Log In

Sign up for access to the world's latest research

Nasledje (Heritage) No. 9, 2008

"The Artistic opus of Ivan Mestrovic has been the subject of numerous studies, researches, conferences and round tables, as well as publications, monographies and articles. However, specific reticence and inaccessibility of The Royal Compound at Dedinje as well as the status of the Forbidden City that this place hold after the WWII during the entire period of the second half of the 20th century, resulted with the fact that “the court opus” of Ivan Mestrovic stays marginally researched and published. Having in mind the complexity and depth of this subject, as well as the fact about the fragmentary archives and the absence of resources necessary for complete understanding of the origin of the artefacts from the Art Collection of The Royal and The White Palaces at Dedinje, this publication does not aim to exhaust all the aspects of complex social, political and cultural meanings of the works of art of Ivan Mestrovic that are located in this specific surrounding. The main goal of this article is to cover entirely and to present at one place sculptural and architectural works that Ivan Mestrović accomplished at The Royal Compound or that HM King Alexander purchased from this author for his headquarter with special attention paid to the character and significance of the choice of these artefacts. Ivan Mestrovic had a key role in constitution of Yugoslav national identity and his works of art were, doubtlessly, filled with expressively strong political propaganda. Although, Mestrovic was not official court artist, he was ideologically and essentially tied with personality of HM King Alexander and he represented bard, support and bulwark of an ideology that in suitable and it would be shown as very short political moment had its justification, reached it climax, but at the same time almost ironically the beginning of its end."

Bulletin of the Natural History Museum

In this edition we continue to publish biographies of those important persons from the Museum's rich historiography who contributed the most to the establishment of the Museum and its initial collections. Academician Jovan Žujović holds a special place in the constellation of meritorious Serbian scientists: his great knowledge, experience, broad education and driving energy strongly influenced the foundation of the Natural History Museum. He personally participated in the creation of the Museum first collections and remained a loyal friend and advisor to the Museum until the end of his life.

Mokranjčeva kuća u Negotinu / The Mokranjac’s house in Negotin, 2015

Pirotski zbornik, 2015

Рад се бави анализом стваралачког опуса пиротског уметника Јована Гргуровића. Методе примењене у овом раду су биографска и аналитичко-дедуктивна. Истраживање се служи поступцима структурално-функционалне анализе (специјализација, класификација одређених дела кроз развојне уметничке периоде или фазе), и синтезе (сагледавање целокупне уметникове личности у светлу актуелних културних дешавања). Дела уметника која су анализирана у тексту као представници појединих фаза уметничког развоја сагледана су како са аспекта ликовне форме, тако и са аспекта њихове садржине, јер је формалне и садржинске аспекте уметничког дела немогуће посматрати одвојено. Иако су форма, идеја и садржај од самог почетка његовог стваралаштва снажно и јасно дефинисани, дело Јована Гргуровића тешко је сместити у само једну стилску оријентацију. На његовим сликама, мозаицима, муралима, скулптурама и витражима препознајемо утицаје кубизма, експресионизма, енформела, поетског реализма, симболизма. Најједноставнија периодизација уметникових дела могла би се сагледати кроз три основне фазе: монументалну, интимистичку и поетску.

Katalog izložbe, Velika galerija Doma vojske Srbije, 2016

Баштина, 2019

На основу доступне грађе, дневничких забележака и релевантне литературе, у раду се реконструише период изгнанства Милана Стојадиновића на острву Маурицијус, односно период када је, како се наводи, био „заточеник Његовог британског величанства“. Паралелно ће бити представљен његов живот на острву и његова борба, као и ангажовање његове породице на ослобађању.

ТРАДИЦИОНАЛНО И САВРЕМЕНО У УМЕТНОСТИ И ОБРАЗОВАЊУ (тематски зборник међународног значаја) /TRADITIONAL AND CONTEMPORARY IN ART AND EDUCATION (thematic collection of papers of international significance), 2022

