Nota: Não confundir comClarín (jornal argentino). | Esta páginacita fontes, mas quenão cobrem todo o conteúdo. Ajude ainserir referências (Encontre fontes:Google (N • L • A • I • WP refs) • ABW • CAPES).(julho de 2019) |
Clarim é umaerofone da família dos metais.[1] É composto por um tubo com umbocal em uma das extremidades e umacampânula na outra, sem possuir orifícios ou válvulas de qualquer espécie ao longo de seu corpo, sendo um dos instrumentos mais simples de sua família.
O controle das notas é feito pela variação daembocadura do instrumentista, já que o clarim não possui outros meios para tal controle. Consequentemente, o clarim está limitado a soarnotas dentro dasérie harmônica do seu som fundamental.
O clarim é usado principalmente em meios militares[2] e em conjuntos de clarim e percussão. A partir da invenção do rádio, o clarim passou a perder seu sentido militar de sinalização, passando a atuar somente em cerimônias e solenidades.
NosEstados Unidos, os clarins são tradicionalmente afinados em sol. Em outras partes do mundo a afinação típica é Si♭ ou Mi♭.
Variantes doséculo XIX baseadas no clarim tradicional incluem clarins comchaves e comválvulas. Os clarins com chaves surgiram na Inglaterra no princípio do século XIX, com a patente do "Royal Kent bugle", que foi tirada por Joseph Halliday em1811. Esse clarim era altamente popular e em amplo uso até1850, caindo no desuso com o aparecimento dacorneta valvulada.
Clarim também foi o termo atribuído ao trompete natural utilizado em orquestra no Brasil, como a orquestra da Capela Real e Imperial e grupos musicais que atuaram em Minas Gerais no período áureo das minerações que eram realizadas para dar suporte para a Europa.
Trompete reto, curto o suficiente para produzir notas declarion. Trompetes de afinação aguda são instrumentos mais curtos.[3] Em comparação com abuisine, o trompete mostrado é mais curto. Oañafil (rebatizado em espanhol a partir do árabenafir, também chamado buisine) tinha entre 4 e 7 pés de comprimento. Chamando-o de “clairon”, Nicot afirmou que onafir, com 4,25–5 pés de comprimento, servia como instrumento agudo para as outras trombetas dos mouros, que produziam os sons de tenor e baixo.[4] Algumas dessas trombetas, como onafirmarroquino moderno, chegam a cerca de 6 pés de comprimento, e okarnay doTajiquistão pode alcançar até 6 pés e 10 polegadas (210 cm).[5][6]
Após aqueda de Roma, quando grande parte daEuropa ficou separada do restante doImpério Romano do Oriente, tanto astrombetas retas quanto as curvas, feitas de chapa metálica tubular, desapareceram, e cornos curvos feitos de materiais naturais, como chifre de boi e madeira, passaram a ser as “trombetas” da Europa.[7][8]
A trombeta reta de chapa metálica tubular permaneceu noOriente Médio e naÁsia Central como onafir e okarnay, e durante aReconquista e asCruzadas, os europeus voltaram a construí-las, tendo visto esses instrumentos emguerra.[8][9] As primeiras recriadas foram oañafil, naEspanha, e abuisine, naFrança e em outros lugares. Então os europeus deram um passo que não fazia parte da fabricação de trombetas desde os tempos romanos (dabuccina e docornu): descobriram como dobrar tubos sem danificá-los e, por volta de 1400, já estavam experimentando novos instrumentos.[8][10]
Foram criadas famílias inteiras deinstrumentos de metal, incluindo exemplos iniciais como oclarion, a trombeta natural, a trombeta de vara (slide trumpet) e osacabuxa (sackbut).[8][11] Essas variações com tubos curvados reduziram o comprimento dastubas a um tamanho manejável e controlaram a forma como os instrumentos soavam.[11]
Francis Galpin teorizou que trombetas retas,buisine, de diferentes comprimentos tornaram-se instrumentos distintos. Instrumentos mais curtos, com tubos mais estreitos, tornaram-se osclarions e as trombetas de campo (sendo osclarions os de tubo mais estreito). Trombetas mais longas e de afinação mais grave tornaram-se ostrombones. Comparando a trombeta de campo e oclarion, Galpin afirmou que ambas eram usadas em música defanfarra: a trombeta de campo, de tubo mais largo e mais longa, tocava as notas mais graves; oclarion, as mais agudas.[12]
As experiências europeias com instrumentos de tubos curvados, por sua vez, influenciaraminstrumentos musicaisislâmicos, resultando nonafir oukarnay em forma de S e noboruturco.[10]
“Clarion” deriva de três palavraslatinas: o substantivoclario (trombeta), o adjetivo clarus (brilhante ou claro) e o verbo claro (tornar claro). Em toda aEuropa, um conjunto eclético de variações declarion entrou em uso. O significado dessas variações não era padronizado. Não está claro se elas se referem a um instrumento real ou simplesmente ao registro agudo da trombeta.[13]
NaFrança, o uso evoluiu para palavras comoclairin, clarin, clerain, clerin, clairon, claroncel e claronchiel.Clairon tornou-se a versão mais comumente usada. As variantes eminglês eramclaro, clario, clarone, clarasius, clarioune, claryon e clarion.[13] O uso inicial declarion é encontrado em textos ingleses de 1325 d.C.[14]
NaEspanha, a terminologia tornou-seclarín e clarón. Os italianos usavamchiarina, chiarino e claretto, e por volta de 1600 passaram a usarclarino ou chlarino, que se tornou um termo padrão, embora amplamente mal compreendido. NaAlemanha, o uso era clareta e, em meados doséculo XVI, clarin.[13]
As várias iterações de “clarion” aparecem ao lado do uso idiomático de “trompete” na literatura e nos registros históricos de diversos países. A presença desses termos em conjunto ao longo desses textos deu origem ao consenso de que deveria existir um trompete clarion distinto em construção do trompete padrão. Na França, registros históricos incluem frases como “à son de trompes et de clarons”, por exemplo. Em seu dicionário francês,Jean Nicot escreveu que o clarion era usado entre osmouros e pelosportugueses (que adotaram o costume dos mouros). Nicot define o clarion como um instrumento agudo, pareado com trompetes que tocavam as partes detenor e baixo. Nicot também especifica que o clarion era usado pelaCavalaria e pelosFuzileiros Navais.[15]
Em "The Knight’s Tale",Chaucer escreve: “Pipes, trompas, tambores (nakers), clarins, que na batalha sopram sons sangrentos”, o que reforça a ideia de que clarions deveriam ser, de alguma forma, distintos dos trompetes.[carece de fontes?]
