| The Band | |||
 Bob Dylan and The Band på turne i Chicago i 1974. Frå venstre til høgre: Danko, Robertson, Dylan og Helm. | |||
| Alias | Levon and the Hawks Canadian Squires | ||
|---|---|---|---|
| Opphav | Toronto iCanada | ||
| Aktiv | 1964–1976, 1983–1999 | ||
| Sjanger | Rock,country,rootsrock,americana,bluesrock | ||
| Tilknytte artistar | Ronnie Hawkins & The Hawks,Bob Dylan,John Simon,Allen Toussaint | ||
| Plateselskap | Capitol,Rhino,Warner Bros. | ||
| Tidlegare medlemmer | Levon Helm Garth Hudson Rick Danko Robbie Robertson Richard Manuel Stan Szelest Jim Weider Randy Ciarlante Richard Bell | ||
| Prisar | Grammy Lifetime Achievement Award,Canadian Music Hall of Fame,Grammy Hall of Fame Award,Grammy Hall of Fame Award,Canada’s Walk of Fame,Rock and Roll Hall of Fame,Grammy Hall of Fame Award | ||
The Band var eit kritikarrost og viktigrockeband. Den originale gruppa bestod av kanadiaraneRick Danko (bassgitar, kontrabass, fele, trombone, vokal),Garth Hudson (klaverinstrument, saksofon, trompet),Richard Manuel (piano, trommer, barytonsaksofon, vokal),Robbie Robertson (gitar) og amerikanarenLevon Helm (trommer, mandolin, gitar, vokal). Alle fem medlemmene var kjende musikarar kvar for seg.
Medlemmene i The Band kom først i lag då dei vart med i bandet tilrockabillyartistenRonnie Hawkins somThe Hawks, ein etter ein mellom 1958 og 1963. Då dei forlét Hawkins i 1964, var dei ei kort stund kjend som The Levon Helm Sextet med saksofonisten Jerry Penfound som den sjette medlemmen, såLevon and the Hawks etter at Penfound forlet bandet. I 1965 gav dei ut ein singel på Ware Records under namnetCanadian Squires, men gjekk attende til Levon and the Hawks for ei innspeling forAtco seinare i 1965.[1] Om lag på same tid hyrteBob Dylan Helm og Robertson inn for to konsertar, og så heile bandet for den amerikanske turneen hans i 1965 og verdsturneen i 1966.[2] Dei vart òg med han på dei uformelle innspelingane som seinare vartThe Basement Tapes.
Fordi dei alltid vart kjend som «bandet» eller «the band» for forskjellige frontmenn, så sa Helm at «The Band» fungerte bra som eit namn for gruppa[3] og forlétSaugerties i New York for å spele inn sine eigne songar. Dei spelte inn dei mest kritkarroste albuma sine seint i 1960-åra: DebutplataMusic from Big Pink frå 1968 (med singelen «The Weight») ogThe Band i 1969. I 2004 vart «The Weight» rangert som den 41. beste songen avRolling Stone på lista deira over dei 500 største songane gjennom tidene.[4]
The Band vart oppløyst i 1976, men kom saman att i 1983 utan gitaristenRobbie Robertson. Sjølv om The Band alltid har vore meir populære hos musikkritikarane og hos andre musikarar enn hos det generelle publikum, har dei alltid vorte sett opp til og vore eit viktig band. Gruppa vart innlemma iCanadian Music Hall of Fame i 1989[5] ogRock and Roll Hall of Fame i 1994.[6] I 2004 rangerteRolling Stone dei på 50. plass på lista si over dei 100 største artistane gjennom tidene,[7] og i 2008 fekk deiGrammyprisen Lifetime Achievement Award (ein ærespris).[8]
Musikken til The Band blanda mange element, hovudsakleg gammalcountry og tidlegrock and roll, sjølv omrytmeseksjonen ofte liknaStax ellerMotown, og Robertson har omtaltCurtis Mayfield ogStaple Singers som viktige inspirasjonskjelder. Dette førte til ein syntese av mangemusikksjangrar. Av låtane til bandet var særs få av dei tidlege songane deira baserte på vanlegeblues ogdoo-wopakkordskifte.
