The Beatles bolaanglickárocková skupina, ktorá vznikla v roku1960 vLiverpoole. Skupina účinkovala v rokoch1960 – 1970. S členmi, ktorými boliJohn Lennon (gitara a spev),Paul McCartney (basgitara a spev),George Harrison (sólová gitara a spev) aRingo Starr (bicie a spev), sa stalinajvplyvnejšími a najdôležitejšími hudobnými umelcami rockovej doby.[1] Ich hudobné začiatky boli ovplyvnenéskiffle,bigbítom arokenrolom 50. rokov 20. storočia. V čase svojej existencie experimentovali s rôznymihudobnými štýlmi: odpopu,balád aindickej hudby popsychedéliu ahard rock. Často pritom využívali vplyvy z klasickej hudby, a inovatívne nekonvenčné nahrávacie techniky. V roku 1963 ich nesmierna popularita spôsobila fenomén, ktorý dostal názov „Beatlemania“. Hlavný podiel na ich tvorbe malo skladateľské duoLennon-McCartney. Postupne sa ich hudobná tvorba vyvíjala do komplikovanejších štruktúr. Ich skladby patrili k tým, ktoré sa podieľali na vývoji umeleckých foriem v populárnej hudbe ako aj vkontrakultúre 60. rokov.[2]
Od svojho založenia v roku 1960 si skupina The Beatles začala po prvé tri roky budovať svoju hudobnú kariéru v liverpoolských a vhamburských kluboch. Na basovú gitaru v tom čase s nimi hrávalStuart Sutcliffe. Lennon, McCartney a Harrison spočiatku dlhšiu dobu hľadali hráča na bicie nástroje. Prvým bubeníkom kapely bolPete Best (počas pôsobenia v Hamburgu v roku 1960), neskôr, v roku 1962, ho nahradil Ringo Starr. O ich profesionálny rast sa postaral manažérBrian Epstein, ich hudobným producentom pri nahrávaní bol „Piaty Beatle“,George Martin.
Prvým ozajstným oficiálnym hitom od The Beatles bola v roku 1962 nahrávka piesne „Love Me Do“. Po vypuknutí Beatlemánie v roku 1963 dostala skupina meno „the Fab Four“ (niečo ako „úžasná štvorka“) a začiatkom nasledujúceho roku 1964 sa stali medzinárodnými hviezdami, ktoré boli lídrami ďalšieho fenoménu vtedajšej populárnej kultúry, známeho akoBritská invázia.
Po rozpade skupiny v roku 1970 mal každý z členov skupiny úspešnú sólovú hudobnú kariéru. John Lennon zomrel po atentáte v roku 1980, George Harrison skonal na rakovinu pľúc v roku 2001. McCartney a Starr, ktorí žijú dodnes, sú stále hudobne aktívni.
Z ich hitu, skladby „Yesterday“, vzniklo viac ako 3 000coververzií. Táto pieseň bola niekoľkokrát označená za najúspešnejšiu a najlepšiu skladbu 20. storočia.
V marci 1957 vtedy šestnásťročnýJohn Lennon založilskifflovú skupinu, v ktorej sa striedalo viacero jeho kamarátov z Quarry Bank High School vLiverpoole. Nejakú dobu sa ich skupina volala The Blackjacks, no potom ako sa dozvedeli, že taká skupina už existuje, premenovali sa naThe Quarrymen.[3] V júli toho istého roku sa Lennon stretol s päťnásťročnýmPaulom McCartneyom. Krátko nato začal Paul hrať v kapele na rytmickú gitaru.[4] Vo februári 1958 McCartney Lennonovi predstavil kamaráta, nádejného gitaristuGeorgea Harrisona. Lennonovi sa Harissonova hra pozdávala, no zdal sa mu pre jeho plány s kapelou ešte primladý. George sa nedal odbiť. O mesiac neskôr zariadil McCartney druhé stretnutie. Počas neho George hral Lennonovi na hornej časti liverpoolskehodouble-deckera hlavný gitarový part z inštrumentálnej rokenrolovej skladby „Raunchy“ odBilla Justisa.[5] Lennona Harrison nakoniec presvedčil a stal sa sólovým gitaristom kapely.[6][7]
Od januára 1959 Lennonovi kamaráti z Quarry Bank odišli zo skupiny a začali študovať naLiverpool College of Art.[8] Traja gitaristi niekoľkokrát kedy sa im podarilo zohnať bubeníka,[9] vystúpili ako Johnny and the Moondogs.[10] V januári 1960 sa ku skupine pridal hráč na basovú gitaru Lennonov spolužiak,Stuart Sutcliffe, ktorý navrhol, aby sa skupina nazvala Beatals. Nové meno bolo poctouBuddymu Hollymu aThe Crickets.[11][12] Tento názov mali do mája, kedy sa premenovali na The Silver Beetles. S týmto názvom absolvovali krátke turné po Škótsku, ako sprievodná kapela popového speváka, tiež rodeného Liverpoolčana menomJohnny Gentle. Začiatkom júla sa kapela premenovala na The Silver Beatles, od augusta už fungovali ako The Beatles.[13]
Vtedajší neoficiálny manažér kapelyAllan Williams ponúkol skupine účinkovanie v Hamburgu. Kapela stále hľadala stáleho bubeníka. V polovici augusta prijal ich ponukuPete Best, tým bola skupina 5 členná. Štyri dni nato, odcestovali, aby mohli podľa zmluvy účinkovať tri a pol mesiaca v hamburských klubochBruna Koschmidera.[14] Životopisec skupiny The Beatles,Mark Lewisohn, píše o tejto dobe, že „...dňa 17. augusta 1960 keď prišli do Hamburgu, to bolo v čase, kedy pod červenými svetlami začínala ožívať vykričaná ulicaReeperbahn... blikajúce neónové reklamy ponúkali rôzne druhy zábavy, zatiaľ čo sporo oblečené ženy sedeli vo výkladoch a čakali na svoju príležitosť.“[15]
Koschmider v Hamburgu predstavil kapelu v niekoľkých striptízových kluboch, až ich napokon umiestnil v podniku Indra Club. V októbri 1960 musel klub Indra pre sťažnosti na prílišný hluk zavrieť a tak sa skupina presťahovala do hudobného klubuKaiserkeller.[16] Potom, ako sa Koschmider dozvedel, že Beatles hrali aj u konkurenčnéhoTop Ten Clubu, im oznámil, že s nimi do mesiaca ruší zmluvu.[17] Potom udal Harrisona, ktorý nemeckým úradom klamal o svojom skutočnom veku (mal len 17 rokov) a tým neoprávnene získal povolenie pôsobiť v Hamburgu.[18] Koncom novembra bol Harrison pod dohľadom úradov z krajiny deportovaný.[19] Týždeň potom Koschmider udal aj McCartneyho a Besta za podpaľačstvo. Dôvodom bolo, že na chodbe podpálili kondóm. Obaja boli za to uväznení a následne úradne deportovaní z krajiny.[20] Začiatkom decembra 1960 pricestoval nakoniec do Liverpoolu aj John Lennon. V Hamburgu zostal do konca februára 1961 Stuart Sutcliffe. V Nemecku si našiel snúbenicu, umelkyňuAstrid Kirchherrovú,[21] ktorá urobila prvé poloprofesionálne fotografie skupiny The Beatles.[22]
Počas nasledujúcich dvoch rokov boli The Beatles v Hamburgu ešte niekoľkokrát. Hojne pritom užívaliPreludin a to rekreačne, ale aj ako prípravok na udržanie formy na nočných klubových vystúpeniach.[23] V roku 1961, počas druhého účinkovania Beatles v Hamburgu Astrid Kirchherrová ostrihala Sutcliffa v štýle „exi“, t. j. v strihu používanom prívržencami existenciálneho mládežníckeho hnutia v Hamburgu v 50. rokoch 20. storočia. Tento strih účesu po ňom prebrali aj ostatní členovia kapely The Beatles.[24][25] Začiatkom toho istého roku sa Sutcliffe rozhodol, že bude v Nemecku navštevovať štúdium umenia, odišiel od kapely a pri basovej gitare ho vystriedal Paul McCartney.[26] Od júna 1962 sa štvorici hudobníkov ujal ďalší producent,Bert Kaempfert. Bert sa rozhodol angažovať kapelu pri nahrávaní albumu, ktorýTonymu Sheridanovi produkoval u značkyPolydor Records.[27] Singel „My Bonnie“ z tohto júna 1961, je označený ako nahrávka, na ktorej účinkuje „Tony Sheridan & the Beat Brothers“ a bol na 32. pozícii rebríčka nemeckého časopisuMusikmarkt.[28]
Po druhom roku pobytu v Hamburgu, The Beatles zažívali spolu s narastajúcim záujmom mládeže oMerseybeat aj nárast popularity v rodnom Liverpoole. Členovia skupiny v tom čase vystupovali noc čo noc v liverpoolskych kluboch.[29] V novembri 1961 počas jedného takého vystúpenia vThe Cavern Clube sa skupina stretla sBrianom Epsteinom. Epstein bol v tom čase hudobným redaktorom a vlastníkom miestneho obchodu s hudobnými nahrávkami.[30] Neskôr k tomuto stretnutiu Brian poznamenal, že „sa mu skupina zapáčila hneď na prvé počutie, lebo boli takí svieži, úprimní a mali v sebe to, čo si myslel, že patrí k súčasnosti... mali hviezdnu kvalitu.“[31] Počas nasledujúcich mesiacov sa Epstein so skupinou stretával, komunikoval s nimi, až kým sa v januári 1962 stal ich oficiálnym manažérom.[32] Do polovice roku 1962 sa snažil o to, aby skupina prerušila zmluvné vzťahy so spoločnosťou Bert Kaempfert Productions. Nakoniec sa s nimi dohodol na tom, aby hudobníci so spoločnosťou skončili o mesiac skôr výmenou za jedno posledné nahrávanie v hamburskom štúdiu.[33] Po pristátí v Nemecku v apríli ich na letisku privítal s tragickou novinkou. Oznámil im, že v predošlý deň zomrel ich priateľStuart Sutcliffe. Neskôr sa za príčinu Stuartovho úmrtia určilokrvácanie do mozgu.[34] Ďalším Epsteinovým cieľom bolo uzavretie nahrávacej zmluvy s niektorým zhudobných vydavateľov. O spojenie s vydavateľstvomPolydor sa pokúsil cez prísľub, že skupina nahrá ďalšie skladby s Tonym Sheridanom.[35] Z tohto snaženia pochádza aj známa historka o tom, ako Brian Epstein v januári 1962 ponúkol zmluvu u v tom čase významného londýnskeho vydavateľstvaDecca Records. Bol rezolútne odbitý vetou: „Gitarové skupiny sú na odchode, pán Epstein.“ („Guitar groups are on the way out, Mr. Epstein.“). Nakoniec dal vydavateľ prednosť zrejme perspektívnejšej skupineBrian Poole and the Tremoloes.[36] O tri mesiace neskôr producentGeorge Martin podpísal zmluvu medzi The Beatles a vydavateľstvomParlophone (patrí k spoločnostiEMI).[34]
Hlavný vstup do Abbey Road Studios.