Обухватајући различите савремене уметничке праксе које се ослањају на наслеђе социјалистичке Југославије, у овом раду истраживаћемо како уметност постаје својеврстан простор памћења једног периода, али и поље интерпретације и покретања дискусије. Стога ћемо се у раду бавити како примерима уметника-колекционара који сакупљају предмете настале у доба социјалистичке Југославије и од њих креирају асамблаже, инсталације и чак личне музеје, тако и оних који ово наслеђе критички тумаче у својим делима, узимајући улогу истраживача или уметника који активистички приступа дисонантном наслеђу овог периода. Закључићемо, најзад, да је уметност један од ретких оквира кроз који и негирана, потиснута сећања постају видљива. The main hypothesis of this paper is that contemporary art practice often uses memory as a row material for the artwork creation. The memory on the Second or Socialist Yugoslavia, meaning the period of Josip Broz Titos’ regime is still very vivid between living witnesses of the time while this heritage awakes interests of many researchers and scholars nowadays, but creative individuals as well. However, when expressing through different media, in an institutional context or independently, openly referencing certain historical events, criticizing established value systems and contemplating on the past – artists assume the role of the other in heritage interpretation, a self-proclaimed guardian of memory. The generation of artists active today in the region is the one who experienced the youth during the Socialist period, but also the collapse of 1990s. Referring to different examples of contemporary art practices which are based on the Socialist Yugoslav heritage, in this paper we examine how art becomes a particular space of memory, but also a field of interpretation and initiation of discussion. Therefore, we concentrate on the examples of artists who collect objects produced during the Yugoslav Socialist period and create assemblages, installations and even personal museums out of them; as well as on the ones who observe this heritage critically taking the roll of a researcher in their works; but also those artists who approach to the dissonant heritage of this period as activists. Finally, we will conclude that art many times is one of the rare lanes through which the numerous intimate, neglected and suppressed memories can become visible. While, there is no attempt to provide a comprehensive overview of works of art that preserve the memory on Yugoslavia in this paper, we just seek to point out a few different methods by which artists become the heirs of an era, relying on memories embodied in old object and collections, abandoned buildings, or those that still function but now in a completely new context, films, discarded photographs, or personal emotional reflections.

Nasledje, 2019

Јованка Јефтановић спада међу најзначајније жене које су пре 1941. годинe дипломирале на Архитектонском факултету Универзитета у Београду, остваривши професионални ангажман у послератно време, од четрдесетих до краја шездесетих година двадесетог века. У њеној каријери се истиче опус који је остварила у Београду и околини, проистекао из рада у урбанистичким и пројектантским институцијама. Иако је у историографији правовремено препознат њен значај у српској послератној архитектури, целокупан стваралачки допринос није темељито валоризован. Отуд овом приликом износимо непознате чињенице о животу и делу архитекте Јованке Јефтановић, у циљу што потпунијег тумачења њеног рада.

Nasledje, 2021

The subject of the research presented in this paper is the Belgrade opus of the architect Vladislav D. Vladisavljević (1905-1961), predominantly realized during the 1930s. Given the insufficient attention paid to this topic in previous historiography, the main focus of this paper is that of providing a systematic description and stylistic analysis of individual buildings, which both provides a basis upon which the necessary explication and valorization of the same can be made, and creates a clearer and more complete picture of the positioning of Vladislav Vladisavljević within the domestic architectural scene of the time. Although the methodological framework adopted involves a synthesis of biographical and historiographical approaches, the study largely relies on available material stored in the Historical Archives of Belgrade and the architect's personal archives in the Architecture and Urbanism Collection of the Belgrade City Museum. The ultimate goal of the paper is to contr...

Sreten Stojanović is a sculptor who made an exceptionally significant contribution to the development of 20th century Serbian art. Although his artistic opus has mostly been researched and evaluated in the context of historiography, one segment of Stojanović’s work has remained on the margins in reviews and assessments of his prolific activity. That is his sizable opus of facade plastics, created during the inter-war period on public and private buildings in Belgrade and Novi Sad. In promoting the application of modern stylistic relief on facades and in interiors, Stojanović reflected the influence of Paris and the Art Deco style, which evolved in the French capital while he was studying there. In cooperating with the most renowned builders in Serbia of the inter-war period, Milan Zloković and Dragiša Brašovan, as well as with architects Milan Sekulić and Proka Bajić, Stojanović elevated the visual qualities of the architecture they were creating with the installation of his reliefs, and contributed to the definition of the style of these buildings. The architectural achievements such as the Trade Chamber in Modena Street in Novi Sad, the Assicurazioni Generali palace in the Bulevar Kralja Aleksandra in Belgrade and the dual building containing the studio of Sreten Stojanović and Mladen Josić, are supreme works of mature Art Deco style in Serbian architecture. Besides the role they played in the development of Serbian architecture in the style of Art Deco, the trends of thought in visual art expressed by the variability of the style of these reliefs, created over the period of five years, and their artistic value, justify the realisation that this segment of Stojanović’s work is one without which future reviews of this artist’s opus would not be complete.

Зборник Матице српске за ликовне уметности 42, 2014

Nasledje, 2020

The first independent work of the Viennese architect Konstantin A. Jovanović (1849-1923) in Belgrade, the house of solicitor Marko Stojanović at 53-55 Knez Mihailova Street, built in 1885, signifies the Europeanising surge of the secular architecture in the Kingdom of Serbia, which conclusively suppressed the Oriental architectural practices. Jovanović's father Anastas helped him develop friendship alongside the business relationship with the patron of the house. This allowed Jovanović to construct a notable privately-owned building in the city thoroughfare, thus recommending himself to the favour of wealthy investors. Often linked in historiography to Jovanović's cult of the Italian Renaissance, Stojanović's house also contains elements of Mannerism and Baroque, harmoniously combined into an eclectic whole. Adapted to the Belgrade setting as a two-storey structure built at the top of the Sava River Slope, the house is a direct interpolation of the Viennese eclectic expe...

