Алеато́рика (вероятно, изангл. aleatoric^[1] — случайный <лат. aleatorius — игорный <лат. aleator — игрок <лат. alea — игральная кость^[2]) — техникакомпозиции в музыкеXX—XXI веков, допускающая вариабельные отношения между элементами музыкальной ткани (в том числе нотного текста) имузыкальной формы и предполагающая неопределённость или случайную последовательность этих элементов при сочинении или исполнении произведения.

Как метод композиции алеаторика развилась в противовес строгому вариантусериальной музыки, в технике которой элементы во всех параметрах музыкальной композиции (гармония,ритм, форма, штрихи, динамика,тембр и так далее) были строго детерминированы теми или иными прекомпозиционными алгоритмами (формулами, моделями).

Элементы случайности в музицировании определённым образом были характерны для музыки разных эпох и направлений. Например, вариативным по своей сути является музыкальныйфольклор, для которого фиксация музыкального материала вообще не свойственна. В европейской музыкеСредневековья иВозрождения практиковались произвольная замена вокальных голосов на инструментальные ицифрованный бас, который позволял исполнителю произвольно подбирать расположениеаккордов; вэпоху Просвещения — незафиксированные в нотной записикаденциисолиста в инструментальныхконцертах. Предпосылкой к возникновению алеаторики была так называемая Musikalisches Würfelspiel (музыкальная игра в кости) — системы сочинения музыкальных композиций с помощьюигральных костей и других способов, использующих элемент случайности^[3]. Применялись в качестве развлечения, педагогического упражнения. Сохранились сведения о том, что при помощи игральных костей музыка создавалась ещё вДревнем мире. В западноевропейской музыке самым ранним образцом такого способа композиции считается 17-я глава трактата «Микролог» (Micrologus, между 1025 и 1030) монаха-бенедиктинцаГвидо д’Ареццо (ок. 990 — ок. 1050). В ней описывается способ создания «силлабической мелодии на основе текста, заключающийся в произвольной перестановке тонов, закреплённых за латинскими гласными»^[4].

Алеаторический метод применил в1952 году американскийкомпозиторДжон Кейдж^[5]. В произведенииMusic of Changes — «Музыка перемен» — он использовал различные элементы случайности и вариабельность в восприятии акустического пространства.

Основоположником алеаторики как метода композиции принято считать немецкого композитораКарлхайнца Штокхаузена. Его «Пьесу для фортепиано XI» (1957) во время концерта обычно исполняют несколько раз в разныхвариантах. Графически партитура выглядит следующим образом: на большом нотномплакате (53×93 см) отпечатано 19 независимых друг от друга нотных групп различной продолжительности, которые композитор сопровождает комментариями для исполнителей^[3]. Музыкант должен выбрать любую из этих групп по желанию и исполнять её в любом темпе, в любой динамике и любой артикуляции, затем следуют другие группы, также выбираемые произвольно. Комментарии Штокхаузена являются настолько сложными и даже изощренными, что требуют от исполнителей долгого и напряжённого изучения.

В том же 1957 году, но несколькими месяцами позже, французский композиторПьер Булез, используя алеаторический метод композиции, создал Третью фортепианную сонату и написал, как принято считать, важнейшую для теоретического обоснования алеаторики статью^[6], зачитывая её затем на курсах композиции в Кранихштайне. В том же году эта статья была издана под названием «Алеа» в журнале «Новое французское обозрение» («Alea», «Nouvelle Revue Francaise»), а в следующем — в «Дармштадтском вестнике новой музыки» («Darmstadter Beitrage zur Neuen Musik»). После публикации статьи Булеза 1957 года за данной техникой композиции закрепился термин — алеаторика^[7]. В её начале он указывал: «Сегодня у многих композиторов нашего поколения постоянной заботой, если не сказать —идеей-фикс, является случай. Это — насколько мне известно — в первый раз, когда такое понятие входит в западную музыку, и факт несомненно заслуживает пристального изучения, поскольку мы имеем тут дело со слишком очевиднойбифуркацией внутри композиторского замысла, чтобы его недооценивать или же безоговорочно отвергать»^[8].

Алеаторику по принципу её организации принято делить на две группы.

К первой относится так называемая абсолютная (вольная), ничем не ограниченная алеаторика.

Здесь осуществляются опыты и замыслы, построенные на использовании чистой случайности.

К этой же группе можно отнести и неорганизованную инструментальнуюимпровизацию.