Alle medlemmane i bandet kunne spele mange instrument. Dei skifta derimot lite på instrumenta då dei heldt konsertar, men under innspelingane kunne musikarane spele i lag i mange samansetningar. Hudson klarte særleg å få må ut mange forskjellige klangar fråLowrey-orgelet sitt, som på refrenget til «Tears of Rage», der det høyrest ut som einmellotron. Tromminga til Helm vert ofte rosa, og kritikaren Jon Carroll sa at «Helm er den einaste trommisen som kan få deg til å gråte», medan den kjende studiotrommeslagarenJim Keltner har sagt at han tok til seg mange av teknikkane til Helm.
Songarane Manuel, Danko og Helm førte kvar med seg ei særeigen stemme til The Band. Den søramerikanske stemma til Helm hadde meir enn eit hint avcountry i seg, Danko hadde ei tenorstemme, og Manuel skifta mellom falsett og baryton. Dei song ofte i lag i harmoni. Sjølv om dei ofte delte synginga likt mellom seg, har både Danko og Helm sagt at dei såg på Manuel som hovudsongaren i bandet.
Robertson var den viktigaste låtskrivaren i bandet, men han song berre solovokal på tre studiosongar av bandet («To Kingdom Come», «Knockin' Lost John» og «Out Of The Blue»). Denne rolla, og at Robertson seinare kravde opphavsretten til dei fleste songane, førte seinare til mykje fiendskap, særleg mellom Helm og Robertson. Helm skriv i sjølvbiografien sinThis Wheel's on Fire - Levon Helm and the Story of The Band at Robertson i røynda ikkje var hovudlåtskrivaren i bandet, og at songane til The Band ofte vart spelte inn og laga som eit samarbeid mellom alle medlemmane. Robertson hevda på si side at Helm ikkje hadde skrive nokre av songane som var tilskriven Robertson[9] og dottera hans har seinare i eit brev tilLos Angeles Times peikt på at nesten alle songane på soloalbuma til Levon Helm er skriven av andre.[10] Striden starta i 1980-åra då det meste av honorara for låtskrivinga gjekk til Robertson aleine, medan dei andre var avhengig av turneverksemd for å få inntekter. Dette hadde ikkje vore ei sak i 60- og 70-åra, då mange av songane til Band, hovudsakleg tilskriven Robertson aleine, vart spelte av mange andre artistar, somSmith si utgåve av «The Weight» for filmmusikken tilEasy Rider ogJoan Baez si utgåve av «The Night They Drove Old Dixie Down» i 1971.
ProdusentenJohn Simon er omtalt[11] som den «sjette medlemmen» i the Band for å ha produsert og spelt påMusic from Big Pink, medprodusert og spelt påThe Band, og for å ha spelt på fleire av songane deira fram til gjenforeiningsalbumet deiraJericho i 1993.
Medlemmene av The Band kom gradvis saman som ein del av denToronto-baserte gruppa tilrockabillyartistenRonnie Hawkins, The Hawks: Helm, eit originalt Hawk-medlem som reiste med Hawkins fråArkansas til Ontario, så Robertson, Danko, Manuel og til slutt Hudson. Hawkins var populær i og rundt Toronto og han hadde ein effektiv måte å fjerne dei musikalske konkurrentane sine. Når eit lovande band dukka opp, hyrte Hawkins dei beste musikarane frå banda til si eiga gruppe. Både Robertson, Danko og Manuel kom inn i bandet på denne måten.
Dei fleste av medlemmene var villige til å bli med i bandet til Hawkins, men det var langt verre å få med Hudson. Han han hadde fått ein universitetsgrad og planla ei karriere som musikklærar og var berre interessert i å spele rock som ein hobby. The Hawks likte særs godt den ville, fulle orgelstilen hans, og bad han ofte inntrengande om å verte med. Hudson gav seg til slutt, så lenge Hawks-medlemmene kvar betalte han $10 per veke for å vere instruktøren deira. Alle teoretiske musikkspørsmål vart retta til Hudson. Hudson fekk litt ekstra inntekter og klarte samstundes å overtale familien om at utdanninga hans ikkje var bortkasta. Piano-orgel-kombinasjonen var uvanleg i rockemusikk, og med den aggressive spelestilen førte Hudson med seg eit nytt musikalsk aspekt.
