Киноплёнка —фотоматериал на прозрачной гибкой подложке, предназначенный длякиносъёмки, печатифильмокопий извукозаписи^[1]. В большинстве случаев наперфорированную подложку нанесён один или несколько слоёв светочувствительнойфотоэмульсии, поскольку запись изображения и звука на киноплёнке производятся, главным образом,фотографическим способом, за исключениемгидротипного процесса.Проявленная киноплёнка содержит изображение и (или)фонограммукинофильма.

До появления в 1957 годувидеомагнитофонов, использующихмагнитную ленту, киноплёнка была единственнымносителем информации о движущемся изображении, и кромекинематографа использовалась нателевидении и в научных исследованиях. Послецифровой революции в начале XXI века киноплёнка была постепенно вытеснена из всех сфер применения, и её выпуск оказался на грани полного прекращения. Это объясняется более высокими качеством и технологичностью цифровых кинопоказа икинопроизводства^[2][3]. Поэтому в 2015 году шесть крупнейших киностудийГолливуда заключили соглашение с компаниейEastman Kodak о продолжении поставок киноплёнки^[4]. К середине 2020-х годов только несколькокинопродюсеров продолжают снимать на киноплёнку высокобюджетныепостановочные кинокартины. Так, в 2022 году наширокоформатную 65-мм киноплёнку по системеIMAX были отсняты наиболее зрелищные сцены фильма «Оппенгеймер»^[5].

Первые фотографические процессы, такие какдагеротипия,калотипия и мокрыйколлодионный из-за недостаточнойсветочувствительности были непригодны длякинематографа. Лишь после изобретения в 1871 году Ричардом Меддоксомжелатиносеребряных эмульсий стала возможна моментальная съёмка движущихся объектов, позволяющая фиксировать отдельные фазы их перемещения^[6]. В качестве подложки первых носителей движущегося изображения использовалась светочувствительнаяфотобумага, которая была непрозрачной.Хронофотографические аппараты с рулонной бумагой, созданныеМарэем,Лепренсом,Фриз-Грином и другими изобретателями, были слишком сложны и не давали устойчивого изображения из-за неточности транспортировки носителя^[7]. Впервые гибкая и прозрачная подложка для фотоматериалов изсмолы была предложена в 1878 году русским фотографом Иваном Болдыревым, однако о технологии её изготовления и выпущенных образцах ничего не известно^[8]. Наиболее пригодной для киноплёнки оказалась основа изцеллулоида, изобретённого и синтезированного ещё в начале 1860-х годов. Препятствием к его использованию в качестве подложки была склонность к скручиванию, преодолённая только в 1887 году Ганнибалом Гудвином с помощью контрслоя желатины, наносимого с обратной стороны от эмульсии^[9]. Массовый выпуск светочувствительной плёнки на целлулоидной основе был налаженДжорджем Истменом в1889 году, а 2 года спустя его первым конкурентом стал Томас Блэр^[10][11]. В ноябре 1891 года ассистент ЭдисонаУильям Диксон использовал рулонную плёнку Блэра для первого варианта «Кинетографа». После успеха экспериментов и разработкикинетоскопа Блэр поставлял свою плёнкустудии Эдисона в течение 5 лет. Вскоре из-за кадровых перестановок в компании, носившей его имя, Блэр был вынужден отправиться вЕвропу для развития там дочернего предприятия^[12]. Эдисона к тому моменту уже не удовлетворяло качество продукции Блэра, и с 1896 года его студия перешла на плёнку Истмена^[13].

Блэр наладил поставки своей продукции европейским пионерам кинобизнеса, таким какБирт Акрес,Роберт Пол,Джордж Смит,Чарльз Урбан ибратья Люмьер. Появившимся в 1896 году первымкинопроекторам, в отличие от кинетоскопов, потребовалась киноплёнка на полностью прозрачной подложке, выпуск которой американские заводы Блэра не могли освоить. Истмен купил эти предприятия, став крупнейшим в мире поставщиком фотокиноплёнок. ОдновременноЛуи Люмьер наладил полив на целлулоидную основу своейэмульсии, разработанной для популярныхфотопластинок «Голубой ярлык» (фр. Etiquette Bleue).С 1895 года Истмен поставлял свою киноплёнку в роликах длиной 65футов (~19,5метров), а Блэр выпускал более длинные рулоны по 75 футов (~22,5 метра). Причастоте съёмки 16 кадров в секунду, принятой внемом кинематографе, таких роликов хватало на 65 и 75 секунд съёмки соответственно^{[* 1]}. Первые киноаппараты рвали более длинную киноплёнку, но с изобретениемпетли Латама длину рулонов можно было увеличить^[14][15]. Для этого ролики неэкспонированной киноплёнки должны были склеиваться в темноте, но большинство кинематографистов избегали этой процедуры. Впервые таким способом в 1899 году кинокомпанией «Мутоскоп и Байограф» был отснят боксёрский поединок, занявший 1000 футов киноплёнки^[16]. С ростом выпуска фильмов и количества новыхкинематографических систем возникла острая необходимость стандартизации киноплёнки. В течение первого десятилетияXX века большинство кинокомпаний остановили свой выбор на35-мм киноплёнке, получившей международный стандарт перфорации и расположения кадра^[17].

Джордж Истмен, переименовавший к тому времени свою компанию вEastman Kodak, увеличил максимальную длину рулона до 200 футов (около 60 метров), оставив эмульсию без изменений.Светочувствительность большинства киноплёнок этого периода не превышала 10—15 единицASA, позволяя вести съёмку только при ярком солнечном свете^[18]. Блэр продал свои заводы в Англии киностудииPathé и вернулся в США. В 1910 году производство новой киноплёнки Pathé было дополнено выпуском «регенерированной» из переработанных изношенных фильмокопий. Таким способом европейские кинокомпании противостоялитресту Эдисона, пытавшемуся вытеснить их с американского рынка ограничением продаж киноплёнки^[19].