Prvé nahrávanie skupiny zariadil Martin na 6. jún 1962. Konali sa v londýnskych štúdiáchAbbey Road Studios, ktoré patria k spoločnosti EMI.[37] Mal pri nich výhrady k bubeníckym kvalitám Petra Besta a navrhol, aby ho pri nahrávaní nahradil štúdiový hudobník.[38] Nakoniec rozhodol o Bestovej výmene[39] a The Beatles ho nahradiliRingom Starrom, ktorý sa k nim pripojil potom ako odišiel od kapelyRory Storm and the Hurricanes.[37] Z nahrávania dňa 4. septembra vzišla skladba „Love Me Do“. V nej bol hráčom na bicie nástroje Ringo Starr. S výsledkom nespokojný Martin vtedy najal štúdiového bubeníkaAndyho Whitea. O tri dni neskôr spolu vyprodukovali nahrávky piesní „Love Me Do“, „Please Please Me“ a „P.S. I Love You“.[37] Nakoniec sa Martin rozhodol pre verziu „Love Me Do“ s Ringom Starrom, ktorú vydali ako prvý oficiálny singel skupiny The Beatles. Niektoré z vydaných vinylových výliskov tohto singla sú verzie s Whiteom za bicími nástrojmi a Starr na nich hrá natamburíne.[37] Hneď po vydaní singlu „Love Me Do“ sa dostal na sedemnástu priečku rebríčka hudobných novínRecord Retailer.[40] Televízny debut skupiny The Beatles bol neskôr v tom istom mesiaci v živom vystúpení regionálneho programuPeople and Places.[41] Potom, ako Martin neskôr v novembri zariadil nahranie skladby „Please Please Me“ v rýchlejšom tempe,[42][43] získaný výsledok okomentoval slovami „Práve ste nahrali prvú skladbu, ktorá bude číslo 1“.[44]
V decembri 1962 The Beatles skončili svoj piaty a posledný pobyt v Hamburgu.[45] Od roku 1963 sa všetci štyria členovia dohodli, že spolu nahrajú a naspievajú spoločné albumy. Dohoda platila aj pre Starra, ktorý mal menší hlasový rozsah. Chceli tým potvrdiť to, že napriek tomuto s ním v kapele počítajú.[46] Hlavnými partnermi pri skladaní piesní bola dvojica Lennon-McCartney. S nárastom popularity ich dominantná spolupráca limitovala účasť Harrisona ako sólového speváka.[47] Epstein, v snahe maximalizovať komerčný potenciál Beatles, usmerňoval profesionálny prístup jej členov.[48] Lennon spomínal ako im zvykol hovoriť, že „ak chcú ísť smerom k vrcholu musia sa zmeniť: musia prestať na javisku jesť, nadávať, musia prestať fajčiť...“[36] Lennon k tomu ešte dodáva, že sa obliekali na vystúpení a mimo scény tak, ako chceli oni. Epstein im povedal, že „nosiť džínsy nie je najlepší nápad, mali by nosiť primerané nohavice, no nemali by byť uhladení. Nechal na nich, aby prejavili svoj vlastný zmysel pre individualitu.“[36]
Počas jediného dňa, 11. februára 1963, nahrali členovia The Beatles na svoj debutový album,Please Please Me, desať skladieb. Album bol doplnený štyrmi nahrávkami, ktoré vyšli na dvochsingloch. Pôvodne ma Martin zámer debut skupiny celý nahrať naživo v The Cavern Clube, no nakoniec skonštatoval, že budova má nie príliš adekvátne akustické podmienky. Rozhodol sa imitovať koncert, minimálnou produkciou a jedným kontinuálnym sedením v nahrávacom štúdiu na Abbey Road.[50]
Po miernej, ale pozitívnej odozve singlu „Love Me Do“, sa nasledujúca nahrávka „Please Please Me“ stretla s výraznejšou odozvou. Vyšla na singli dva mesiace pred rovnomenným albumom, v januári 1963. Singel sa dostal na vrchol všetkých londýnskych rebríčkov, okremRecord Retailer, kde bol druhý.[51] Pri spomienke ako sa Beatles ponáhľali s nahrávaním debutového albumuPlease Please Me za jeden deň, komentujeStephen Thomas Erlewine zAllMusic: Aj niekoľko dekád od svojho vzniku znie tento album čerstvo, práve vďaka intenzite, v ktorej bol vyprodukovaný.[52] Lennon povedal, že v tej dobe im šlo skôr o kompozíciu. On a McCartney len písali skladby v štýleEverly Brothers, čiBuddy Hollyho. Chceli mať piesne, ktoré znejú popovo a slová boli v tom čase úplne irelevantné.[53]
Od svojho vydania v marci 1963 albumPlease Please Me dosiahol vrchol britských rebríčkov. Začala sa tým éra, v ktorej sa skupine The Beatles dostalo do roku 1970 na tento vrchol dvanásť za sebou vydaných hudobných albumov.[54] Tretí singel skupiny, „From Me to You“, bol pre budúcich šesť rokov, prvým v rade sedemnástich po sebe nasledujúcich singlov, ktoré skupina mala na vrchole singlových rebríčkov Spojeného kráľovstva.[55] Štvrtý singel skupiny The Beatles s názvom „She Loves You“ dosiahol rekord v rýchlosti predaja, ktorý nemal dovtedy obdobu v Spojenom kráľovstve: za štyri týždne sa z neho predalo 750 tisíc hudobných nosičov.[56] Bol to prvý singel skupiny, z ktorého sa predalo milión kópií a až do roku 1978 sa týmto výsledkom stal najpredávanejším v Spojenom kráľovstve.[57] V predaji ho vtedy prekonal singel „Mull of Kintyre“, ktorý 11. novembra 1977 vydal Paul McCartney so skupinouWings.[57] Tento komerčný úspech upútal pozornosť médií. The Beatles na tento záujem reagovali sympaticky komickým spôsobom, ktorý nebol u vtedajších popových hviezd bežný. Ich prívetivosť a spontánne reakcie na seba viazali ešte väčšiu pozornosť.[58] Skupina v prvom polroku absolvovala trikrát koncertné turné po Spojenom kráľovstve. Prvé celoštátne bolo vo februári, druhé, marcové, trvalo tri týždne a tretie sa konalo v máji až v júni 1963.[59] S nárastom popularity narastali voči kapele reči pochlebovačov. Reakcie oduševnených a kričiacich fanúšikov tlač vtedy označila za fenomén zvaný „Beatlemania“.[60] The Beatles neboli lídrom turné, no svojim úspechom u publika vo februári zatienili hlavných účinkujúcich, ktorými boli AmeričaniaTommy Roe aChris Montez. Bolo to na svoju dobu neobvyklé, lebo usporiadatelia do tej doby stavali úspech koncertných turné hlavne na účasti umelcov zo Spojených štátov.[61] To isté sa stalo aj počas turné v máji a v júni, kedy bol hlavným ťahúňom turnéRoy Orbison.[62]
McCartney, Harrison, švédska popová speváčkaLill-Babs a Lennon v programe švédskej televízie,Drop-In (30. október 1963).[63]
Koncom októbra boli Beatles na päťdňovom turné po Švédsku. Boli to prvé zahraničné koncerty od decembra 1962, kedy boli naposledy v Hamburgu.[64] Dňa 31. októbra ich v hustom daždi na londýnskom letiskuHeathrow vítalo niekoľko stoviek rozvášnených ukričaných fanúšikov. Recepcii na letisku sa zúčastnilo okolo stovky novinárov a fotografov vrátane zástupcov televízieBBC. Bola to prvá z viac ako sto podobných udalostí, ktoré po nej nasledovali.[65] Nasledujúci deň začalo ďalšie koncertné turné skupiny The Beatles. Toto piate turné za posledných deväť mesiacov bolo naplánované na nasledujúcich šesť týždňov.[66] V polovici novembra Beatlemánia silnela. Pred koncertom v Plymouthe musela polícia na ovládnutie davu použiť hadice s vodnými delami.[67]
AlbumPlease Please Me s držal na vrchole rebríčkaRecord Retailer 30 týždňov. Potom ho vystriedal ďalší, ktorý skupina vydala pod názvomWith the Beatles.[68] Pri jeho vydaní dňa 22. novembra dosiahlo vydavateľstvo EMI rekord v predbežných objednávkach 270 tisíc kópií. Album začal svoj predaj na vrchole a v provom týždni sa z neho predalo pol milióna nosičov.[69] AlbumWith the Beatles sa nahrával medzi júlom až októbrom. V porovnaní s predošlým albumom boli pri jeho nahrávaní viac využité produkčné štúdiové techniky.[70] Na vrchole rebríčka bol album 21 týždňov, celkovo sa v rebríčku udržal 40 týždňov.[71] Erlewine hovorí oWith the Beatles „pokračovaní najvyššieho rádu, ktoré vylepšilo jeho predchodcu.“[72] Naproti vtedajším praktikám, EMI vydalo album po prvom jeho singli, ktorým bola nahrávka „I Want to Hold Your Hand“. Zámerom bolo dostať predaj singlu na čo najvyššiu úroveň.[73]
Album zaujal aj kritikov.William Mann zThe Times sa vyjadril, že Lennon a McCartney boli najlepšími skladateľmi roku 1963.[70] Noviny k albumu vydali sériu článkov, v ktorých Mann s rešpektom ponúkol hudobné analýzy nahrávok.[74]With the Beatles bol druhým albumom v histórii rebríčkov Spojeného kráľovstva, z ktorého sa predalo milión kópií. Tento úspech pred ním dosiaholsoundtrack k americkému romantickému filmuSouth Pacific.[75] Pri písaní poznámok pre album, tlačový tajomník kapely,Tony Barrow, použil superlatív „fabulous foursome“, ktorý médiá prevzali v skrátenej forme „The Fab Four“.[76]
VydavateľstvoCapitol Records, ktoré v USA zastupovalo EMI bolo proti vydávaniu nahrávok The Beatles. Odmietalo vydať ich albumy, ako aj ich prvé tri single. Po rokovaniach s konkurenciou, ktorou bol nezávislý label,Vee-Jay, v roku 1963 vyšlo od The Beatles v USA niekoľko skladieb, no zďaleka nie všetko.[77] V tomto vydavateľstve mali pripravený album,Introducing... The Beatles, na ktorom bol výber nahrávok, ktoré v Parlophone vydali naPlease Please Me, no nakoniec manažment realizáciu tohto zámeru zrušil. Bolo to potom, ako prezident Vee-Jay,Ewart Abner, rezignoval po usvedčení zo sprenevery financií firmy, ktoré použil na úhradu svojichgamblerských pohľadávok.[78] Potom, ako sa zistilo, že vydavateľ nepotvrdil poplatky za predaj, licenciu pre spoločnosť Vee-Jay u EMI zrušili.[79] Novú licenciu poskytli firmeSwan Records. Tento vydavateľ ju dostal na singel „She Loves You“. Nahrávka sa bez výrazného úspechu vysielala na rozhlasovej stanici WGH v regióne Tidewater, presnejšie v oblasti juhovýchodnej Virgínie.[80]
The Beatles 7. februára 1964, po pristátí na medzinárodnom letisku Johna F. Kennedyho.
Na marketingovú kampaň The Beatles vydal Epstein v Spojených štátoch 40 tisíc dolárov. Úspech v rebríčkoch sa dostavil potom, ako diskdžokej Carroll James na staniciWWDC vo Washingtone DC v polovici decembra 1963 odvysielal skladbu „I Want to Hold Your Hand“.[81] Do konca prvého týždňa v januári 1964 sa, spolu s veľkou marketingovou kampaňou a vysokou frekvenciou opakovania, hrali nahrávky The Beatles v New Yorku. Potom sa šírili cez rozhlasové vysielanie po celých Spojených štátoch. Kampaň zvýšila dopyt a v dôsledku neho spoločnosťCapitol na konci januára zvýšila produkciu výliskov singlu „I Want to Hold Your Hand“.[82] Od vydania 26. decembra 1963 sa za pár týždňov z neho predalo milión nosičov a v polovici januára sa singel v USA stal „hitom číslo jeden.“[83] V tieni tohto úspechu vo vydavateľstveVee-Jay vydaliIntroducing... The Beatles,[84] a na trh sa dostal debutový album od Capitolu,Meet the Beatles! aSwan Records obnovili predaj nahrávky „She Loves You“.[85]
Dňa 7. februára 1964 The Beatles odchádzali zo Spojeného kráľovstva. Na letisku Heathrow ich štartujúce lietadlo odprevádzalo asi 4 000 mávajúcich a vrieskajúcich fanúšikov.[86] Po pristátí v New Yorku na medzinárodnom letiskuJohna F. Kennedyho ich privítal ďalší asi trojtisícový rozvášnený dav.[87] O dva dni neskôr mali svoje prvé vystúpenie v programeThe Ed Sullivan Show. Sledovalo ich z 23 miliónov domácností asi 73 miliónov ľudí,[88] t. j. asi 34 percent populácie Spojených štátov.Jonathan Gould o tejto udalosti píše, že podľaprieskumov firmy Nielsen to bola „navjyššia sledovanosť, akú kedy zaznamenali americké televízne spoločnosti.“ Nasledujúce ráno sa po USA na The Beatles spustila všeobecná negatívna kritika,[89] no o deň neskôr Spojené štáty prvýkrát uvideli v sále washingtonského Colisea, ako vyzerá vyčíňanie fanúšikov posadnutých Beatlemániou.[90] Nasledujúci deň, keď sa vrátili do New Yorku, sa skupina The Beatles stretla s takou istou silnou odozvou fanúšikov na dvoch koncertoch vCarnegie Hall.[88] Predtým ako odcestovali 22. februára do Spojeného kráľovstva, skupina odletela na Floridu, kde vystúpila pred 70 miliónmi divákov na ďalšej týždennejEd Sullivan Show.[91]
Nedostatok záujmu spoločnosti Capitol Records v roku 1963 nezostal bez povšimnutia, preto jeho konkurent,United Artists Records, dal návrhsvojej filmovej divízii, aby ponúkla skupine The Beatles možnosť nakrútiť film. Šlo pritom hlavne o komerčný potenciálsoundtracku.[92] Pod vedením režiséra,Richarda Lestera, bol so skupinou za šesť týždňov nakrútenýfiktívny dokumentárny film, ktorý má názovA Hard Day's Night.[93] Film mal v Londýne v júli a v auguste bol priemerovaný v New Yorku. Film, ktorý je niektorými kritikmi porovnávaný s dielamibratov Marxovcov, mal medzinárodný úspech.[94] Podľa Erlewina sprievodný soundtrack, albumA Hard Day's Night, predviedol skupinu ktorá sa „predstavila v reálnom obraze. Spojila všetky vplyvy, ktoré ponúkla v predchádzajúcich dvoch albumoch: jasný, radostný, originálný zvuk, naplnený zvonením gitár a neodolateľných melódií.“[95] Zvonivý zvuk na albume pochádza z dvanásťstrunovej gitaryRickenbacker v podaní Georgea Harrisona. Bola vyrobená v prototype a debutovala práve pri nahrávaní v tomto projekte.[96] Harrisona k takémuto zvuku inšpiroval spôsob hryRogera McGuinna, ktorý svoju gitaru Rickenbacker používal ako svoju poznávaciu značku v skupineThe Byrds.[96]
V jednom týždni, od 4. apríla1964, mali The Beatles simultánne dvanásť singlov v americkej hitparádeBillboard Hot 100. Päť z nich, „Can't Buy Me Love“, „Twist and Shout“, „She Loves You“, „I Want to Hold Your Hand“ an „Please Please Me“, bolo na prvých piatich miestach. Takáto udalosť sa už v populárnej hudbe nikdy neopakovala.[97] V tomto istom týždni v Spojených štátoch vyšiel aj tretí americký album skupiny. Stretol sa so svojimi dvoma predchodcami, ktoré sa dostali na vrchol rebríčkaBillboard 200. Tento tretí sa vyšplhal na druhú pozíciu.[98] Popularita The Beatles spustila v USA vlnu záujmu o britskú hudobnú scénu. Reagovali na to aj iné skupiny, ktoré v tejto krajine v hojnej miere debutovali na koncertných šnúrach. Ich úspech a pozornosť verejnosti na najbližšie roky dostala pomenovanie „Britská invázia“.[99] Ich účes, neobvykle dlhý na svoju dobu bol sprevádzaný posmeškami zo strany dospelých,[12] no stal sa zároveň aj symbolom odporu narastajúceho hnutia mládeže.[100]
McCartney, Harrison a Lennon v holandskej televízii (1964).
