Реми́кс (англ. remix) (илиреоркестрация (англ. reorchestration) — фрагмент носителя, который был изменён или искажён из своего первоначального состояния путём добавления, удаления или изменения частей элемента. Песня, произведение искусства, книга, стихотворение или фотография могут быть ремиксами. Единственная характеристика ремикса заключается в том, что он присваивает и меняет другие материалы, чтобы создать что-то новое.

Чаще всего ремиксы являютсяподмножествомсведений звука в музыке и записях песен. Песни могут быть ремиксированы по целому ряду причин:

• адаптировать или пересмотреть песню для радио или игры вночном клубе.
• создатьстерео- илиобъёмную версию песни, где ни одна из них не была доступна ранее.
• улучшить точность старой песни, оригинальнаязапись которой был утрачена или устарела.
• изменить песню в соответствии с конкретныммузыкальным жанром илирадиоформатом.
• использовать некоторые материалы оригинальной песни в новом контексте, позволяя оригинальной песне охватить другую аудиторию.
• изменить песню в художественных целях.
• предоставить дополнительные версии песни для использования в качестве бонус-треков или длястороны «B», например, когда сингл на компакт-диске может содержать в общей сложности 4 трека.
• создать связь между меньшим артистом и более успешным, как это было в случае с ремиксомFatboy Slim на песню группыCornershop «Brimful of Asha».
• улучшить первый или демо-микс песни, как правило, чтобы обеспечить профессиональный продукт.
• улучшить песню из её первоначального состояния.

Ремиксы не следует путать с правками, которые обычно включают в себя сокращение окончательной стереозаписи для маркетинговых или вещательных целей. Следует провести ещё одно различие между ремиксом, который рекомбинирует аудиозаписи из записи для создания изменённой версии песни, икавер-версией: перезаписью чужой песни.

Хотя сведение аудио является одной из самых популярных и признанных форм ремикширования, это не единственная медиа-форма, которая ремикшируется в многочисленных примерах. Литература, кино, технологии и социальные системы можно аргументировать как форму ремикса^[1].

С началазаписанного звука в конце XIX века технологии позволили людям перестроить нормальный опыт прослушивания. С появлением легко редактируемой магнитной ленты в 1940-х и 1950-х годах и последующим развитиеммногодорожечной записи такие изменения стали более распространёнными. В те десятилетия экспериментальный жанрконкретной музыки использовал манипуляции с лентой для создания звуковых композиций. Менее художественно высоченные правки произвели попурри илиновелти различных типов.

Современный ремикс имел свои корни в культуре танцевального зала конца 1960-х и начала 1970-х годов вЯмайке. Текучая эволюция музыки, которая включала в себяска,рокстеди,регги идаб, была принята местными музыкальными микшерами, которые деконструировали и перестроиликомпозицию в соответствии со вкусами своей аудитории. Продюсеры и звукорежиссёры, такие как Радди Редвуд,Кинг Табби иЛи «Скретч» Перри популяризировали усечённыеинструментальные миксы (которые они называли «версиями») регги-мелодий. Сначала они просто вырезали вокальныекомпозиции, но вскоре были созданы более сложные эффекты, вырезая отдельные инструментальные композиции в микс и из него, изолируя и повторяяхуки и добавляя различные эффекты, такие как эхо,реверберация идилей. Немецкаякраут-рок-группаNeu! также использовала другие эффекты на второй стороне их альбомаNeu! 2 путёи манипулирования их ранее выпущенным сингломSuper/Neuschnee несколькими способами, используя воспроизведение с разной скоростью поворотного стола или с помощью кассетного рекордера.