Киноплёночная промышленность играла одну из ключевых ролей в противодействиимонополизации кинорынка, поскольку была заинтересована в его расширении. Например, Джордж Истмен формально поддержал эдисоновский трест, ограничив продажи киноплёнки Kodak независимым киностудиям США и местным филиалам зарубежных. Однако, из-за опасений потерять существенную часть прибыли продавал им же свою продукцию под европейскими брендами через подставные фирмы^[20]. В 1913 году производство киноплёнки запустила германскаяAgfa, получившая большую долю европейского рынка после бойкота французской и американской продукции во времяПервой мировой войны. Практически все производители выпускали только по два сорта киноплёнки:негативную для съёмки и позитивную для печати фильмокопий. Технологияконтратипирования и массового тиражирования фильмов ещё не была изобретена, и дляэкспорта фильм должен был сниматься одновременно двумя камерами, чтобы получить второй негатив, переправляемый черезАтлантический океан^[21].

В 1922 году объёмы годового производства киноплёнок Kodak достигли 240 миллионов погонных метров^[22]. К середине1920-х годов на рынке стали заметны ещё два производителя киноплёнки: американскийDuPont и бельгийскийGevaert. Чуть позже у Kodak на территории США появился ещё один конкурент в лице совместного предприятия Ansco-Agfa, контролируемого германской группойIG Farben. Вскоре к освоению рынка киноплёнки подключилась советская промышленность. Государственный курсСССР на развитие киноискусства, как важнейшего инструмента агитации, привёл к бурному росту выпуска фильмов, снимавшихся на импортную киноплёнку^[23]. В июле и октябре 1931 года были запущены две собственных фабрики — № 5 вПереславле-Залесском и № 6^{[* 2]} вШостке^[25]. В строительстве обеих принимали участие французские специалисты: в Переславле фабрику оснащали оборудованием представители корпорации «Динамит-Нобель», а в Шостке завод проектировала компания Люмьер^[26][27][28]. В 1935 году вступила в строй ещё одна фабрика киноплёнки № 8 вКазани, вместе с двумя первыми полностью обеспечившая потребности советской кинопромышленности^[29][30]. В 1936 году массовый выпуск киноплёнки освоен японской корпорациейFujifilm, со временем ставшей основным конкурентом Kodak^[31].

До1990-х годов на шосткинском ПО «Свема» и казанском «Тасма» выпускался полный ассортимент киноплёнок, необходимый для кинопроизводства и прикладных задач. Суммарный ежегодный выпуск советской киноплёнки достигал миллиарда погонных метров^[32]. Однако, неуклонное снижение её конкурентоспособности привело к сокращению экспорта и необходимости закупок импортных высококачественных киноплёнок, начатых в 1974 году. В 1986 году их объём составил уже миллион погонных метров, отпускавшихся на съёмку приоритетных фильмов^[33]. В результате экономического кризиса, наступившего послеПерестройки, производство было свёрнуто, и российский кинематограф полностью перешёл на импортную киноплёнку^[34]. Итогомпослевоенного разделения Германии стала реорганизация концерна Agfa: предприятия расположенные на территорииФРГ, возобновили выпуск киноплёнок под прежним названием, позднее объединившись с бельгийскими коллегами в концернAgfa-Gevaert. Восточные заводы вВольфене начали выпуск киноплёнок под брендомORWO (Original Wolfen), появившимся в 1964 году вместо послевоенного Agfa Wolfen^[35].

Вся киноплёнка первых десятилетий — как позитивная, так и негативная — былаортохроматической. Если при печатипозитива это никак не сказывалось на изображении, то при съёмке на негативную плёнку такого типа, полутона цветных объектов съёмки передавались искажённо: розовые губы актёров получались чёрными, а голубые глаза — белыми, вынуждая использовать специальныйгрим^[21]. Выпуск первыхпанхроматических сортов, равномерно чувствительных ко всему видимому спектру, был начат в 1913 году специально для первых технологийцветного кино, таких, какKinemacolor и Prizma. Однако съёмка натурных сцен чёрно-белого фильма «Королева моря» на такую киноплёнку впервые состоялась только пять лет спустя. Большинство кинематографистов предпочитали привычную ортохроматическую плёнку, считая её «достаточно хорошей», а более дорогие панхроматические сорта оставались лишь дополнительным пунктом в списке продукции^[36]. Небольшое количество закупалось главным образом для съёмки «дня под ночь» через красныйсветофильтр^[37] и для студийных съёмок лиц актёров крупным планом^[38]. Для других сюжетов панхроматическая плёнка не использовалась, так как намонтажных склейках со сценами, снятыми на ортохроматические сорта, оказывалась заметной разница тона цветных костюмов и ярко окрашенных предметов. Недостатками панхроматической плёнки были более высокая стоимость (7центов за фут против 3 для «ортохрома») и необходимость обработки в полной темноте, исключающая привычную возможность исправления ошибокэкспонирования во времяпроявления принеактиничном освещении^[38].

Ортохроматическая киноплёнка была основным негативным материалом вплоть до конца 1920-х годов, пока Gevaert не наладил выпуск недорогой панхроматической плёнки Pan-23. Kodak немедленно включился в соревнование, существенно снизив расценки на свои панхроматические сорта, к 1928 году занявшие рынок целиком. Переход на новый тип негативной киноплёнки затронул все звенья технологической цепочки кинопроизводства. Проявились недостатки большинства киносъёмочныхобъективов, теперь оказавшихся малопригодными из-захроматической аберрации, незаметной на старых киноплёнках. Изменилосьпросветление оптики, до этого компенсировавшее светорассеяние только в сине-фиолетовом спектральном диапазоне. Оптическая промышленность начала спешное переоснащение всей киноотрасли объективами, в названиях которых отразилась новая технология, например, Cooke Speed Panchro^[39].Ртутные светильники уступили местолампам накаливания, свет которых был практическинеактиничным для старых типов плёнки, но для новых подходил гораздо лучше, чем зелёное освещение высоковольтных газоразрядных ламппостоянного тока^[40]. Переход на панхроматическую киноплёнку был настолько важен, что обозначения «Pan» или «Панхром» сохранялись в названии сортов киноплёнки вплоть до конца 1950-х годов. Дальнейшим прогрессом стало появление изопанхроматической киноплёнки, в которой был скомпенсирован провал в области зелёного цвета, характерный для панхрома и приводящий к искажённому отображениюрастительности^[41][42].

