Маньяни, Анна
| Анна Маньяни | |
|---|---|
| итал. Anna Magnani | |
 Анна Маньяни в 1961 году | |
| Дата рождения | 7 марта1908(1908-03-07)[1][2][…] |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 26 сентября1973(1973-09-26)[3][1][…](65 лет) |
| Место смерти | |
| Гражданство | |
| Профессия | |
| Карьера | 1928—1972 |
| IMDb | ID 0536167 |
| archivioannamagnani.it (итал.) | |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Анна Манья́ни (итал. Anna Magnani;7 марта1908[1][2][…],Рим,Королевство Италия —26 сентября1973[3][1][…],Рим[3]) — итальянская актриса, одна из наиболее значимых фигур итальянского кинематографа XX века[5][6]. Достигла мировой славы благодаря органичному исполнению трагикомических ролей женщин из низших слоёв общества в фильмах режиссёров-неореалистов[7][8][9]. Первая итальянская актриса, удостоенная «Оскара» за лучшую женскую роль. Обладательница премий «Золотой глобус»,BAFTA, «Серебряный лев»Венецианского кинофестиваля и других престижных наград[7].
Биография
[править |править код]Юные годы
[править |править код]Существуют разногласия относительно её точного места рождения и происхождения. Одни версии говорят о её римском рождении[6][10], другие — о египетском[11]. РежиссёрФранко Дзеффирелли, утверждавший, что хорошо знал её, в своей автобиографии написал, что она появилась на свет вАлександрии,Египет, у матери итало-еврейского происхождения и отца-египтянина. По его словам, она стала «римлянкой» лишь позже, когда бабушка по материнской линии увезла её и воспитала в римских трущобах[12][13]. Исходя из других источников, мать отказалась от неё и уехала в Египет, что, возможно, способствовало возникновению неясности в её этническом происхождении[6].
Сама Маньяни говорила, что родилась вРиме 7 марта 1908 года, по адресу улица Салария, 126, недалеко отПорта-Пиа (ныне район Номентано)[14]. Её мать, Марина Маньяни[9][15], была швеёй изФано[16]. После рождения девочки она передала её на воспитание бабушке по материнской линии, Джованне Казадио (изРавенны), с которой будущая актриса выросла на улице Сан-Теодоро, междуКампидолио иПалатином[16] . Её мать вышла замуж в Египте, но вернулась вРим до её рождения, и она не понимала, откуда пошел слух о её египетском происхождении[17]. О своем биологическом отце ей ничего не было известно, и лишь став взрослой она выяснила, что им был Пьетро Дель Дуче, дворянин и юрист изТропеи[16][18]. Позже она пошутила, что прекратила свои исследования, опасаясь, что её будут воспринимать как «дочь Дуче»[19] .
Поскольку Маньяни росла в нищете, её окружение состояло из самых бойких уличных детей, чьи привычки и речь она переняла[10]. Юность Маньяни прошла в стенах французской монастырской школы в Риме, где она освоила французский язык и игру на фортепиано. Там же, наблюдая за постановками рождественских пьес монахинями, она увлеклась актёрским мастерством. Это формальное обучение продлилось до 14 лет[20]. В возрасте семнадцати лет она поступила в Королевскую академию драматического искусства имениЭлеоноры Дузе в Риме, где провела два года[9][20]. Её наставницей в актёрском мастерстве была Ида Карлони Талли. Параллельно, чтобы обеспечить себя, Маньяни выступала в мюзик-холлах и кабаре[10], где исполняла традиционные римские народные песни[9], получив за это прозвище «итальянскаяЭдит Пиаф». В 1927 году актриса была принят в труппу Веры Вергани, с которой в 1928 году отправилась на гастроли в Аргентину. ВБуэнос-Айресе она познакомилась с молодым пианистом Карло Джекки и влюбилась, но жених погиб в автокатастрофе.
