Один із видатнихфранцузьких письменниківXIX століття Анрі Бейль, творив під псевдонімом Фредеріка Стендаля (Штендаль — назва німецького міста, у якому народився відомийнімецький мистецтвознавець XVIII століттяЙоганн Вінкельман).
Стендаль народився23 січня1783 року вГреноблі, у родині багатогоадвоката. Його дід, лікар і громадський діяч, захоплювався ідеямиПросвітництва й був шанувальникомВольтера. Але з початкомреволюції у родині погляди дуже змінилися, батько Стендаля змушений був навіть переховуватися. Мати хлопчика рано померла, і сім'я надовго вбралася у траур. Батько не переймався вихованням сина, довіривши його католицькому абатові Ральяну. Це призвело до того, що Стендаль зненавидів іцеркву, ірелігію. Таємно від свого вихователя він почав знайомитися з працями філософів-просвітників (Кабаніса,Дідро,Гольбаха). Читання, а також найсильніші враження та переживання дитячих років, пов'язані з Першою французькою революцією, стали визначальними моментами у формуваннісвітогляду майбутнього письменника. Прихильність до революційних ідеалів він зберіг на все життя. Жоден із французьких письменників XIX століття не відстоював ці ідеали з такою пристрастю і сміливістю.
1797 року Стендаль вступив уГреноблі до Центральної школи, метою якої було введення вреспубліці державного і світського навчання замість релігійного, і озброєння молодого покоління знаннями та ідеологією новоствореної держави. Тут хлопець захоплювавсяматематикою. Після закінчення курсу його відправили до Парижа для вступу вПолітехнічну школу, куди він так і не вступив. Стендаль прибув до Парижа через декілька днів післяперевороту 18 брюмера, коли молодий генералБонапарт захопив владу та оголосив себе першимконсулом. Тоді ж почалися приготування до походу доІталії. У 1800 році сімнадцятилітній Стендаль вступив до армії Наполеона. Він прослужив у ній понад два роки, а потім подав у відставку й у 1802 році повернувся до Парижа з прихованим наміром стати письменником.
Стендаль був прихильником ідеалізаціїНаполеона, що відбилося і в його творчості. Але ставлення письменника до нього, особливо після захоплення останнім престолу Франції і перетворення на імператора, було, проте, досить критичним. Деякі зауваження Стендаля свідчать про те, як добре він розумів деспотичні йузурпаторські прагнення Наполеона, і яку загрозу він вбачав у ньому для справжнього духу революції.
Стендаль брав участь у поході Наполеона доРосійської імперії в 1812 році, був уМоскві,Смоленську,Могильові, зазнав жахи зимового відступу французької армії з Росії. Враження про Росію були надзвичайно сильні.
Після падіння Наполеона й поверненняБурбонів у Францію Стендаль поїхав доІталії, лише інколи буваючи на батьківщині. Стендаль полюбив Італію; ця країна відіграла чималу роль у формуванні поглядів письменника. Його приваблювало насичене громадське життя цієї держави. У 1821 році відбуваютьсяповстання карбонаріїв у ряді міст (Неаполь,Турин). Співчуття Стендаля цьому рухові дало підставу урядові звинуватити його в приналежності до повсталих і запропонувати терміново залишитиавстрійські володіння північної Італії.
Перебування в Італії залишило глибокий слід у творчості Стендаля. Він із захопленням вивчав італійськемистецтво,живопис,музику. Ця країна надихнула його на цілу низку творів. Це робота з історії мистецтва «Історія живопису в Італії», «Прогулянки по Риму», новели «Італійські хроніки». Нарешті, Італія дала йому сюжет одного з найбільших його романів«Пармський монастир».
Перебування у Франції, де правили ненависні СтендалюБурбони, стає для нього нестерпним. Це ставлення письменника до реакції та режимуРеставрації знайшло своє вираження у його найкращих романах. У 1830 році Стендаль одержав від короляЛуї Філіппа призначення вТрієст консулом, але його не затвердили, як «неблагонадійного», у Трієсті. Стендаль став консулом у папських володіннях уЧівітавеккія. Його смілива, незалежна думка, співчуття революції таякобінцям,атеїзм, його сповнені бойового протесту твори робили однаково тяжким його перебування як в Італії, так і в себе на батьківщині.
На думку деяких дослідників, Стендаль бувмасоном. Історикмасонства А. Меллор вважає, що «масонство Стендаля не стало надбанням широкої гласності, хоча він і належав протягом деякого часу до ордена». Судячи з усього, саме про Стендаля йде мова, коли в документахмасонських лож раз у раз з'являється справжнє ім'я французького письменника — Бейль.[11]
Свідоцтво про смерть
Останні роки письменник перебував у дуже важкому стані. Сам він у щоденнику писав, що інколи настільки слабкий, що ледве тримає перо, а тому змушений диктувати тексти. Але, незважаючи ні на що, Стендаль працював до самого кінця. А 23 березня 1842 року він, втративши свідомість, впав прямо на вулиці і через кілька годин помер. Смерть настала відінсульту.