В1935 году Kodak объявил о массовом выпуске 16-ммобращаемой цветной киноплёнкиKodachrome с синтезом красителей при раздельном проявлении. В отличие от чёрно-белой, такая киноплёнка имела более сложное строение с несколькими светочувствительными слоями,сенсибилизированными к разным участкам видимого спектра. До этого для цветной киносъёмки использовались одновременно две или три чёрно-белых киноплёнки и специальная киносъёмочная аппаратура^[43]. Kodachrome позволял снимать обычной камерой, пригодной для чёрно-белого процесса, но давал единственный экземпляр фильма. Почти одновременно с «Кодаком» выпуск первыххромогенных многослойных киноплёнок наладила Agfa, и кроме обращаемой к 1942 году было освоено производство негативной и позитивной плёнок, позволявших тиражировать цветные фильмы по обычной технологии^[44][36]. На экспорт эти киноплёнки не поставлялись до концаВторой мировой войны и использовались только немецкой государственной киностудиейUFA под контролемминистерства пропаганды Германии^[45]. В США профессиональный кинематограф продолжал использовать трёхплёночный процесс «Техниколор», а в 1941 году на рынок вышел 35-мм аналог «Кодахрома» под названием Monopack, применявшийся при натурных съёмках для дальнейшегоцветоделения и печатигидротипным способом вместо трёхплёночного негатива^[46].

После войны немецкое оборудование и запасы цветной киноплёнки, оказавшиеся всоветской зоне оккупации, были вывезены в СССР порепарациям и послужили основой при налаживании собственного производства плёнки «ДС-1», запущенного в 1947 году на 3-й фабрике киноплёнки в Шостке^[47]. Дальнейшее развитие этой технологии привело к разработке собственного цветного процесса, получившего за пределами СССР названиеSovcolor. В США немецкая технология подбрендом «Anscocolor» была освоена в 1949 году на заводах Ansco-Agfa, конфискованных правительством во время войны^[48]. Kodak освоил выпуск цветных негативной и позитивной киноплёнок только в 1950 году, в конце концов отказавшись от дорогостоящего и неудобного трёхплёночного процесса^[49][50]. Несмотря на более высокую стоимость многослойных киноплёнок по сравнению с чёрно-белыми, их внедрение позволило снизить затратность цветного кинопроизводства, благодаря упрощению большинства операций и использованию недорогой одноплёночной аппаратуры.

В 2007 годуEastman Kodak оставался абсолютным лидером производства, заняв 55 % рынка до того, как с него ушла компанияFujifilm с долей 35 % общемирового выпуска киноплёнки^[51]. Последняя полностью прекратила выпуск киноплёнки с весны 2013 года из-за нерентабельности производства^[52][53][54]. К 2016 году кроме американского Kodak на рынке остались только два производителя:Agfa-Gevaert Group (Германия-Бельгия) и Filmotec GmbH (бывшаяORWO)^[34].

Совершенствованиецифровых кинопроекторов и превосходство качества их изображения над плёночным (кромеIMAX) позволило кинопрокатчикам к концу второго десятилетия XXI века полностью отказаться от традиционных плёночных фильмокопий. Особенно сильный удар по киносети, являющейся основным потребителем киноплёнки, нанесло распространениеширокополосного интернета и сервисов, позволяющих смотреть фильмы в домашних условиях, таких каквидео по запросу иторрент-трекеры. Кроме того, в современномкинопроизводстве плёнка используется в редких случаях, и только для съёмки негатива, подлежащего оцифровке. В результате повсеместного отказа от киноплёнки Kodak, прошедший процедуру техническогобанкротства, с 2007 по 2013 годы сократил её выпуск на 96 % с 3,5 миллионов погонных метров до 127 тысяч^[10][55]. Такое резкое снижение выпуска и потребления киноплёнки привело к неизбежному повышению её стоимости и удорожанию обработки^[56].

В то же время в начале 2015 года Kodak заключил с шестью крупнейшими студиямиГолливуда соглашение о продолжении поставок негативной киноплёнки для будущих проектов. В соглашении участвуют студии «XX век Фокс», «Уорнер Бразерс», «Парамаунт Пикчерз»,NBC Universal,Sony Pictures и «Уолт Дисней Пикчерз»^[4]. Инициаторами договора выступили многие известные кинематографисты, в том числеКвентин Тарантино,Кристофер Нолан,Джей Джей Абрамс иВитторио Стораро^[57]. К концу 2010-х годов усталость аудитории от всеобщей цифровизации заставила кинопроизводителей всё чаще возвращаться к классическому носителю. Один из крупнейших проектов конца десятилетия «Дюнкерк» почти полностью отснят на 65-мм киноплёнку, а из фильмов, претендовавших напремию «Оскар» в 2020 году лишь половина целиком сняты цифровой кинокамерой^[58][59].

Повсеместный переход к цифровым технологиям позволил решить одну из глобальных проблем: расход мировых запасовсеребра^[60]. Последнее остаётся основным компонентом фотоэмульсии, лишь частично (до 70 % для чёрно-белых и до 98 % для цветных киноплёнок) возвращаясь послерегенерации из обрабатывающих растворов. В 1 квадратном метре цветной киноплёнки содержится до 8 граммов серебра^[61]. Его потребление практически отсутствует только пригидротипной технологии печати, тем не менее требующей изготовления промежуточных копий на серебросодержащих киноплёнках. К 1922 году потребление серебра для киноплёнки одной только компанией Kodak достигло 1/12 всей его добычи в США^[22].

Современные киноплёнки обладают сложным строением^[62]. Наподложку наносятся несколько слоёв:эмульсионные, защитные, противоореольные, противоскручивающие, фильтровые и соединительные^[63][64]. Некоторые киноплёнки типадипо-фильм для ранних «виражных» технологий цветного кино снабжались эмульсионными слоями с обеих сторон подложки^[65]. Основные фотографические свойства, от которых зависят характер получаемого изображения,светочувствительность иразрешающая способность, определяются типом и количеством эмульсионных слоёв. Все киноплёнки можно условно разделить на две главные группы, отличающиеся способностью к цветовоспроизведению: цветные и чёрно-белые^[66].

