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A arte viking, ouarte viquingue, também conhecida comoarte nórdica, é um termo amplamente aceito para aarte dosnórdicos,escandinavos e assentamentosvikings mais distantes — particularmente nasIlhas Britânicas e naIslândia — durante aEra Viking dos séculosVIII aXI. A arte viking tem muitos elementos de design em comum com a artecelta,germânica,românica e daEuropa Oriental, compartilhando muitas influências com cada uma dessas tradições.[1]
De um modo geral, o conhecimento atual da arte viking depende fortemente de objetos mais duráveis demetal epedra;madeira,osso,marfim etêxteis são mais raramente preservados. O registro artístico, portanto, como sobreviveu até os dias atuais, permanece significativamente incompleto.Escavações arqueológicas em andamento e achados oportunistas, é claro, podem melhorar essa situação no futuro, como de fato fizeram no passado recente.
A arte viking é geralmente dividida em uma sequência de estilos aproximadamente cronológicos, embora fora da própria Escandinávia as influências locais sejam frequentemente fortes e o desenvolvimento de estilos possa ser menos claro.
As origens regionais dos vikings estão naEscandinávia, a península maissetentrional da Europa continental, enquanto o termoviking provavelmente deriva de seu próprio termo para invasão costeira - a atividade pela qual muitas culturas vizinhas se familiarizaram com os habitantes da região.
Os invasores vikings atacaram alvos ricos nas costas noroeste da Europa do final do século VIII até meados do século XI. Comerciantes pré-cristãos e invasores do mar, os vikings entram pela primeira vez na história registrada com seu ataque à comunidade monástica cristã na ilha deLindisfarne em793.
Os vikings inicialmente empregaram seusdracares para invadir e atacar as costas europeias, portos e assentamentos fluviais sazonalmente. Posteriormente, as atividades vikings se diversificaram para incluir viagens comerciais para o leste, oeste e sul de suas terras natais escandinavas, com viagens repetidas e regulares seguindo os sistemas fluviais do leste para aRússia e as regiões doMar Negro eCáspio, e para o oeste até o litoral dasIlhas Britânicas,Islândia eGroenlândia. Existem evidências de que os vikings chegaram àTerra Nova bem antes das últimas viagens deCristóvão Colombo aoNovo Mundo.
As atividades comerciais e mercantis foram acompanhadas de assentamento e colonização em muitos desses territórios.[2]
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A madeira foi, sem dúvida, o principal material de escolha dos artistas vikings, sendo relativamente fácil de esculpir, barata e abundante no norte da Europa. A importância da madeira como um meio artístico é enfatizada pelas sobrevivências casuais da arte da madeira no início e no final do período viking, ou seja, as esculturasfunerárias de navios de Oseberga do início do século IX e a decoração esculpida daIgreja de madeira de Urnes de o século XII. Conforme resumido por James Graham-Campbell: "Essas notáveis sobrevivências nos permitem formar pelo menos uma impressão do que estamos perdendo do corpus original da arte viking, embora fragmentos de madeira e esculturas em pequena escala em outros materiais (como chifre, âmbar, e marfim de morsa) fornecem mais dicas. O mesmo é inevitavelmente verdadeiro para as artes têxteis, embora a tecelagem e o bordado fossem ofícios claramente bem desenvolvidos".[3]
Com exceção daspedras de Gotlândia predominantes naSuécia no início do período viking, a escultura em pedra aparentemente não era praticada em outros lugares da Escandinávia até meados do século X e a criação dos monumentos reais em Jelling, naDinamarca. Posteriormente, e provavelmente influenciado pela propagação do cristianismo, o uso de pedra esculpida para memoriais permanentes tornou-se mais prevalente.
Além dos registros descontínuos de artefatos de madeira e pedra, a história reconstruída da arte viking até hoje depende principalmente do estudo da decoração demetalurgia ornamental de uma grande variedade de fontes.[4] Vários tipos de contexto arqueológico conseguiram preservar objetos de metal para o presente estudo, enquanto a durabilidade dosmetais preciosos, em particular, preservou muita expressão e esforço artístico.