У заповіті письменник просив написати на могильній плиті (виконали італійською)епітафію:
Арріго Бейль
Міланець
Писав. Кохав. Жив.
Після смерті письменника навколо його імені критики створили «змову мовчання». Першим, хто заговорив про нього та змусив звернути увагу, бувОноре де Бальзак. Називаючи Стендаля чудовим художником, Бальзак стверджував, що зрозуміти його можуть тільки найпіднесеніші розуми суспільства.
Творчість Стендаля належить до першого етапу в розвитку французькогореалізму. Стендаль вносить до літератури бойовий дух і героїчні традиції нещодавньої революції. Зв'язок його з просвітителями можна спостерігати як у творчості, так і в йогофілософії йестетиці.
У розумінні мистецтва й ролі художника Стендаль йшов далі від просвітителів і стверджував, щомистецтво за своєю природою соціальне, воно служить суспільним цілям. Це положення Стендаль перетворило на бойову зброю проти мистецтва свого часу, насамперед протикласицизму. Його мистецтвознавчі роботи були гостро публіцистичні. Однією з головних його робіт з літератури є «Расін і Шекспір» (1825).
Стендаль підкреслював, щохудожник тільки тоді виконує своє призначення, коли він веде за собоюсуспільство. Якщо художники діють поодинці, не пов'язані з масою, вони тоді — ніщо.
Естетичні положення просвітителів Стендаль розвинув у нових історичних умовах — післяФранцузької революції 1789—1794 років, у період назрівання революції 1830 року. Через усі твори проходить думка про важливість історичних зрушень, які неминуче відбиваються в мистецтві. Усі його статті з мистецтва перейняті почуттям нового. З кожною новою історичною епохою змінюється поняття краси, говорив Стендаль. Те, що здавалося гарним людям XVII століття, вже не може здаватися гарним тим, хто пережив революцію 1789 року. Змінюється також і історична роль письменника. Цінність його, був переконаний Стендаль, визначається не тим, як добре він вивчив класиків, мистецтво минулого, а тим, якою мірою він брав участь у революційних подіях, в суспільному житті свого часу. Головну помилку класицистів Стендаль вбачає в тому, що вони хочуть зберегти те мистецтво, що склалося ще задовго до революції. Новим напрямком він вважавромантизм — як нове мистецтво, що веде боротьбу з усім відсталим, приреченим на відживання.
Ще одне важливе положення: мистецтво повинне бути правдивим. У романі«Червоне та чорне» він характеризував роман як «дзеркало, яке проносять по великій дорозі». Якщо дорога брудна, якщо на ній є калюжа, це неминуче відіб'ється в цьому дзеркалі, і дарма було б обвинувачувати дзеркало в тім, що воно відбиває точно; треба обвинувачувати дорогу, або, правильніше, доглядача дороги, в тім, що він погано порядкує на ній".
Нарешті, остання теза — це необхідність учитися уШекспіра. Стендаль пише, що романтики ніколи не радять прямо наслідувати драми Шекспіра. Цій великій людині необхідно наслідувати в манері вивчати світ, серед якого ми живемо, бо він дає своїм сучасникам саме той жанртрагедії, що їм потрібен.
Таким чином, у своїх естетичних поглядах Стендаль був учнем і продовжувачем просвітителів. їхнє вчення він розвивав за нових історичних умов, що наклало відбиток на його погляди й образи, надаючи їм нової якості. Усі вимоги до мистецтва він ставив у залежність від завдань, що їх висуває революція.
Зв'язок Стендаля з просвітителями можна простежити і в галузіфілософії,- він був учнем просвітителів-матеріалістівДідро,Гельвеція,Кабаніса. Особливе місце у філософських поглядах Стендаля посідало питання пролюдину. Подібно до просвітителів, Стендаль твердив, що людина повинна гармонійно розвивати всі закладені в ній здібності й сили і спрямовувати їх на благо батьківщини, рідного краю, суспільства. Здатність до великого почуття, догероїзму — ось якості, які визначають повноцінну особистість. Виняткове місце в його філософії і творчості посідала проблемапристрасті. У розумінні Стендаля пристрасть ніколи не суперечить розумові, а перебуває під його контролем. Герої романів Стендаля нерідко виступають такими ж раціоналістами у своїй любові: Жюльєн Сорель, Фабриціо, Сан-Северіна, навіть охоплені сильною пристрастю, завжди здатні оцінити своє почуття, свої вчинки, підкоряючи їх розуму.