Светочувствительный слой чёрно-белых киноплёнок состоит из одного или двух эмульсионных слоёв. Послелабораторной обработки на чёрно-белой киноплёнке образуетсямонохромное изображение, состоящее из металлическогосеребра. Цветные киноплёнки содержат несколько эмульсионных слоёв, чувствительных к трём различным участкам видимого спектра, соответствующихосновным цветам:красному,зелёному исинему^[66]. Дляцветоделения между эмульсиями наносятся окрашенные слои, выполняющие рольсветофильтра^[67]. В результате лабораторной обработки на таких киноплёнках образуется цветное изображение, состоящее изкрасителей, а фильтровые слои обесцвечиваются^[68][69]. Серебро, участвующее в образовании красителей, удаляется отбеливателем, из которого может быть извлечено при регенерации^[61].

Остальные слои, наносимые на подложку киноплёнки, несут вспомогательные функции. Противоореольный слой препятствует образованиюореолов вокруг ярких деталей изображения, получающихся из-за отражения света от задней поверхности подложки обратно к эмульсии. В современных негативных киноплёнках противоореольный слой чаще всего изготавливается изсажи, смываемой во время лабораторной обработки. Кроме своего прямого назначения этот слой служит в качестве защитного и антистатического^[70].

Первой разновидностью целлулоида для массового изготовления подложки киноплёнки быланитроцеллюлоза, обладавшая отличной гибкостью, прозрачностью и износостойкостью. Однако, такая киноплёнка была чрезвычайно горюча и даже взрывоопасна. Она могла гореть со скоростью, во много раз превосходящей скорость горения дерева, даже без доступакислорода, что значительно затрудняло тушение^[71]. В определённых условиях, например при неосторожной перемотке, нитратная основа могласамовоспламеняться. Все предприятия, работавшие с киноплёнкой, в том числе и кинотеатры, строились с соблюдением особыхпротивопожарных мер.Кинопроекторы отделялись от зрителей несгораемой стеной и оснащались закрытым лентопротяжным трактом со специальными кожухами для подающего и принимающего рулонов киноплёнки^[72].

Поэтому после изобретения фирмойKodak в1937 годутриацетата целлюлозы, обладающего сопоставимыми характеристиками, но безопасного, производители начали отказываться от нитроцеллюлозы в его пользу^[69][73]. Сам Kodak прекратил производство нитратной киноплёнки в 1951 году на заводах в США, однако его филиалы в Европе и Азии продолжали выпуск ещё несколько лет^[74].Производство узкой киноплёнки 8-мм, 9,5-мм и 16-мм на нитратной основе было законодательно запрещено уже в 1930-х годах^[75]. Для любительских форматов с 1908 года использовался менее прочный ацетат целлюлозы, в 1937 году заменённый диацетатом^[76], а впоследствии триацетатом^[77]. Киноплёнка на триацетатной илилавсановой (полиэстеровой) подложке называется безопасной, и советские стандарты предусматривали обозначение «Безопасная» или «Б»^[78][79]. Иностранные киноплёнки на таких подложках снабжались маркировкой Safety film^[80]. Kodak отказался от этого обозначения на цветных негативных фотоматериалах в сентябре 1982 года, поскольку нитратная киноплёнка на тот момент оставалась только в кинохранилищах^[74].

В начале XX века велись эксперименты по использованию металлической и бумажной основы киноплёнки в сочетании с эпипроекцией в отражённом свете. При этом второй вариант обеспечивал бы более дешёвое, чем фотографическое —полиграфическое тиражирование фильмов. Но в результате эти материалы подложки были признаны непригодными в силу ряда причин, хотя давали многочисленные технологические преимущества. Большинство современных киноплёнок, особенно предназначенных для точного воспроизведения изображений, производят на безусадочной лавсановой основе^[81]. Такая подложка считается более долговечной, чем нитроцеллюлозная и триацетатная, которые подвержены естественному разложению в течение нескольких десятилетий^[72][82].

Общая толщина светочувствительных и других слоёв, наносимых на подложку, составляет 20—25микрометров^[83]. Толщина основы киноплёнки из триацетата целлюлозы колеблется в пределах0,1—0,15 мм^[84]. Лавсановая подложка значительно тоньше —0,07—0,08 мм^[85].

Главным критерием при классификации форматов киноплёнок служит её ширина. В начале XXI века выпускаются четыре основных формата киноплёнки: 70-мм (65-мм для негатива), 35-мм, 16-мм и 8-Супер^[86].

В отличие отфотоплёнки, часть которой выпускается неперфорированной, вся производимая киноплёнка имеет перфорационные отверстия для обеспечения высокой точности перемещения на шаг кадраскачковым механизмом. Форматы 35, 65 и 70-мм снабжаются двухсторонней перфорацией, 16-мм — как двухсторонней, так и односторонней, а киноплёнка шириной 8-мм — только односторонней перфорацией^[1].

Один и тот же формат киноплёнки может использоваться в разныхкинематографических системах.Основные форматы киноплёнки и основанные на них системы сведены в таблицу^[87]. Размеры кадра указаны для негатива или обращённого позитива в миллиметрах. Шаг кадра и перфорации — для позитива.

В различных странах мира выпускалось огромное количество форматов киноплёнки, многие из которых предназначались для любительского кинематографа^[88]. На сегодняшний день практически все они устарели, а некоторые существуют только в качестве архивных носителей.

Киноплёнка шириной55,625 мм использовалась только в экспериментальнойширокоформатной киносистеме «Синемаскоп-55», разработанной кинокомпанией «XX век Фокс»^[89]. Размер кадрового окна киносъёмочного аппарата46,32×36,32 мм^[87]. По этой системе были сняты всего два фильма, впоследствии отпечатанных на 35-мм киноплёнке санаморфированием^[90][91].