As joias eram usadas por homens e mulheres, embora de tipos diferentes. As mulheres casadas prendiam seus xales perto do ombro com pares de grandes broches combinando. Os estudiosos modernos costumam chamá-los debroches de tartaruga por causa de sua forma abobadada. As formas e estilos de broches emparelhados femininos variavam regionalmente, mas muitos usavam orifícios. As mulheres costumavam amarrar correntes de metal ou cordões de miçangas entre os broches ou ornamentos suspensos na parte inferior. Os homens usavam anéis nos dedos, braços e pescoço, e mantinham suas capas fechadas combroches penanulares, muitas vezes com alfinetes extravagantemente longos. Suas armas eram frequentemente ricamente decoradas em áreas como ospunhos das espadas. Os vikings usavam principalmente joias de prata ou bronze, estas últimas às vezesdouradas, mas um pequeno número de peças grandes e luxuosas ou conjuntos em ouro maciço foram encontrados, provavelmente pertencentes à realeza ou a figuras importantes.
Metalurgia decorada de natureza cotidiana é frequentemente recuperada desepulturas do período viking, devido à prática generalizada de fazer enterros acompanhados de bens funerários. O falecido estava vestido com suas melhores roupas e joias e era enterrado com armas, ferramentas e utensílios domésticos. Menos comuns, mas significativos, no entanto, são os achados de objetos de metal precioso na forma detesouros, muitos aparentemente escondidos para serem guardados pelos proprietários que posteriormente não conseguiram recuperar seu conteúdo, embora alguns possam ter sido depositados como oferendas aos deuses.
Recentemente, dada a crescente popularidade e legalidade dadetecção de metais, uma frequência cada vez maior de achados únicos e aleatórios de objetos e ornamentos de metal (provavelmente representando perdas acidentais) está criando um corpus de rápido crescimento de novos materiais para estudo.
As moedas Viking se encaixam bem nesta última categoria, mas, no entanto, formam uma categoria separada de artefato do período Viking. Seu design e decoração são em grande parte independentes dos estilos de desenvolvimento característicos do empreendimento artístico Viking mais amplo.
Uma fonte não visual de informação para a arte viking reside noverso escaldo, a forma complexa de poesia oral composta durante a Era Viking e transmitida até ser escrita séculos depois.[5] Vários versos falam de formas pintadas de decoração que raramente sobreviveram em madeira e pedra. O poeta escaldo do século IX Bragi Boddason, por exemplo, cita quatro cenas aparentemente não relacionadas pintadas em um escudo. Uma dessas cenas retratava a expedição de pesca do deusThor, cujo tema também é referenciado em um poema do século X de Úlfr Uggason descrevendo as pinturas em um salão recém-construído na Islândia.
Uma tradição artística contínua comum à maior parte do noroeste da Europa e que se desenvolveu a partir do século IV dC formou as bases sobre as quais a arte e a decoração da Era Viking foram construídas: desse período em diante, a produção de artistas escandinavos foi amplamente focada em ornamentações de variedades de animais complicados usada para decorar uma grande variedade de objetos.
O historiador de arte Bernhard Salin foi o primeiro a sistematizar o ornamento animal germânico, dividindo-o em três estilos (I, II e III).[6] Os dois últimos foram subsequentemente subdivididos por Arwidsson[7] em três estilos adicionais: Estilo C, florescente durante o século VII e no século VIII, antes de ser amplamente substituído (especialmente no sul da Escandinávia) pelo Estilo D. Os estilos C e D forneceram o inspiração para a expressão inicial do ornamento animal na Era Viking, Estilo E, comumente conhecido como Estilo Oseberg/Broa. Ambos os estilos D e E se desenvolveram dentro de um amplo contexto escandinavo que, embora de acordo com a ornamentação animal do noroeste da Europa em geral, exibiu pouca influência de fora da Escandinávia.
Embora as formulações preliminares tenham sido feitas no final do século XIX, a história da arte viking atingiu a maturidade no início do século XX com a publicação detalhada das esculturas de madeira ornamentadas descobertas em 1904 como parte do enterro do navio Oserberg pelo arqueólogo norueguêsHaakon Shetelig.
