Isolde Karoline Louise Ahlgrimm (Viena, 31 de julho de 1914 — Viena, 11 de outubro de 1995) foi uma pianista, cravista, professora e pesquisadora austríaca, uma figura pioneira e referencial no movimento derevivalismo da música antiga.[1]
Filha do livreiro Karl Friedrich Ahlgrimm e da pianista Camilla Christof, Isolde desde muito cedo demonstrou possuir um talento excepcional para a música. Foi introduzida no piano pela mãe aos quatro anos, depois estudou com seu irmão mais velho, aperfeiçoou-se na Academia de Música de Viena, sendo aluna deViktor Ebenstein, e graduou-se com as honras máximas em 1932. Também recebeu instrução avançada docompositor Franz Schmidt e de do pianistaEmil von Sauer, que havia sido discípulo deFranz Liszt eNicholas Rubinstein.[2]
Isolde começou sua carreira como uma aclamadavirtuose do piano, especializada na obra deHaydn eMozart, mas por influência de alguns precursores do revivalismo, como o oboístaAlexander Wunderer e o professorJosef Mertin, a partir de 1934 começou a se interessar pelos instrumentos antigos, gradualmente passando a se dedicar aocravo, além de ser a pioneira na reintrodução dopianoforte, que ela via como instrumentos mais adequados para a música daqueles autores. Colaborou com a firma Pleyel na construção de réplicas.[3] Contudo, a técnica interpretativa que desenvolveu dependeu largamente de suas próprias pesquisas em tratados antigos, lançando as fundações da abordagem que outros seguiriam mais tarde nos instrumentos de teclado.[4] Atuou principalmente em Viena, onde sua série deConcertos para Conhecedores e Diletantes, iniciada em 1937, lhe valeu muitos admiradores. A série resgatou uma ampla variedade de obras do século XVII ao século XIX que haviam sido esquecidas ou eram pouco conhecidas, mas também dava algum espaço para obras contemporâneas especialmente encomendadas ou a ela dedicadas.[3]
Sua carreira ganhou impulso através da associação com o ricomecenas e depois seu marido Erich Fiala, que lhe possibilitou ampliar a pesquisa das fontes antigas, adquirir instrumentos originais e montar uma orquestra para gravações. Fez muitos alunos, lecionando de 1945 a 1949 e de 1964 a 1984 na Academia de Viena e de 1958 a 1962 no Mozarteum de Salzburgo, deixou muitas gravações e vários artigos sobremusicologia, e fez excursões pela Europa e Estados Unidos. Foi autora de um dicionário de ornamentação, publicado e ampliado postumamente.[3] Foi uma das primeiras musicistas a executar e gravar a obra completa para teclado deBach.[4]
Segundo Peter Watchorn, sua contribuição ao movimento "foi vital para a nossa percepção e apreciação moderna da estética musical de tempos passados. Uma musicista soberba, que sabia da importância da pesquisa científica e via os instrumentos antigos como ferramentas básicas para o entendimento da música do passado, ela influenciou muitos dos melhores músicos revivalistas da geração seguinte —Gustav Leonhardt,Nikolaus Harnoncourt,Paul Badura-Skoda,Jörg Demus, para citar apenas alguns".[3]