V júni a v júli skupina The Beatles absolvovala za 27 dní 37 koncertov, ktoré sa konali v Dánsku, Holandsku, Hong Kongu, Austrálii a na Novom Zélande.[101] Na začiatku turné bol nakrátko stonzilektómiou hospitalizovaný Ringo Starr, ktorého na prvých piatich koncertoch zastúpilJimmie Nicol.[102] V auguste sa skupina vrátila do USA, kde odohrala tridsať koncertov v 23 mestách.[103] Zvýšený záujem ich podnietil na ďalšie mesačné turné, na ktorom hrali po Štátoch od San Franciska po New York tridsaťminútové koncerty pred 10 – 20 tisíc fanúšikmi.[103]
V auguste novinárAl Aronowitz zariadil stretnutie členov kapely The Beatles sBobom Dylanom.[104] Pri tejto príležitosti im Dylan v hotelovej izbe v New Yorku ponúkolhašiš.[105] Gould poukazuje na hudobný a kultúrny význam tohto stretnutia, pred ktorým boli fanúšikovia hudobníkov „vnímaní ako z dvoch samostatných subkultúr: Dylanove publikum vysokoškolských umelecky, či intelektuálne smerovanej mládeže, ktorá smeruje k politickému idealizmu abohémskemu štýlu, v kontraste k fanúšikom Beatles, mládeži, reálnymiteenyboppers, deťmi zo základných, či stredných škôl, ktorých životy boli úplne zabalené v komerčnej populárnej kultúre v televízii, v rozhlase, v popových nahrávkach, v časopisoch fanúšikov a v mladej móde. Neprezentovali sa ako ako idealisti, ale ako fanatickí uctievači svojich modiel.“[106] Po šiestich mesiacoch od tohto stretnutia Gould napísal, že „Lennon robí nahrávky, ktoré imitujú Dylanov spev a osobnosť.“[106] Po roku sa rozdiel medzifolkovým a rockovým vytrácali a fanúšikovia skupiny, či ich kultúrna úroveň začínala dospievať.[106] V septembri The Beatles odmietli začať hrať na koncerte na Floride dovtedy, kým sa usporiadatelia nezaručili, že tunajšie publikum nebuderasovo segregované.[107]
Podľa Gouldovho vyjadrenia štvrtý album skupiny,Beatles for Sale, evidentne vyjadruje konflikt medzi komerčným tlakom globálneho úspechu The Beatles a ich kreatívnymi zámermi.[108] Jeho nahrávanie si naplánovali medzi augustom až októbrom 1964.[109] Nadviazali ním na formátA Hard Day's Night, ktorý bol, na rozdiel od predošlých dvoch albumov, kompletnou zbierkou ich vlastnej tvorby.[110] Zostali im niektoré nepoužité skladby z predošlého albumu, no boli neustále na medzinárodnom turné, čo im pri tvorbe veľmi nepomáhalo. Lennon hovoril, že vydať originálny hudobný materiál bol veľkým problémom,[111] preto sa rozhodli k ich pôvodným ôsmim skladbám nahrať šesť coververzií z ich bežného koncertného repertoáru.[110]
Skupina v roku 1965, pri oslave ceny Grammy.
Začiatkom roku 1965 počas pozvania na večeru u Lennonovho a Harrisonovho zubného lekára, im ich hostiteľ nasypal do kávyLSD. Lennon to potom komentoval, že „to bolo síce desivé, ale bolo to aj fantastické a že bol z toho mesiac alebo dva ohromený.“[112] Spolu s Harrisonom sa z nich potom stali užívatelia drog, minimálne pri jednej príležitosti sa k nim pripojil aj Ringo Starr. McCartney sa spočiatku zdráhal drogy vyskúšať, ale nakoniec to koncom roka 1966 urobil aj on.[113] Stal sa prvým „Beatle“, ktorý o LSD diskutoval verejne, keď v jednom časopise vyhlásil, že drogy „mu otvorili oči, urobili ho lepším, čestnejším a tolerantnejším členom spoločnosti“.[114]
Ku kontroverznej udalosti došlo v roku 1965, kedykráľovná Alžbeta II., potom ako ich nominoval vtedajší premiérHarold Wilson, všetkým štyrom členom skupiny udelila titulMBE – boli vymenovaní členmi rádu britského impéria.[115] Takto boli do toho času honorovaní vojenskí veteráni, či občianski lídri a niektorí pobúrení konzervatívni nositelia titulu MBE vtedy na protest vracali svoje insígnie.[116]
Americký trailer pre filmHelp! (od zadu) Harrison, McCartney, Lennon a (takmer mimo záber) Starr.
Aj druhý film so skupinou The Beatles, ktorý vyšiel v júli po názvomHelp!, režíroval Richard Lester. Je označovaný za hrubú karikatúru filmov v štýleJamesa Bonda,[117] a mal zmiešané odozvy ako od kritikov ako aj od členov kapely. McCartney o ňom hovorí, že „aj keď to bol dobrý film, nebol o nich, oni sa ho zúčastnili skôr ako prizvané hviezdy. Bol zábavný, ale jeho námet veľmi dobrý nebol.“[118] Hlavnou osobnosťou pri nahrávaní soundtracku bol Lennon, ktorý bol autorom, ako aj spevákom väčšiny jeho nahrávok vrátane dvoch singlov: „Help!“ a „Ticket to Ride“.[119]Album k filmu obsahoval okrem originálnej tvorby aj dve coververzie, „Act Naturally“ a „Dizzy Miss Lizzy“, ktoré boli poslednými covermi, ktorý skupina oficiálne vydala na svojich štúdiových albumoch, s výnimkou tradičnej liverpoolskej pesničky „Maggie May“, ktorá vyšla na albumeLet It Be.[120] Okrem obohatených vokálov môžeme v aranžmánoch albumu počuť aj klasické hudobné nástroje, ako napríklad sláčiky v nahrávke popovej balady „Yesterday“.[121] Táto skladba, ktorej autorom je McCartney, je podľaGuinnessovej knihy rekordov má najviac nahrávok coververzií a zároveň je viacerými médiami považovaná za najúspešnejšiu skladbu storočia.[122]
Tretie koncertné turné The Beatles po USA začalo 15. augusta 1965. Konalo sa newyorskomShea Stadium a prišlo naň 55 600 divákov. Podľa Lewisohna to bol pravdepodobne najslávnejší koncert skupiny.[123] Po ňom nasledovalo deväť úspešných vystúpení v ďalších amerických mestách. Na ich koncerte v Atlante sa prvýkrát použilizvukové pódiové monitory.[124] Na konci turné sa stretli sElvisa Presleya. Ich hlavný hudobný vzor v začiatkoch od vzniku kapely ich pozval do svojho domu vBeverly Hills.[125][126] V septembri sa začala americká sobotňajšia animovaná televízna sériaThe Beatles, ktorá bola v priebehu dvoch rokov odozvou na filmA Hard Day's Night.[127] V histórii animovaného filmu to bolo prvýkrát, kedy šlo o postavy, ktorých predlohou boli aktuálne žijúci ľudia.[128]
V polovici októbra 1965 The Beatles prišli do štúdia, a prvýkrát vyprodukovali album tak, že na jeho výrobu mali plný čas, bez akýchkoľvek iných súbežných záväzkov.[129] Podľa slov George Martina „do toho času vyrábali album skôr ako kolekciu singlov, teraz šlo o zámer vyrobiť kúsok vlastného umenia.“[130]Rubber Soul, ktorý vyšiel v decembri, bol kritikou označený ako „vážny krok smerom k vyspelosti a zložitosti hudobného štýlu kapely.“[131] Ich tematický dosah sa začal rozširovať, keď doň zahrnuli hlbší náhľad na romantiku a filozofiu.[132] ŽivotopisciPeter Brown aSteven Gaines prisudzujú nové hudobné smerovanie The Beatles k ich vtedy už bežnému užívaniu marihuany,[133][134] a Starr poznamenal, že tráva mala skutočne vplyv na mnohé ich zmeny, špeciálne na tie, ktoré sa týkali písania.[134] Po tom, ako na albumeHelp! použili klasické hudobné nástroje s flautami a sláčikmi, Harrison predstavilsitar v nahrávke „Norwegian Wood (This Bird Has Flown)“. Naznačil tým ďalší postup mimo tradičných hraníc populárnej hudby. Keďže ich texty sa zdokonalili, fanúšikovia sa začali pýtať na ich hlbší zmysel. O, piesni Lennon povedal, že „sa snažil byť sofistikovaný v písaní o fiktívnej afére... ale takým zahmleným nedefinovateľným spôsobom.“[135]
AJ keď väčšia časť nahrávok naRubber Soul pochádza od dvojiceLennon-McCartney,[136] album obsahuje niekoľko príspevkov aj od ďalších členov kapely, či sólových vecí pôvodne označovanej dvojice autorov.[137] Skladba, „In My Life“, ktorej exkluzívne autorstvo si neskôr privlastnil každý z dvojice, je považovaná za jeden z vrcholov ich spoločného hudobného katalógu.[138] Harrison považovalRubber Soul za svojho favorita, kým Ringo Starr ho označil za „záznam o odchode“.[139] McCartney zvykol hovoriť, že „vtedy mali za sebou periódu, kedy boli rozkošní a bolo na čase, aby sa začali nejakým spôsobom rozvíjať.“[140] No štúdiový technik,Norman Smith, neskôr poznamenával že už v tom čase sa v nahrávacích dňoch objavovali príznaky narastajúceho konfliktu v skupine. Hovoril, že „konflikt medzi Johnom a Paulom sa stal očividným, keby mal rozhodovať Paul, George by nemohol pre skupinu písať.“[141] V roku 2003 časopisRolling Stone dal albumRubber Soul na piate miestosvojho zoznamu 500 najlepších albumov všetkých čias,[142] a vAllMusic hoRichie Unterberger označil zafolkrockovú klasiku.[143]
The Beatles v štúdiách EMI spolu George Martinom (polovica 60. rokov).
Od decembra 1963 prevzalo kontrolu na distribúciou hudobnej skupiny The Beatles v USA hudobné vydavateľstvoCapitol Records.[77] Vydavateľ kompiloval vlastné verzie albumov pre tento trh a rozhodoval aj o tom, ktoré piesne vyjdú v Spojených štátoch ako single.[144]Trvalo to až do vydania albumuSgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (1967), ktorý mal rovnaké poradie skladieb v Spojenom kráľovstve a aj v USA.[145] V júni 1966,Yesterday and Today, jeden z kompilačných albumov od firmy Capitol, spôsobil rozruch obalom, ktorý vyobrazoval vyškľabených Beatles oblečených v mäsiarskych kombinézach, obložených surovým mäsom a kusmi plastových detských bábik. Zmysel tohto obrázku bol nekorektne opisovaný ako satirický odkaz na mäsiarsky prístup Capitol Records voči americkým verziám albumov The Beatles.[146] Po kritike, malo tisíce nasledujúcich kópií LP originálny mäsiarsky obraz prekrytý novým. Na aukcii v roku 2005 boli albumy s pôvodnou verziou predávané za 10 500 dolárov.[147] V Anglicku sa Harrison stretol s významným sitarovým majstromRavim Shankarom. Dohodli sa, že ho bude učiť hrať na tomto indickom strunovom nástroji.[148]
Asi mesiac pofaux pas okolo obálky albumuYesterday and Today, boli The Beatles na turné na Filipínach. Tam, viac-menej nedvojak, odmietli od prvej dámy krajiny,Imeldy Marcosovej, pozvanie na raňajkovú recepciu vPrezidentskom paláci.[149] Stalo sa, že po oznámení pozvania ho Epstein proste v mene členov kapely zdvorilo odmietol. Bolo to preto, lebo prijímať takéto oficiálne pozvánky nikdy nezvykol.[150] Krátko po tejto reakcii dostali najavo, že diktátor Marcos v svojom režime nie je zvyknutý na to, že by mu niekto povedal „nie“. Po reakciách, ktoré na toto odmietnutie nasledovali, mala skupina problém bezpečne opustiť krajinu.[151] Bezprostredne potom The Beatles prvýkrát navštívili Indiu.[152]
„Sme viac populárni ako Ježiš. Neviem, čo je prvé – rokenrol, alebo kresťanstvo...“, bola neslávne slávna veta, ktorú v roku 1966 vyslovil John Lennon. Bolo to pri interview, pre bezplatne vydávané novinyEvening Standard. Rozhovor s ním robila britská novinárkaMaureen Cleaveová. „Kresťanstvo sa pominie“, dodal Lennon. „Scvrkne sa a zmizne. Nemusím sa o tom hádať. Mám pravdu a budem mať pravdu...Ježiš bol v poriadku, ale jeho nasledovníci boli tlstí a obyčajní. Podľa mňa prekrútili jeho učenie a tým ho zničili.“[153]
V Anglicku tento komentár prešiel bez povšimnutia, no potom ako ho o päť mesiacov neskôr v predvečer začatia amerického turné, zverejnili v mládežníckomfanúšikovskom časopiseDatebook, zdvihla sa hlavne v oblasti „Biblického pásu USA“ vlna silného odporu.[154] Potom, ako sa vrátili domov, Beatles čelili silnému odporu od náboženských a sociálnych konzervatívcov. Bol medzi nimi ajKu Klux Klan.[154]Svätá stolica vydala oficiálny protest. V holandsky a španielsky hovoriacich krajinách a v juhoafrických rozhlasových staniciach, vyšiel oficiálny zákaz vysielania nahrávok skupiny The Beatles.[155] Epstien napadolDatebook za to, že „Lennonove slová boli vytrhnuté z kontextu“ a na tlačovej konferencii to Lennon ilustroval parafrázou „Keby som povedal, že televízia je viac populárna ako Ježiš, mohol by som sa mýliť?“[156] Lennon hovoril o tom, ako aj iní ľudia vnímajú svoj osobný úspech, no potom všetko na výzvu reportérov uzavrel slovami: „Ak sa chcete ospravedlnenie, ak vás to urobí šťastnými, tak potom O.K., je mi to ľúto!“[156]
Po skúsenostiach z predošlých turné so slabou počuteľnosťou v hluku fanúšikov, The Beatles stále viac zosilňovali zvuk svojej hudby. Z pôvodnýchVox AC30, v roku 1964 prešli aj na omnoho výkonnejšie 100-watové zosilňovače, ktoré pre nich špeciálne vyvinula firmaVox. No aj tie boli nedostačujúce. Pri snahe konkurovať nesmiernemu revúcim fanúšikov, v skupine narastala únava a nechuť vystupovať na koncertoch.[157] Došli k záveru, že ich vystúpenia už neboli o hudbe a rozhodli, že ich augustové turné bude posledné.[158]
PredchodcaRubber Soul bol prvým krokom, ktorý smeroval k ich nasledujúcemu albumu,Revolver. Vyšiel v auguste 1966, asi týždeň predtým ako sa rozhodli absolvovať svoje posledné turné.[159] Scott Plagenhoef z hudobného serveruPitchfork opisuje ako v ňom „zvuk skupiny, ktorý naberá na istote“ a „znovu definuje to, čo sa od populárnej hudby očakáva“.[160]Revolver obsahuje komplikovanejšie kompozičné postupy, štúdiové experimentovanie a viac rozvetvený repertoár hudobných štýlov. Na tomto albume počujeme hudbu v inovatívnych klasických aranžmánoch popsychedelický rock.[159] Na obale upustili od zvyčajnej fotografie skupiny a použili grafický návrh, ktorý vytvoril dizajnérKlaus Voormann, ktorý bol ich známym z čias pôsobenia v Hamburgu. Je to „jednoduchá, umelecká, čierno-biela koláž, ktorá karikovala Beatles v štýle perokresby aký mal (podľa Gouldový slov) anglickýsecesný kresliar a ilustrátor,Aubrey Beardsley.“[159] Albumu predchádzalo vydanie singlu „Paperback Writer“ (je B-strana bola pieseň „Rain“).[161] Promo k singlom bolo podporené dvoma krátkymi filmami, ktoré sú, podľa kultúrneho historika Saula Austerlitza, jednými z prvých skutočných hudobných videoklipov.[162] Oba boli odvysielané v júni 1966 v programochThe Ed Sullivan Show a vTop of the Pops.[163]
Medzi nesporne experimentálne nahrávky albumuRevolver patrí nahrávka „Tomorrow Never Knows“. Rodriguez túto skladbu označuje za najväčší skok do budúcnosti, ktorý sa stal do tohto momentu v nahrávacej kariére skupiny The Beatles.[164] Dielo obsahuje reverzný zvuk gitary, rozložené vokály, efekty páskových slučiek, ktoré sprevádza synkopované cyklicky sa opakujúce bicie nástroje. K týmto zvukom použil Lennon časť textu z knihy, ktorá v roku 1964 vyšlaTimothymu Learymu po názvomThe Psychedelic Experience: A Manual Based on the Tibetan Book of the Dead. Táto „Príručka založená na Tibetskej knihe mŕtvych“ opisuje psychedelické skúsenosti po požití LSD s duchovne osvieteným stavom dosiahnutým meditáciou.[165] Nahrávka „Eleanor Rigby“ zas zaujme ústredným motívom, ktorý je v podanísláčikového okteta. Gould ju charakterizuje ako „skutočný hybrid, ktorý sa nezhoduje so žiadnym rozpoznateľným štýlom alebo žánrom skladby“.[166] George Harrison sa na tomto albume autorsky podieľal až na troch skladbách.[167]
V roku 2003 dal časopisRolling Stone albumRevolver na tretie miesto svojho zoznamu najlepších albumov všetkých čias.[142] Počas koncertného turné, ktoré nasledovalo po vydaní albumu, skupina The Beatles nehrala žiadnu z jeho skladieb.[168] Chris Ingham k tomu píše, že tieto nahrávky boli viac štúdiovými dielami, ktoré boli pre štvorčlennú rockovú kapelu na koncertnom pódiu nepoužiteľné. Celý dojem z nich by bol k tomu rozbitý hlukom revúceho davu. Koncertná skupina The Beatles a ich štúdiová verzia sa tak stali dvoma úplne odlišnými entitami.[169]
Posledné komerčné vystúpenie The Beatles na koncertnom pódiu sa konalo 29. augusta 1966. Bolo na športovom štadióneCandlestick Park vSan Franciscu.[170] Zakončilo sa tým štvorročné obdobie takmer neprestajného turné, počas ktorého na celom svete vystúpili viac ako 1 400-krát.[171] Následne sa skupina zamerala na štúdiovú tvorbu a ich neskoršie kompozície a hudobné experimenty zvýšili ich umeleckú prestíž, pričom si stále zachovávali ohromnú popularitu.