É importante ressaltar que foi o arqueólogo inglês David M. Wilson — trabalhando com seu colega dinamarquês Ole Klindt-Jensen para produzir o trabalho de pesquisaViking Art de 1966 — que criou bases para a caracterização sistemática do campo ainda hoje empregado, juntamente com um quadro cronológico desenvolvido .
David Wilson continuou a produzir principalmente estudos em língua inglesa sobre a arte viking nos anos subsequentes, acompanhado nas últimas décadas pela historiadora de arte norueguesa Signe Horn Fuglesang com sua própria série de publicações importantes. Juntos, esses estudiosos combinaram autoridade com acessibilidade para promover a crescente compreensão da arte viking como uma expressão cultural.
A arte daEra Viking é organizada em uma sequência frouxa de fases estilísticas que, apesar da significativa sobreposição de estilo e cronologia, podem ser definidas e distinguidas tanto por elementos de design formal quanto por composições emotivos recorrentes:
Sem surpresa, essas fases estilísticas aparecem em sua forma mais pura na própria Escandinávia; em outras partes do mundo viking, frequentemente aparecem misturas notáveis de culturas e influências externas. Nas Ilhas Britânicas, por exemplo, os historiadores da arte identificam versões distintas e insulares de motivos escandinavos, muitas vezes diretamente ao lado da decoração vikingpura.
Ver artigo principal:Estilo de OsebergaO estilo de Oseberga (ou estilo de Obesberg) caracteriza a fase inicial do que foi considerado arte viking.[8] O estilo de Oseberga leva o nome do funeráriobarco de Oseberga, umdracar bem preservado e altamente decorado descoberto em um grande túmulo na fazenda Oseberg perto deTønsberg emVestfold,Noruega, que também continha vários outros objetos de madeira ricamente decorados.[9]
Ummotivo característico do estilo de Oseberga é a chamadafera agarradora. Este motivo é o que distingue claramente a arte viking inicial dos estilos que a precederam. As principais características da fera são as patas que agarram as bordas ao seu redor, feras vizinhas ou partes de seu próprio corpo.
Atualmente localizado noMuseu dos barcos vikings,Bygdøy, e com mais de 21 metros de comprimento, o barco de Oseberga continha os restos mortais de duas mulheres e muitos objetos preciosos que provavelmente foram removidos por ladrões antes de serem encontrados. O próprio barco é decorado com um estilo mais tradicional de entrelaçamento de animais que não apresenta o motivo da fera agarradora. No entanto, cinco postes de cabeça de animal esculpidos em madeira foram encontrados no navio, e aquele conhecido comoposte de cabeça de animal carolíngio é decorado com feras agarradoras, assim como outros bens funerários do navio.[10] A cabeçacarolíngia representa uma besta rosnando, possivelmente um lobo, com ornamentação de superfície na forma de animais entrelaçados que se torcem e giram enquanto agarram e mordem.
O estilo de Oseberga também é caracterizado por tradições daera de Vendel e hoje em dia nem sempre é aceito como um estilo independente.[11]
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O estilo Broa, em homenagem a um freio de cavalo encontrado em Broa, na paróquia de Halla,Gotlândia, às vezes é incluído no estilo de Oseberga e às vezes é considerado seu próprio.
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Ver artigo principal:Estilo Borre
O estilo Borre abrange uma variedade de padrões geométricos entrelaçados, nós e motivoszoomórficos (um único animal), reconhecidos pela primeira vez em um grupo de montagens dearreios de bronze dourado recuperados de umbarco funerário nocemitério de Borre perto da vila deBorre,Vestfold,Noruega, e de onde deriva o nome do estilo. O estilo Borre prevaleceu na escandinávia doséculo IX ao final doséculo X, um período de tempo apoiado por dados dendrocronológicos fornecidos por locais com artefatos característicos do estilo Borre.[12]
Afera agarradora com um corpo em forma de laço continua como uma característica deste e de estilos anteriores. Tal como acontece com o padrão geométrico nesta fase, o impulso visual do estilo Borre resulta do preenchimento do espaço disponível: animais são fortemente entrelaçadas e seus corpos são organizados para criar composições apertadas e fechadas. Como resultado, qualquer fundo é marcadamente ausente – uma característica do estilo Borre que contrasta fortemente com as composições mais abertas e fluidas que prevaleceram no Estilo Jellinge sobreposto.