Киноплёнка такой ширины использовалась для массовой печати 16-мм фильмокопий и обладала двумя или четырьмя рядами перфораций, соответствующих двум 16-мм киноплёнкам с односторонней или — реже — двухсторонней перфорацией^{[* 5]}. После окончания лабораторной обработки высушенная плёнка разрезалась на две 16-мм фильмокопии^[92][93]. Такая технология позволяла удешевить и ускорить тиражирование 16-мм фильмов за счёт применения специальныхкинокопировальных аппаратов с оптическим размножением 35-ммконтратипа^[93]. 32-мм киноплёнка выпускалась как позитивная, так и дубль-негативная. В СССР тиражирование 16-мм фильмокопий длякинопередвижек и учебных заведений производилось только по такой технологии. Другие разновидности 32-мм киноплёнки использовались для массового изготовления 8-мм фильмокопий^[94]. При этом получались сразу 4 фильмокопии, разрезаемые после окончания процесса^{[* 6]}. Перфорация киноплёнки состояла из 4 рядов, соответствующих перфорации 8-мм^[95].

Разработана в1910 году фирмойPathé для печати фильмокопий, предназначенных для домашнего просмотра^[96]. Одна из первых киноплёнок на негорючей основе, позволившей использование в неприспособленных помещениях. После начала производства получила распространение не только в Европе, но и в Америке. Европейский вариант отличался от американского перфорацией. Последний предусматривал двухстороннюю перфорацию с одинаковым шагом с обеих сторон: 3 перфорации на кадр. Европейская киноплёнка с одной стороны снабжалась более редкой перфорацией, по одной на кадр^[97]. Формат послужил основой для первых общественных фильмотек, выдававших копии напрокат. Первые любительские кинопроекторы Pathé KOK были рассчитаны на киноплёнку именно такой ширины. Так, фильмотека «Пате» насчитывала 935 фильмов, предназначенных для домашнего просмотра^[98]. С появлением16-мм киноплёнки формат быстро вышел из употребления^[99].

Впервые плёнка «Birtac» такой ширины использованаБиртом Акресом в 1895 году^[100]. Она снабжалась стандартной перфорацией с шагом 4,75 мм и могла быть получена разрезанием35-мм киноплёнки вдоль. Главным достоинством формата была возможность унификации деталей аппаратуры с распространёнными профессиональными. Первая советская любительская кинокамера «Пионер» была рассчитана как раз на такую киноплёнку, позволяя кроме съёмки осуществлять печать и проекцию готового фильма^[101]. Однако, от формата быстро отказались из-за пожароопасности нитроцеллюлозы подложки^[102]. Позднее широкое распространение в звуковом кинопроизводстве получиламагнитная лента с такими же размерами^[103]. Совпадение формы и шага перфорации облегчает её синхронизацию с изображением на 35-мм киноплёнке взвукомонтажных столах^[104].

Существовали и другие форматы киноплёнки такой ширины: «Biocam», «Hughes», «Duoscope», «Movette» и «Clou». Однако, наибольшее распространение получила киноплёнка с двухсторонней перфорацией, разработанная в 1926 году компанией «Pathé» и выпущенная на рынок под названием «Пате Рураль» (фр. Pathé Rural, «Сельский Пате»)^[102].Размеры кадра звукового фильма на такой киноплёнке составляли11,3×8,5 мм при шаге 9,5 мм^[87]. Фонограмма заменила один ряд перфорации, как в 16-мм формате. ПередВторой мировой войной киноплёнка «Пате» получила распространение в британском (под названием «Pathéscope») и особенно во французском кинопрокатах, конкурируя с «нормальными» 35-мм фильмокопиями. Домашний просмотр был также возможен, благодаря фильмотекам с большим выбором фильмов этого формата^[105]. Во времяоккупации германские власти запретили во Франции стандарт «Пате Рураль», таким образом автоматически исключив из репертуара «идеологически вредные» картины^[97][106].

Любительская ацетатная киноплёнка была разработана французской фирмой Pathé в 1923 году для использования в миниатюрной кинокамере «Пате-Бэби»^[107]. Считалась конкурентом 16-мм киноплёнки, но постепенно была вытеснена с рынка. ВГермании известна под названием «Кляйнфильм» (нем. Kleinfilm). Снабжена прямоугольной перфорацией с шагом 7,54 мм, расположенной по центру межкадрового промежутка. Размер немого кадра составлял6,5×8,5 мм, позднее разработана версия с оптической звуковой дорожкой шириной 1 мм^[87]. Киноплёнка получила распространение в некоторых европейских странах и Японии, где ограниченно используется кинолюбителями до сих пор^[97][108]. Наиболее существенным недостатком считается расположение перфорации по центру, в случае повреждения которой изображение также приходит в негодность^[107].

По функциональному назначению всё многообразие существующих киноплёнок подразделяется на три основных типа: для съёмки (англ. Camera Films), лабораторные (англ. Laboratory Films) и для печати фильмокопий (англ. Print Films)^[109][110]. Вторая группа киноплёнок используется на различных стадиях фильмопроизводства для получения промежуточных копий. К первой группе можно отнести только негативные и обращаемые. К специальным типам относятся фонограммные, цветоделительные и гидротипные киноплёнки.

Киноплёнки для съёмки могут быть как цветными, так и чёрно-белыми.Негативные — основной тип киноплёнок для съёмки в профессиональном кинематографе^[111].

Предназначены для получения оригинального негатива фильма^[110]. Характеризуются высокой светочувствительностью и большойфотографической широтой. Распределение оптических плотностей и цвета на негативе обратны объекту съёмки, то есть светлые детали изображаются тёмными участками и наоборот^[112]. Цвета негатива являютсядополнительными к цветам объекта съёмки^[113]. Подавляющее большинство негативных чёрно-белых киноплёнок —изопанхроматические и предназначены для съёмки при искусственном и естественном освещении^[114]. 35-мм сорта часто использовались для фотографирования вместофотоплёнки. Цветные киноплёнки выпускаются обычно маски́рованными для уменьшения ошибокцветоделения. Выпускаются всех форматов, в том числе «8 Супер»^[115].

Обращаемые — предназначены для изготовления фильма в единственном экземпляре.