Náhľad na vyobrazenie obaluSgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, jedného „z najslávnejších a najviac imitovaných obalov na svete“.[172]
Oslobodení od záťaže z turné, mali The Beatles čas viacej experimentovať pri nahrávaní v štúdiu. Koncom novembra 1966 ich snaženie vyústilo vydaním albumuSgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band.[173] Nahrávací technik,Geoff Emerick, hovorí že výroba jeho zvukových stôp zabrala 700 hodín.[174] Spomína, ako sa členovia kapely snažili o to, aby všetko naSgt. Pepper bolo iné. „Mali sme mikrofóny priamo v zvonoch mosadzných nástrojov a slúchadlá sa zmenili na mikrofóny pripevnené k sláčikovým nástrojom. Použili sme obrovské primitívne oscilátory na zmenu rýchlosti interpretácie nástrojov, či vokálov a mali sme kazetové pásky nastrihané na kúsky a spojené hore nohami a opačným smerom.“[175] Časti skladby „A Day in the Life“ nahral 40-členný orchester.[175] Pri nahrávaní vznikli aj dva A-single, ktoré vo februári 1967 vyšli pod názvami „Strawberry Fields Forever“/„Penny Lane“.[176] Vlastný album,Sgt. Pepper, vyšiel v júni toho istého roku.[177] Hudobná komplexicita nahrávok bol pokrytá použitím, na dnešnú dobu relatívne primitívneho,štvorstopého magnetofónu..[172]
Albumu sa medzi hudobnými kritikmi nakoniec ujdeno všeobecné uznanie.[178] Gould k nemu dodáva, že „kritici sa všeobecne zhodli na tom, že Beatles dali dokopy populárne majstrovské dielo. Bola to plnohodnotná spolupráca kolektívneho génia. Tímu, ktorý mal odvážne ambície a prekvapujúco originálny prístup, ktorým rozšíril svoje možnosti. Zvýšili tým očakávania toho, čo sa dá pri počúvaní takejto hudby zažiť. Na základe toho, ako sa dal vnímaťSgt. Pepper, sa urýchlilo masové nadšenie pre rockovo orientované albumy. Bola to istá revolúcia estetiky a ekonomiky v nahrávacom priemysle. Zmenila ich spôsobom, ktorý ďaleko prekonal doterajšie popové explózie vyvolané fenoménomElvisa z roku 1956 a fenoménomBeatlemánie z roku 1963.“[179]
Sgt. Pepper bol prvým pop/ rockovým albumom, ktorý mal na zadnej strane obalu kompletné texty skladieb.[180][181] Texty boli taktiež subjektom analýzy odborných kritikov. Napríklad koncom roku 1967 bol predmetom vedeckého výskumu amerického literárneho kritika a profesora angličtiny,Richarda Poiriera. Spozoroval, ako jeho študenti „počúvali hudbu skupiny s takým stupňom zanietenosti, aké on učiteľ literatúry môže iba závidieť“.[182] Poirier poznamenal niečo, čo nazval „zmiešanou aluzívnosťou“: „Je hlúpe vôbec predpokladať že sa robia iba tie isté veci, alebo sa dajú vyjadriť len jediným spôsobom... jeden spôsob cítenia o niečom nestačí... každý jednotlivý vyvolaný pocit musí často existovať v kontexte zdanlivo protichodných alternatív.“[182] V tom čase hovoril Mc Cartney, že „Píšeme piesne. Vieme, čo tým myslíme. Ale za týždeň niekto iný o tom niečo povie a vy to všetko zamietnete. Do našich piesní dávate zo svojho zorného uhla svoje vlastné myšlienky.“[182] Obal albumu sa tiež stretol so záujmom a podnecoval k diskusiám.[183] Koláž, ktorej autorom bolipop artoví umelci,Peter Blake aJann Haworth, predstavovalkapelu z titulnej nahrávky albumu. Jej členmi sú aj tu vlastne The Beatles, ktorí stoja v centre a sú obklopení populárnymi, skutočnými, ale aj fiktívnymi osobnosťami svojej doby.[184] Pôvodne ich malo byť 75, no na výslednom vyobrazení ich z rôznych dôvodov zostalo 69. Fúzy mali členovia kapely aj vplyvom narastajúcej popularity štýlu hnutiahippies.[185] Historik Jonathan Harris zas naznačuje, že šlo skôr o pokus vyjadrenia anti-autoritatívneho postoja: kontrast neupravených vojakov v jasne vyfarbených uniformách.[186] V roku 2003 sa tento album dostal na vrchol zoznamu500 najlepších albumov všetkých čias, ktorý zverejnil časopisRolling Stone.[142]
Dňa 25. júna 1967 skupina zahrala pred 350 miliónmi divákov. Bolo to v prvom medzinárodnom živom televíznom vysielaní, v programeOur World. Zahrali pieseň „All You Need Is Love“. Okrem nich v tomto 2,5 hodinovom programe vystúpila ajMaria Callasová, či maliarPablo Picasso.[187] Potom ako o týždeň táto verzia odvysielala, stala sa jedným zo symbolovLeta lásky v roku 1967.[188] O dva mesiace neskôr skupina utrpela stratu, ktorá uviedla ich spoločnú kariéru do turbulencie. Potom ako dostali pozvanie, 25. augusta odcestovali aby podstúpili v Indii uMahariši Mahéša Jógího transcendentnú meditáciu. O dva dni neskôr im asistent manažéra, Peter Brown, zatlefonoval, že Brian Epstein zomrel. Súdny obhliadač skonštatoval, že príčinou smrti bolo náhodné predávkovanie karbitolom, no vo všeobecnosti sa hovorilo o samovražde. Epstein bol citovo labilný a jeho stav sa zhoršil po osobných problémoch.[189] Boli aj špekulácie, že sa obával, že by s ním kapela nemala obnoviť manažérsku zmluvu, ktorá mala skončiť v októbri. Malo to byť po výhradách na dohľad nad obchodnými záležitosťami, najmä pokiaľ šlo o spoločnosť Seltaeb, ktorá pod Epsteinovýcm dohľadom spravovala americké obchodné práva skupiny The Beatles.[190] Po jeho smrti skupina zostala skupina v šoku a v obavách o svoju budúcnosť.[191]Pattie Boydová, manželka Georgea Harrisona na túto tému povedala, že Brian Epstein bol mŕtvy... Paul a George boli v úplnom šoku... Brian ich našiel, veril im, usmernil ich, zmenil ich na milionárov a urobil ich známymi po celom svete... Vedeli sme, že život bez neho už nikdy nebude rovnaký.[192]
Magical Mystery Tour, Biely album aYellow Submarine
Začiatkom decembra 1967 vyšlo na dvojitomEP šesť skladieb, ktoré bolisoundtrackom k televíznemu filmuMagical Mystery Tour.[77][193] V Spojených štátoch pod takýmto titulom týchto šesť skladieb vyšlo na LP spolu piatimi singlami, ktoré skupina mala na tomto hudobnom trhu.[98] Unterberger hovorí o americkej verziiMagical Mystery Tour, že psychedelický zvuk koluje v žiláchSgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, ale aj v nahrávkach, ktoré vyšli mimo tohto albumu. Môžeme ho počuť v zvukových kolážach skladby „I Am the Walrus“, no aj v piatich singloch z roku 1967. Všetky sú veľkolepé, výnimočné a inovatívne.[194] Po prvých troch týždňoch ako album vyšiel, mala táto zbierka hudby v Spojených štátoch najvyšší predaj, aký dovtedy firmaCapitol Records dosiahla. Aj preto neskôr dal Capitol tútoDe Factokompiláciu do svojho oficiálneho katalóguštúdiových albumov skupiny The Beatles.[195] Prvýkrát bol filmMagical Mystery Tour vysielaný na druhý sviatok vianočný. Z väčšej časti ho režíroval Paul McCartney. Bol to prvý projekt skupiny The Beatles, ktorý sa v britskej tlači stretol so silnou negatívnou odozvou.Daily Express o ňom písali ako o „špinavom odpade“, vDaily Mail ho nazvali „kolosálnou nabubralosťou“ a vThe Guardian film dostal nálepku „druh hry na fantáziu morálku, a hrubý útok na oddanosť a hlúposť publika“.[196] Gould o filme hovorí, že „to bola veľká ponuka nedokončeného materiálu filmových záberov, ktoré ukazujú ako skupina ľudí nastúpi a vystúpi z autobusu.“[196] V Spojených štátoch, napriek predpokladanému záujmu divákov, televízne spoločnosti zareagovali na britskú tlač a rozhodli, že film neodvysielajú.[197]
V januári 1968 vcameo predstavení The Beatles nahrávali hudbu pre záverečnú scénu animovaného filmuYellow Submarine. Okrem kresleného filmu, vyšiel k nemu soundtrack s jedenástimi skladbami. Štyri z nich boli nové štúdiové nahrávky, ktoré debutovali v tomto filme.[198] Film, ktorý vyšiel v júni 1968 získal priaznivé odozvy od kritiky. Pozitívne hodnotili jeho hudbu, humor a inovatívny vizuálny štýl.[199] Film bol publikovaný sedem mesiacov pred oficiálnym vydaním jeho soundtracku.[200]
Obal albumuThe Beatles, pre svoj minimalistický dizajn známy aj ako White (Biely) Album. Bol koncipovaný popovým umelcomRichardom Hamiltonom a je „v priamom kontraste soSgt. Pepperom“, no zároveň naznačuje „čistý štít“.[201]
Medzitým sa na trh dostal ajThe Beatles, dvojalbum, ktorý si pre svoj dizajn obalu vyslúžil názov „White (Biely) Album“.[202] Kreatívne malo byť inšpiráciou pre tento projekt nové smerovanie skupiny, ktorá teraz zostala bez prítomnosti Epsteina. Nakrátko bol ich inšpiráciou indickýguruMahariši Mahéš Jógí.[203] V jehoášrame v indickomRišikeši za tri mesiace absolvovali „základný kurz“, ktorý bol označený za jedno z ich najplodnejších období. Skomponovali tam asi 80 skladieb, 30 z nich vydali ako The Beatles a väčšina sa nachádza práve na Bielom albume.[204] V skutočnosti Starr odtiaľ odišiel po desiatich dňoch. Odišiel do rodinného campu,Butlins. Znudený McCartney odtiaľ odišiel o mesiac neskôr.[205] Prínos meditácií pre kreativitu Lennona s Harrisonom sa stala otáznou. Bolo to potom, ako štúdiový elektrotechnik známy pod menomMagic Alex spochybnil Maharišiho prínos a označil ho skôr ako manipuláciu.[203] Potom ako prezradil, že si Mahariši užíva sex s návštevníčkami, aj Lennon spolu s Harrisonom a sprievodom zvyšku skupiny po dvoch mesiacoch opustili jeho sídlo.[205] V zlosti Lennon skomponoval na túto tému pieseň „Maharishi“, no aby sa vyhol prípadným právnym sporom, premenoval ju na „Sexy Sadie“. McCartney to komentoval slovami „Urobili sme chybu. Mysleli sme si o ňom viac, než v skutočnosti bol.“[203]
Od mája do polovice októbra 1968, počas nahrávania Bieleho albumu panovali vnútri skupiny rozvrátené vzťahy.[206] Starr na dva týždne odišiel zo štúdia a McCartney potom nahral bicie v skladbách „Back in the U.S.S.R.“ (v tejto skladbe hrali na bicie aj Harrison a Lennon) a „Dear Prudence“.[207] Lennon stratil záujem spolupracovať s McCartneyom,[208] ktorého pieseň „Ob-La-Di, Ob-La-Da“ označil za „zastaraný hudobný shit“.[209] Napätie sa ďalej zhoršovalo po tom, ako Lennon priviedol svoju priateľku,avantgardnú umelkyňuYoko Ono. Spor vznikol preto, lebo v skupine mali všeobecný názor, že partnerky nemajú na nahrávanie prístup.[210] O tomto dvojalbume neskôr John Lennon povedal: „Každá jeho skladba je individuálnou nahrávkou. Nie je to hudba The Beatles. Sú to piesne, ktoré nahral John a skupina, Paul a skupina, a George a skupina.“[211] McCartney hovorí, že album „nebol vyrábaný v pohode.“[212] S Lennonom sa zhodli, že jeho nahrávanie bolo v atmosfére začiatku rozpadu kapely.[213][214]