Det finst eit syn om at jazz er «vondt» fordi det kjem frå vonde folk, men i røynda var dei største prestane på 52nd Street, og i gatene i New York City musikarar. Dei gjorde den beste lækjande jobben. Og dei visste kva musikk som ville lækje og gjere folk godt.—Garth Hudson, The Last Waltz
Med Hawkins spelte dei inn eit par singlar og vart kjende som den beste rockegruppa i det blømande musikkmiljøet i Toronto. Hawkins hadde ofte lange øvingar, etterfølgd av lange show på klubbane, noko som førte til at dei unge musikarane raskt utvikla seg teknisk på instrumenta sine.
I 1964 hadde gruppa slutta å spele for Hawkins på grunn av personlege skilnader. Dei var trøytte av å spele dei same songane om att og om att og ønskte å spele sin eigne songar, og dei var trøytte over den noko diktatoriske leiarstilen til Hawkins. Han gav mellom anna the Hawks bøter om dei tok med seg kjærastane sine til klubbane, og frykta at dette ville føre til at færreledige jenter ville komme til konsertane, eller om dei røyktemarihuana. Alkohol og piller vart akseptert, men Canada hadde harde straffar for marihuana.
Robertson sa seinare «Til slutt hadde Hawkins bygd oss opp til eit punkt der vi overgjekk musikken hans og måtte forlate han. Han skaut eigentleg seg sjølv i foten, velsigne han, ved å spisse oss til eit så framifrå band at vi berre måtte ut i verda, fordi vi visste at visjonen hans berre var for han sjølv, og vi var alle yngre og musikalsk meir ambisiøse.»[12]
Dei spelte inn singlar og turnerte mykje, vanlegvis under namnet Levon and the Hawks, men fann lite suksess, delvis fordi dei utan Hawkins mangla ein skikkeleg frontmann.
I 1965 møtte Levon og bandet bluessongaren og munnspelarenSonny Boy Williamson. Dei ønskte å spele inn plate i lag med han, og tilbaud seg å vere bandet hans, men Williamson døydde kort tid etter møtet.
Seint på sommaren 1965 sågBob Dylan seg om etter eit band som kunne spele med han på den første «elektriske» turneen hans i USA. Levon and the Hawks vart anbefalt av bluessongarenJohn Hammond, som tidlegare på året hadde nytta Helm, Hudson og Robertson på albumetSo Many Roads.[13][14] Samstundes arbeidde ein av venene deira frå Toronto som sekretær for manageren til Dylan,Albert Grossman. Rådet hennar til Dylan var: «Dumå få sett desse karane».[15]
Etter å ha høyrt bandet spele og eit møte med Robertson, inviterte Dylan Helm og Robertson med seg i bandet. Etter to konsertar for Dylan, fortalte Helm og Robertson at dei ville vere lojale mot bandkameratane, og sa at dei berre ville halde fram å spele med han om han hyrte heile the Hawks. Dylan godtok dette og inviterte Levon and the Hawks med seg på turne. Gruppa ønskte dette, sidan dei visste at dei ville syne seg fram for eit langt større publikum, men frykta samstundes at musikken deira var for forskjellig frå hans. Dei rekna seg sjølv som eit tett rock- ogrhythm and blues-band og visste at Dylan tidlegare hovudsakleg hadde spelt akustisk folkemusikk og protestsongar. I tillegg hadde dei lite peiling på kor populær Dylan hadde vorte internasjonalt.[16]
Med Dylan spelte dei fleire ville konsertar frå september 1965 til mai 1966 og markerte den siste overgangen til Dylan frå folkemusikk til rock. Turneane, som er av dei mest omtalte i rockehistoria, var visstnok òg prega av den heftige metamfetaminmisbruken til Dylan, og somme i the Hawks deltok i denne framferda.[17] Dei fleste konsertane vart møtt av plagsamefolkemusikktilhengjarar, som ikkje likte den nye musikalske retninga til Dylan. Helm vart så påverka av den negative mottakinga at han forlet turneen etter tre månader og vart ikkje med bandet vidare verken i 1965 eller på verdsturneen i 1966.[18] Helm arbeidde denne tida som oljearbeidar iMexicogolfen.