В другой группе — музыкальные произведения, предполагающие использование алеаторики управляемой и контролируемой. Технику «ограниченной и контролируемой алеаторики» в конце 1950-х годов разработал польский композиторВитольд Лютославский^[9]. При этом различается два способа управления — алеаторика творческого процесса и алеаторика исполнительского и продукционного процесса. В большинстве случаев оба способа комбинируются.

Пример творческой алеаторики поДжону Кейджу: на чистый лист нанесено 4 пары пятилинейныхнотоносцев так, что между ними есть расстояние, позволяющее использовать 9 верхних и 6 нижних дополнительных линеек. Ключ на нотоносце определяется произвольно (с помощью подбрасывания монеты). Примерно посередине для правой и левой руки нанесена линия для записизвуков, возникающих от ударов по внутренней и внешней сторонерезонаторафортепиано и так далее.

Терминоткрытая форма иногда используется для «мобильной» или «поливалентной»музыкальных форм, где порядокчастей илисекций не определён или остаётся на усмотрениеисполнителя.Роман Хаубеншток-Рамати^[англ.] опубликовал серию подобных «мобильных» форм, таких какИнтерполяция (1958).

Однако термин «открытая форма» в музыке используется также в значении, данном искусствоведомГенрихом Вёльфлином (Renaissance und Barock, 1888) для композиции в основе своей неполной, представленной как незаконченное произведение, или выходящей за очерченные рамки. В этом смысле «мобильная форма» может быть как «открытой», так и «закрытой». Примером закрытой мобильной музыкальной композиции может служить произведениеZyklus^[англ.] (1959)Карлхайнца Штокхаузена. ПроизведениеТерри Райли «In C» (1964) состоит из 53 коротких последовательностей; каждый из исполнителей ансамбля может повторять любую последовательность столько, сколько хочет перед началом следующей, делая каждое исполнение «In C» уникальным, хотя, поскольку общее направление является фиксированным, это — закрытая форма.

Произвольность может также быть использована впопулярной музыке, но широкая произвольность весьма отлична от алеаторики. ДуэтThe Books^[англ.] (англ.) упоминает алеаторику в конце своей песни «Read, Eat, Sleep», повторяясемплы словаaleatoric, и затем в семпле «Оцифровывая грохот и шум транспорта, Джорджия могла сочинять алеаторическую музыку».

• Постмодернизм в музыке
• Додекафония
• Теория современной композиции

• Акопян Л. О. Музыка XX века. Энциклопедический словарь. —М. : Практика, 2010. —ISBN 978-5-89816-092-0.
• Булез, Пьер. Ориентиры I. Воображать. Избранные статьи / Пер. с франц. Б. Скуратова. —М.: Логос-Альтера; Eccehomo, 2004. — 200 с. —ISBN 5-98378-001-8.
• Теория современной композиции / Отв. ред. В. С. Ценова. —М.: Музыка, 2007. — 624 с. —ISBN 5-7140-0887-1.
• Марина Викторовна Переверзева.Алеаторика как принцип композиции. Диссертация на соискание учёной степени доктора искусствоведения. Научная специальность 17.00.02 — «Музыкальное искусство». ФГБОУ ВПО «Московская государственная консерватория (университет) имени П. И. Чайковского». Москва, 2014.
• Сапонов М. Искусство импровизации. —М.: Музыка, 1982. — 77 с.
• Г. М. Шнеерсон. Алеаторика // А — Гонг. —М. :Советская энциклопедия :Советский композитор, 1973. — Стб. 93—94. — (Энциклопедии. Словари. Справочники : Музыкальная энциклопедия :[в 6 т.] / гл. ред.Ю. В. Келдыш ; 1973—1982, т. 1).

В статьене хватаетссылок на источники (см.рекомендации по поиску).

Информация должна бытьпроверяема, иначе она может быть удалена. Вы можетеотредактировать статью, добавив ссылки наавторитетные источники в видесносок.(4 января 2010)

• Экспериментальная музыка
• Музыкальные термины
• Теория музыки
• Композиция (музыка)
• Композиторы XX века
• Композиторы XXI века
• Импровизация в музыке
• Техника музыкальной композиции

• Страницы, использующие волшебные ссылки ISBN
• Википедия:Статьи без ссылок на источники с января 2010 года
• Википедия:Статьи без источников (тип: музыкальная форма)
• Википедия:Статьи без источников (тип: музыкальный жанр)