Napriek tomu, že nahrávky stále vlastnila firma EMI, Biely album bol prvým hudobným nosičom, ktorý skupina vydala pod hudobnou značkouApple Records.[215] Label bol súčasťou firmyApple Corps, ktorú Epstein formoval ako súčasť plánu vytvoriť daňovo efektívnu obchodnú štruktúru.[216] Na album prišlo viac ako 2 milióny predbežných objednávok, ani nie za mesiac sa z neho v USA predalo 4 milióny kópií a jeho nahrávky dominovali v playlistoch amerických rozhlasových staníc.[217] Napriek popularite album nemal v svojej dobe priaznivé recenzie. Podľa Goulda „kritika bola skôr rozpačitá, až plochá. Bola v kontraste s reakciami na projektSgt. Pepper, ktorý bol gramotnou rockovou kritikou hodnotený ako základný kameň určitého hudobného žánru. Na obsahu Bieleho albumu nebolo nič, načo by mohli kritici poukazovať. Dokonca aj tí, ktorí boli ku skupine priaznivo naklonení... nevedeli čo majú písať o tejto beztvarej mase nesúrodých songov. Napríklad Robert Saal zNewsweeku na albume videl priveľký podiel paródií...“[217] Celkovo sa časom názor kritiky prehodnotil a v roku 2003 bol Biely album skupiny The Beatles v časopiseRolling Stone daný na desiate miesto ich zoznamu najlepších albumov všetkých čias.[142] Mark Richardson z Pitchforku sa o ňom vyjadruje ako o „obsažnom, plnom nápadov, ale aj so slabšími miestami, no naplnenom rôznorodou zmesou hudobného materiálu... jeho nedostatky sú rovnako dôležité pre jeho charakter ako jeho tromfy.“[218] Erlewine píše, že hlavná autorská dvojica na tomto albume spolu nešla dokopy, ale to isté platilo aj o Starrovi a Harrisonovi, no Lennon tu má dve svoje najlepšie balady, McCartneyove skladby sú ohromujúce, Harrison ako skladateľ by si zaslúžil väčšiu pozornosť a Starrova kompozícia bola potešením.[219]
AlbumYellow Submarine vyšiel v januári 1969. Okrem titulnej skladby, ktorá vyšla aj na albumeRevolver boli na tomto soundtracku štyri nahrávky, ktoré debutovali vo filme, potom skladba „All You Need Is Love“ a sedem inštrumentálnych kúskov, ktoré skomponoval Martin.[200] Keďže je na tomto nosiči menej novej hudby, Unterberger a Bruce Eder z AllMusic ho označujú za možno „nepodstatný“. No podľa nich predsa na ňom vyniká Harrisonova skladba „It's All Too Much“. Považujú za „inovatívnu, lebo žiari v zvuku vírivéhoMelotrónu, živými perkusiami a kolísavým zvukom gitár... je to virtuózna exkurzia do inak temnej psychedélie.“[220]
Oficiálne vyšiel albumLet It Be ako posledný, no väčšia časť z neho bola nahratá pred albumomAbbey Road. Impulz na tento projekt pochádza podľa slov Martina z myšlienky, ktorá sa pripisuje Paulovi McCartneyimu. Paul navrhol, aby „nahrali z nového hudobného materiálu album. Po naskúšaní by ho potom zahrali naživo pred. Tento premiérový koncert by nakrútili na film“.[221] Réžiu projektu malMichael Lindsay-Hogg zTwickenham Film Studios. Dokument, ktorý nakrútili s pracovným názvomBeatles at Work, mal trvať jednu hodinu. Materiál na tento film sa z väčšej časti nakrúcal začiatkom januára 1969.[221][222] George Martin hovoril, že práca na projekte „mala ďaleko od zábavy. Bolo to v období, keď vzťahy medzi Beatles boli na bode mrazu.“[221] Lennon opísal tieto zväčša improvizované stretnutia ako „peklo... najhoršie... na Zemi“, a Harrison, ako „to najhoršie v ich histórii“.[223] Podráždený obidvoma ako McCartneyom, tak aj Lennonom, Harrison z nahrávania na päť dní odišiel. Keď sa vrátil, vyhrážal sa, že pokiaľ neskončia reči o koncertnom vystúpení opustí skupinu. Chcel aby sa skôr sústredili na dokončenie nového albumu, ktorý mal mať názovGet Back. Použiť mali skladby, ktoré boli určené na televízny špeciál.[224] Požiadal tiež, aby prestali spolupracovať s Twickenhamom a prešli k novozaloženej spoločnostiApple Studio. Ostatní členovia kapely súhlasili, no mysleli zároveň aj na to, aby zachránili nakrútený materiál z televíznej produkcie, ktorý by mohol byť použiteľný pre film.[225]
Budova Apple Corps, na jej streche The Beatles hrali posledný koncert.Americký soulový hudobníkBilly Preston (v r. 1971) bol nakrátko, v projekteGet Back, v úlohe piateho Beatle.
V snahe zmierniť napätie v kapele a zlepšiť kvalitu jej živého zvuku, zavolal Harrison hráča na klávesové nástroje,Billyho Prestona, ktorý s nimi počas posledných deviatich dní participoval ako „piaty Beatle“.[226] Preston bol uvedený aj na singli piesne „Get Back“. Bol jediným hudobníkom, ktorý kedy dostal takéto uznanie na oficiálnom vydaní hudobného nosiča skupiny The Beatles.[227] Na záver skúšok sa kapela nedokázala zhodnúť na mieste koncertu. Odmietli niekoľko nápadov vrátane člna na mori, vystúpenia v blázinci, či niekde na tuniskej púšti a zamietli ajKoloseum.[221] Nakoniec sa zhodli na tom, že to bude na streche budovy firmy Apple Corps v Londýne. Posledné koncertné vystúpenie skupiny The Beatles sa teda konalo a bolo nakrútené na film na tomto mieste dňa 30. januára 1969.[228] O päť týždňov neskôr začal technikGlyn Johns, ktorého Lewisohn označil za „neoficiálneho producenta“Get Back, kompletizovať album. Mal na túto prácu „voľné ruky“, no skupina sa „od projektu dištancovala“.[229]
Skupina po smrti Epsteina potrebovala obsadiť miesto finančného poradcu. Lennon, Harrison a Starr mali tip naAllena Kleina, ktorý manažovalThe Rolling Stones a soulového speváka,Sama Cookeho.[230] Podľa McCartneyiho to mali byťLee a John Eastmanovci, ktorí boli otcom a bratom jeho manželky,Lindy,[231] ktorú si vzal 12. marca toho roku.[232] Dohodnúť sa nedokázali, a tak sa z Kleina stal obchodný manažér a Eastmanovci boli dočasne poverení právnymi službami pre skupinu The Beatles.[233][234] Nasledovali ďalšie konflikty a finančné problémy.[230] Potom ako boli zrušené vzťahy s Eastmanovcami, sa dňa 8. mája Klein stal jediným manažérom kapely.[235] McCartney odmietol podpísať manažérsku zmluvu s Kleinom, no napriek tomu bol ostatnými členmi skupiny prehlasovaný.[236]
Po skúsenostiach s výrobou albumuGet Back, kedy všetko nasvedčovalo, že The Beatles spolu s tvorbou skončili, prekvapil McCartney Martina žiadosťou, aby šla kapela do štúdia a nahrala ďalší štúdiový album.[237] Prvé nahrávanie albumuAbbey Road začalo 2. júla 1969.[238] Lennon, ktorý odmietol Martinov návrh, aby album bol vo formáte „jednej prepojenej hudobnej skladby“ chcel aby jeho a McCartneyova hudby bola oddelená na dvoch stranách vinylového LP.[239] McCartney navrhol kompromis, aby sa na prvú stranu albumu nahrali jednotlivé skladby a druhá strana by mala pozostávať zo skupín vzájomne prepojených skladieb.[239] Dňa 4. júla 1969 vyšiel prvý oficiálny sólový singel člena skupiny The Beatles. Bola to Lennonova skladba „Give Peace a Chance“, ktorá vyšla ako dielo skupinyPlastic Ono Band. Dňa 20. augusta 1969 boli spolu všetci štyria členovia skupiny The Beatles v jednom nahrávacom štúdiu naposledy. Bolo to pri skompletizovaní a zmixovaní piesne „I Want You (She's So Heavy)“.[240] Lennon oznámil svoj odchod do zvyšku skupiny 20. septembra, no súhlasil so zadržaním verejného ohlásenia odchodu. Chcel tým zabrániť prípadným komplikáciám pri predaji ich spoločného práve vychádzajúceho albumu.[241]
AlbumAbbey Road vyšiel šesť dní po Lennonovom odchode z kapely, a za tri nasledujúce mesiace sa z neho predalo 4 milióny kópií. Dostal sa na vrchol britských hudobných rebríčkov, kde zotrval sedemnásť týždňov.[242] Druhá skladba albumu, „Something“, bola prvou a jedinou piesňou, ktorú skomponoval Harrison a vyšla ako A-singel skupiny The Beatles.[243] Celkovo malAbbey Road zmiešanú odozvu. Jeho druhá strana so spojenými skladbami bola prijímaná s väčším uznaním.[242] Unterberger album označil za „vydarenú labutiu pieseň“, ktorá obsahuje „niekoľko najlepších harmónií, aké sa dajú počuť v rockovej histórii“.[244] Muzikológ a spisovateľ,Ian MacDonald, vidí album ako „nestály a prázdny“ napriek tomu, že znie ako keby bol jednotný súdržný, čo je podčiarknuté prepojením niektorých jej skladieb.[245] Martin ho považuje za svojho favorita medzi albumami kapely, Lennon hovoril, že je „kvalitný“, no „nie v ňom žiadny život“. Nahrávací technikGeoff Emerick hovorí, že výmena štúdiovéhoelektrónkového mixážneho pultu za tranzistorový, prinieslo zmenila zvuk nahrávok. Skupina bola frustrovaná, lebo sa jej zdal, že zvuk hudby sa stal v porovnaní s predchádzajúcimi albumami menej kvalitný.[246]
Dňa 3. januára 1970 pre projektGet Back The Beatles bez Lennona nahrali (bol v tom čase v Dánsku) Harrisonovu skladbu „I Me Mine“.[247] V marci dal Klein nahrávky k albumu, ktorý sa už volalLet It Be americkému producentoviPhilovi Spectorovi, ktorý práve pracoval na Lennonovom sólovom singli „Instant Karma!“.[248] Pri práci na mixovaní a prehrávaní hudby, Spector prerobil zvuk viacerých skladieb, ktoré mali pôvodne znieť ako koncertné nahrávky. McCartney bol nespokojný s producentovým prístupom, obzvlášť nespokojný s tým ako do skladby „The Long and Winding Road“ pridal štrnásťčlenný spevácky zbor a orchester s 36 hudobními nástrojmi.[249] Požiadavky McCartneyho, aby sa tieto zmeny v piesni vrátili boli ignorované,[250] a tak sa 10. apríla 1970 rozhodol zo skupiny oficiálne odísť. Bolo to týždeň predtým ako vyšiel jehodebutový sólový album.[249][251]
AlbumLet It Be, ktorý produkoval Phil Spector vyšiel 8. mája 1970. Sprevádzal ho posledný singel skupiny The Beatles, „The Long and Winding Road“, ktorý vyšiel iba na americkom hudobnom trhu.[161] Dokumentárny filmLet It Be, ktorý šiel do kín ešte v tom istom mesiaci, získalOscara za najlepšiu originálnu filmovú hudbu.[252] Viacerí kritici sa zhodli na tom, že hudba vo filme znie lepšie ako tá, ktorá je na albume.[253] Napriek tomu, že si album vyslúžil negatívne, niekedy až nepriateľské hodnotenia Unterberger si myslí, že je skôr iba podceňovaný. nachádza na ňom viacero dobrých momentov: odhard rocku v piesni „I've Got a Feeling“, alebo aj v „Dig a Pony“, chváli tiež titulnú nahrávku „Let It Be“, či pôvodný titul „Get Back“, ako ajfolkový kúsok „Two of Us“, v ktorom spolu harmonizujú Paul a John.[254] Dňa 31. decembra 1970 dal McCartney žalobu, v ktorej požadoval zrušenie zmluvného partnerstva Beatles.[255] Nasledovali právne spory, ktoré pokračovali dlho od ich rozpadu. Formálne sa rozpustenie skupiny podarilo dosiahnuť až 29. decembra 1974,[256] v čase keď, ho svojim podpisom John Lennon potvrdil na dovolenke, ktorú s rodinou trávil voWalt Disney World Resorte na Floride.[257]
John Lennon v roku 1975.Paul McCartney v roku 1976.
