Кинонегати́в — негативнаякиноплёнка, предназначенная для получениянегативногокинематографического изображения, которое используется для последующей печатифильмокопий иликонтратипов. Термин также используется для названия получаемого на негативной киноплёнке негативафильма.

В отличие отфильмокопии, содержащей изображение исовмещённую фонограмму, кинонегатив содержит только изображение, полутона которого обратны объекту съёмки^[1]. То есть, более светлые детали объекта отображаются более тёмными (плотными) участками изображения. Цвета объекта съёмки на цветном негативе отображаютсядополнительными цветами. Для полученияпозитивного изображения с кинонегатива необходима печать на позитивной киноплёнке при помощикинокопировального аппарата.

Формат кинонегатива зависит от применяемогокиносъёмочного аппарата и может быть как16-мм,35-мм, так и65-мм. В последнем случае на плёнке получается негатив для печати 70-мм кинофильмов. От формата кинонегатива прежде всего зависит качество изображения и его информационная ёмкость. Кинонегатив может быть чёрно-белым и цветным^[2]. В узкоплёночном кинематографе чаще всего использоваласьобращаемая8 или 16-мм киноплёнка, послелабораторной обработки дающая готовое изображение, и не требующая дорогостоящей печати позитива.

Советские стандарты предусматривали применение в негативной киноплёнке 35-мм такой жеперфорации, как и в позитивной, но с «коротким» шагом 4,74 мм для предотвращения проскальзывания приконтактной печати^[3]. В капиталистических странах для негативной киноплёнки предусматривался другой стандарт перфорацииBell & Howell (BH-1866), с уменьшенной высотой отверстий. В настоящее время этот стандарт стал международным в связи с прекращением выпуска советской киноплёнки^[4].

Кинонегатив представляет собой уникальный материал, изготовление которого связано с большими затратами, поэтому он хранится со всеми мерами предосторожности^[5]. С оригинального негатива печатается ограниченное количество фильмокопий, предназначенных, главным образом, для просмотра съёмочной группой и приёмной комиссией, показа вкинотеатрах первого экрана и накинофестивалях. Основные прокатные тиражи печатаются сдубль-негативов, получаемых при помощиконтратипирования.

Оригинальный негатив фильма, как правило, имеет множество склеек, разное по плотности и цветопередаче изображение и боковые просечки на границе сцен для управлениясветовым паспортом^[5]. Поэтому при печати с оригинального негатива нужна специальная технология, исключающая повреждение киноплёнки и её эмульсионного слоя. Для такой печати применяются кинокопировальные аппараты малой производительности. Монтаж фильма осуществляется порабочему позитиву, специально напечатанному для этого. После утверждения фильма на основе смонтированного рабочего позитива в соответствии сфутажными номерами производят монтаж негатива^[6]. Такая технология сводит к минимуму возможность повреждения негатива.Примастеринге оптическихвидеодисков наилучший результат возможен в случаесканирования оригинального негатива фильма из-за его наибольшей информационной ёмкости по сравнению с промежуточными контратипами и фильмокопиями. Негатив имеет наибольшуюразрешающую способность, наиболее широкийдиапазон передаваемых яркостей и наименьшее количество механических повреждений. Однако, на практике считается более удобным сканирование«лаванды», не имеющей склеек и выровненной по плотности и цветопередаче^[7][8].

ВСССР выпускалось множество сортов^[9] негативной киноплёнки, как цветной, так и чёрно-белой^[2]. Основными производителями киноплёнки были три химико-фотографических предприятия: шосткинская «Свема» (первоначально — «Фабрика киноплёнки №3»),«фабрика киноплёнки №5» вПереславле-Залесском и казанская «Тасма» («Фабрика киноплёнки №8»).В таблице приведены характеристики основных сортов негативных киноплёнок, выпускавшихся в СССР^[10].

В начале1970-х годов в технологии производства цветных негативных киноплёнок наметилось значительное отставание от иностранных производителей, наладивших выпуск высококачественных киноплёнок сгидрофобными («защищёнными»)цветообразующими компонентами и дополнительными DIR-соединениями (англ. Development Inhibitor Releasing)^[11][12][13]. Организовать выпуск отечественных киноплёнок (например, разработанной в начале 1980-х годов «ЛН-9») по таким технологиям не удалось. Качество цветопередачи исветочувствительность советских киноплёнок сильно уступали импортным, поэтому съёмочные группы кинофильмов, считавшихся приоритетными, получали для съёмок импортную киноплёнку^[14]. Например, для съёмок фильма Андрея Тарковского «Солярис» Госкино выделило 40 000погонных метров киноплёнки «Eastman Kodak Color Negative Film 5254»^[15]. Фильм «Белый Бим Чёрное ухо» также полностью снимался на негативную киноплёнкуKodak, позволив уменьшить интенсивность операторского освещения, мешающего собаке^[16]. Вместо оплаты киноплёнки валютой часто практиковался «культурныйбартер», когда взаимозачёт производился гастролями в США советских коллективов классической музыки^[17].