Обращаемые киноплёнки позволяют получать готовый позитив фильма на той же плёнке, на которую производится съёмка^[116]. Наиболее популярны в любительском кинематографе и на телевидении, когда достаточно одного экземпляра фильма («униката»)^[117]. В профессиональном кинематографе не используются и поэтому выпускаются только узких форматов — 16 мм и меньше. Как и негативные, обладают высокой светочувствительностью, но чрезвычайно критичны к отклонениям от правильнойэкспозиции ицветовой температуры освещения. Небольшая фотографическая широта и отсутствие этапа печати позитива делают исправление таких отклонений практически невозможным. Цветные обращаемые киноплёнки выпускаются с двумя основными значениями цветового баланса: для дневного освещения (цветовая температура 5600Кельвинов) иламп накаливания (3200 К). Последний тип большинство производителей обозначают латинской буквой «T» (англ. Tungsten), а киноплёнка для дневного света обозначается буквой «D» (Kodak) или не имеет специальной маркировки (Fujifilm)^[118].

Контратипные — киноплёнки для получения промежуточных копий фильма, главным образом, дубликата оригинального негатива для тиражирования фильмокопий. Первая дубль-негативная киноплёнка Kodak была выпущена в 1926 году, избавив голливудские киностудии от необходимости съёмки двумя камерами для получения «экспортного» негатива^[21].

Низкочувствительные плёнки (0,2—0,7ISO) с высокой разрешающей способностью. Контратипирование производится с помощью одной или двух киноплёнок^[119]:

• При изготовлении промежуточных копий чёрно-белых фильмов используется комплект из дубль-негативной (коэффициент контрастности около 0,6) и дубль-позитивной (коэффициент контрастности около 1,65) плёнок. Произведение коэффициентов контрастности дубль-позитива и дубль-негатива в идеальном случае должно быть равно единице, давая дубликат негатива, не отличающийся от исходного по контрасту;
• Для цветного контратипирования в 1970-х — 1990-х годах использовалась обращаемая контратипная киноплёнка^[120][121]. В настоящее время более предпочтительной считается классическая четырёхступенчатая схема контратипирования, для которой выпускаются универсальные контратипные киноплёнки с коэффициентом контрастности, равным единице^[122]. Такие плёнки пригодны как для полученияинтерпозитива, так и промежуточного негатива. По международной классификации такие киноплёнки называютсяангл. Intermediate Films, что подчёркивает их принципиальное отличие от чёрно-белых контратипных с разным коэффициентом контрастности^[112];
• Для архивного хранения цветных фильмов производится печать трёх чёрно-белых цветоделённых контратипов^[123];
• Контратипные киноплёнки используются также для получения дубль-негатива фильма, изготовленного поцифровой технологии с цифровой мастер-копииDigital Intermediate. При этом киноплёнка экспонируется c помощьюлазерного луча вфильм-рекордере (фильм-принтере)^[124]. Первой специализированной киноплёнкой для фотовывода цифрового интермедиэйта в апреле 2007 года стала Fujifilm Eterna RDI^[125];

Гидротипные киноплёнки применялись при бессеребряномгидротипном способе печати фильмокопий, позволяющем добиться максимальной износостойкости и светостойкости прокатных копий фильма. К гидротипным киноплёнкам относятся зональночувствительныематричные ибланкфильм^[114]. На матричных киноплёнках получали цветоделённые рельефные изображения за счёт их разной спектральной чувствительности. Обычно использовался комплект из трёх матричных киноплёнок с различной сенсибилизацией: жёлтой, пурпурной и голубой^[126]. Зональная сенсибилизация киноплёнок такого комплекта близка к цветочувствительности отдельных слоёв цветной многослойной плёнки^[127]. Полученные на этих киноплёнках матрицы затем использовались при печати красителями на бланкфильме. В настоящее время гидротипная технология не применяется^[128].

Фонограммные киноплёнки предназначены дляоптической записи звука и получения негатива фонограммы^[114]. При аналоговой записи на дорожку переменной ширины или для цифровой фонограммы используются чёрно-белые высококонтрастные киноплёнки со светочувствительностью в пять-шесть раз выше обычных позитивных плёнок^[128]. Дорожка переменной плотности записывается на киноплёнках с коэффициентом контрастности в пределах 0,5—0,7^[126].

Позитивные киноплёнки предназначены для получения прокатныхфильмокопий при помощи печати вкинокопировальном аппарате^[129]. Кроме того, позитивные сорта используются для печатирабочего позитива,монтажных фильмокопий и других фильмовых материалов. Цветные позитивные киноплёнки выпускаются двух видов: с классическим расположением слоёв и с перемещёнными слоями. В последнем случае верхний хлоросеребряный слой чувствителен не к синей, а к зелёной части спектра^[130]. Средний слой таких киноплёнок чувствителен к красной, а нижний бромосеребряный — к синей зоне спектра. Такое строение позволяет улучшитьцветоделение при печати. В СССР выпускались чёрно-белая позитивная киноплёнка «МЗ-3», а также цветные «ЦП-8Р» с классическим устройством и «ЦП-11» с перемещёнными слоями^[131]. В начале XXI века для печати использовались позитивные киноплёнки KODAK VISION Color Print Film 2383, FUJICOLOR Positive Film F-CP 3510 и AGFA Print CP30^[132].

Для обозначения огромного многообразия типов и форматов киноплёнки разные производители используют собственнуюмаркировку. У Kodak и Fujifilm каждая цифра четырёхзначного индекса содержит часть информации о свойствах конкретного фотоматериала. В системе нумерации Kodak первая цифра обозначает тип и ширину подложки, а вторая — тип фотоэмульсии. Третья и четвёртая цифры отражают номер разработки. Кодировка Fujifilm также использует две первых цифры для обозначения материала и формата основы, а также типа эмульсии, но не совпадает с американской системой. Во всех случаях для негативных плёнок в названии указывается значениесветочувствительности и цветовой баланс^[34]. Например, название Kodak Vision3 50D Color Negative Film 7203 обозначает негативную киноплёнку Kodak семейства Vision3 со светочувствительностью 50 ISO для дневного света (5600K) на триацетатной подложке шириной 8 или 16-мм, разработка номер 03.