Uma característica diagnóstica mais particular do estilo Borre reside em umacadeia de anéis simétrica e de contorno duplo, cuja composição consiste em círculos entrelaçados separados por barras transversais e uma sobreposição delosangos. A corrente de anéis de Borre ocasionalmente termina com uma cabeça de animal em alto relevo, como visto nos acessórios de pulseira de Borre e Gokstad.
Os sulcos dos desenhos em metalurgia são muitas vezes cortados para imitar o fio defiligrana empregado nas melhores peças de artesanato.[13]
O estilo Jellinge é uma fase da arte animalescandinava que perdurou durante o século X.[17] O estilo é caracterizado por corpos de animais marcadamente estilizados e muitas vezes em forma de faixa.[17] Foi originalmente aplicado a um complexo de objetos emJelling,Dinamarca, como a Taça de Gormo e a grande pedra rúnica deHaroldo I, mas mais recentemente foi incluído no estilo Mammen.[17]
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O estilo Mammen leva o nome de seu objeto característico, um machado recuperado de um rico enterro masculino marcou um túmulo (Bjerringhø) em Mammen, naJutlândia, Dinamarca (com base na dendrocronologia, a madeira usada na construção da câmara funerária foi derrubada no inverno de 970-971). Ricamente decorado em ambos os lados com desenhos de prata incrustados, o machado de ferro era provavelmente uma arma cerimonial de desfile que pertencia a um homem de status principesco, fato deduzido por suas roupas funerárias com bordados elaborados e enfeitadas com seda e pele.
Em uma das faces, o machado de Mammen apresenta um grande pássaro com corpo granulado, crista, olho circular e cabeça ereta e bico com lapela. Uma grande espiral de concha marca o quadril da ave, de onde emergem suas asas finas e alongadas: a asa direita se entrelaça com o pescoço da ave, enquanto a esquerda se entrelaça com seu corpo e cauda. A borda externa da asa exibe um corte semicircular típico do design do estilo Mammen. A cauda é representada como umagavinha tripla, cujo tratamento particular no machado de Mammen — com pontas abertas em forma de gancho — formou uma característica do Estilo Mammen como um todo. Para complicar o design, está a cabeça do pássaro, entrelaçada duas vezes com o pescoço e a asa direita, enquanto também brotam gavinhas ao longo da borda da lâmina. No topo, próximo ao cabo, o machado Mammen apresenta um nó entrelaçado de um lado, uma máscara humana triangular (com nariz grande, bigode e barba em espiral) do outro; o último provaria ser um motivo favorito do estilo Mammen, herdado dos estilos anteriores.
Por outro lado, o machado de Mammen tem um desenho folhado que se espalha, emanando de espirais na base com finas gavinhaspeletizadas se espalhando e se entrelaçando na cabeça do machado em direção ao cabo.
O estilo Ringerike recebe o nome do distrito deRingerike, ao norte deOslo, na Noruega, onde oarenito avermelhado local era amplamente empregado para esculpir pedras com desenhos do estilo.[18]
O tipo de objeto mais comumente usado para definir o Ringerike Style é um pedra alta esculpida de 2,15 metros deVang emOppland. Além de uma inscrição memorial rúnica em sua borda direita, o campo principal da Pedra de Vang é preenchido com um ornamento degavinha equilibrado que brota de duas espirais de concha na base: as hastes principais se cruzam duas vezes para terminar em gavinhas lobuladas. No cruzamento, outras gavinhas brotam das alças e motivos em forma de pêra aparecem dos centros das gavinhas na alça superior. Embora de concepção axial, uma assimetria básica surge na deposição das gavinhas. Superando o padrão de gavinhas, aparece um grande animal caminhando em renderização de contorno duplo com quadris em espiral e um lábio lapela. Comparando o design do animal da Pedra de Vang com o animal relacionado da cabeça do machado de Mammen, este último carece da axialidade vista na Pedra de Vang e suas gavinhas são muito menos disciplinadas: o pergaminho de Mammen é ondulado, enquanto o pergaminho de Vang parece esticado e uniformemente curvado, esses recursos marcam uma diferença fundamental entre o ornamento Mammen e Ringerike. A inter-relação entre os dois estilos é óbvia, principalmente ao comparar o animal da Pedra de Vang com o encontrado nasPedras de Jelling.