Карьера
[править |править код]Итальянский период
[править |править код]В 1933 году, выступая в римских экспериментальных постановках, Анна Маньяни привлекла внимание режиссёраГоффредо Алессандрини, и в том же году они поженились[10]. Её первая значительная роль в кино состоялась в фильме Нунцио Маласоммы «Слепая из Сорренто» (1934)[7][9]. Позже Алессандрини снял её в «Кавалерии» (1936), а 1938 году Маньяни сыгралакняжну Тараканову в одноимённом фильмеМарио Сольдати, однако наибольший успех долгое время сопутствовал ей на театральных подмостках. РежиссёрВитторио Де Сика дал актрисе роль в своем фильме «Тереза-Пятница» (1941), назвав его «первым настоящим фильмом Маньяни»[10]. В этой картине она воплотила образ Лолетты Примы, спутницы героя Де Сики. В 1942 году после рождения сына Луки актриса на год отошла от работы. В 1940—1944 годах Анна Маньяни была партнершей по сцене итальянского комикаТото в постановках театров-кабаре[7][8].
Сотрудничество сРоберто Росселлини и другими итальянскими кинематографистами вывело Анну Маньяни в число самых известных актрис послевоенного итальянского кино. Она стала одной из центральных фигуритальянского неореализма, чья уникальная экспрессия и глубокое понимание человеческих эмоций идеально отражали дух эпохи[6]. Особую роль в её международном признании сыграла работа в драме Росселлини «Рим — открытый город» (1945). Этот фильм, снятый в условиях послевоенной разрухи и ставший одним из первых и наиболее ярких манифестов неореализма, принёс Анне Маньяни мировую славу[8]. Её роль Пины, беременной женщины, которая, несмотря на смертельную опасность, пытается помочь священнику-сопротивленцу и погибает под пулями нацистов, стала символом мужества и жертвенности итальянского народа[6][7][21].
Из-за дефицита плёнки многие эпизоды «Рима — открытого города» были сняты с первого раза, что придало фильму ощущение документальности. Анна Маньяни вспоминала, что культовая сцена, где Пина бежит за машиной с Франческо и погибает от пули, была сыграна без репетиций[6]. Драма Росселлини стала одним из первых послевоенных итальянских фильмов, получивших широкое международное признание, что было отмечено присуждением ему «Золотой пальмовой ветви»Каннского кинофестиваля 1946 года и номинацией на премию «Оскара» за лучший адаптированный сценарий. Сама актриса за эту роль она получила премиюНационального совета кинокритиков США как лучшая иностранная актриса года[10].
В числе других проектов, созданных совместно с Росселлини, выделяется картина «Любовь» (1948). Этот фильм состоит из двух новелл: «Чудо» и «Человеческий голос». В первой, Маньяни воплотила образ крестьянки, убежденной в божественном происхождении своего будущего ребёнка. Её персонаж переживает глубокое одиночество и праведное одиночество. Вторая новелла, основанная на пьесеЖана Кокто, рассказывает о женщине, отчаянно пытающуюся сохранить отношения, общаясь по телефону с возлюбленным по телефону. В картине «Пощады не будет» (1946), являющейся очередным совместным проектом с Росселлини, Маньяни исполнила роль итальянки, стремящейся выжить в послевоенной Италии.
После успеха фильма «Любовь» Росселлини дал Маньяни обещание сыграть главную роль в его следующем проекте, который, по его мнению, должен был стать вершиной её актёрской карьеры. Однако, когда сценарий был завершён, Росселлини отдал эту рольИнгрид Бергман, которая вскоре стала его возлюбленной. Это решение стало окончательным разрывом в отношениях Маньяни с Росселлини, как в личной, так и в профессиональной сфере[20].
В 1950 году Маньяни получила центральную роль в картине «Вулкан», которая, по общему мнению, была создана с целью прямого сопоставления с фильмом Росселлини. Оба фильма имели общие черты: съёмки проходили в схожих локациях наЭолийских островах, расстояние между которыми составляло всего 40 километров, а обе актрисы воплощали образы независимых женщин в рамках неореалистического направления. Более того, съёмки обоих фильмов велись одновременно. Журнал«Life» описывал царившую атмосферу как «пропитанную соперничеством», где репортеры, подобно военным корреспондентам, переходили из одного «лагеря» в другой. Даже на оживленном римском бульвареВиа Витторио-Венето сторонники Маньяни и Бергман часто вступали в конфронтацию. Несмотря на это напряжение, Маньяни сохранила свое мнение о Росселлини как о «величайшем режиссёре, у которого она когда-либо снималась»[20].