Как и любые фотоматериалы, киноплёнка снабжается световой маркировкой, содержащей название производителя, тип и другие данные. Для этого во время изготовления перфорации специальныйфотокомпостер впечатывает буквенно-цифровые обозначения в пространство между краем подложки и перфорацией^[133]. Независимо от того, будет ли киноплёнка экспонирована после этого, прилабораторной обработке эмульсии маркировка проявляется на месте её нанесения, позволяя определить производителя, дату выпуска и номер эмульсии. Главным отличием маркировки негативной и звуковой киноплёнки от других фотоматериалов является наличиефутажных номеров, которые представляют собой уникальные наборы символов, печатаемых через каждыйфут по всей длине киноплёнки^[133]. Футажные номера не повторяются ни в разных партиях плёнки, ни в разных её типах, ни у разных производителей. Такая маркировка используется примонтаже, когда окончательная склейка оригинального негатива производится по смонтированному и утверждённомурабочему позитиву с пропечатанными футажными номерами исходника. Возможность безошибочной идентификации каждогокадрика фильма позволяет воспроизводить склейки рабочего позитива с кадровой точностью^[134].

КомпанияEastman Kodak в 1990 году усовершенствовала футажные номера, добавив к нимштриховой код Keykode, считываемый цифровыми устройствами. Он повторяет данные каждого футажного номера, которые отображаются вместе с изображением при считываниизвукомонтажными столами исканерами киноплёнки. Совместно садресно-временны́м кодомсинхронной фонограммы код футажных номеров используется для синхронизации звука с изображением при монтаже. С конца 1990-х годов штриховой Keykode обязателен для всех производителей киноплёнок^[135].

В рамках дискуссии о достоинствах и недостатках киноплёнки по сравнению с цифровыми носителями, развернувшейся в начале 2000-х годов, 6-й исследовательской комиссиейМСЭ-R было проведено измерение результирующей разрешающей способности кинематографической технологии, основанной на35-мм киноплёнке^[136]. Тестоваямира снималась на распространённый сорткинонегатива и обрабатывалась в стандартныхпроявочных машинах. Дальнейшая печать происходила в соответствии с общепринятым в «оптической» технологиикинопроизводства трёхступенчатымконтратипированием, то есть получениеммастер-позитива,дубль-негатива иконтрольной фильмокопии. При этом оценка критической разрешающей способности всех звеньев системы проводилась как объективными методами с помощьюфункции передачи модуляции, так и с учётом субъективного восприятия среднестатистическим зрителем^[136].

Эксперты располагались у экрана на расстоянии, не превышающем полторы его высоты. Такое размещение ужесточило тест, позволив различать все детали, передаваемые кинематографическим трактом, независимо от особенностей зрения^[136]. Инструментальные измерения показали, что в точке функции передачи модуляции, соответствующей разрешающей способности фильмокопии в 1000 линий на высоту экрана,контраст составляет 90 % от максимального. Другими словами, мелкие детали такого размера на экране всего на 10 % менее контрастны, чем крупные. Субъективные измерения, проведённые в шести кинотеатрах разных стран, показали, что эксперты могут различить от 430 до 870 линий тестовой миры, приходящихся на высоту экрана. Наибольшее количество различимых линий составило 875, а средняя величина достигла 750^[136].

В большинстве других измерений используется величина, выражающая количество различимыхпикселей, приходящихся на ширину экрана, как это принято в цифровом кино^[137]. Исследования показывают, что информационной ёмкости 35-мм негативной киноплёнки соответствуетматрица цифровой кинокамерыразрешением 4K. Однако, весь кинематографический тракт, включающий промежуточную печать, лабораторную обработку и среднестатистический кинопроектор, обеспечивает на экране резкость, не превышающую разрешения 2К, стандартного для большинства цифровых киносистем^[138]. Исключение составляютширокоформатные киносистемы, и особенно IMAX, которая обеспечивает качество, достижимое только в системахтелевидения сверхвысокой чёткости UHD 8K^[139].

