 | Bu maqolaavtomat tarjima qilingan yokimashina tarjimasi tayinli oʻzgartirishsiz chop etilgani eʼtirof etilmoqda. Tarjimani tekshirib chiqish hamda maqoladagi mazmuniy va uslubiy xatolarini tuzatish kerak. Siz maqolanituzatishga koʻmaklashishingiz mumkin. (Shuningdek,tarjima boʻyicha tavsiyalar bilan tanishib chiqishingiz mumkin.) DIQQAT! BU OGOHLANTIRISHNI OʻZBOSHIMCHALIK BILAN OLIB TASHLAMANG! Maqolaning originali koʻrsatilinmagan. |
.jpg) | |
| Tugʻilgan | 1925-yil 25-iyun Philadelphia,Pennsylvania,AQSh |
|---|---|
| Vafot etgan | 2018-yil 18-sentyabr Philadelphia,Pennsylvania,AQSh |
| Millati | AQSh[1] |
| Soha | Arxitektor |
| Mukofotlar | Pritsker mukofoti (1991), Vinsent Skalli mukofoti (2002), AIA oltin medali (2016) |
Robert Venturi (1925-yil25-iyun –2018-yil18-sentabr) –Amerikalikarxitektor. Venturi,Skott Braun vaAssociates firmasining asoschisi va XX asrning yirik meʼmoriy arboblaridan biri.
Robert Venturi – Amerikalikarxitektor,Pritsker mukofoti sovrindori,postmodernizm asoschilaridan biri, Prinston universiteti arxitektura maktabida (1947-1950) va Rimdagi Amerika akademiyasida (1954-1956) tahsil olgan. U O.Stonorov (Filadelfiya), E.Saarinen (Blumfild Hills, Michigan) va L.Kan (Filadelfiya)arxitektura firmalarida ishlagan. 1964-yilda u (J. Rauch bilan birgalikda) oʻz kompaniyasini ochdi (1967-yilda Venturining rafiqasi D. S. Braunga tegishli). 1980-yildan beri u Venturi, Rauch & Scott Brown kompaniyasi hisoblanadi. Soʻnggi oʻn yilliklardakompaniyakoʻrgazma vamebel dizaynida ham faol ishtirok etmoqda. 1957-yildan beri Venturi Pensilvaniya universitetida professor boʻlib faol oʻqituvchi boʻlib ishlaydi. Uning Charlz asarlari bilan bir qatorda „Arxitekturadagi murakkabliklar va qarama-qarshiliklar“ (1967) va „Las-Vegasdan saboqlar“ (1972) kitoblari.Jenks arxitekturada postmodernizmning nazariy asosini yaratdi. Robert Venturining zamonaviy arxitekturashunoslikdagi asarlariLe Korbusierningasarlari oʻz davri uchun boʻlgani kabi, zamonaviy arxitektura uchun ham ahamiyatli va ahamiyatli hisoblanadi."Bezakli tom" nazariyasi, arxitekturadagi qarama-qarshiliklarni izlash.Modernizm gʻoyalarini qayta koʻrib chiqish va meʼmorlarning eʼtiborini pop artuga jalb qilish Venturining koʻplab yangiliklaridan biridir[2].
Umodernizm anʼanalarini qayta koʻrib chiqadi (va ular bilan ilm-fan va taraqqiyotga soʻzsiz eʼtiqodga asoslangan butun oldingi madaniyat anʼanalari) va uning asosiy xususiyatlarini (dekor, dekor vazifasini, yangi) aniqlab, modernizmga ergashishi kerak boʻlgan yangiarxitekturani belgilaydi.Eklektizm, bir asarda turli manbalardan toʻgʻridan-toʻgʻriiqtibos keltirish, modernizmning istehzoli qayta kashfiyoti).[3] Buning uchun u Rim va Las-Vegas, mavhum ekspressionizm va pop-art, Vitruvius va Gropius, Mies van der Rohe va McDonald’s, Scarlatti va Beatlesni solishtiradi. Taqqoslashlarning oʻzi Venturining yondashuvini postmodern sifatida tavsiflaydi: u postmodern arxitektura gʻoyasini ifodalash uchun barcha zamonlar, uslublar vajanrlarni (Gropiusning yonidagi Vitruvius, klassik va mashhur musiqa va boshqalar) osongina aralashtirib yuboradi, buning uchun endi hech qanday farq yoʻq. oʻtmish va hozirgi oʻrtasida, madaniyatlar oʻrtasida (jahon miqyosida – Amerika-Yevropa-Sharq) hamma narsa qoʻshtirnoq olish uchun makondir.Rimni hisobga olgan holda, Venturiamerikalik meʼmorlarning 50-yillarda Rimga tarixiyshahar sifatida qiziqishi haqida gapiradi, ammo shundan beri ularning ongi hali hammodernist bilan chambarchas bogʻliq edi, keyin Rimda (uning kuchli hissiy kuchi bilan hayratda) ular ramziylikni emas, balki oʻsha joy va vaqtning mavhum kompozitsiyalarini koʻrdilar.
Natijada, ularAmerikada oʻzlarining piazzalarini loyihalashni boshlaganlarida, ular kompozitsion elementlarning quruq konfiguratsiyasini yaratdilar –shakl vatoʻqimalar,naqsh varang, ritmlar,urgʻu vaoʻlchov munosabatlari. Rim saboqlarini oʻzlashtirish uchun meʼmorlar Las-Vegasning ramziyligidan saboq olishlari kerak edi, bu Venturining soʻzlariga koʻra, 60-yillarda sodir boʻlgan.Las-Vegas ramzi – bu sanʼatdagi vakillikning qadr-qimmatini qayta kashf etgan va shu tariqa shaharni rejalashtiruvchilarni arxitektura elementi sifatida assotsiatsiya haqida oʻylashga olib kelganPop Art ramzidir. Shuningdek, ular oddiy va anʼanaviy elementlarning qadr-qimmatini ularni yangi muhitda, yangi kontekstlarda yangi maʼnolarga erishish, eski maʼnolari bilan birga anglash uchun joylashtirib koʻrsatdilar. Venturi Skarlatti va Bitlzni solishtirib, zamonaviy inson didi haqida gapiradi. , u klassikmusiqa va estrada musiqasini bir vaqtning oʻzida tinglashi mumkin boʻlgan narsalar haqida, yaʼni zamonaviy inson did va imtiyozlarda eklektik. Venturi uchun savol tugʻiladi: nega aynan bir odam „pop arxitekturasi“ ni yoqtirmaydi? U javobni odamlarning umuman arxitektura haqidagi eskicha gʻoyalarga yopishib olishida koʻradi. Bu gʻoyalardan biri shundaki, madaniyatda bittadominant va haqiqiy did kanoni mavjud boʻlib, bu kanonga amal qilmagan har qanday sanʼat pastroqdir. Venturi meʼmorchilikdagibrid, burma, noaniq, anʼanaviy, ziddiyatli, noaniq shakllarni afzal koʻradi; u hayotiylikni (bu betartiblik bilan tavsiflanadi), maʼno boyligini topishga intiladi va u „kamroq zerikish“ deb aytadi (qarang. Mies van der Rohe: „kamroq – koʻp“). Umodernizm meʼmorchiliginiyaxlitlik, toʻgʻrilik, soddalik, ravshanlik, shaxsiyatsizlik va zerikarlilik uchun qoralaydi.