С середины 1970-х годов диджеи в ранних дискотеках исполняли похожие трюки сдиско-песнями (используя петли имагнитофоны), чтобы заставить танцоров выйти на пол и удержать их там. Одной из примечательных фигур былТом Молтон, который изобрёл танцевальный ремикс, каким мы его знаем сейчас. Хотя Молтон и не был диджеем (популярное заблуждение), он начал свою карьеру с создания домашнего микстейпа для танцевального клуба Fire Island в конце 1960-х годов. Его кассеты стали популярными, и он привлёк внимание музыкальной индустрии в Нью-Йорке. Сначала Молтона просто призвали улучшить эстетику танцевальных записей перед выпуском («Я не делал ремикс, я делал микс» — Том Моултон). В конце концов, он перешёл от того, чтобы быть человеком «исправившего это» на поп-записях, к тому, чтобы специализироваться на ремиксах для танцпола. По пути он изобрелбрейкдаун и12-дюймовый сингл. Уолтер Гиббонс предоставил танцевальную версию первого коммерческого 12-дюймового сингла («Ten Percent», отDouble Exposure). Вопреки распространённому мнению, Гиббонс не смешивал запись. На самом деле его версия былаre-edit оригинального микса. Молтон, Гиббонс и их современники (Джим Берджесс, Ти Скотт, а позже Ларри Леван иШеп Петтибон) вSalsoul Records оказались самой влиятельной группой ремикшеров эпохидиско. Каталог Salsoul рассматривается (особенно в Великобритании и Европе) как «канон» для художественной формы микшера диско. Петтибон входит в число очень небольшого числа ремикшеров, чьи работы успешно перешли из эпохи диско в эпоху дома. (Он, безусловно, самый громкий ремикшер для этого.) Среди его современников были Артур Бейкер иФрансуа Кеворкян.

В то же время с диско в середине 1970-х годовкультура ремиксов даба и диско встретились через ямайских иммигрантов вБронксе, активизируя и то, и другое, и помогая создаватьхип-хоп музыку. Ключевыми фигурами являютсяDJ Kool Herc иGrandmaster Flash. Монтаж (чередование между дубликатами одной и той же пластинки) искретч (ручное перемещение виниловой пластинки под иглой поворотного стола) стали частью культуры, создавая то, что журналSlate назвал «коллажем в реальном времени». Одним из первых основных успехов этого стиля ремиксов была композицияRockit отХерби Хэнкока, на которую сделал ремиксGrand Mixer D.ST.Малкольм Макларен и творческая команда, стоящей заZTT Records, представили «вырезанный» стиль хип-хопа на таких записях, как «Duck Rock». Ремикс английского дуэтаColdcut на песню Eric B. & Rakim «Paid in Full», выпущенный в октябре 1987 года, как говорят, «заложил основу для входа хип-хопа в мейнстрим Великобритании»^[2]. Дориан Лински из The Guardian назвал его «эталонным ремиксом» и поставил его в свою десятку лучших ремиксов^[3]. Ремикс Coldcut на песню «Seven Minutes of Madness» стал одним из первых коммерчески успешных ремиксов, став хитом в пятнадцать лучших в таких странах, как Германия, Нидерланды и Великобритания^[4][5][6][7].

Ремиксы делают сами авторы (владельцы авторских прав или владельцы исходного музыкального материала) или специалисты (по заказу авторов или держателей прав). Также ремиксы производятсякомпозиторами идиджеями, либо просто любителями музыки (так как с развитиемкомпьютеров ремикс стало возможным сделать в домашних условиях). Появление специальныхнейросетей ещё более упростило задачу.

• Мултон, Том

• Ремиксы — чудо или юдо? (недоступная ссылка) (MP3, 33,2 МБ, 41:34) — выпускподкаста прямого эфира «Нашего экспресс радио» о ремиксах.
• Что такое ремикс. Дискомиксы.ру, 2008.
• Биографии тех, кто делает ремиксы. Русские ремиксы, 2011.

• Музыкальные техники
• Ремикс

• Википедия:Cite web (не указан язык)
• Страницы, использующие волшебные ссылки ISBN
• Википедия:Статьи с нерабочими ссылками