Бубањ јемузички инструмент у породициперкусивних инструмената, стручно класификован каомембранофон.[1] Мембрафони су ударачки инструменти са затегнутом мембраном на којимазвук настаје вибрирањем мембране која се прави од животињске коже или пластике. По мембрани може се ударатируком, батићима, метлицама и палицама. Бубњеви се састоје од барем једнемембране, која се назива мембрана или глава бубња, која је развучена преко шкољке и довољно затегнута да произведе звук услед удара. Бубњеви спадају у најстарије и најраспрострањеније инструменте, адизајн им се у основи није променио стотинама година.[1]
Бубњеви се могу свирати појединачно, при чему бубњар користи један бубањ, и неки бубњеве као што суђембе[2][3] Већи број различитих бубњева заједно сачинелама[4] формира основни модерникомплет бубњева.[5][6][7][8]
Бубњеви се обично свирају ударањем руком, или са једним или два штапа. Користе се разне врсте штапова, укључујући дрвене штапове и штапове са меканим пужевима на крају. У многим традиционалним културама, бубњеви имају симболичку функцију и користе се у верским церемонијама. Бубњеви се често користе умузичкој терапији,[9][10] посебно ручни бубњеви, због њихове тактилне природе и лаке употребе од стране разних људи.[11]
Бубњеви са цилиндричним оквирима могу бити отворени на једном крају (као што је случај сатимбалама), или могу имати две главе бубња, по једну главу на сваком крају. Једноглави бубњеви обично се састоје од коже разапете преко затвореног простора или преко једног од крајева шупље посуде. Бубњеви са две главе који покривају оба краја цилиндричног оквира често имају мали отвор на половини између две главе; оквир формирарезонантну комору за настали звук. Изузеци укључују афричкибубањ са прорезима,[25] такође познат као бубањ од трупца, јер је израђен од издубљеног дебла, икарипски челични бубањ, направљен од металне бачве.[26][27] Бубњеви са две главе могу такође имати низ жица, званих замке, које се држе преко доње главе, горње главе или обе главе. Такав бубањ се називадобош.[1] На неким бубњевима са две главе може се изрезати или инсталирати рупа илибас рефлексни прикључак на једној глави, као што је случај са некимбас бубњевима из 2010-их година урок музици.
На модернимбенд иоркестарским бубњевима, глава бубња је постављена преко отвора бубња, који се држи на оквиру помоћу „супротног обруча” (или „обода”), који је причвршћен помоћу бројних вијака за подешавање, званих „шипке за затезање”, које се вијцима постављају равномерно по ободу. Напетост главе може се подесити лабављењем или затезањем шипки. Многи такви бубњеви имају шест до десет шипки за затезање. Звук бубња зависи од многих променљивих - укључујући облик, величину и дебљину оквира, материјале оквира, материјал за супротни обруч, материјал главе бубња, напетост бубња, положај бубња, локацију, брзину и угао удара.[1]
Пре проналаска затезних шипки, бубњарске коже су биле причвршћене и подешаване системима канапа - као нађембету - или клиновима и конопима, попутЕве бубњева.[28] Ове се методе данас ретко користе, мада се понекад појављују на војним марширајућим бубњевима.[1] На пример, глава говорећег бубња може се привремено затегнути притиском ужади која повезује горњу и доњу главу. Слично томе, табла се подешава ударањем чекићем диска који се држи у месту око бубња ужетом које се протеже од врха до дна главе. Оркестарски тимпани могу се брзо подесити на прецизне тонове помоћу ножне папучице.
Неколико фактора одређује звук који бубањ производи, укључујући врсту, облик и конструкцију оквира бубња, врсту глава бубњева и напетост тих глава бубњева. Различити звукови бубњева имају различите употребе у музици. На пример, савременитом-том бубањ.Џез бубњару могу да буду неопходни бубњеви који су високотонски, резонантни и тихи, докрок бубњар вероватно преферира бубњеве који су гласни, суви и нискотонски ...
Глава бубња има највише утицаја на звук бубња. Сваки тип главе бубња служи својој сопственој музичкој сврси и има свој јединствени звук. Двослојни бубњеви пригушују високофреквентне хармонике јер су тежи и погодни су за тешко свирање.[29] Главе бубњева са белим текстуром на њима мало пригушујунијансе главе бубња, стварајући мање разноликтон. Главе бубњева са централним сребрним или црним тачкицама имају тенденцију да још више пригуше звукове, док главе бубњева са звучним прстенима наободу углавном елиминишу горње тонове. Неки џез бубњари избегавају употребу дебелих глава бубњева, и преферирају једнослојне главе бубњева, или главе бубњева без пригушивања. Рок бубњари често преферирају дебље или обложене главе бубњева.
Други по значају фактор који утиче на звук бубња је напетост главе на оквиру. Када се обруч постави око главе бубња и оквира и затегне затезним шипкама, напетост главе се може подесити. Када се напетост повећа,амплитуда звука се смањује ифреквенција повећава, чинећи тон звука вишим, а јачину звука мањом.