Natpisi i zapisi 6, 2020

Апстракт : У раду је посвећена пажња средњовековном надгробнику са уклесаним ћириличким натписом на српскословенском језику, који данас чини инвентар Археолошке збирке Музеја у Смедереву. Надгробник је случајно пронађен приликом рашчишћавања шута од делимично обрушене куле III на јужној страни Малог града Смедеревске тврђаве 1977. године. Ревизионим проучавањима надгробног натписа дошло се до нових сазнања, која ће обогатити наше познавање погребне обичајне праксе на тлу средњовековне Србије. Поставља се и питање положаја некрополе на којој је надгробни белег првобитно стајао, и дат је предлог за њену убикацију на основу досадашњих археолошких истраживања на простору Смедерева.

Занимање, занат, уметност: терминологија и класификација Умни и ручни рад Занат као занимање: прави занатски род Занат или уметност: уметнички занати Досадашња истраживања, расположиви извори Могућности и проблеми поделе и класификације заната и занатлија ЗАНАТСТВО СРЕДЊОВЕКОВНЕ СРБИЈЕ-РАЗВОЈ, ДИФЕРЕНЦИЈАЦИЈА, СТРАТИФИКАЦИЈА Обрада метала Ковач-Homo faber Развој, успон и диференцијација ковачког заната Улога и статус ковача Ковачница-радно место ковача и његово оруђе Трагови ковачког заната у топономастици Обрада злата Диференцијација златарског заната Улога и статус златара Место златарске радње и оруђе златара Обрада обојених метала Израда оружја Развој, успон и диференцијација оружарских заната Улога и статус оружара Обрада минерала и стена Обрада и примена камена Развој, успон и диференцијација обрађивача и градитеља каменом Градитељска струка-развој и одлике Улога и статус каменара, зидара и градитеља Место радње и оруђе Трагови занатства обраде камена у топономастици Обрада и примена глине (керамика) Развој, успон и диференцијација обрађивача глине Улога и статус глинара Место радње и оруђе Трагови занатства обраде глине у топономастици Стакларство Биљни покривач у улози материјала Развој, успон и диференцијација Улога и статус обрађивача биљне сировине Место радње и оруђе Трагови заната у вези с обрадом биљака у топономастици Обрада приноса и остатака животиња Развој, успон и диференцијација Улога и статус обрађивача животињских сировина Место радње и оруђе Трагови у топономастици Одевна струка и неки неопредељени секундарни занати Развој, успон и диференцијација Улога и статус Место радње и оруђе Трагови у топономастици ЗНАЧАЈ И ДОМЕТ ЗАНАТСКЕ ПРИВРЕДЕ Степен поделе рада Занатски производ, трговачки артикал Замирање и промене ЗАКЉУЧНА РАЗМАТРАЊА SUMMARY СПИСКОВИ СКРАЋЕНИЦА Часописи Остале скраћенице БИБЛИОГРАФИЈА Извори Литература РЕГИСТАР ПОЈМОВА Александрa Фостиков 12 7 Питање је додатно закомпликовано увођењем економских сектора и базирањем превођења економске теорије на различитој употреби речи занат. Тако се мешају чак и појмови industry: service.

First initiatives for organized protection of cultural monuments in Serbia came together with the Romanticism movement and with the development of historical sciences in the early XIX century, when more attention was paid to the monuments of the past as direct resources for studyingthe National history. The existing Law on Cultural Property (Offi cial Gazette of the Republic of Serbia, 1994), contains the defi nitions of immovable cultural property, the principles and protection measures, and actually regulates the system of protection and use of cultural property and establishes the conditions for conducting activities to protect cultural property. Since its establishment in 1966 and from initial steps, throughout training of young people for independent work, the Institute for Cultural Heritage Preservation Niš gradually developed and organized its activities, and now performs the delicate tasks of research, use, presentation and protection of cultural monuments and sites, archaeological sites and places of signifi cance belonging to the immovable cultural property category and their protected surroundings, as well as property with previous protection.

Journal of Stage Arts and Music, 2016

The article about the legacy of musicologist and professor Stana Đurić-Klajn held in the Institue of Musicology SASA in Belgrade.

Srpski civilni/kulturni plan Vlade Milana Nedica, 2012

Bulletin of the Natural History Museum

To mark the great jubilee of the Natural History Museum in Belgrade - 125 years since its founding - members of the Editorial Board has decided to publish, in the upcoming editions of the Bulletin, biographies of those who contributed the most to the establishment of the Museum and its initial collections. In this way, we would like to thank our predecessors for their immense work and great driving energy, not just in laying the foundations but also in ensuring the continuity of the work of the Museum. At the same time, we also want to acquaint the wider scientific and professional public, as well as younger generations of naturalists, with the important persons from the Museum's rich historiography.