No que diz respeito ao trabalho em metal, o estilo Ringerike é melhor visto em doiscata-ventos de cobre dourado, de Källunge, Gotlândia e de Söderala, Hälsingland (o cata-vento de Söderala), ambos na Suécia. O primeiro exibe uma face com dois laços construídos axialmente na forma de cobras, que por sua vez brotam gavinhas simetricamente colocadas. As cabeças das cobras, assim como o animal e a cobra no reverso, encontram um tratamento mais floreado do que na Pedra de Vang: todas têm lapelas labiais, as cobras têm tranças, enquanto todos os animais têm um olho em forma de pêra com a ponta voltada para o focinho - uma característica de diagnóstico do estilo Ringerike.
O estilo Ringerike evoluiu a partir do estilo Mammen anterior. Recebeu o nome de um grupo depedras rúnicas commotivos de animais e plantas. Os motivos mais comuns são leões, pássaros, animais em forma de fitas e espirais.[19] Alguns elementos aparecem pela primeira vez na arte escandinava, como diferentes tipos de cruzes, palmetas e laços em forma depretzel que unem dois motivos.[17] A maioria dos motivos tem contrapartes na arteanglo-saxônica,insular eotoniana.[19]
O estilo Urnes foi a última fase da arte animalescandinava durante a segunda metade do século XI e no início do século XII.[20] O estilo Urnes é nomeado após o portão norte daigreja de madeira de Urnes naNoruega, mas a maioria dos objetos no estilo sãopedras rúnicas emUppland,Suécia, e é por isso que alguns estudiosos preferem chamá-lo deestilo Runestone.[20]
O estilo é caracterizado por animais esguios e estilizados que são entrelaçados em padrões justos.[20] As cabeças dos animais são vistas de perfil, têm olhos esguios e amendoados e há apêndices curvados para cima no nariz e no pescoço.[20]
O estilo inicial recebeu uma datação baseada principalmente nas pedra rúnica U 343, pedra rúnica U 344 e uma tigela de prata dec. 1050, que foi encontrada em Lilla Valla.[21] A versão inicial deste estilo em pedras rúnicas compreende as pedras rúnicas da Inglaterra referindo-se aoDanigeldo,Canuto II e obras deÅsmund Kåresson.[21]
O estilo Urnes intermediário recebeu uma datação relativamente firme com base em sua aparência em moedas emitidas porHaroldo III (1047–1066) e porOlavo III (1080–1090). Duas esculturas em madeira deOslo foram datadas de e a prancha Hørning é datada pordendrocronologia emc. 1060–1070.[22] Há, no entanto, evidências sugerindo que o estilo de meados de Urnes foi desenvolvido antes de1050 da maneira como é representado pelos mestres de runasFot eBalli.[22]
O estilo intermediário de Urnes permaneceria popular lado a lado com o estilo tardio de Urnes do mestre de runasÖpir.[22] Ele é famoso por um estilo em que os animais são extremamente magros e fazem padrões circulares em composições abertas.[22] Esse estilo não era exclusivo de Öpir e da Suécia, mas também aparece em uma prancha de Bølstad e em uma cadeira deTrondheim, naNoruega.[22]
As pedras rúnicas de Jarlabanke mostram traços tanto desse estilo tardio quanto do estilo intermediário de Urnes de Fot e Balli, e foi o tipo Fot-Balli que se misturaria com oestilo românico noséculo XII.[22]
O estilo românico de Urnes não aparece nas pedras rúnicas, o que sugere que a tradição de fazer pedras rúnicas havia desaparecido quando o estilo misto apareceu, uma vez que está bem representado emGotlândia e no continente sueco.[23] O estilo Urnes-Românico pode ser datado independentemente do estilo, graças a representações de Oslo no período de 1100-1175, datação dendrocronológica do frontal de Lisbjerg naDinamarca até1135, bem como relicários irlandeses datados da segunda metade do século XII.[23]
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