Врста оквира такође утиче на звук бубња. Будући да вибрације резонирају у оквиру бубња, оквир се може користити за повећање јачине и за манипулацију типа звука који се производи. Што је већи пречник оквира, то је нижа висина тона. Што је дубина бубња већа, то је већа јачина. Дебљина оквира такође одређује запремину бубњева. Дебљи оквири дају гласније бубњеве.Махагони подиже фреквенцију ниских тонова и држи веће фреквенције на приближно истој брзини. Кад се одабира сет оквира, џез бубњари углавном преферирају мање оквире од јавора, док рок бубњарима више одговарају већи оквири од брезе.
Бубњеви направљени одалигаторских кожа су нађени унеолитским културама на локацијама у Кини. Они потичу из периода 5500–2350. п. н. е.[30][31][32] Према књижевним записима, бубњеви су често кориштени у ритуалним церемонијама које су ималешаманске карактеристике.
Макаки мајмуни бубњају објектима на ритмичан начин да би исказалидруштвену доминацију и показано је да се то обрађује у њиховим мозговима на сличан начин као у вокализације, што указује на еволуционо порекло бубњања као дела друштвене комуникације.[35] Другипримати производе бубњајуће звуке ударајући се у груди и тапшући рукама,[36][37] докглодари као што сукенгурски пацови производе сличне збуке ударајући својим шапама по земљи.[38]
Ударање бубњева може да буде наменски израз емоција ради забаве, духовности и комуникације. Многе културе практикују ударање бубњева као духовни или верски пасаж и тумаче ритам бубња слично говорном језику или молитви. Бубањ се развио током миленијума у моћну уметничку форму. Ударање бубњева се обично сматра кореном музике и понекад се изводи каокинестетички плес. Као дисциплина, ударање бубњева се концентрише на обуку тела да пунктуира, преноси и интерпретира музичке ритмичке намере публици и извођачу.
Кинеске трупе су користилетајгу бубњеве за мотивацију одреда, као помоћ у успостављању корака при марширању, и за сазивање ради издавања наређења или најава.[39] На пример, током рата између Ћи и Лу 684. п. н. е, ефекат бубња на војнички морал је кориштен да се преокрене исход велике борбе. У средњовековној Европи, употреба бубња за војне сврхе није почела до крсташких времена.[40][41] Европске армије су се први пут сусреле с њима у борби против исламских снага. Током претколумбовског ратовања, познато је да суАстечке нације користиле бубњеве да шаљу сигнале ратницима у борбама.Наватловска реч за бубањ грубо се преноси каовеветл.[42]
Корпусбубњева и трубашвајцарске мисионарске пешадије је такође користио бубњеве. Они су користили рану верзијудобоша[43] који је ношен преко бубњаровог десног рамена, суспендован ременом (обично се ударало са једном руком користећи традиционалнеудараљке).[44] То је исто тако инструмент на који се енглеска реч за бубањ првобитно односила. Слично томе, токомЕнглеског грађанског рата бубњеве са затезним конопцем су носили млађи официри као средство за преношење команди виших официра, јер се тако могла надјачати бука битке. Ови су такође висили преко рамена бубњара и типично су кориштене две удараљке. Различитерегименте и компаније су имале препознатљиве и јединствене ритмове бубња које су само они препознавали. Средином 19. века шкотска војска је почела да уводигусларске бендове у њихове брдске пукове.[45]
^The Bronze Đông Sỏn Drums: A Collective Work of Archaeologists Thúc Cần Hà, Văn Huyên Nguyẽ̂n - 1989 "We have not classified the above in the series of Dong Son Drums discovered, but have listed them for reference. In the years 1893-1894, Nguyen Van Y, Nguyen Van Tiic and others from Ngọc Lũwere building the Tran Thiiy dike in Nhu Trac..."
^Clark Arcadi, A; Robert, D; Mugurusi, F (2004). „A comparison of buttress drumming by male chimpanzees from two populations”.Primates; journal of primatology.45 (2): 135—9.PMID14735390.doi:10.1007/s10329-003-0070-8.
^Kalan, AK; Rainey, HJ. (2009). „Hand-clapping as a communicative gesture by wild female swamp gorillas”.Primates.50 (3): 273—5.PMID19221858.doi:10.1007/s10329-009-0130-9.
Zemp, Hugo (1971).Musique dan: La musique dans la pensée et la vie sociale d'une societé africaine (на језику: French). Paris: Mouton.CS1 одржавање: Непрепознат језик (веза)
Friedländer, Marianne (1992).Lehrbuch des Malinke (на језику: German) (1st изд.). Leipzig: Langenscheidt. стр. 279, 159—160.ISBN978-3-324-00334-6.CS1 одржавање: Непрепознат језик (веза)
Grove, George (2001). Sadie, Stanley, ур.Grove Dictionary of Music and Musicians (2nd изд.). Grove's Dictionaries of Music. стр. 638—649.ISBN978-1-56159-239-5.
"Музички инструменти 2" - Соња Крстић, Владимир Церић, Београд, 2014.
"The Everything ROCK DRUMS BOOK" - Eric Starr
Buford, Jon Cohan ; foreword by Bill (1995).Star sets : drum kits of the great drummers. Milwaukee, WI: Hal Leonard.ISBN978-0-7935-3489-0.