В 1951 году в картинеЛукино Висконти «Самая красивая» актриса воплотила образ Маддалены — матери с неукротимым нравом и твёрдым характером. Она одержима идеей сделать свою внешне непримечательную дочь звездой и ради этого привозит её на конкурс «Самая красивая девочка Рима» вЧинечитту. На протяжении фильма её чувства колеблются между вспышками гнева и унижения, и глубокой материнской любовью[22].
В 1952 году Анна Маньяни воплотила на экране образ Камиллы в фильмеЖана Ренуара «Золотая карета». Её героиня оказалась в центре любовного треугольника, испытывая влечение к солдату, тореадору и вице-королю. Сам Ренуар высоко оценил её талант, назвав Маньяни «величайшей актрисой», с которой ему доводилось работать[23]. По мнению кинокритикаПолин Кейл, роль в «Золотой карете» стала лучшей работой Маньяни в кино[24]. В 1947 году актриса сыграла главную роль в фильме «Депутатка Анджелина», снятомЛуиджи Дзампой. Эта лента была представлена наВенецианском кинофестивале в 1947 году, где Маньяни получилаКубок Вольпи за лучшую женскую роль.
Американский период
[править |править код]Приглашение вГолливуд оказалось естественным продолжением международного успеха актрисы. ПьесаТеннесси Уильямса «Татуированная роза» была написана с расчетом на Маньяни для бродвейского дебюта в 1951 году, но тогда актриса не смогла принять предложение из-за проблем с английским. Однако, когда появилась возможность экранизации, она уже была готова сыграть эту роль[25][8]. Вэкранизации пьесы режиссёраДэниела Манна, ставшей для неё первой англоязычной работой в Голливуде, Анна Маньяни сыграла роль Серафины Делле Розе, итало-американской вдовы, живущей вЛуизиане, которая после смерти мужа находит новую любовь. За свою работу Маньяни была удостоена множества наград за лучшую женскую роль, среди которых «Оскар»,BAFTA, «Золотой глобус», премияНационального совета кинокритиков США и наградаСообщества кинокритиков Нью-Йорка[8].
Продолжая свою карьеру в США, Анна Маньяни приняла участие в драмеДжорджа Кьюкора «Дикий ветер» (1957). Её героиня, итальянка Джойя, выходит замуж за вдовца Джино (Энтони Куинн), чтобы помочь ему в воспитании детей. Однако, её жизнь принимает неожиданный оборот, когда между ней и рабочим на ранчо, которого Джино воспитывал с детства и считал почти сыном, зарождается запретная страсть. Эта роль принесла ей премию «Серебряный медведь» за лучшую женскую роль наБерлинском кинофестивале, премию «Давид ди Донателло», а также номинации на «Оскар» и «Золотой глобус».
В своем третьем американском проекте Анна Маньяни воплотила образ Леди Торренс в фильме «Из породы беглецов», снятомСидни Люметом по пьесе Теннесси Уильямса «Орфей спускается в ад». Её героиня, владелица магазина, испытывает страстную любовь к бродячему музыканту Валентину Ксавьеру, которого сыгралМарлон Брандо. Фильм получил смешанные отзывы критиков, которые отмечали его театральность и тяжелую атмосферу. Съёмочный процесс был омрачен конфликтом между Анной Маньяни и Марлоном Брандо который, воспринимал актрису как «проблемную женщину» и сомневался в правильности её выбора на роль[26]. Он также утверждал, что Маньяни пыталась его соблазнить перед началом съёмок, но получила отказ[26]. Люмет вспоминал, что сотрудничество с Брандо иДжоан Вудворд было приятным, но работа с Маньяни оказалась непростой. Он отметил, что она переживала личный кризис, испытывала неприязнь к Америке и студии. По его словам, эта искренняя и подлинная актриса, столкнувшись с жизненными трудностями, стала одержима своей внешностью. Когда она проявляла гнев на экране, это было впечатляюще, но в остальное время её игра казалась неестественной и вялой[27].
