Ключ (итал. chiave,исп. clave отлат. clavis; в других языках —нем. Schlüssel,фр. clef,англ. clef) — знаклинейной нотации, определяющий звуковысотное значениенот. Относительно линейкинотоносца, на которую указывает центральный элемент ключа, рассчитываются все другие высотные позиции нот.

Хотя совокупный диапазон звучания различных голосов и инструментов в музыке составляет около восьмиоктав, диапазон отдельно взятого голоса или отдельного музыкального инструмента, как правило, гораздо у́же, что и отражено в названиях ключей: сопрановый — длясопранового регистра, альтовый — дляальтового, теноровый — длятенора, басовый — длябаса (сокращённо SATB).

Вакадемической музыкеНового времени ключ используется безотносительно к «природным» вокальным или «историческим» инструментальнымтесситурам. Профессиональный композитор по ходу развёртывания музыки меняет ключ произвольно (например, в фортепианной музыке — скрипичный на басовый), если такая замена кажется ему практичной. Таким образом, вклассической 5-линейной нотации разнообразие ключей продиктовано удобством расположения нотных знаков в пределах стандартного 5-линейного нотоносца и облегчением визуального восприятия нотированного текста.

Ключ позволяет располагать ноты так, чтобы центр нотируемогорегистра (голоса или инструмента) по возможности приходился на центральную линейку нотного стана, адобавочные линейки были бы сведены к минимуму. В некоторых исторических видах нотации добавочные линейки полностью исключались, что достигалось бо́льшим, чем это принято в классической нотации, разнообразием применения ключей.

Центральный элемент ключа указывает расположение на нотном стане соответствующей типу ключа высоты ноты. Для ключасоль центральный элемент — центр спирального завитка — указывает местоположение высотысоль первой октавы. Для ключафа жирная точка и двоеточие — местоположениефа малой октавы. Для ключадо место стыковки (расположенных одна над другой и инвертированных) букв C — местоположениедо первой октавы.

Добавление к ключу сверху или снизу индексов 8 (октавное перемещение) или 15 (двухоктавное перемещение) указывает, что нотированную музыку следует исполнять на октаву/две октавы вверх/вниз:

Произошёл от латинской буквыG, обозначающей ноту «соль». Центральная завитушка ключа обозначает размещение ноты «соль»первой октавы.

Скрипичный ключ помещает ноту «соль»первой октавы на вторую линейку нотоносца. Является самым распространённым ключом. В скрипичном ключе пишутся ноты дляскрипки (отсюда название),губной гармоники, большинства деревянныхдуховых инструментов, части медных духовых,ударных инструментов с определённой высотой звука и других инструментов с достаточно высоким звучанием. Для партий правой руки при игре нафортепиано чаще всего тоже используется скрипичный ключ. Женские вокальные партии сегодня также записывают в скрипичном ключе (хотя в прошлые века для их записи применяли особый ключ). Партиитенора и ноты длягитары также записываются в скрипичном ключе, но исполняются на октаву ниже написанного, что иногда обозначается восьмёркой под ключом.

Старофранцузский ключ помещает ноту «соль»первой октавы на первую строку нотоносца. Использовался воФранции в XVII—XVIII вв. (периодбарокко) в музыке для скрипки и флейты. Другие названия — французский ключ, французский скрипичный ключ. Этот ключ определяет самую высокуютесситуру среди остальных ключей.

Завитушка и две точки (произошедшие от двух перекладинок буквыF) окружают линейку, на которую помещается нота «фа»малой октавы. Обычно понятия «ключ „фа“» и «басовый ключ» используются как синонимы, но в истории существовали и другие ключи «фа».

Басовый ключ помещает ноту «фа»малой октавы на четвертую линейку нотоносца. Второй по распространённости ключ после скрипичного. Этим ключом пользуются инструменты с низким звучанием:виолончель,фаготи т. д. В басовом ключе обычно пишется партия левой руки дляфортепиано.Вокальная музыка длябаса ибаритона также пишется обычно в басовом ключе. Партияконтрабаса, записанная в басовом ключе, исполняется на октаву ниже.

Баритоновый ключ помещает ноту «фа»малой октавы на третью (среднюю) линейку нотоносца.

Басо-профундовый (отитал. basso profundo), или большой басовый ключ — самый низкий ключ, помещает ноту «фа»малой октавы на верхнюю линейку нотоносца. В основном применяется в старинной музыкальной литературе и сейчас уже вышел из употребления.

Произошёл от латинской буквыC, обозначающей ноту «до». Средняя часть ключа между двумя завитками определяет расположение ноты «до»первой октавы.

Альтовый ключ помещает ноту «до»первой октавы на среднюю линейку нотоносца. В альтовом ключе пишутся партии дляальтов итромбонов, иногда вокальные партии.

Теноровый ключ помещает ноту «до»первой октавы на четвёртую линейку нотоносца. Используется дляфаготов,виолончелей,тромбонов иконтрабасов.

Баритоновый ключ помещает ноту «до»первой октавы на пятую линейку нотоносца. Ноты в этом ключе совпадают с нотами в баритоновом ключе «фа».

Меццо-сопрановый ключ помещает ноту «до»первой октавы на вторую линейку нотоносца.

Сопрановый', илидискантовый ключ помещает ноту «до»первой октавы на первую линейку нотоносца.

