Namúsicamodulação é um processo usado para modificar a tonalidade de um trecho musical ou de uma parte da música. O termo émodulação devido ao próprio significado da palavra:
No artigomodulação (wikipédia pt) lê-se:
De fato, musicalmente, conhecendo-se que a música trabalha com osom que consiste deondas sonoras, o termo é eficaz e correto, sendo que já se emprega desde operíodo clássico.
Modular uma música consiste, na maioria das vezes, mudá-la de uma tonalidade para outra. A maioria dascomposições (especialmente as mais longas) usa modulações para explicar melhor as ideias musicais de um ou outro trecho devido ao fato que modular cria um contraste sonoro entre o conteúdo musical que está ocorrendo e o próximo (após a modulação).Desde operíodo barroco, e provavelmente desde antes dele, já existia o hábito da modulação. No início as modulações eram mais comuns em peças longas, que se dividiam em "movimentos" como asuíte e posteriormente oconcerto. Depois passou a ser mais popular mesmo entre peças curtas comominuetos eprelúdios onde havia uma parte "A" em umatonalidade (por exemplo, maior) e uma parte "B" em outra (por exemplo, menor relativa da primeira).
Era muito comum (em alguns momentos da história era mesmo regra) modular paratons vizinhos (relativa, dominante ou subdominante), mas após (e mesmo antes e durante, em menor escala) operíodo romântico passou-se a executar modulações sem uma regra formal e até de modo a fugir do tradicional pelos mais inovadores.
As modulações, atualmente acontecem com frequência em todos osestilos e gêneros musicais, damúsica erudita até amúsica mais popular.
Nacomposição musical, costumamos modular para marcar diferenças entre trechos de uma mesma peça (que pode ser feita de mais de uma música) ou para atender exigências técnicas detessitura einstrumentação.Por exemplo, se vou criar uma música que possui dois episódios, um alegre (parte A) e um triste (parte B), posso, para clareza dos períodos musicais, modular de um para outro. Se estou fazendo esta música em lá maior, posso criar a parte "A" em lá maior (A) e na "B" modular para fá sustenido menor (F#m), seu relativo menor. Nestes casos, é comum o uso docoda para retornar a tonalidade inicial e concluir a peça.
Obras mais longas comoconcertos esinfonias usam mais de um movimento em seu desenvolvimento, que geralmente diferencia-se do inicial através de modulações e diferenças deandamentos. Isso fez que os movimentos de uma sinfonia, sonata ou peças longas ficasse conhecido (nomeado) pela sua tonalidade seguida do seu andamento, por exemplo:Sinfonia Heróica (nome da obra)I movimento (nome/parte da música)Allegro (andamento) emLá Maior (tonalidade). Dir-se-ia então para esta peça:I movimento, Allegro em Lá Maior da Sinfonia Heróica.
O hábito da modulação esta diretamente ligado a composição. Mesmo em músicas populares ele está presente (ou faz-se necessário).
O exemplo em cima está na tonalidade frígio. Para o uso prático em hinários tem que ser cifrado com acordes maiores e menores do sistema moderno. Não existem acordes frígios. Por isso cada trecho é harmonizado em outra tonalidade, que foi escolhida por encaixar se melhor na melodia e sustentar e puxar melhor a melodia e o canto congregacional. Os primeiros dois compassos estão em C, mas com a aplicação do E, um tom afastado de C, a música modula para Am, mais exatamente Lá menor harmónico. O processo se repete nos próximos quatro compassos. No meio, em cima do texto "Ó fronte outrora…" a música modula através do G, F e Dm6 para o C. O G, F e Dm6 sãotons vizinhos do C, e tons vizinhos são o meio clássico da modulação. Depois de o E aparecer outra vez, a música volta para Am, mas pouco depois o D com seu Fá# na terça modula para G. O final é difícil, porque não existe um acorde lídio. Se construir um acorde a três sairia Em, que, porém, soa muito estranho nesse hino. Por essa dúvida o hinário luterano cifrado oferece logo três soluções: Uma tenta um final em C, as outras duas chegam através de uma modulação mais complicada ao E.
Em um hino as modulações são geralmente passageiras, a maioria dos hinos volta no final ao seu tom original. Tambémsonatas,sinfonias e outras músicas maiores voltam no final ao seu tom original, mas existem trechos longos que ficam em um tom diferente. Em alguns casos muda até aarmadura.[1]
Já em muitas músicas populares de bandas acontece uma modulação para meio-tom (ou, às vezes, mais). É um meio fácil para aumentar a intensidade. Nesse caso a música não volta ao original. Nacântico "Fico Feliz", deAline Barros, o tom sobe duas vezes por meio-tom, sendo a primeira estrofe com refrão em Bb, a segunda em B e a terceira em C.