Продолжение карьеры в Италии
[править |править код]
К концу 1950-х годов Маньяни вернулась в итальянское кино. Этот период ознаменовался её сотрудничеством с режиссёромПьером Паоло Пазолини, известным своим радикальным подходом к искусству и глубоким интересом к жизни простых людей, который увидел в Маньяни идеальное воплощение своей художественной концепции. В фильме «Мама Рома» (1962) Маньяни воплотила образ бывшей проститутки, которая отчаянно пытается построить новую жизнь для себя и своего сына Этторе в бедном римском районеТрастевере. Как и Маньяни, Пазолини придерживался строгих принципов реализма, что отразилось в пронизывающей фильм атмосфере нищеты, борьбы за существование и неугасающей надежды. Маньяни, с её способностью передавать тончайшие оттенки человеческих переживаний, создала образ матери, чья безграничная любовь и самоотверженность оказываются перед лицом безжалостной реальности[7]. Фильм также служит мощным социальным высказыванием о жизни рабочего класса в послевоенной Италии, поднимая острые вопросы бедности и социального неравенства. К тому моменту Маньяни уже устала от однообразных ролей, где ей постоянно приходилось изображать несчастных женщин из народа. В 1963 году актриса призналась: «Я совершенно измучена этими бесконечными образами крикливых, нервных представительниц рабочего класса»[28].
В 1965 году актриса возобновила свою театральную карьеру, сыграв в спектакле «Волчица» по пьесеДжованни Верги, поставленномФранко Дзеффирелли. Год спустя она исполнила роль в «Медее»Жана Ануя, режиссёром которой былДжан Карло Менотти[7]. Также в 1965 году она дала одно из немногих своих телевизионных интервью, где открыто поделилась своими мыслями о себе, своей работе и сложностях, с которыми она сталкивалась в киноиндустрии того времени.
Последние годы
[править |править код].png)
В своей последней полноценной работе на большом экране в комедийной драме «Тайна Санта-Виттории» (1969)[8] она появилась вместе сЭнтони Куинном, с которым работала над фильмом «Дикий ветер» десятилетием ранее. Маньяни сыграла роль Розы, жены мэра маленькой итальянской деревни, которая вместе с другими жителями пытается сохранить свое вино от конфискации. Кассовые сборы фильма, составившие 2,7 миллиона долларов в США и Канаде и 6,5 миллиона долларов в мировом прокате, не оправдали надежд, учитывая успех романаРоберта Крайтона, на котором он основан[29]. Сама актриса была номинирована на «Золотой глобус» за лучшую женскую роль, однако премии не получила.
В 1971 году, уже борясь с раком поджелудочной железы, актриса дебютировала на телевидении, снявшись в серии из трёх мини-фильмов Альфредо Джаннетти под общим названием «Три женщины». В эту серию вошли «Певичка», «1943: Встреча» и «Автомобиль» (особенно запомнившийся благодаря музыкеЭннио Морриконе и дирижированию Бруно Николаи). Позже Джаннетти снял её в фильме «Пора в год благодати, 1870» (1972). Предпоказ телевизионной версии фильма, организованный в Риме, актриса пропустила из-за тяжелого состояния здоровья. Её последнее появление в кино состоялось в 1972 году в одном из самых личных и автобиографичных фильмовФедерико Феллини — «Рим». Вместо традиционного сюжета, картина представляет собой поток ассоциаций, ощущений и визуальных образов, пробужденных Вечным городом. Феллини пригласил Маньяни сыграть роль самой себя, актрисы, которая стала живым воплощением духаРима[8].
Анна Маньяни умерла 26 сентября 1973 года в Риме в возрасте 65 лет[10]. В момент её смерти рядом с ней находились её сын Лука и кинорежиссёр Роберто Росселлини[8][10], с которым она восстановила отношения. Росселлини лично организовал похороны, которые прошли в базиликеСанта-Мария-сопра-Минерва, где проститься с ней пришли тысячи людей. Изначально Анна Маньяни была похоронена на римском кладбищеКампо Верано, в семейной усыпальнице Росселлини. Однако в 1988 году, по желанию её сына Луки, её останки были перезахоронены в семейной часовне на кладбищеСан-Феличе-Чирчео, расположенном неподалеку от её виллы, которую она очень любила[8][30].
Личная жизнь
[править |править код]Маньяни проявляла сильную склонность к мистическим верованиям, ипохондрии и суевериям, прибегая к услугам астрологов и полагаясь нанумерологию. Более того, она утверждала, что обладает даром ясновидения[20]. Её рацион был крайне скуден, она могла довольствоваться лишь чёрным кофе и сигаретами на протяжении длительного времени, что негативно сказывалось на её сне[8].