Všetci členovia kapely: Lennon, McCartney, Harrison and Starr vydali po roku 1970 svoje sólové hudobné albumy. Na niektorých ich nahrávkach spolupracovali aj so svojimi spoluhráčmi z The Beatles.[258] Starrov album,Ringo (1973), je jediný, na ktorom sú skladby, ktoré skomponovali, a aj hrajú na ňom všetci štyria bývalí členovia, aj keď v samostatných piesňach. V auguste 1971 Starr spolupracoval s Harrisonom v New Yorku na podujatíThe Concert for Bangladesh.[259] NabootleguA Toot and a Snore in '74 sú nahrávky, v ktorých od rozpadu skupiny jediný raz spolu účinkovali Lennon a McCartney.[260] V roku 1973 vydal Klein cez značku Apple Records na dvojalbumoch dve kompilácie1962 – 1966 a1967 – 1970.[261] Tieto dve hudobné edície, známe skôr akoRed Album (Červený album) aBlue Album (Modrý album), získali za svoj predajmulti-platinový certifikát v Spojených štátoch a platinový v Spojenom kráľovstve.[262][263]
Firmy EMI/Capitol medzi rokmi 1976 – 82 zaplavili hudobný trh viacerými neautorizovanými kompiláciami skupiny The Beatles.[264] Prvou z nich bolRock 'n' Roll Music. Jediný hudobný nosič s predtým nepublikovaným materiálom bol v roku 1977 prvý oficiálny koncertný album skupiny,The Beatles at the Hollywood Bowl. Obsahuje výbery z dvoch koncertov, ktoré sa konali počas amerických turné v rokoch 1964 – 65.[265] Kapela sa v roku 1977 neúspešne pokúsila blokovať vydanie albumuLive! at the Star-Club in Hamburg, Germany; 1962. Tento nosič, ktorý vyšiel u nezávislého vydavateľa, obsahoval zbierku nahrávok, ktoré boli nasnímané jediným mikrofónom počas ich pôsobenia v Hamburgu.[266]
Hudba a pretrvávajúca sláva The Beatles bola komerčne využitá rôznymi spôsobmi a stávalo sa, že aj bez ich spolupráce, či súhlasu. V apríli 1974 mal v Londýne premiéru muzikálJohn, Paul, George, Ringo … and Bert. Jeho autorom bol britský dramatik, textár a hudobný skladateľ,Willy Russell, a spievala v ňomBarbara Dicksonová. So súhlasom Northern Songs bolo v ňom použitých jedenásť skladieb od dvojiceLennon-McCartney a jedna, „Here Comes the Sun“, ktorej autorom bol George Harrison. Nespokojný s tým, že produkcia použila jeho pieseň, Harrison stiahol na ňu súhlas..[267] Neskôr v tom istom roku mal mimo Broadway muzikálSgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band on the Road.[268] V roku 1976 vznikol neortodoxný filmAll This and World War II. V snímke boli spojené útržky fiktívnych novinových správ s coververziami skladieb The Beatles, ktoré interpretovali rôzni umelci odEltona Johna, čiKeitha Moona poLondon Symphony Orchestra.[269] Začiatkom roku 1977 zrealizovali na Broadwayi neautorizovaný muzikálBeatlemania, ktorý sa stal populárnym a vzniklo z neho päť separátnych putovných produkcií.[270] V roku 1979 kapela žalovala producentov a vysúdila si niekoľko miliónovú dolárovú náhradu škody.[270] V roku 1978 bol spolu sBee Gees a sPetrom Framptonom nakrútený hudobný filmSgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, o ktorom Chris Ingham píše, že to bolo umelecké fiasko a komerčný prepadák.[271]
Dňa 24. apríla 1974 počas vysielaniaSaturday Night Live, producentLorne Michaels ponúkol Beatles tritisíc dolárov na opätovné spojenie na svojej show. Pritom nevedel, že John Lennon a Paul McCartney práve pozerali toto živé vysielanie z apartmánu v obytnom domeThe Dakota v New Yorku. Tento dom, kde žil Lennon bol neďaleko odštúdia, z ktorého sa vysielalo. John a Paul sa bavili na tom, že si zavolajú taxík a prekvapia Michaelsa v štúdiu tým, že prijmú jeho ponuku. Nakoniec tento nápad zamietli. Paul to komentoval slovami, že „by to bola práca, oni oddychovali a užívali si večer, takže takúto voľbu radšej odmietli. Bol to skutočne pekný nápad a takmer ho zrealizovali.“[272]
Po smrti Lennona v decembri roku 1980, George Harrison na jeho počesť prepísal text svojej piesne „All Those Years Ago“. Spolu so Starrom za bicími, a s vokálmi v podaní McCartneya a jeho manželky,Lindy, nahrali singel, ktorý vyšiel v máji 1981.[273] McCartney dal Johnovi poctu v nahrávke „Here Today“, ktorá vyšla v apríli 1982 na jeho sólovom albumeTug of War.[274] V roku 1987 vydal Harrison albumCloud Nine, na ktorom je v piesni „When We Was Fab“ spomienka na Beatlemániu.[275]
V roku 1987, pri vydávaní digitálnych reedícií albumov skupiny The Beatles vydavateľstvami EMI a Apple Corps vznikol štandardný katalóg hudobnej tvorby skupiny, ktorý obsahuje dvanásť originálnych štúdiových albumov, ktoré vyšli v Spojenom kráľovstve a americkáLP verzia albumuMagical Mystery Tour (1967).[276] Zvyšné nahrávky zo singlov a EP, ktoré nie sú na originálnych štúdiových albumoch boli v roku 1988 zozbierané na kompiláciu dvochCD nosičov pod spoločným názvomPast Masters. Okrem modrého a červeného albumu vydavateľstvo EMI zo svojich katalógov vymazalo všetky kompilácie vrátane koncertného albumuThe Beatles at the Hollywood Bowl.[265]
V roku 1988 boli The Beatles uvedení doRokenrolovej sieni slávy. Uvedenia sa zúčastnil Harrison, Starr, vdova po Lennonovi,Yoko Ono, a jeho dvaja synovia,Julian aSean.[277][278] McCartney sa zúčastniť odmietol. Poukázal na nevyriešené „obchodné spory“, ktoré by spôsobili, že by sa „cítil ako úplný pokrytec, ktorý spolu s nimi máva počas neexistujúceho opätovného spojenia.“[278] V nasledujúcich rokoch, celú dekádu, Capitol/EMI riešili žalobu podanú skupinou v súvislosti s licenčnými poplatkami. Vyčistil si tak cestu k tomu aby mohli na hudobný trh poskytnúť ďalší, predtým nezverejnený materiál.[279][280]
V roku 1994 vyšla po sedemnástich rokoch prvá neoficiálna edícia ešte nevydaných nahrávok The Beatles na albumeLive at the BBC.[281] V tom istom roku McCartney, Harrison a Starr spolupracovali na projekte, ktorý nazvaliAnthology. Šlo o materiál na dokument, ktorý ešte v roku 1970 začal pod pracovným názvomThe Long and Winding Road zhromažďovať riaditeľ Apple Corps,Neil Aspinall. Aspinall bol ich osobný asistent a manažér, ktorý riadil ich turné.[282] Pri zbieraní dokumentov, boli nahraté aj niektoré nezverejnené nahrávky The Beatles. Do dvoch Lennonovýchdemonahrávok, „Free As A Bird“ a „Real Love“, z konca roku 1970 McCartney, Harrison a Starr pridali nové inštrumentálne a vokálne časti.[283] V rokoch 1995 – 96 bol odvysielaný seriál, ktorý obsahoval 6 dielov po 50 minútach. História Beatles je rozprávaná pomocou exkluzívnych rozhovorov s členmi skupiny Georgeom Harrisonom, Paulom McCartneyom a Ringom Starrom. Tieto rozhovory sú doplnené o archívne materiály s Johnom Lennonom. Ďalšie rozhovory poskytli aj niektoré osoby spojené s Beatles, predovšetkým producent George Martin. Rozhovory sa menia s rôznymi dokumentárnymi záznamami z koncertov, televíznych vystúpení alebo tlačových konferencií. V rámci edície vyšlo video s rozšírenou verziou televízneho seriálu. Kolekcia vydaná na videokazetách VHS a neskôr na 5 DVD obsahuje 8 dielov po cca 70 minútach a navyše hodinový bonusový diel. Na rozdiel od televízneho seriálu obsahovala táto kolekcia videoklipy k novým skladbám „Free As A Bird“ a „Real Love“, vrátane rozprávania žijúcich členov skupiny o ich nahrávaní a zábranách zo štúdií. Videokolekcia vyšla vo Veľkej Británii v októbri 1996. Kolekcia troch dvojitých CD obsahuje raritné, dovtedy oficiálne nepublikované nahrávky Beatles. Sú to rané nahrávky, demá, nepoužité verzie známych skladieb, živé koncertné vydania známych skladieb a v tom čase nevydané nahrávky Beatles. Autorom dizajnu obalu je Klaus Voormann. Piesne „Free as a Bird“ a „Real Love“ vyšli ako oficiálne single skupiny The Beatles. Hudobné nosiče boli komerčne úspešné a televízne vysielanie malo odhadovanú sledovanosť 400 miliónov divákov.[284] V roku 1999 vyšla reedícia filmuYellow Submarine, spolu s novou kompiláciou, soundtrackom, ktorý mal názovYellow Submarine Songtrack.[285]
Dňa 13. novembra 2000 vyšla Kompilácia The Beatles,1, ktorá je zbierkou amerických a britských hitov č. 1. V prvom týždni od vydania sa z tohto albumu predalo 3,6 milióna[286] a v prvom mesiaci 13 miliónov kópií.[287] V 28 krajinách, vrátane USA a Spojeného kráľovstva, sa album dostal na vrchol rebríčkov.[288] V apríli 2009 bol z neho na celom svete predalo 31 miliónov kópií[289] a je v Spojených štátoch najpredávanejším albumom celej prvej dekády po roku 2000.[290]
V novembri 2001 zomrel Harrison na rakovinu pľúc.[291][292][293] Dňa 29. novembra na prvé výročie jeho smrti sa vRoyal Albert Hall zorganizovaliEric Clapton a vdova po Harrisonovi,Olivia, spomienkové podujatie pod názvomConcert for George. Vystúpili na ňom aj McCartney a Starr. Okrem piesní, ktoré George napísal pre skupinu a pri svojej sólovej kariére, zaznenla aj klasická indická hudba, ktorá ho nesporne počas jeho života najviac inšpirovala.[294]
V roku 2003 vyšiel albumLet It Be... Naked, ktorý bol produkovaný pod McCartneyovým dohľadom v pôvodnej zvukovej koncepcii.[295] Album sa dostal do Top-10 v Spojenom kráľovstve aj v USA. V rokoch 2004 a 2006 vyšli vboxsetoch,The Capitol Albums, Volume 1 aVolume 2, zbierky amerických edícií albumov The Beatles z rokov 1964 – 65. Obsahovalo mono aj stereo verzie piesní zmixovaných pre americký hudobný trh.[296] Pre revueCirque du Soleil naLas Vegas Strip s názvomLove, zo 130 skladieb kapely George Martin so synomGilesom skombinoval melódie pre pódiovú revue, ktorú komentoval ako „spôsob, ako vo veľmi skrátenom čase prežiť celé hudobné dielo Beatles“.[297] Show malo premiéru v júni 2006 a albumLove vyšiel v novembri toho istého roku.[298] V apríli 2009 sa vRadio City Music Hall v New Yorku konalo benefitné koncertné vystúpenie, ktoré organizoval Mc Cartney. Tri skladby si s ním na pódiu zahral aj Ringo Starr.[299]
Dňa 9. septembra 2009 bol po rozsiahlom procese digitálneho remasteringu ktorý trval štyri roky, opätovne vydaný kompletný hudobný katalóg skupiny The Beatles.[276] V boxsete CD nosičov vyšla stereo edícia všetkých dvanásť britských štúdiových albumov spolu sMagical Mystery Tour a s kompiláciouPast Masters. Oproti edícii z roku 1987, má táto verzia čistejšie vokály a prirodzenejší zvuk.[300] Druhá kolekcia,The Beatles in Mono, obsahuje remastrovanú verziu všetkých albumov The Beatles ktoré reálne vyšli v monofónnej kvalite zvuku spolu s originálnou stereo verziou albumovHelp! aRubber Soul.[301] Pre platformyPlayStation 3,Wii aXbox 360 v rámci sérieRock Band vyšla v roku 2009 verziaThe Beatles: Rock Band.[302] V decembri 2009 bol hudobný katalóg skupiny The Beatles oficiálne skonvertovaný do formátovFLAC aMP3. Tieto súbory vyšli v limitovanej verzii 30 tisíc kusov na USB flash diskoch.[303]
Vďaka dlhotrvajúcim sporom o autorské práva boli The Beatles medzi poslednými významnými umelcami, ktorí pristúpili na dohody o službách internetového predaja hudby.[304] Pretrvávajúce nezhody vyplývajúce z diskusií s vlastníkmi spoločnostiApple Corps aApple Inc., vlastníkmiiTunes o práva používania značky „Apple“ boli tiež jedným problémom tohto zdržania. V roku 2008 McCartney poznamenal, že hlavným problémom zdržania online publikácie hudobného katalógu The Beatles bolo, že „z firmy EMI chceli od kapely niečo, čo im ona nebolo pripravená poskytnúť.“[305] Nakoniec na iTunes bolo trinásť oficiálnych albumov a kompiláciePast Masters, aRed aBlue k dispozícii od roku 2010.[306]
V roku 2012 boli hudobné nahrávky EMI predanáUniversal Music Group. Aby mohla spoločnosť Universal Music získať EMI,Európska únia z dôvodu hospodárskej súťaže, nútila spoločnosť EMI, aby odviedla svoje aktíva vrátane spoločnostiParlophone. Spoločnosť Universal mala k dispozícii hudobný katalóg skupiny The Beatles, ktorý spravovala spoločnosťCapitol Records pod svojou divíziou Capitol Music Group.[307] V roku 2012 vyšiel celý katalóg skupiny The Beatles na vinylových platniach, ktoré boli k dispozícii ako boxsety, ale aj jednotlivo.[308]
V roku 2013 vyšla druhá časť nahrávok v BBC na albumeOn Air – Live at the BBC Volume 2. V decembri toho istého roku ponúkli na iTunes ďalších 59 nahrávok The Beatles. Iná zbierka nahrávok, nazvanáThe Beatles Bootleg Recordings 1963, mala možnosť získať 70-ročné predĺženie autorských práv pod podmienkou, že skladby budú zverejnené aspoň raz pred koncom roka 2013. Spoločnosť Apple Records vydala 17. decembra nahrávky, aby im zabránili v tom, aby získali licenciu „public domain“ (verejne dostupné) a neskôr, v ten istý deň, ich z iTunes odstránili. Reakcie fanúšikov na vydanie boli zmiešané, pričom jeden blogger hovoril, že „hardcore zberatelia Beatles, ktorí sa snažia získať všetko, ich už budú mať.“[309][310]
Dňa 26. januára 2014 Paul McCartney a Ringo Starr zahrali vStaples Center vLos Angeles na56. ročníku Grammy Awards McCartneyovu pieseň „Queenie Eye“.[311] Na sledujúci deň nakrútili v televízii programThe Night That Changed America: A Grammy Salute to The Beatles. Program ma oficiálnu premiéru 9. februára, presne v tom čase, kedy skupina The Beatles pred 50 rokmi prvýkrát vystúpila vThe Ed Sullivan Show. V špeciály okrem McCartneyiho a Starra vystúpili súčasné hviezdy, ktoré zahrali piesne Beatles. Popri tom boli odvysielané archívne zábery a Paul a Ringo mali rozhovor sDavidom Lettermanom.[312][313]
V decembri 2015 rozšírili The Beatles svoje služby v streamovaní ich hudby.[314] Dňa 26. mája 2017, pri príležitosti 50. výročia vyšla reedícia albumuSgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band. Spolu s pôvodným albumom vyšli v nej aj dosiaľ nevydané stereofónne nahrávky. Album vyšiel v piatich verziách: v digitálnom formáte, ako CD, ako dvojitý CD set, dvojitý vinylový set a ako deluxe box set na šiestich CD.[315] Neskôr v roku 2023 vydali poslednú pieseň z názvom "Now and then".