Большие масштабы советских закупок, к 1986 году достигших миллиона погонных метров в год^[12], заставили некоторых производителей выпускать большие партии негативной киноплёнки с перфорацией, соответствующей стандартам СССР, отличающимся от западных^[4]. В1980-х годах получение импортной плёнки, покупаемой централизованно завалюту, считалось вопросом престижа и успешностирежиссёра фильма. Даже при наличии импортной плёнки большая часть фильма снималась, чаще всего, на отечественный кинонегатив, за исключением наиболее ответственных сцен. После перестройки отечественная промышленность, выпускавшая киноплёнку, была перепрофилирована для других химических производств, а выпуск плёнок прекращён^[2].В настоящее время для съёмки кинофильмов по плёночной технологии используются негативные киноплёнки иностранного производства, преимущественноKodak иFuji^[18][19].

Кинонегатив мог применяться не только в кинематографе. В профессиональнойфотожурналистике и бытовойфотографии 35-мм чёрно-белая негативная киноплёнка часто использовалась вместо негативнойфотоплёнки, ввиду сходства фотографических и геометрических характеристик. У советских фотожурналистов наибольшей популярностью пользовался кинонегатив «А-2», обладавший высокойсветочувствительностью. В настоящее время некоторые фотографы, занимающиеся чёрно-белой плёночной фотографией, используют киноплёнки «EASTMAN PLUS-X Negative Film 5231» и «EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222», лабораторная обработка которых не отличается от обработки обычных фотоплёнок. В 2000-х годах цветные негативные киноплёнки Kodak и Fuji в фотографии используются крайне редко, поскольку обрабатываются по процессуECN-2, доступному только на киностудиях. Некоторые фотолюбители проявляют их по стандартномупроцессу C-41, рассчитанному на цветные негативные фотоплёнки с предварительным самостоятельным удалением сажевого слоя с задней стороны плёнки. В конце 2010-х годов некоторые фотолаборатории разработали технологию обработки цветной киноплёнки без использования больших проявочных машин. Таким образом стало возможно проявлять цветную киноплёнку, намотанную в кассеты для фотоаппаратов^[21].

• Негатив (фотография)
• Дубль-негатив

• З. К. Авербух, Г. М. Кузьянц, Р. Г. Микаэлян, В. А. Москинов. Перспективы и направления совершенствования цветных киноплёнок (рус.) // «Техника кино и телевидения» : журнал. — 1983. —№ 10. —С. 3—9. —ISSN0040-2249.

• Сим. Р. Барбанель, Сол. Р. Барбанель, И. К. Качурин, Н. М. Королёв, А. В. Соломоник, М. В. Цивкин. Глава III. Киноплёнка и фильмокопия // Кинопроекционная техника / С. М. Проворнов. — 2-е изд.. —М.: «Искусство», 1966. — С. 27—50. — 636 с. — [Архивировано 13 ноября 2014 года.]

• И. В. Газеева, С. А. Кузнецов. Выпуск 1. Типы кинопленок и их применение: // Современные киноплёнки для фильмопроизводства / Тарасов Б. Н.. — СПб.,: Изд. СПбГУКиТ, 2010. — 40 с.

• И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 376—392. — 440 с.

• Е. А. Иофис. Глава VII. Позитивный процесс // Киноплёнки и их обработка / В. С. Богатова. — М.,: «Искусство», 1964. — С. 175—230. — 300 с.

• Е. А. Иофис. Негативный процесс // Кинофотопроцессы и материалы. — 2-е изд. —М.: «Искусство», 1980. — С. 79. — 239 с.

• Нина Лысова. Интервью с оператором А. А. Петрицким (рус.) // «Техника кино и телевидения» : журнал. — 2008. —№ 2. —ISSN0040-2249. Архивировано изоригинала 27 октября 2008 года.

• Л. Снятиновская. Негативные киноплёнки (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1960. —№ 11. —С. 29, 30. —ISSN0371-4284.

• Фильм Андрея Тарковского «Солярис»: Материалы и документы. Сб. / Сост. Д. А. Салынский. —М.: Астрея, 2012. — 416 с. —ISBN 978-5-903311-20-0.

• Richard Misek. Chromatic Cinema. A History of Screen Colour. — Chichester, UK: A John Wiley & Sons, Ltd., 2010. —ISBN 978-1-4443-3239-1.

• Традиционная оптическая технология фильмопроизводства // The Essential Reference Guide for Filmmakers = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester:Eastman Kodak, 2007. — С. 159—165. — 214 с.

• Глоссарий кинематографических терминов // The Essential Reference Guide for Filmmakers = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester:Eastman Kodak, 2007. — С. 189—213. — 214 с.

• Леонид Коновалов. Как разобраться в киноплёнках / Ю. Панкратов. — Москва: ВГИК, 2007. — С. 67. — 105 с.

• Киноплёнки

• Википедия:Cite web (заменить webcitation-архив: deadlink no)
• Страницы, использующие волшебные ссылки ISBN