Under og mellom turneane prøvde Dylan og the Hawks fleire gonger å spele inn musikk i studio, men utan dei heilt store resultata. Innspelingar i oktober og november førte til ein brukande singel, «Can You Please Crawl Out Your Window», og to innspelingsdagar i januar 1966 som var meint for det neste albumet til Dylan,Blonde on Blonde, kunne heller ikkje nyttast.[19] Då dei flytta frå studioet til Columbia i New York tilNashville, hadde Robertson erstattaMike Bloomfield som hovudgitaristen til Dylan. Dei andre medlemmene i the Hawks vart ikkje inviterte til Nashville, sjølv om Danko er tilskriven på bass og Hudson på klaverinstrument og saksofon påBlonde on Blonde.[20]
MedMickey Jones på trommer (erstatta Sandy Konikoff, som hadde teke over då Levon Helm drog), spelte Dylan and the Hawks iFree Trade Hall iManchester iEngland, i mai 1966. Konserten vart legendarisk då ein fyr i publikum mot slutten av det elektriske settet til Dylan ropar «Judas!». Etter ein liten pause svarar Dylan, «I don't believe you. You're a liar!» («eg trur ikkje på deg. Du er ein løgnar!») Han snudde seg så mot the Hawks og sa «Play it fucking loud!», før dei la ut på ein syrleg versjon av «Like a Rolling Stone».[21]
Manchester-konserten sirkulerte lenge på piratopptak (og ofte omtalt som ein konsert iRoyal Albert Hall). Innspelinga av konserten vart ein av dei mest kjende i heile karrieren til Dylan. I ei melding i 1971 i magasinetCreem stod det «Reaksjonen min er at det var ei krystallisering av alt som er rock'n'roll, på sitt beste, det fekk kjeven min til å falle, kroppen min til å røre seg, å sprette opp av stolen ... Det er ei oppleving ein berre må dele, å spele om att og om att for dei som ein veit tørstar etter slike gleder. Om eg snakkar om ein nesten ærverdig måte om denne musikken, er det ikkje fordi eg har mista perspektivet, men nettopp fordi eg har funne det, i musikken, ja, som vart laga fem år sidan. Men han er der og ikkje mogeleg å oversjå»[22] Då konserten omsider kom utoffisielt i 1998, erklærte kritikarenRichie Unterberger at plata var «eit viktig dokument i rockehistoria»[23]
Den 29. juli 1966, under ein pause i turneane, vart Dylan hardt skadd i ei motorsykkelulukke, og trekte seg tilbake i delvis isolasjon iWoodstock iNew York.[24] Ein periode spelte the Hawks på barar og vegkroer, og stundom for andre songarar, (mellom anna ei kort stund forTiny Tim). Dylan inviterte the Hawks heim til seg i Woodstock, der dei spelte inn ei rekkje demoinnspelingar som seinare vart gjevne ut somThe Basement Tapes.
.jpg)
I lag med Helm starta the Hawks å skrive sine eigne songar i eit stort rosa hus dei leigde, som dei kalla «Big Pink», iWest Saugerties (nær Woodstock). Då dei gjekk i studio hadde dei enno ikkje eit skikkeleg namn på bandet. Soga varierer om korleis dei til slutt kom fram til «The Band». IThe Last Waltz hevdar Manuel at dei ønskte å kalle seg anten «TheHonkies» eller «The Crackers», men plateselskapet godtok ikkje dette. Robertson sa så at då dei spelte med Dylan så kalla alle dei berre for «bandet» eller «the band», og dette vart hengande ved. I starten mislikte dei namnet, men etter kvart byrja dei å like det, og syns det var både audmjukt og dumdristig.Rolling Stone kalla dei «The band from Big Pink».[25]
Det første albumet deira,Music from Big Pink (1968), fekk særs god kritikk. Albumet inneheldt tre songar skriven i lag med Dylan («This Wheel's on Fire», «Tears of Rage» og «I Shall Be Released») samt «The Weight», som vart nytta i filmenEasy Rider og som truleg er den mest kjende songen deira. Sjølv om det utan tvil var ein kontinuitet i musikken, lente dei seg i fleire retningar. Dei var aldri eit «psykedelisk» band, men den første plata deira inneheldt minst ein song («Chest Fever») som syner likskapar med sjangeren. I motsetnad til gitarstilen sin med Dylan, nytta Robertson ein meir dempa, riff-driven stil.