V publikáciiIcons of Rock: An Encyclopedia of the Legends Who Changed Music Forever, Scott Schinder a Andy Schwartz k hudobnej evolúcii skupiny The Beatles píšu, že „vo svojej prvej inkarnácii The Beatles spôsobili revolúciu v populárnej hudbe tým, že s veselou prezentáciou rokenrolu zdvihli prílivovú vlnu britských hudobníkov. Ich počiatočný dosah bol dostatočný na to, aby sa stali v svojej dobe tou najvplyvnejšou kultúrnou silou, no toto ich nezastavilo. Napriek tomu, že už v začiatkoch mali originálny štýl, ktorý bol syntézou amerického rokenrolu a R&B, v druhej polovici 60. rokov sa stali poprednými hudobníkmi, ktorí každým novým albumom rozširovali hudobné smerovanie. Kapela sofistikovanými experimentami spájala rôzne žánre, vrátanefolk-rocku,country,psychedélie abarokového popu. Týmto experimentom neobetovali svoju príťažlivosť verejnosti.“[316]
V kniheThe Beatles as Musicians,Walter Everett porovnáva kontrastné prístupy McCartneyho a Lennona: „McCartney rozvíjal svoju tvorbu skôr ako prostriedok na zábavu a bol zameraný na zvukový kontrapunkt a iné remeselné postupy, ktoré boli v univerzálne akceptovanom obohatenom jazyku. Naopak, Lennonova vyzretá tvoba hudba je skôr ocenená ako odvážny produkt prevažne nevedomého, hľadaného, ale nedisciplinovaného umeleckého cítenia.“[317]
Ian MacDonald opisuje McCartneyiho „prirodzeného tvorcu melódí – tvorca tónov schopných existovať mimo ich harmónie“. Jeho melodické línie sú charakterizované ako primárne vertikálne, zaberajúce šírku,konsonantné intervaly, ktoré vyjadrujú jeho „extrovertnú energiu a optimizmus“. Naopak, Lennonova „usedená, ironická osobnosť“ sa odzrkadľuje v „horizontálnom“ prístupe, ktorý obsahuje minimálne, nesúrodé intervaly a opakujúce sa melódie, ktoré sa spoliehajú na ich harmonický sprievod: „V podstate realista, inštinktívne držal svoje melódie blízko k rytmom a kadencii reči. Prifarboval svoje texty bluesovými tónmi a harmóniou. Dával im prednosť pred vytváraním melódií, ktoré by urobili vlastné nápadné formy.“[318] MacDonald chváli to, ako Harrison narábal so sólovou gitarou. Plnil úlohu hrať „charakteristické línie a farebné textúry“ a podporoval ňou Lennonove a McCartneyove party. Starra MacDonald označuje za „otca moderného pop/rockového hrania na bicie nástroje.“[319]
Prvými vzormi skupiny The Beatles boliElvis Presley,Carl Perkins,Little Richard aChuck Berry.[320] Počas spoločného pôsobenia kapely medzi aprílom až májom 1962 v hamburskomStar-Clube imLittle Richard dával rady o svojej technike prezentácie piesní.[321] O Presleyovi Lennon povedal, že „Nič ho naozaj neovplyvnilo, kým nepočul Elvisa. Keby nebol Elvis, neexistoval by ani Beatles.“[322]
Pôvodneskifflová skupina The Beatles v rýchlom čase prevzala vplyvy rokenrolu 50. rokov 20. storočia a pomohla presadiť popularitu priekopníkov merseybeatu.[331] Ich repertoár sa rozrástol do širokého spektra žánrov popmusic.[332] Narážajúc na ich rozsah hudobných žánrov Lennon k albumuBeatles for Sale poznamenal, že ho môžu považovať za jedno z nových country westernových LP,[333] kým Gould oRubber Soul hovorí, že „je nástrojom, ktorý folkových nadšencov vťahuje do tábora popu.“[334]
Napriek tomu, že skladba „Yesterday“ nebola prvou, v ktorej popoví hudobníci použili sláčiky, bola prvou nahrávkou The Beatles, ktorá mala prvky klasickej hudby. Gould podotýka, že „tradičný zvuk sláčikov im dopomohol k uznaniu ich skladateľských kvalít u poslucháčov, ktorí už boli alergický na drsný zvuk bicích nástrojov a elektrických gitár.“[335] V sláčikových aranžmánoch v rôznych variantoch efektov pokračovali aj ďalej, napríklad v štýle viktoriánskej balady v piesni „She's Leaving Home“ (albumSgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band). Guild k tomu píše, že „jej slová a hudba sú plné klišé hudobnej melodrámy“.[336]
Martin Strong píše, že približne od vydania nahrávky „Rain“ z roku 1966, štýl skupiny The Beatles expandoval aj smerom kpsychadelickej hudbe.[337] Medzi ďalšie psychedelické nahrávky patria piesne ako „Tomorrow Never Knows“ (nahratá ešte pred skladbou „Rain“), „Strawberry Fields Forever“, „Lucy in the Sky with Diamonds“ a „I Am the Walrus“. Vplyv klasickej indickej hudby sú evidentné v Harrisonových skladbách „The Inner Light“, „Love You To“ a „Within You Without You“. Guild o posledných dvoch píše, že „v miniatúre replikujú formyrágy.“[338]
Najvýraznejšou črtou kreatívneho vývoja The Beatles bola inovácia. Hudobný historik a klavirista,Michael Campbell, hovorí, že „pieseň A Day in the Life je príkladom toho, čo The Beatles dokázali dať do jedinej nahrávky. Zdôrazňuje kľúčové prvky ich hudby: predstavy o zvuku, pretrvávanie melodickej línie a úzku koordináciu medzi slovami a hudbou. Predstavuje novú kategóriu piesne – sofistikovanejšiu ako pop... a jedinečne inovatívnu. Ťažko sa hľadá nejaká podobná pieseň, klasická, či ľudová, ktorá tak imaginatívne spája toľko rozličných prvkov.“[339] Profesor filozofie, Bruce Ellis Benson k tomu dodáva, že „Beatles nám ponúkajú úžasný príklad toho, ako môžu byť prepojené také rozličné vplyvy ako keltská hudba, R&B, či country and western.“[340]
SpisovateľDominic Pedler opisuje prienik The Beatles hudobnými štýlmi slovami, že „bez postupného prechodu od jedného žánru k druhému (ako sa to niekedy bežne stáva), skupinaparalelne zvládala hlavný prúd chytľavých hitov spolu so zdokonaľovaním rocku a jeho spájaním so širokou škálou iných vplyvov od country po teatrálnosťvaudeville. Jednou z týchto tém sa im stala folková hudba, ktorá bola základom pre ich neskoršiu tvorbu, pre ktorú nachádzali inšpiráciu v indickej klasickej hudbe a filozofii.“[341] S postupným narastaním vzájomného napätia sa stával lepšie rozlíšiteľným aj ich individuálny vkus. Minimalistický obal Bieleho albumu kontrastoval s komplexicitou a rozvetvenosťou hudby, ktorú tento projekt obsahoval. Nájde na ňom kompozíciu Johna Lennona „Revolution 9“, ktorá je v štýlemusique concrète (nesporne ovplyvnený Yoko Ono),country pesničku Ringa Starra, „Don't Pass Me By“, slávnu Harrisonovu rockovú baladu, „While My Guitar Gently Weeps“, či McCartneyom vyskladanúproto-metalovú nahrávku „Helter Skelter“.[219]
Úzke producentské prepojenie, ktoré malGeorge Martin, s kapelou mu vo všeobecnosti prinieslo titul „piaty Beatle“.[342][343] George bol ovplyvnený klasickým hudobným vzdelaním a, podľa Goulda, pre nádejných skladateľov bol neformálnym učiteľom hudby.[344] Skeptickém McCartneyovi v svojej dobe navrhol, aby sa v nahrávke piesne „Yesterday“ použili klasické sláčikovékvarteto. Podľa vyjadrenia MacDonalda tým „skupine predviedol doteraz netušený svet farieb klasickej inštrumentálnej hudby“.[345] Tvorivý prístup kapely bol tiež v tom, že ich podporil v ich návrhoch, akým bolo napríklad aj v prípade, keď chceli mať v nahrávke niečo v štýlebaroka.[346] Okrem organizačne-technického zabezpečovania orchestrálnych podkladov v nahrávkach, Martin nahrával aj ako hudobník na nástrojoch ako napríklad klavír, organ, či niektoréplechové dychové nástroje.[347]
V spolupráci s Lennonom a McCartneyom bolo potrebné aby sa Martin prispôsoboval ich rozdielnym tvorivým prístupom. MacDonald túto situáciu komentuje slovami o tom, „že pokiaľ k McCartneyovi pristupoval prirodzene s bežnou artikuláciou, bolo pre neho narábanie s Lennonovými intuitívnymi prístupmi náročnejšie na originálne aranžmány. Môžeme to vidieť napríklad na tom ako nápadito sa vysporiadal s námetom skladbyBeing for the Benefit of Mr. Kite!.“[348] Sám Martin o týchto dvoch skladateľských osobnostiach a o svojom stabilizujúcom vplyve na nich píše: „V porovnaní s Paulovými piesňami, z ktorých bolo zjavné, že všetko drží v nejakom kontakte s realitou, John mal psychadelickú, skoro mystickú kvalitu... pritom Johnova predstavivosť je to najlepšie, čo vzišlo z jeho prác. Tie témy, nápady, ako „mandarínky“, „marmeláda“, „celofánové kvety“... vnímal som ho, ako keby bol sluchovýSalvador Dalí. Bol ako narkotikami poháňaný tvorca. Na druhej strane, je hlúpe predstierať, že drogy v tých dobách neboli výraznou súčasťou existencie The Beatles. Oni vedeli, že ja s mojou výchovou ich neschvaľujem. No nebol som len ja, a nedokážem určiť ich význam. A niet o tom pochýb, že keby som bol aj ja na drogáchSgt. Pepper by nebol tým albumom, ktorým je. Pravdepodobne to bola tá kombinácia s drogami a bez nich, ktorá zafungovala. Kto vie?“[349]
Harrison tiež vníma úlohu Martina v kapela ako stabilizujúci faktor. Hovoril, že „oni práve v tom čase v priebehu rokov spolu dospievali. On bol hotový muž a my sme boli mladí blázni. Bol pri nás, aby nejako zinterpretoval našu šialenosť. V tej dobe sme sa snažili byť avantgardnými a on bol niekým, kto naše predstavy interpretoval nahrávacím technikom.“[350]
ŠtúdiáAbbey Road, kde skupina nahrala rovnomenný album.
Producent George Martin zohral kľúčovú úlohu pri formovaní úspechu The Beatles. S prispením svojich skúseností rozpoznal a podporil potenciál skupiny, pričom iní, menej skúsení producenti by sa pravdepodobne snažili presadzovať vlastné názory a potlačovať kreativitu hudobníkov. Spolu s jeho nahrávacími technikmi zo strany členov kapely The Beatles často čelili rôznym výzvam, ako inovatívne využiť technológie pri rozširovaní možností nahrávania hudby. Experimentovali pri aranžovaní hudobných nápadov. Hľadali napríklad spôsoby, ako kreatívne použiť náhodné gitarové spätné väzby, rezonancie v sklenených nádobách, či rôzne efekty s magnetofónovými páskami.[351] Experimenty pri každej novej nahrávke kombinovali s Martinovými aranžérskymi nápadmi. Spolupracovali s nimi štúdioví experti firmy EMI, akými v tom čase boli mená akoNorman Smith,Ken Townsend, čiGeoff Emerick. Každý z nich prispel k nahrávkam naRubber Soul, no najmä na albumeRevolver.[351] Štúdiové postupy zvukového inžiniera Geoffa Emericka vyústili po albumeRevolver (1966) kSgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band (1967).