В 1933 году актриса вышла замуж за итальянского режиссёраГоффредо Алессандрини. Пара рассталась в 1940 году, однако официальное расторжение брака произошло лишь в 1950 году[8]. В 1940 году у Маньяни завязались непродолжительные отношения с актёром Массимо Серато[8]. В 1942 году у них родился сын Лука[8]. Полиомиелит, перенесенный Лукой в 18 месяцев, оставил его без возможности ходить из-за паралича. Вследствие этого, Маньяни тратила большую часть своих первых заработков на лечение и медицинское обслуживание[7].
В 1945 году, в процессе съёмок фильма «Рим — открытый город», у неё завязались отношения с режиссёромРоберто Росселлини. Их роман завершился, когда Росселлини увлексяИнгрид Бергман, на которой впоследствии женился после ее беременности[8]. Маньяни тяжело переживала разрыв с Росселлини, но спустя время их отношения восстановились, превратившись в дружеские[7].
Наследие
[править |править код].jpg)
Кинокритик Робин Вуд отмечал, что Анна Маньяни была великой актрисой не благодаря способности перевоплощаться, а благодаря своей эмоциональной искренности. По его мнению, Маньяни не играла роли, а передавала подлинные чувства. Её внешность, далекая от голливудских стандартов красоты (как лицо, так и макияж), не соответствовала типичным чертам кинозвезды. Однако оно обладало поразительной выразительностью и для американской публики олицетворяло ту самую «реальность», которую Голливуд тщетно пытался создать. Маньяни была звездой нетипичной, «негламурной», поскольку её уникальный актёрский стиль представлял собой сознательный «отказ от гламура»[11].
Кинокритик Дэвид Томсон признавал её как «выдающуюся театральную актрису» за роли в спектаклях «Анна Кристи» и «Окаменевший лес»[31].
В рамках фестиваля «La Toscana delle Donne» в Центре Печчи вПрато 20 ноября 2025 года был показан фильм «Анна». Эта картина, созданнаяМоникой Гуэрриторе (она выступила автором сценария, режиссёром и исполнительницей главной роли), посвящена жизни и творчеству Анны Маньяни[32].
Фильмография
[править |править код]| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 1934 | ф | Предельная скорость | Tempo massimo | Эмилия, горничная |
| 1934 | ф | Слепая из Сорренто | La Cieca di Sorrento | Анна, любовница Эрнесто |
| 1936 | ф | Кавалерия | Cavalleria | Фанни |
| 1938 | ф | Княжна Тараканова | La Principessa Tarakanova | Мариетта, горничная |
| 1940 | ф | Беглянка | La Fuggitiva | Ванда Рени |
| 1940 | ф | Светильник в окне | Una Lampada alla finestra | Ивона, любовница Макса |
| 1941 | ф | Тереза-Пятница | Teresa Venerdì | Маддалена Тинтини / Лоретта Прима |
| 1943 | ф | Кампо де фьори | Campo de' fiori | Элида |
| 1945 | ф | Рим, открытый город | Roma, città aperta | Пина |
| 1946 | ф | Бандит | Il bandito | Лидия |
| 1947 | ф | Депутатка Анджелина | L'onorevole Angelina | Анжелина Бьянки |
| 1948 | ф | Ассунта Спина | Assunta Spina | Ассунта Спина |
| 1948 | ф | Любовь | L' Amore | Женщина / Нани |
| 1948 | ф | Мечты на дорогах | Molti sogni per le strade | |
| 1950 | ф | Вулкан | Vulcano | |
| 1951 | ф | Самая красивая | Bellissima | Маддалена Чеккони |
| 1952 | ф | Золотая карета | Le carrosse d'or | Камилла |
| 1952 | ф | Красные рубашки | Anita Garibaldi / Camicie rosse | |
| 1953 | ф | Мы — женщины | Siamo donne | играет себя |
| 1955 | ф | Татуированная роза | The Rose Tattoo | Серафина Дель Роза |
| 1956 | ф | Сестра Летиция | Suor Letizia | сестра Летиция |
| 1957 | ф | Дикий ветер | Wild Is the Wind | Джойя |
| 1959 | ф | Ад посреди города | Nella città l'inferno | Эгле |