Etter suksessen medBig Pink la bandet ut på turne og spelte mellom anna påWoodstockfestivalen (som ikkje er med på den kjendeWoodstock-filmen på grunn av juridiske flokar) og ein konsert med Dylan påIsle of Wight-festivalen i Storbritannia i 1969 (fleire av songane frå denne konserten vart sidan gjevne ut på Dylan sittSelf Portrait). Same året reiste dei tilLos Angeles for å spele inn oppfølgjarenThe Band (1969). Med den medvitne landlege utsjånaden på plateomslaget, til songane og arrangementet på låtane, stod albumet i kontrast til anna populær musikk på denne tida. Ein bør merke seg at fleire andre artistar, som Dylan påJohn Wesley Harding ogThe Byrds påSweetheart of the Rodeo, hadde gjort liknande stilmessige grep.The Band inneheld songar som framkalla det gamle, landlege Amerika, fråborgarkrigen i «The Night They Drove Old Dixie Down» tilorganiseringa av bønder «King Harvest (Has Surely Come)».
Desse to første albuma vart produserte avJohn Simon, som i praksis var eit gruppemedlem. Han hjelpte til medarrangementa, og spelte stundom instrument (piano ellertuba). Simon har fortalt at han ofte vert spurt om korleis dei kom fram til dei særeigneblåseseksjonane og sa at utanom Hudson (som var ein dyktig saksofonist), så var ikkje dei andre på langt nær så flinke, så dei måtte vere kreative for å utnytte den avgrensa teknikken deira.
Rolling Stone hylla The Band på denne tida, og gav dei kanskje meir merksemd enn noko anna band. Artiklane til Greil Marcus har særleg medverka til mystikken kring the Band. The Band var òg på framsida avTime Magazine den 12. januar 1970.[26]
The Band vart ein kritisk og kommersiell triumf og i lag med musikk fråThe Byrds ogThe Flying Burrito Brothers, grunnla dei den nye musikksjangerencountryrock, som seinare vart teken til nye kommersielle nivå av artistar somEagles. BådeBig Pink ogThe Band påverka òg andre artistar på denne tida, og bådeEric Clapton ogGeorge Harrison har sagt at The Band hadde stor innverknad på den musikalske retninga deira seint i 1960-åra og tidleg i 1970-åra. Clapton skal til og med ha hatt eit ønske om å bli med i gruppa.[27]
Etter det andre albumet deira la the Band ut på den første store turneen sin. Angsten og problema som berømmelsen deira førte med seg gjorde at songane deira etter kvart omhandla mørkare tema som frykt og framandgjering og det neste albumet deira fekk namnetStage Fright (1970) («scenefrykt»). På albumet var musikaren, lydteknikaren og produsentenTodd Rundgren lydteknikar og det vart spelt inn på ein scene i Woodstock i New York. Bandet starta no å vise teikn til indre stridar. Som på dei førre albuma var det Robertson som var hovudlåtskrivaren, men den kjende vokalstilen til dei tre solosongarane i bandet var mindre framtredande på dette albumet.
EtterStage Fright deltok the Band iFestival Express, ein stor konsertturne i Canada med fleire stjerneartistar somJanis Joplin ogGrateful Dead. I dokumentarfilmen frå turneen som kom ut i 2003, kan ein sjå ein full Danko som spelar i lag medJerry Garcia,Bob Weir og Joplin på «Ain't No More Cane».
På denne tida tok Robertson større kontroll over the Band. Dette var fleire i bandet, og særleg Helm, motvillig til. Helm skulda Robertson for å vere autoritær og grådig, medan Robertson på si side hevda at han måtte ta kontrollen fordi andre medlemmer i bandet hadde vorte meir upålitelege. Han meiner mellom anna at han prøvde å overtale Manuel til å skrive eller vere med å skrive fleire songar, men at Manuel bukka under for narkotikamisbruket sitt.