• Формат кинематографа
• Кинонегатив

• Сим. Р. Барбанель, Сол. Р. Барбанель, И. К. Качурин, Н. М. Королёв, А. В. Соломоник, М. В. Цивкин. Кинопроекционная техника / С. М. Проворнов. — 2-е изд.. —М.: «Искусство», 1966. — 636 с. — [Архивировано 13 ноября 2014 года.]
• Безрук, М. Павел Костомаров: «Я думаю, что плёнке пришёл конец» // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2010. — № 3. — С. 32—34.
• Д. Бунимович. Киноаппарат «Пионер» (рус.) //Техника — молодёжи : журнал. — 1941. —№ 6. —С. 60. —ISSN0320-331X.
• Г. И. Бурдыгина. Фильмокопии. Свойства, профилактика, реставрация, хранение (рус.) / Н. Н. Жердецкая. —М.: «Искусство», 1991. — 207 с. —ISBN 5-210-02490-3.
• Я. Бутовский, И. Вигдорчик. Технология монтажа кинофильмов / Т. С. Зиновьева, Л. О. Эйсымонт. —М.: «Искусство», 1968. — 127 с.
• Веденов, А. Н. Малоформатная фотография / И. В. Барковский. —Л. :Лениздат, 1959. — С. 45—48. — 675 с.
• К. В. Вендровский. Вы нажимаете на кнопку — мы делаем остальное (рус.) // «Химия и жизнь» : журнал. — 1988. —№ 11. —С. 30—37. —ISSN0130-5972.
• Арсений Ворошилов. Целлулоид возвращается? (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2020. —№ 2/102. —С. 49—50.
• И. В. Газеева, С. А. Кузнецов. Выпуск 1. Типы киноплёнок и их применение: // Современные киноплёнки для фильмопроизводства / Тарасов Б. Н.. —СПб.: Изд. СПбГУКиТ, 2010. — 40 с.
• Глоссарий кинематографических терминов // The Essential Reference Guide for Filmmakers = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester:Eastman Kodak, 2007. — С. 189—213. — 214 с.
• Е. М. Голдовский. Основы кинотехники / Л. О. Эйсымонт. —М.: «Искусство», 1965. — 636 с.
• Голдовский, Е. Глава I // Кинопроекция в вопросах и ответах. — 1-е изд. —М. :Искусство, 1971. — С. 7. — 220 с.
• Е. М. Голдовский. Принципы широкоформатного кинематографа / Л. О. Эйсымонт. —М.: «Искусство», 1962. — 211 с.
• Голдовский Е. М. От немого кино к панорамному / Н. Б. Прокофьева. —М.: Издательство Академии наук СССР, 1962. — 149 с.
• Гордийчук, И. Б. Справочник кинооператора / И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. —М. :Искусство, 1979. — 440 с.
• Данилов, К. Б. Кинопроекция. —М. :Искусство, 1979. — С. 7. — 220 с. — Для киноплёнки 8 мм; данные для других форматов в этой книге несколько отличаются.
• Ершов К. Г. Глава 6. Технические средства звукозаписи при киносъёмке // Киносъёмочная техника / С. М. Проворнов. —Л.: «Машиностроение», 1988. — С. 192—236. — 272 с. —ISBN 5-217-00276-0.
• Евгений Жирнов. Целлулоидное искусство (рус.) // «Коммерсантъ Деньги» : журнал. — 2004. — 20 сентябрь (№ 37). —С. 122—128. —ISSN1436-4522.
• Иофис, Е. А. Глава II. Оценка свойств киноплёнок // Киноплёнки и их обработка / В. С. Богатова. —М. :Искусство, 1964. — С. 24—68. — 300 с.
• Иофис, Е. А. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. —М. :Советская энциклопедия, 1981. — С. 125—126. — 447 с.
• Е. А. Иофис. Кинофотопроцессы и материалы. — 2-е изд. —М.: «Искусство», 1980. — 239 с.
• В. Г. Комар. Сравнение цифровых и киноплёночных систем кинематографа (рус.) // «Мир техники кино» : журнал. — 2006. —№ 2. —С. 7—12.
• Леонид Коновалов. Как разобраться в киноплёнках / Юрий Панкратов. —М.: ВГИК, 2007. — С. 50—58.
• Кудряшов, Н. Как самому снять и показать кинофильм. — 1-е изд. —М. :Госкиноиздат, 1952. — С. 5—9. — 252 с.
• Владимир Левашов. Лекция 2. Развитие фотографической технологии в XIX веке // Лекции по истории фотографии / Галина Ельшевская. — 2-е изд.. —М.: «Тримедиа Контент», 2014. — С. 29—53. — 464 с. —ISBN 978-5-903788-63-7.
• Николай Майоров. Цвет советского кино (рус.) // «Киноведческие записки» : журнал. — 2011. —№ 98. —С. 196—209. —ISSN0235-8212.
• Николай Майоров. Хроника советского широкого экрана (рус.) // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2009. —№ 3. —С. 30—36. Архивировано 5 марта 2016 года.
• Дмитрий Масуренков. О юпитерах, вайнертах, бэбиках и ДИГах, или чем раньше в кино светили (рус.) // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2008. —№ 6. —С. 40—46. Архивировано 5 марта 2016 года.
• Дмитрий Масуренков. Свет в кино (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2013. — Февраль (№ 1/31). —С. 60—62.
• А. М. Мелик-Степанян, С. М. Проворнов. Детали и механизмы киноаппаратуры / М. А. Неупокоева. —Л.:ЛИКИ, 1980. — С. 17—41. — 520 с. —3000 экз.
• Юрий Ревич. Цифра всё стерпит (рус.) // «Вокруг света» : журнал. — 2011. —№ 10 (2853). —ISSN0321-0669.
• А. В. Редько. Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов / Н. Н. Жердецкая. —М.: «Искусство», 1990. — С. 103—104. — 256 с. —50 000 экз. —ISBN 5-210-00390-6.
• Жорж Садуль. Глава XI. Эдисон — ученик чародея (Америка, 1894–1895) // Всеобщая история кино / В. А. Рязанова. — М.,: «Искусство», 1958. — Т. 1. — 611 с.
• Ипп. Соколов. Первый плёночный фотоаппарат и первая фотоплёнка (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1959. —№ 5. —С. 82, 83. —ISSN0371-4284.
• Столетов, А. Неужели война плёнки и «цифры» подходит к концу? // «Техника кино и телевидения» : журнал. — 2009. — № 4. — С. 42—43.
• Стратегия сохранения фотографических музейных предметов и музейных коллекций (рус.) / А. В. Максимова, И. В. Лебедев, М. Г. Дынникова, А. А. Тихонов, А. В. Асеева. —СПб.: РОСФОТО, 2022. — 64 с. —500 экз. —ISBN 978-5-91238-033-4.
• Строение киноплёнки // The Essential Reference Guide for Filmmakers = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester:Eastman Kodak, 2007. — С. 29—33. — 214 с.
• Технология Kodak Keykode и её применение // The Essential Reference Guide for Filmmakers = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester:Eastman Kodak, 2007. — С. 149—157. — 214 с.
• Типы и форматы киноплёнки // The Essential Reference Guide for Filmmakers = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester:Eastman Kodak, 2007. — С. 35—48. — 214 с.
• Фомин А. В. Глава IX. Цветная фотография // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 194—199. — 256 с. —50 000 экз.
• Хроника киноиндустрии // The Essential Reference Guide for Filmmakers = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester:Eastman Kodak, 2007. — С. 5—18. — 214 с.
• А. А. Хрущёв. Звукотехника советской кинематографии (рус.) // «Техника кино и телевидения» : журнал. — 1967. —№ 10. —С. 10—22. —ISSN0040-2249.
• Цифровое постпроизводство // The Essential Reference Guide for Filmmakers = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester:Eastman Kodak, 2007. — С. 167—185. — 214 с.
• Henry Wilhelm. The Permanence and Care of Color Photographs / Carol Brower. — Grinnell, Iowa: Preservation Publishing Company, 2003. — С. 655—687. — 761 с. —ISBN 0-911515-00-3.

• Алексей Бочков, технический представитель компании «Кодак». Киноплёнка: была, есть и будет  (рус.). Каталог Техника кино. Журнал «Broadcasting» (2008). Дата обращения: 9 октября 2014. Архивировано 15 октября 2014 года.

•  Продление срока службы фильмокопий, учебный фильм

Эта статья входит в числохороших статей русскоязычного раздела Википедии.

• Технологии кино и видео
• Киноплёнки

• Википедия:Cite web (не указан язык)
• Википедия:Cite web (заменить webcitation-архив: deadlink no)
• Страницы, использующие волшебные ссылки ISBN
• Википедия:Хорошие статьи по алфавиту
• Википедия:Хорошие статьи о кинематографе
• Википедия:Хорошие статьи о технике