Popri inovatívnych štúdiových technikách ako napríklad využitieaudioprocesorov, nekonvenčné usporiadanie mikrofónov, použitie páskových slučiek, násobenie vokálov a rýchlostná deviácia zvukov, The Beatles rozvinuli zvuk svojich nahrávok nástrojmi, ktoré boli v tom čase v rockovej hudbe neobvyklé. Boli medzi nimi sláčikové a dychové nástroje, ale aj indické ľudové nástroje ako napríklad sitar v skladbe „Norwegian Wood“ a indickú harfu,swarmandal, v nahrávke singlu „Strawberry Fields Forever“.[352] Použili aj nové elektronické hudobné nástroje, napríkladMellotrón, ktorým sa snažil McCartney v úvode piesni „Strawberry Fields Forever“ nahradiťflautu,[353] aclavioline, predchodcu analógového syntetizátoru, ktorý vygeneroval neobvyklý zvuk podobnýhoboju v piesni „Baby, You're a Rich Man“.[354]
Robert Greenfield, bývalý redaktor časopisuRolling Stone, prirovnáva skupinu The Beatles kPicassovi, označuje ich za umelcov, ktorí prekonali obmedzenia svoje doby a prišli s niečím, čo bolo jedinečné a originálne. V populárnej hudbe už nikto nebude revolučnejší, kreatívnejší a výraznejší...[302] Britský básnik,Philip Larkin, ich prácu opisuje ako „očarujúci a opojný hybrid čierneho rokenrolu s ich vlastným adolescentným romantizmom“ a ako „prvý pokrok v populárnej hudbe od konca 2. svetovej vojny.“[355] Nielenže vyvolali britskú inváziu do USA,[356] ale sa aj stali globálnym fenoménom.[357] Od 20. rokov 20. storočia vo väčšine sveta dominovali Spojené štáty v kultúre a v oblasti populárnej zábavy. Od nich pochádzalihollywoodske filmy, u nich sa zrodildžez, hudobný priemysel sa zrodil vTin Pan Alley, v USA jeBroadway a rokenrol sa svetu vynoril zMemphisu.[287] The Beatles sú mladými ľuďmi zo zahraničia považovaní za britské kultúrne ikony, ktoré pomenovali ďalšiu inváziu svojich vrstovníkov súvisiacich skultúrou Spojeného kráľovstva.[358][359]
Ich hudobné inovácie a komerčný úspech inšpiroval hudobníkov na celom svete.[357] Dodnes je na celom svete množstvo umelcov, ktorí ich poznajú, uvedomujú si ich význam a vplyv anebýva výnimkou, že hrajú coververzie ich piesní.[360] Aj v rozhlasových médiách príchod The Baetles znamenal novú éru. V roku 1968 riaditeľ rádia WABC v New Yorku zakázal jehodiskdžokejom v hlavnom čase hrať niečo, čo vzniklo pred The Beatles s poznámkou že to, čo bolo pred nimi patrí dooldies.[361] The Beatles redefinovali čo znamená hudobný album, ktorý bol pred nimi zbierkou niekoľkých vyblednutých singlových hitov doplnených ďalšou mediálnou vatou,[362] a patrili aj k tým, ktorí boli medzi priekopníkmi moderného hudobného videa.[363] Hudobná show na Shea Stadium, ktorou v roku 1965 začali svoje koncertné turné po Severnej Amerike prilákala odhadom 55 600 divákov,[123] v tom čase historický rekord v návšteve jedného koncertu. Spitz to považuje za zlomový moment a veľký krok smerom k formovaniu koncertného biznisu.[364] Vznik originálneho spôsobu ich oblečenia, špeciálne ich účesy sa stali symbolom rebélie a mali globálny vplyv na módu.[100]
Podľa Goulda, The Beatles zmenili spôsob, akým ľudia vnímali populárnu hudbu a pochopili svoju úlohu v ich živote. Od toho bláznenia, čo dostalo názov Beatlemánia, sa popularita skupiny rozrástla na to, čo sa prejavilo ako stelesnenie sociokultúrnych hnutí desaťročia. V úlohe ikonkontrakultúry 60. rokov sa stali katalyzátorombohémizmu a aktivizmu v rôznych spoločenských a politických oblastiach, posmelili hnutia ako bolboj za zrovnoprávnenie žien,proti diskriminácii homosexuálov aenvironmentálne hnutia.[365] Peter Lavezzoli hovorí, že v roku 1966, po afére „...more popular than Jesus“, The Beatles pocítili značný tlak na to, aby hovorili veci správne a „začali svoj vplyv využívať na spoločné úsilie šíriť posolstvo múdrosti a vyššieho vedomia“.[148]
The Beatles sú dlhodobo na vrcholezoznamu najpredávanejších umelcov sveta. V roku 2013 bol odhad predaja ich hudobných nosičov a elektronických stiahnutí v počte viac ako 800 miliónov.[369] Skupina má 15 albumov, ktoré sa dostali na prvé miesto britských hudobných rebríčkov[370] a v Spojenom kráľovstve má predaných 21,9 milióna singlov. Tento počet predaných singlov ešte nikto na tomto hudobnom trhu neprekonal.[371] V roku 2004 dal časopisRolling Stone skupinu The Beatles na vrchol zoznamu najlepších umelcov všetkých čias.[372] ČasopisBillboard v roku 2008, pri oslavách 50. výročia zavedenia rebríčkaBillboard Hot 100, dal túto kapelu na vrchol zoznamu jeho najúspešnejších víťazov.[373] V roku 2017 skupina The Beatles s dvadsiatimi singlami držala rekord vpočte hitov číslo jeden v rebríčkuBillboard Hot 100.[374] Podľa certifikátuRecording Industry Association of America, The Beatles majú v Spojených štátoch predaných 178 miliónov hudobných nosičov. Je to najväčší počet zo všetkých hudobných umelcov.[375] Všetci členovia skupiny boli týždenníkomTime zaradení do zoznamustovky najvplyvnejších ľudí 20. storočia.[376] V roku 2014 skupina The Beatles dostalaCenu Grammy za celoživotný prínos.[377]
The Beatles počas svojej krátkej kariéry vydali 13 radových albumov v priebehu siedmich rokov. Dnes existuje mnoho výberov a verzií štúdiových albumov (často v závislosti na mieste vydania), za základ diskografie The Beatles sa však považujú radové albumy vydané skupinou doma v Spojenom kráľovstve (okrem tituluMagical Mystery Tour, ktorý ako LP vyšiel v Spojených štátoch).
The Beatles účinkovali v piatich filmoch. Jeden film,Yellow Submarine (1968), bol animovaný. Väčšina filmov mala viac-menej pozitívnu odozvu. Vyslovene negatívne bol prijatý televízny film (z väčšej časti bez normálneho scenára)Magical Mystery Tour. Každý z filmov mal názov, ktorý sa zhodoval a obsahoval skladbu s názvom niektorého zo štúdiových albumov, respektíve s jehosoundtrackom.
Prvý film The BeatlesA Hard Day’s Night z roku1964 bol čiernobielou komédiou natočenou režisérom Dickom Lesterom v dokumentárnom štýle. Film zobrazuje beatlemániu a členov skupiny ako obete vlastnej slávy. Tretí album The Beatles, rovnako pomenovanýA Hard Day’s Night, je soundtrackom tohto filmu. Bol to zároveň prvý album The Beatles, ktorého všetky piesne boli napísané autorskou dvojicou Lennon/McCartney.
Po úspechu prvého filmu natočili The Beatles s Dickom Lesterom filmHelp! (1965), už farebnú komédiu o prenasledovaní Ringa členmi ázijského kultu v snahe získať jeho prsteň. Rovnako k tomuto filmu vydala skupina album s rovnomenným názvom.
Tretí je televízny film s názvomMagical Mystery Tour (1967). Pochádza z McCartneyovho nápadu, ktorý dostal na jar v roku 1967 po návrate z USA. Dočítal sa tam v novinovom článku o legende psychedélieKenovi Keseyovi a jehoMerry Pranksters, ktorí pod vplyvomLSD putovali autobusom po Štátoch.[378] Aj film je o autobusovom výlete členov skupiny na anglický vidiek, pričom posádka autobusu stretáva rôzne obskúrne postavy. Tento film má v sebe známky dôsledkov užívania drogyLSD a členovia skupiny, najmä McCartney, vyzerajú na obrazovke pod jej vplyvom. Film bol pôvodne odmietnutý rovnako kritikou i divákmi, dnes je však považovaný za klasiku avantgardy.
Yellow Submarine (1968) je animovaný film s pestrými farbami o The Beatles zachraňujúcich krajinuPepperland pred „modrákmi“ nenávidiacimi hudbu. Samotní členovia skupiny vo filme nehrajú, objavia sa až v záverečnej scéne. The Beatles opäť vydali rovnomenný soundtrack, pričom nahrali len prvú stranu albumu, druhá pozostávala z orchestrálnych skladieb ich producenta Georgea Martina.
Dokumentárny filmLet It Be (natočený v roku1969, v kinách v roku1970) zachytáva skupinu v smrteľnom kŕči. Kamera sleduje The Beatles v štúdiu pri nahrávaní, skúšaní, pri rozhovoroch a hádkach. Z filmu je zreteľné, ako blízko k rozpadu už vtedy skupina mala. Film však zachytáva i príjemné momenty, ako napr. posledný „koncert“ skupiny na streche nahrávacieho štúdia. Film sa dostal do kín až po ohlásení rozpadu skupiny a pre fanúšikov bol istým sklamaním.
↑BROWN, Mark. Beatles for sale: copyright laws force Apple to release 59 tracks.The Guardian, 12 December 2013.Dostupné online [cit. 2013-12-19].
↑KNOPPER, Steve.Beatles Surprise With 'Beatles Bootleg Recordings 1963 Release' [online]. 17 December 2013, [cit. 2013-12-19].Dostupné online.
↑Paul McCartney and Ringo Starr Share Grammy Stage for Rare Performance [online]. 26 January 2014.Dostupné online.
↑GRAMMY Beatles Special To Air Feb. 9, 2014 [online]. Grammy Awards, [cit. 2013-11-13].Dostupné online.
↑ Paul McCartney, Ringo Starr to be interviewed by David Letterman for 'Grammy Salute to the Beatles'.Cleveland Plain Dealer, 7 February 2014.Dostupné online.
↑The Beatles Come To Spotify, Apple Music And Other Streaming Services [online]. [Cit. 2016-01-31].Dostupné online.
↑ Release Date and Formats Revealed for Beatles Expanded "Sgt. Pepper" Reissue.Ultimate Classic Rock.Dostupné online [cit. 2017-04-09].
↑RUTHERFORD, Kevin.The Beatles, Aerosmith & Godsmack: A History of 'Come Together' on the Charts [online]. 30 March 2017, [cit. 2017-03-31].Dostupné online.
Universal plans to launch Capitol UK [online]. Complete Music Update, 7 November 2012, [cit. 2012-11-12].Dostupné online. Archivované 2013-02-08 z originálu.
EVERETT, Walter.The Beatles As Musicians: The Quarry Men through Rubber Soul. Oxford and New York : Oxford University Press, 2001.Dostupné online.ISBN978-0-19-514105-4.
GOULD, Jonathan.Can't Buy Me Love: The Beatles, Britain and America. New York : Three Rivers Press, 2007.ISBN978-0-307-35338-2.
GRANATA, Charles L..I Just Wasn't Made for These Times: Brian Wilson and the Making of the Beach Boys' Pet Sounds. London : Unanimous, 2003.ISBN978-1556525070.
GROSS, Doug.Still Relevant After Decades, The Beatles Set to Rock 9 September 2009 [online]. CNN, 4 September 2009, [cit. 2009-09-06].Dostupné online.
HARRIS, Jonathan.Summer of Love: Psychedelic Art, Social Crisis and Counterculture in the 1960s. Liverpool :Liverpool University Press, 2005.ISBN978-0-85323-919-2. Introduction: Abstraction and Empathy—Psychedelic Distortion and the Meaning of the 1960s.
HARRY, Bill.The George Harrison Encyclopedia. London : Virgin, 2003.ISBN978-0-7535-0822-0.
HARRY, Bill.The John Lennon Encyclopedia. London : Virgin, 2000b.ISBN978-0-7535-0404-8.
HARRY, Bill.The Paul McCartney Encyclopedia. London : Virgin, 2002.ISBN978-0-7535-0716-2.
HERTSGAARD, Mark.A Day in the Life:The Music and Artistry of the Beatles. [s.l.] : [s.n.], 1995.Dostupné online.ISBN0-385-31517-1. We All Want to Change the World: Drugs, Politics, and Spirituality.
HURWITZ, Matt.The Naked Truth About The Beatles' Let It BeNaked [sic] [online]. 1 January 2004, [cit. 2013-05-21].Dostupné online. Archivované 2013-05-30 z originálu.
INGLIS, Ian.Sgt. Pepper and the Beatles: It Was Forty Years Ago Today. Aldershot, UK, and Burlington, VT :Ashgate, 2008.ISBN978-0-7546-6249-5. Cover Story: Magic, Myth and Music.
KAPLAN, David. PDA Digital Content Blog: Beatles Tracks Not Coming to iTunes Any Time Soon; McCartney: Talks at an Impasse.The Guardian (London), 25 November 2008.Dostupné online [cit. 2009-09-16].
KOZINN, Allan. Beatles and Record Label Reach Pact and End Suit.The New York Times, 10 November 1989.Dostupné online [cit. 2009-09-27].
LA MONICA, Paul R..Hey iTunes, Don't Make It Bad ... [online]. CNNMoney.com, 7 September 2005, [cit. 2009-07-25].Dostupné online.
LUSTIG, Jay. Paul McCartney, Ringo Starr Perform Together in Support of Transcendental Meditation.The Star-Ledger, 5 April 2009.Dostupné online [cit. 2012-06-06].
MACDONALD, Ian.Revolution in the Head: The Beatles' Records and the Sixties. 2nd revised. vyd. London : Pimlico, 2005.ISBN1-84413-828-3.
MARTENS, Todd. Meet the Beatles' USB Drive; EMI Files Suit Against BlueBeat for Selling Beatles Downloads.Los Angeles Times, 4 November 2009.Dostupné online [cit. 2009-11-05].
MCNEIL, Alex.Total Television: The Comprehensive Guide to Programming From 1948 to the Present. 4th. vyd. New York City : Penguin Books, 1996.ISBN978-0-14-024916-3.
The Official Singles Charts' Biggest Selling Artists of All Time Revealed [online]. Official Chart Company, 4 June 2012, [cit. 2012-06-24].Dostupné online.
Gold & Platinum Artist Tallies [online]. Recording Industry Association of America, 2009b, [cit. 2009-10-10].Dostupné online. Archivované 2013-07-11 z originálu.
Diamond Awards [online]. Recording Industry Association of America, 2009c, [cit. 2009-10-10].Dostupné online. Archivované 2013-07-25 z originálu.
RICHARDSON, Mark.The Beatles [online]. 10 September 2009, [cit. 2009-10-31].Dostupné online.
SCHINDER, Scott; SCHWARTZ, Andy.Icons of Rock: An Encyclopedia of the Legends Who Changed Music Forever. Westport, CT :Greenwood Press, 2007.ISBN978-0-313-33845-8.
SOUTHALL, Brian; PERRY, Rupert (contributor).Northern Songs: The True Story of the Beatles Song Publishing Empire. London et al. : Omnibus, 2006.Dostupné online.ISBN978-1-84609-237-4.
SHEFF, David.The Playboy Interviews with John Lennon and Yoko Ono. [s.l.] : Playboy, 1981.ISBN978-0-87223-705-6.
George Harrison's Death Certificate [online]. [Cit. 2012-06-22].Dostupné online. Archivované 2012-06-28 z originálu.
WINN, John C..Way Beyond Compare: The Beatles' Recorded Legacy, Volume One, 1957–1965. New York : Three Rivers Press, 2008.Dostupné online.ISBN978-0-307-45157-6.
WINN, John C..That Magic Feeling: The Beatles' Recorded Legacy, Volume Two, 1966–1970. New York : Three Rivers Press, 2009.Dostupné online.ISBN978-0-307-45239-9.
WOMACK, Kenneth.Long and Winding Roads: The Evolving Artistry of the Beatles. London & New York : Continuum, 2007.ISBN978-0-8264-1746-6.
ASTLEY, John.Why Don't We Do It In The Road? The Beatles Phenomenon. [s.l.] : The Company of Writers, 2006.Dostupné online.ISBN0-9551834-7-2.
BARROW, Tony.John, Paul, George, Ringo & Me: The Real Beatles Story. New York : Thunder's Mouth, 2005.ISBN1-56025-882-9.
BRAMWELL, Tony; KINGSLAND, Rosemary.Magical Mystery Tours: My Life with the Beatles. New York : St. Martin's Press, 2006.ISBN978-0-312-33044-6.
BRAUN, Michael.Love Me Do: The Beatles' Progress. 1995 reprint. vyd. London : Penguin, 1964.ISBN0-14-002278-3.
CARR, Roy; TYLER, Tony.The Beatles: An Illustrated Record. New York : Harmony Books, 1975.ISBN0-517-52045-1.
.JPG)
.jpg)