Trass i dei aukande problema mellom musikarane, spelte the Band inn det neste albumet sitt,Cahoots (1971).Cahoots inneheld songar somBob Dylan sin «When I Paint My Masterpiece», «4% Pantomime» (medVan Morrison) og «Life Is A Carnival med blåsearrangement fråAllen Toussaint. Medverknaden til Toussaint var eit viktig tillegg for det neste prosjektet til the Band.
Eit av dei meir kjende av dei seinare albuma deira er konsertplataRock of Ages (1972), spelt inn pånyårsaftan 1971/1972 med eiblåserekkje på scenen. Blåsearrangementet vart igjen skriven av Allen Toussaint. Bob Dylan kom med på scenen for dei fire siste songane, mellom anna ein versjon av «When I Paint My Masterpiece».
I 1973 gav The Band utMoondog Matinee, eit album med berre coversongar. Det vart ikkje halde turne etter albumet, og det fekk berre blanda kritikk. Dei spelte som oppvarming for Grateful Dead for to konsertar denne sommaren vedRoosevelt Stadium iJersey City iNew Jersey. Dei spelte òg på den legendariskeSummer Jam at Watkins Glen. Denne massive konserten fann stad på Grand Prix Raceway utanforWatkins Glen i New York den 28. juli 1973. Over 600 000 menneske deltok på festivalen, der både Grateful Dead ogThe Allman Brothers Band spelte.
The Band slo seg så saman med Dylan att og spelte først inn albumetPlanet Waves i lag med han. Det kom ut i januar 1974, før dei la ut på turne i lag med 40 konsertar i Nord-Amerika i januar og februar 1974. Seinare på året kom konsertalbumetBefore the Flood ut med musikk frå denne turneen.
I 1975 gav The Band utNorthern Lights - Southern Cross, det første albumet deira med nye songar sidanCahoots i 1971. Alle åtte songar var skrivne av Robertson. Trass i dårleg sal fekk albumet god kritikk. Levon Helm set dette albumet høgt i boka siThis Wheel's on Fire: «Det var det beste albumet vi hadde gjort sidanThe Band.» Høgdepunkt frå albumet er mellom anna «Ophelia» og «It Makes no Difference», begge framført på konserten iThe Last Waltz. Ein annan kjend song frå albumet er den episke soga «Acadian Driftwood». Hudson eksperimenterer meir på dette albumet med synthesizerar, som på «Jupiter Hollow».
I 1976 var Robbie Robertson trøytt av turnelivet. Etter at bandet måtte avlyse nokre konsertar då Richard Manuel fekk ein alvorleg nakkeskade etter ei båtulukke i i Texas, ønskte Robertson at The Band skulle trekkje seg frå turnelivet og avslutte med ein massiv konsert den 25. november 1976 iWinterland Ballroom iSan Francisco iCalifornia.[28] Med seg på konserten hadde dei ei blåserekkje med arrangement avAllen Toussaint og mange gjesteartistar, somJoni Mitchell ogNeil Young. To av gjestene var viktige for at The Band i det heile eksisterte og vart kjende:Ronnie Hawkins ogBob Dylan. Av andre gjester finn einMuddy Waters,Dr. John,Van Morrison,Ringo Starr,Eric Clapton,Ronnie Wood,Paul Butterfield ogNeil Diamond.
Konserten vart filma og regissert avMartin Scorsese. Konsertopptaka og intervju med bandmedlemmane og vener vart kombinert med framføringar med countrysongarenEmmylou Harris («Evangeline») og gospel-soul-gruppaThe Staple Singers («The Weight»). Konsert/dokumentarfilmen kom ut i 1978 og det vart gjeve ut eit trippelalbum med filmmusikken.
På grunn av kontraktkrav måtte The Band gje ut eit album til etter å ha spelt inn the Last Waltz, sjølv om det kom ut før Last Waltz-filmen og filmmusikkalbumet.Islands var det siste albumet til The Band med den klassiske besetninga og bestod av ei blanding av originale songar og coverversjonar.
I 1983 vart The Band gjenforeint og starta å turnere, men det var utan Robertson. Fleire forskjellige musikarar vart nytta som erstatning for Robertson og for å fylle ut gruppa. Det gjenforeinte Band vart generelt godt motteke, men spelte ofte på mindre konsertstader enn då dei var på sitt mest populære.