| 1960 | ф | Смех Джойи | Risate di gioia | Джойя Фабрикотти |
| 1960 | ф | Из породы беглецов | The Fugitive Kind | Леди Торренс |
| 1962 | ф | Мама Рома | Mamma Roma | Мама Рома |
| 1963 | ф | Клад Жозефы | Le Magot de Josefa | |
| 1965 | ф | Сделано в Италии | Made in Italy | Аделина |
| 1969 | ф | Тайна Санта-Виттории | The Secret of Santa Vittoria | Роза |
| 1969 | тф | 1943: Встреча | 1943: un incontro | Иоланда |
| 1971 | тф | Певичка | La sciantosa | Флора Торес, артистка оперетты |
| 1971 | тф | Шёл год благодарения 1870 | Correva l'anno di grazia 1870 | Тереза Паренти |
| 1972 | тф | Автомобиль | L'automobile | Анна Мастронарди |
| 1972 | ф | Рим | Roma | играет себя |
Награды и номинации
[править |править код]«Оскар»
- 1956 — Лучшая женская роль («Татуированная роза»)
- 1958 — номинация на лучшую женскую роль («Дикий ветер»)
- 1956 — Лучшая женская роль в драме («Татуированная роза»)
- 1958 — номинация на лучшую женская роль в драме («Дикий ветер»)
- 1970 — номинация на лучшую женскую роль в комедии или мюзикле («Тайна Санта-Виттории»)
- 1957 — Лучшая иностранная женская роль («Татуированная роза»)
- 1959 — номинация на лучшую иностранную женскую роль («Дикий ветер»)
- 1958 — Лучшая женская роль («Дикий ветер»)
- 1959 — Лучшая женская роль («Ад посреди города»)
- 1958 —«Серебряный медведь» за лучшую женскую роль («Дикий ветер»)
- 1973 — Лучшая женская роль («Шёл год благодарения 1870»)
- 1956 — Особое упоминание («Татуированная роза»)
- 1959 — Лучшая женская роль («Ад посреди города»)
- 1960 — Звезда
«Юсси»
- 1953 — Лучшая иностранная женская роль («Вулкан»)
- 1947 —Кубок Вольпи за лучшую женскую роль («Депутатка Анджелина»)
- 1956 — Особое упоминание («Сестра Летиция»)
- 1962 — Кубок Вольпи за лучшую женскую роль («Мама Рома»)
- 1946 — Лучшая женская роль второго плана («Рим — открытый город»)
- 1948 — Лучшая женская роль («Депутатка Анджелина»)
- 1949 — Лучшая женская роль («Любовь»)
- 1952 — Лучшая женская роль («Самая красивая»)
- 1957 — Лучшая женская роль («Сестра Летиция»)
- 1960 — Номинация на лучшую женскую роль («Ад посреди города»)
- 1966 — Номинация на лучшую женскую роль второго плана («Сделано в Италии»)
ПремияНационального совета кинокритиков США
- 1946 — Лучшая женская роль («Рим — открытый город»)
- 1955 — Лучшая женская роль («Татуированная роза»)
ПремияСообщества кинокритиков Нью-Йорка
- 1955 — Лучшая актриса в главной роли в фильме «Татуированная роза»
- 1961 — Лучшая иностранная актриса («Ад посреди города»)
Литература
[править |править код]- Алова Л., Боброва О. Анна Маньяни и её роли. — М.: Союз кинематографистов СССР, 1990. — 112 с. — тираж 75 000 экз.
Примечания
[править |править код]- ↑1234Anna Magnani //Encyclopædia Britannica (англ.)
- ↑12Anna Magnani //filmportal.de — 2005.
- ↑1234Маньяни Анна //Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] — 3-е изд. —М.:Советская энциклопедия, 1969.
- ↑Anguera J. E.Enciclopedia universal ilustrada europeo-americana (исп.) —Editorial Espasa, 1905. — Vol. Suplemento 1965 - 1966. — P. 370.
- ↑Giacomo Giossi. Anna Magnani, il carisma di una diva tra estetica classica e popolare . il manifesto (23 октября 2025).
- ↑123456Anna Bressanin. 'You can't grasp her or replicate her': Why Anna Magnani is the overlooked 'goddess' of Italian cinema . BBC (1 октября 2025).
- ↑123456789Биография Анны Маньяни . РИА Новости.
- ↑1234567891011121314Anna Magnani e il ricordo senza fine di una donna esemplare ma profondamente inquieta . Elle (24 ноября 2017).
- ↑12345Anna Magnani . Encyclopædia Britannica.