Отже, влітературу XIX століття Стендаль вніс бойовий дух століття іреволюції, віру в розум, у гармонійну особистість, культ сильних пристрастей. Але відстоюючи ідеали революції, він змушений був вдавати, що ці священні для нього ідеали далекі від сучасності, у якій тріумфує проза життя. Героїчне стає непотрібним у суспільстві, де панує безнадійна тупість, гонитва за наживою, кар'єризм. У цих умовах людині сильних пристрастей, яка жадає героїчного, немає місця, і вона неминуче вступає в протиріччя з дійсністю. У цьому й полягає трагедія головних героїв Стендаля. У 1820-х роках Стендаль написав новелу«Ваніна Ваніні», яка ввійшла пізніше в«Італійські хроніки». У ній розкривається епізод з історії революційно-демократичного рухукарбонаріїв в Італії.
У той час, коли Стендаль сформулював свої естетичні погляди, європейська проза перебувала під впливомВальтера Скотта. Передові письменники вважали за краще неспішне розгортання оповіді з докладною експозицією і розлогими описами, покликаними занурити читача в місце, де відбувається дія. Рухома, динамічна проза Стендаля випередила свій час. Він сам передбачав, що його зможуть оцінити не раніше 1880 року.Андре Жід характеризував його романи як «листи в майбутнє».
І дійсно, відродження інтересу до Стендаля припало на другу половину XIX століття. Шанувальники Стендаля вивели з його творів цілу теорію щастя — т. зв. бейлізм, який «наказував не упускати жодної можливості насолодитися красою світу, а також жити в очікуванні несподіваного, перебувати в постійній готовності до божественної непередбачуваності». Гедоністичний пафос творчості Стендаля успадкував один з великих французьких письменників Андре Жід.
Психологічні погляди Стендаля не втратили свого значення до наших днів. Так його теорія «кристалізації любові» представлена в 1983 році у вигляді витягів з його тексту (книги)«Про любов» в«Хрестоматії з психології емоцій», що вийшла під редакцієюЮ. Б. Гіппенрейтер.
Стендаль. Ченчі: Оповідання / Пер. С. Пащенко. Відень: Чайка, [1921—1923]. XII+56 с.
Стендаль. Пармський монастир картезіянців. Роман. Пер. з французькоїВасиль Вражливий. Вступна стаття Л. Старинкевича. — Харків: Вид. «Література і мистецтво», 1932.
Стендаль. Ченчі. Новели. Пер. за ред.Максима Рильського. — Харків-Київ: Вид. «Література і мистецтво» 1934. (До видання увійшли новели «Ченчі», «Герцогиня Пальяно», «Ваніна Ванані», «Вікторія Аккорамбоні», «Абатиса з Кастро»)
Стендаль. Червоне і чорне. Пер. з французькоїЕлизавети Старинкевич, Київ: Держлітвидав, 1940.
Стендаль. Червоне і чорне. Пер. з французької Елизавети Старинкевич, передмова Тетяни Якимович, Київ: Видавництво «Дніпро», 1977.
Стендаль. Естетика реалізму: Збірник. Пер. з фр. /Упорядкування, вступ, стаття і приміт. І. М. Овруцької.— Київ: Мистецтво, 1983.— 278 с.— (Пам'ятки естет. думки)
Стендаль. Червоне і чорне. Пер. з французької Елизавети Старинкевич, Харків: Фоліо, 2013 (перевидання: 2017)
Затонський Д. В. Стендаль //Історія світової літератури: У 8 томах / АН СРСР; Ін-т світової літ. ім. А. М. Горького. — М .: Наука, 1983—1994. — На титл. л. изд .: Історія всесвітньої літератури: в 9 т. Т. 6. — 1989. — С. 185—195.
Я. Фрід. Стендаль: Нарис життя і творчості. Худ. літ-ра, 1967. Стор. 46.
Мирський Д. С. Історія російської літератури з найдавніших часів до 1925 року / Пер. з англ. Р. Зерновий. — London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. — С. 390—416.
Буайе П. Три дні в Ясній Поляні // Л. Н. Толстой у спогадах сучасників: У 2 т. / Ред. С. А. Макашін. — М .: Худож. літ., 1978. — Т. 2 / Упоряд., підгот. тексту і комент. Н. М. Фортунатова. — С. 266—270. — (Сер. Літ. Мемуарів)
Стендаль Фредерік // Зарубіжні письменники : енциклопедичний довідник : у 2 т. / за ред. Н. Михальської та Б. Щавурського. — Тернопіль : Навчальна книга — Богдан, 2006. — Т. 2 : Л — Я. — С. 563. —ISBN 966-692-744-6.
.png)