Medan The Band var på turne tok Manuelsjølvmord den 4. mars 1986 på motellrommet sitt iFlorida. Det kom seinare fram at han hadde lidd av kronisk alkoholisme i mange år. I følgje sjølvbiografien til Levon Helm konsumerte Manuel mot det siste heile åtte flasker medGrand Marnier per dag.
Bandet spelte på konserten til den tidlegarePink Floyd-medlemmenRoger Waters,The Wall Live i Berlin i 1990, og påBob Dylan's 30th anniversary concert i New York City i oktober 1992. Gruppa var oppvarming på den sisteGrateful Dead-konserten iSoldier Field, iChicago iIllinois i juli 1995.
Richard Manuel vart først erstatta som pianist av den gamle venen Stan Szelest (som døydde kort tid etter), så avRichard Bell. Bell spelte med Ronnie Hawkins etter å ha forlate det originale Hawks, og var mest kjend som medlem av Janis Joplin-bandetFull Tilt Boogie Band. Bandet spelte inn albumetJericho i 1993 der mange av songane vart skrivne av folk utanfor gruppa. Seinare følgde albumaHigh on the Hog ogJubilation, sistnemnde medEric Clapton ogJohn Hiatt som gjester.
I 1989 vart The Band innlemma iCanadian Music Hall of Fame og fleire av dei eldre bandmedlemmane vart gjenforeinte. Same året vannRobbie Robertson tre Juno-prisar for det sjølvkalla albumet sitt.
I 1994 spelte Robertson med Danko og Hudson som The Band for andre gong etter at den originale besetninga vart oppløyst. Dette skjedde då The Band vart innlemma iRock and Roll Hall of Fame. Helm, som hadde krangla med Robertson i årevis med skuldingar om stolne songar, møtte ikkje opp.[29]
Den 10. desember 1999 sovna Rick Danko stille inn, 56 år gammal. Han hadde misbrukt narkotika i årevis. I 1997 vart han funnen skuldig i å ha prøvd å smugle heroin til Japan. Det vart ikkje funnen teikn til narkotika i kroppen då han døydde. Etter at Danko døydde vart The Band oppløyst for godt.
I 2008 vann The Band Grammyprisen sin ærespris, men det var ingen gjenforeining av dei attlevande medlemmane.[30]
| 1967–1976 |
|
|---|---|
| 1976–1983 | Bandet oppløyst |
| 1983–1985 |
med
|
| 1985–1986 |
|
| 1986–1989 |
|
| 1989–1990 |
|
| 1990–1991 |
|
| 1991–1992 |
|
| 1992–1999 |
|
The Band har hatt påverknad på mange band, låtskrivarar og artistar, fråGrateful Dead ogThe Beatles tilEric Clapton ogCrosby, Stills, Nash & Young.[31] AlbumetMusic from Big Pink medverka i særleg grad til at Clapton forlétsupergruppaCream. I introduksjonen av The Band under Bob Dylan sin 30-års jubileumskonsert, annonserte han at då han i 1968 høyrte albumet, så «endra det livet mitt». GitaristenRichard Thompson har sagt at albumet hadde stor innverknad påFairport Convention sittLiege and Lief, og journalist John Harris har foreslått at debutplata til The Band påverka den meir grunnleggande stilen på The Beatles sittLet It Be, samt The Rolling Stones sine meir roots-påverka album som starta medBeggars Banquet.[32] Samstundes harBig Pink-songen «The Weight» vorte spelt av mange andre artistar og i mange forskjellige stilartar.
I 1990-åra vart ein ny generasjon band påverka av The Band, somCounting Crows ogThe Black Crowes. Counting Crows indikerte dette med ei hyllest til den avdødeRichard Manuel, «If I Could Give All My Love (Richard Manuel Is Dead)» på albumetHard Candy.Black Crowes spelte ofte Band-songar på konsertane sine, som «The Night They Drove Ol' Dixie Down», som finst på DVDenFreak 'n' Roll into the Fog.[33]
I 2004 gavsouthern rock-bandetDrive-By Truckers ut songen «Danko/Manuel» på albumetThe Dirty South.
|
|
|isbn= value: checksum (hjelp).