- ↑12345678Anna Magnani, the Actress, Dies at 65 . The New York Times (27 сентября 1973).
- ↑12International Dictionary of Films and Filmmakers — 3: Actors and Actresses, St. James Press (1997)
- ↑Zeffirelli: An Autobiography, Weidenfeld & Nicolson (1986) p. 78
- ↑Gundle, Stephen. Fame Amid the Ruins: Italian Film Stardom in the Age of Neorealism :[англ.]. — Berghahn Books, 2019-11-04. — P. 162. —ISBN 978-1-78920-002-7.
- ↑Laura Finocchiaro. INTERVISTA ANNA MAGNANI - "TV7", 1964 © RAI TECHE . Archivio Anna Magnani (8 сентября 2017). Дата обращения: 26 ноября 2019.
- ↑Johnson, Bruce.Miracles and Sacrilege: Roberto Rossellini, the Church, and Film Censorship, University of Toronto Press (2008) pg. 194
- ↑123[anna-magnani Anna Magnani] // Dizionario biografico degli italiani (итал.). — Roma:Istituto della Enciclopedia italiana.
- ↑https://www.youtube.com/watch?v=HuZa5Nz3I9I ; see alsohttps://www.archivioannamagnani.it/blog/intervista-anna-magnani-1964/ примерно на отметке 2:00 минуты
- ↑Matilde Hochkofler, Luca Magnani. Ciao Anna. — Edizioni Interculturali Uno, 2003. —ISBN 978-8888375519.
- ↑Joe Denti. La Storia del Cinema vissuta dai Capolavori del Neorealismo. — Simonelli Editore.
- ↑12345Kobler, John.«Tempest on the Tiber»Life, 13 February 1950
- ↑Mancel, Frank.Film Study: An Analytical Bibliography, Vol. I, Fairleigh Dickinson University: 1990; pg. 378
- ↑Buford, Kate.Burt Lancaster: An American Life, Da Capo Press (2000), pg. 142
- ↑French, Philip (19 апреля 2008).Philip French's screen legends: Anna Magnani.The Guardian (брит. англ.).ISSN 0261-3077. Дата обращения: 28 января 2020.
- ↑The Age of Movies: Selected Writings of Pauline Kael (paperback) (амер. англ.). Library of America. Дата обращения: 6 октября 2025.
- ↑Robert Osborne. 65 Years of the Oscar: The Official History of the Academy Awards publisher = Abbeville Press. — London, 1994. — P. 137. —ISBN 1-55859-715-8.
- ↑12Marlon Brando. Brando: Songs My Mother Taught Me. — Random House, 1994. — С. 260—261. — 468 с. —ISBN 978-0679410133.
- ↑Sidney Lumet. Interviews. — Univ. Press of Mississippi, 2006. — С. 98. — 200 с. —ISBN 9781578067244.
- ↑«Biography of Anna Magnani»Архивировано 23 сентября 2009 года. Italiamai.com
- ↑Big Rental Films of 1970.Variety. 6 января 1971. p. 11.
- ↑Anna Magnani . Find a Grave (21 мая 2023).
- ↑Thomson, David. The New Biographical Dictionary of Film. — New York City : Alfred A. Knopf, 2002. — P. 550.
- ↑Monica Guerritore e la sua Anna Magnani al Pecci di Prato: “Ragazze siate voi stesse” . Agipress (21 ноября 2025).
 Ссылки на внешние ресурсы | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Тематические сайты | ||||
| Словари и энциклопедии | ||||
| Генеалогия и некрополистика | ||||
| ||||
- Родившиеся 7 марта
- Родившиеся в 1908 году
- Родившиеся в Риме
- Умершие 26 сентября
- Умершие в 1973 году
- Умершие в Риме
- Персоналии по алфавиту
- Актрисы по алфавиту
- Актрисы Италии
- Лауреаты премии «Кубок Вольпи»
- Обладатели «Серебряного медведя» за лучшую женскую роль
- Лауреаты премии «Серебряная лента» за лучшую женскую роль
- Лауреаты премии «Серебряная лента» за лучшую женскую роль второго плана
- Умершие от рака поджелудочной железы
- Лауреаты премии BAFTA
- Лауреаты премии «Давид ди Донателло»
- Похороненные на кладбище Кампо Верано
- Похороненные в провинции Латина
- Перезахороненные