Дляударных инструментов без определённой высоты звучания применяется специальный «нейтральный» ключ. Его назначение отличается от назначения остальных ключей в том смысле, что он не показывает высоту ноты, а просто назначает стан для обозначения партии того или иного ударного инструмента. См. такжеУдарная установка.

Диатонический кнопочный аккордеон^[англ.] как бисонорный инструмент, производящий различные высоты звука в зависимости от направления движения сильфона, имеет свою нотацию, в том числе и ключ^[1].

Для обозначениятабулатуры может использоваться специальный ключ, выглядящий как вертикально расположенные буквыTAB.

Ключи появились одновременно с возникновениемлинейной нотации, в связи с необходимостью связать линейку с некой «контрольной» высотой звука, по отношению к которой рассчитывались все остальные высоты. Первоначально в качестве ключей выступали графемыдасийной нотации (в трактатахПсевдо-Хукбальда, IX—X вв.).Гвидо Аретинский (около 1020 г.) предложил использовать в качестве ключейбуквы латинской нотации (для уточнения высотных значенийневменной нотации). С того момента как на Западе повсеместно распространился нотоносец (приблизительно с XII в.), ключи стали обязательным элементом линейной нотации (см., например,Квадратная нотация).

В вокальной многоголосной музыке второй половины XVI и в XVII веках (редкие примеры встречаются и в музыке XVIII века) композиторы использовали стандартные комбинации ключей, для удобства нотации регистровых диапазонов голосов (амбитусов) без использования добавочных линеек. Наиболее распространёнными были 2 комбинации: обычные ключи (итал. chiavi naturali) и высокие ключи (итал. chiavette букв. «ключики»); гораздо реже встречались низкие ключи (итал. chiavi in contrabasso):

Так, более двух третей всех сочиненийПалестрины нотировано в высоких ключах, менее одной трети — в обычных.

Нижеследующая таблица показывает (терцовую) разницу в диапазонах «стандартного»четырёхголосия (сопрано, альт, тенор, бас — SATB) при нотации в «обычных» и «высоких» ключах:

Ряд западных (З. Хермелинк,Б. Майер,Г. Пауэрс) и отечественных (Г. И. Лыжов, Ю. Н. Холопов^[2]) музыковедов толкуют ту или иную комбинацию ключей^[3] как важное (хотя и не единственное) указание наавтентическое илиплагальное понимание (композитором)лада целостной композиции.

Например, если голос сопрано нотирован в «обычном» ключедо на первой линейке (то есть сопрановом ключе, сокращённо с₁), а тенор — в «обычном» ключедо на четвёртой линейке (с₄), альт — в ключе c₃, а бас в ключе F₄, то всё сочинение считается принадлежащим кплагальному ладу. Если же используется «высокая» комбинация ключей (известная как chiavette) g₂-c₂-c₃-F₃, то такой лад целого объявляетсяавтентическим. Указанную трактовку «ключевания» учёные, как правило, ограничивают вокальным многоголосием XVI века (отчасти также XVII) и не распространяют её на инструментальную музыку того же времени (пассамеццо,романеска, испанские вариации diferencias и другие светские инструментальные жанры).

Согласно некоторым теоретикам XVI—XVII вв. (С. Ганасси,А. Банкьери,М. Преториус и др.), использование «нестандартных» ключей (высоких или низких) означало запись вокальной музыки втранспозиции (таким образом, ключи, использовавшиеся в определённой комбинации, уподоблялись ключевым обозначениям, бемольным/диезным «сигнатурам»). Например, если пьеса была нотирована с бемолем при ключе и при этом использованы высокие ключи (chiavette), следовало петь такую пьесуквартой ниже написанного. Другие теоретики (Т. Морли) выступали против транспонирующих ключей. Мнения современных исследователей относительно «транспонирующей» семантики ключей также разделились. Например, Х. Федерхофер полагает, что использование ключей как маркеров транспозиции сомнительно, во всяком случае, в вокальной музыке, предполагающей участие инструментов сфиксированной высотой звука, например, органа или клавесина (из-за ограничений, накладываемых тогдашними системамитемперации)^[4]. Другие учёные, например К. Крейтнер, полагают, чтоchiavette вполне можно трактовать как указание на транспозицию на терцию или кварту вниз^[5]. Дополнительными аргументами в пользу транспозиционной гипотезы служит то, что вразных исторических памятникаходна и та же пьеса записана в разных ключах (например, мотетА. Вилларта «Johannes Apostolus»), а также факт нотации партии органа на кварту ниже хоровых партий (как в нескольких публикацияхГ. Шютца)^[6].

• Chiavette (англ.)
• Табулатура

• Mendel A. Pitch in the 16th and early 17th centuries // Musical Quarterly 34 (1948), pp. 28–45, 199—221, 336—357, 575—593.
• Federhofer H. Chiavette // Riemann Musiklexikon. Sachteil. Mainz, 1967, S.158-159.
• Kreitner K. Renaissance pitch // Companion to medieval and Renaissance music, ed. T. Knighton and D. Fallows. London, 1992, p. 275-283.
• Barbieri P. Chiavette // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.

• Соловьёв Н. Ф.Ключ, в нотном письме //Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). —СПб., 1890—1907.

• Буквы и символы по алфавиту
• Элементарная теория музыки
• Музыкальные термины
• Современная музыкальная нотация

• Википедия:Cite web (не указан язык)