡとＢの選択肢によるドラマ。あきらかにＡのほうが分量が多い。おもしろい。Ｂが無茶苦茶、適当。•シナリオディレクターからダメだしが入る。→ライター「Ａを選ぶってことじゃダメですかね？ Ａでいいじゃないですか！」→ダメに決まってるだろ！• シナリオライターはドラマを語りたい。
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- 31.たとえば「マルチストーリーにおける選択肢」の意味を考える• マルチストーリーの１番の売りは• 「プレイヤーの意志（行動）によって物語が多様に変化する」こと。•つまり「プレイヤーの読みたいお話を読ませる」こと• これは、マルチストーリーだけではなく、すべてのゲームシナリオに共通する。• もっとも重要なのは「プレイヤーの意志（行動）」
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- 35.プレイヤーが行動するための選択肢• 「プレイヤーが危機的な状況にある」「女の子が窮地に追いこまれている」という状況を定義する。→女の子を助ける→女の子を助けない• 自分がピンチである以上、女の子を助けないという選択肢には意味がある。→ドラマ構成として、彼女があとで敵としてでてくる、とか•助ける場合は「自分の命を捨ててでも」「彼女を助けに行った」という表現になる。→ドラマ構成として、彼女が好きだった、あるいは、ヒロイックな主人公性の提示• プレイヤーの選択は「物語の駆動力」となる。• このことで、プレイヤーは「自分が物語を動かしている」という実感を得られる。
- 36.右、左の選択肢の場合• 「右にいったら女の子を助けた」• 「左にいったら女の子を見捨てた」•こちらでも上記の物語を作ることはできる。• プレイヤーは物語を読んでる気はしても、物語を動かして いる実感はもたない。• ただしあえてこの手法をとる場合もある。→演出としての三人称視点
- 37.余談：シナリオとゲームシナリオの「面白み」の違い• 判断基準は多ければ多いほうがいいのだろうか？• 例えば、前提となる設定、「プレイヤーが危機的な状況にある」「女の子が窮地に追いこまれている」に「彼女は敵対勢力に所属している」を加える。• 選択肢により「敵を助けた」ために「プレイヤーは裏切り者とされた」という結果につなげる。• この設定を「判断基準とする」ならばプレイヤーはあらかじめその事実（女の子は敵）を知っているため 不満は起こらない。→プレイヤー動機とユーザー動機の乖離の問題
- 38.• では、ユーザーがもしそれを知らなければどうか？• この場合、「それとは知らず助けたことにより」「主人公は窮地に立たされる」という形になり、プレイヤーは「知ってたら助けなかった！」と不満を抱く可能性がある。•しかし、「敵とは知らず女の子を助けたことにより、主人公は窮地に立たされる」は、物語的に普通に「面白い」展開へとなりうる。→物語駆動による、プレイヤー動機とユーザー動機の乖離へのひとつの解決への誘導方法
- 39.判断基準のない選択肢• これは、「棒倒し」で道を選ぶのと一緒。• 「この選択肢を選んだらこうなるに違いない」とか「この選択肢を選ぶとどうなっちゃうんだろう？」というプレイヤーの想像力を喚起するものがほぼない。• これは「プレイヤーが参加できる」というゲームの最大利点をスポイルしている。• 「右／左」の選択肢は、「ただ存在しているだけの分岐」• なのだが……• それが本当にいけないのか、というと、一概にいえないのがゲームシナリオの難しさ。
- 40.YES/NOの選択肢• この選択肢の大半はプレイヤーの意思を確認する「だけ」のもの。• 「彼女に話しかけますか」「彼女に告白しますか」というような問いかけとしての選択肢。•「No」を選ぶことにメリットはほぼないが、一方で「自分で選んだ」という事実だけは残る。• この事実は、ゲームにおいて極めて大きい。→プレイヤーの「意志」による「行動」の結果であるから。• 選択肢自体は「面白くない」が、「プレイヤー自身の選択」はその後の展開の責任をプレイヤーに負わせられる。
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- 42.• 失敗の定義の問題。• アダルトゲームのエロシーンを見るためにあえてキャラクターに失敗させるのは、ここでいう失敗にはあたらない。•プレイヤーの選択によって、欲しい結果が得られる場合は「失敗」ではなく「成功」に入る。→プレイヤーの意志による行動が、失敗としてゲーム上で扱われることについて乖離が問題となる。• 「失敗」を選ぶプレイヤーは少ないので、事実上の選択肢による葛藤が起きていない≒ゲームとして成立していない。
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- 44.その他、ゲームシナリオについて• ペルソナの例• 一見、意味のない選択肢を繰り返させる理由。→ゲームプレイしているプレイヤーになにをさせようとしているのか？→選択をしている、という意志と行動を人質にとる。・余談として、テイルズオブ ディスティニー2の話。・余談として、主人公がしゃべる/しゃべらない、ルナの場合
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- 47.もろもろ小ネタ集• 打ち合わせ、1.25倍の法則• 二毛作シナリオ作成について→特に新人に対して。どうせ一発でOKもらえないんだから、〆切の半分で初稿をだして、本来の〆切では二稿をだす。•〆切に間に合わない？ 抱え込むな！• →責任を分散する。• 青色申告しましょう。• 撮影カメラを意識したシナリオの作成→描写ということについて→舞台の上手、下手の意識
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