Essa ideia foi reforçada por obras de arte da época, que mostram uma variedade de trompetes em diferentes formas e tamanhos. Há até registros de corporações profissionais, como aGoldsmith’s Company of London, que especificam que um clarion é 70% mais leve que um trompete. No entanto, não há compreensão precisa do significado dessas variações. A confusão fundamental é se esses termos se referem a um instrumento real ou a um estilo de tocar no registro agudo da trombeta. Até mesmo ohistoriadorespanhol Sebastián de Covarrubias confundiu os significados em seu "Tesoro de la lengua castellana o española", escrevendo que o clarín era uma “trompetilla”, um trompete pequeno capaz de tocar no registro agudo — ou que o termo poderia simplesmente se referir ao registro agudo da trombeta.[13]
A confusão sobre o uso desses termos parece ter diminuído principalmente na erabarroca, quando “clarino” (plural:clarini) e suas variantes passaram a ser entendidos especificamente como a prática de tocar o trompete natural em seu registro agudo.[carece de fontes?]
Os trompetes naturais eram originalmente trompas de guerra usadas para sinalização com padrões curtos e repetitivos. Eles eram amplamente semelhantes entre os países europeus, consistindo em duas notas separadas por uma quinta. Os chamados começavam com a nota mais baixa.[16]
Antes que os sistemas modernos de nomeação fossem inventados para descrever notas com letras, os trompetistas atribuíam nomes às notas tocadas por suastrombetas. Os nomes descreviam a relação entre as notas.[17][16] Nomes semelhantes eram usados em diferentes países, embora variassem conforme a língua.[16]
As primeiras notas nomeadas eram as mais baixas, produzidas por uma trompa longa que só podia tocar uma nota. Quando uma segunda nota foi adicionada, ela foi nomeada em relação à nota original — a nota que “segue”. Embora inicialmente de uso militar, os trompetes foram incorporados a conjuntos, com posições definidas pelas notas que tocavam.[16] A série básica por volta doséculo XVII era:[16][17]
No século XVI, uma clareta ou “soprano ou clarino” em dó era afinada no oitavo harmônico (c″ ou c5) e podia alcançar até o décimo terceiro.[18][17] Em um conjunto de cinco trompetes com instrumentos de até 8 pés decomprimento, ela era pareada com um trompete padrão. O trompete longo era afinado uma oitava abaixo (chamadosonata, quinta ou principale). Os outros eram o trompetebasso, o trompetevulgano e o trompetealto e basso.[17]
Os trompetes doséculo XVI tinham um alcance muito limitado. Os trompetes retos maiores, como a buisine, provavelmente tocavam uma ou duas notas. Os trompetes curvos tinham alcance maior, cerca de 4 notas tocáveis nos “Últimos Tempos Medievais”, os “naturais 1–4”. Inovações como a trombeta de vara (slide trumpet) e diferentes bocais ampliaram as notas disponíveis. Trompetes melhor construídos também ganharam mais notas graças ao melhoroverblowing.[18]
Havia menos necessidade doclarion especializado conforme os trompetes melhoraram no período barroco. O registro principal do trompete passou a incluir até o sétimo harmônico. O registro clarino então ia do oitavo ao vigésimo harmônico.[19]
No final dos anos 1500, os exércitos otomanos estavam tocando essas novas trombetas dobradas (ou trombetas naturais) no lugar de seus antigosnafir. Onafir estava intimamente relacionado aoañafil.[7]
No turco moderno,nafir significa “trombeta/corno” e “sinal de guerra”. Na música militar, a trombeta natural reta (nafir) é distinguida do termo genérico túrquico para “tubo” ou “trombeta”,boru. Boru refere-se à trombeta militar dobrada, resultado da influência europeia,[7] enquanto o derivadoborazan (“trompetista”) é entendido hoje na música folclórica turca como umoboé de casca em espiral.[20]
Noséculo XVII, quando o escritor otomanoEvliya Çelebi (1611 – após 1683) escreveu seuSeyahatnâme, onafīr era uma trombeta reta tocada emConstantinopla por apenas 10 músicos e havia sido ultrapassada peloboru europeu (tambémtūrumpata būrūsī), para o qual Çelebi menciona 77 músicos. Onefir, ounüfür na música folclórica religiosa, era um simpleschifre debúfalo sem bocal, soprado porbektashis emcerimônias e pordervixes itinerantes para pediresmolas até o início doséculo XX.[21]
