DeKameramann oder deKamerafro is en Beroop in’t Filmgewarf. Dat is de Person, de bi enFilmprodukschoon dat Seggen un de Verantwoorten för de Bildgestalten hett.
In de Fröhtiet vun’tKino weern deFilmphotograph un deKameraoperater de eenzigen Lüüd, de an enFilmkamera rümhanteeret hebbt. Mit de Tiet sünd aver de Funkschonen un Möglichkeiten vun de Kino-Kamera dör de technischen Entwickeln jümmer komplizerter worrn, so dat vundaag an de Steed vun eenLoopbildphotographen nu en heel Kamerakru an’t Wark is. Dorbi gifft dat ünnerscheedliche spezialiseerte Lüüd, de verscheden Opgavenun Funkschonen utfüllen doot.
In’n Ümgangssnack warrt de Kameramann faken glieksett mit den Baas vun en Kamerakru, man, de hüütige Beteken „Kamera“ seggt över den Beroop vun en lichtsettend Kameramann, wat also de Person is, de för de Filmfotografie verantwoortlich is, nix ut. De bildgestaltend Kameramann warrt in’t Engelschedirector of photography, in’t Franzööschedirecteur de la photo, in’t Italieenschdiretore della fotografia un in’t Portugeeschdiretor fotografico nöömt, wat all’ns översett warrn kann as „Fotograafsch Leiter“. In’t Düütsche warrt jümmer mehr ok de BegreepBildgestalter bruukt.
In de USA folgt em na ünnen hen in de Hierarchie de Kameraoperater op („Swenker“, in’t Engelsche okcamera operator), denn de eerste Kamerahelpsmann (focus puller), de för’t scharp Bild verantwoortlich is, un de tweete Kamerahelpsmann (clapper loader) oder Materialhelpsmann, de deFilmklapp bedeent, mit dat Rauhmaterial hanteert, de Dorstellers wenn nödig vertellt, woneem se to stahn un to gahn hebbt un sik bito üm den helen Papeerkram vun de Kru kümmert. In’n wietern Sinn höört to de Kru ok Standfotografen, de tostännig sünd för de Warfbiller, un de Helpslüüd, de den Kamerawagen un den -kran (in’t Düütsche „Kamerabühne“) bedeent (grip,key grip,dolly grip). Bi gröttere Filmprodukschonen warrt vun de Ünnernehmen ok mit’n tweete Kamerakru arbeidt (second unit), dat mit nich ganz so wichtige Opgaven arbeiden deit (t. B. Szenen ahn de Hööftdorstellers), Produkschoonskosten siet hollen deit un de Möglichkeit to’n gliektietigen Arbeiten gifft.
In de Tiet vör de Produkschoon mutt de Kameramann dat nödige Material afschätzen un de Redschoppen, de bruukt warrt. Tomeist stellt he ok de Kamerakru tohopen. BiSpeelfilmen hett he för de Bildkompositschoon (Perspektiev, Bildutsnitt), de Kameraföhren as ok för’t richtige Licht an’nFilmset to sorgen. Na Dreihsluss kümmert he sik faken al üm dat nächste Set.
In’n Vörfeld vun de Dreiharbeiten klamüstert de Kameramann tohopen mit denSpeelbaas Ideen ut, woans datDreihbook an’n besten in Biller ümsett warrn kann (Visualiseeren). Sien Andeel kann dorbi in’n hööchsten Fall bedüden, dat de Kameramann alleen för’t visuell Ümsetten tostännig is, in’n sietsten Fall kümmert he sik alleen för’t Ümsetten vun de Ideen, de annere Lüüd em vertellt. In de so nöömten „Poolschen School“ warrt de Kameramann al in den Vörgang vun’t Dreihbookschrieven mit inbunnen. In’n so nöömteDogma-Filmen is de Kameramann nich an de Anwiesen bunnen. En goden Kameramann hett sik sien egenen Stil anegent un is togliek in de Laag, ünnerscheedliche Stilformen ümtosetten. De Wahl vun’n Kameramann för en Filmprodukschoon hangt faken ok dormit tosamen, dat he den wünschten Stil vun’n Film goot ümsetten kann.
Bi Feernsehopteken oderLiveöverdrägen mit mehrere Kameras, maakt de Speelbaas vörher en Konzept, dat aver bi Liveprodukschonen tomeist nich nipp un nau ümsett warrn kann. Anners as bi Speelfilm- oderWarffilmprodukschonen is bi’n Feernsehn meist to wenig Tiet, üm mit de Kameralüüd un deCutters jeed enkelte Motiv dörtosnacken. De Kameralüüd un de Filmsnitt arbeidt hier vergliekswies egenstännig.
De Utbilln to’n Kameramann is nich eenheitlich regelt. Vörutsetten för den Beroop sünd enfotograafsche Utbilln mit en Tosatzutbilln an en Film- oder Feernsehschool oder en Eerstutbilln to’n Kameramann an Film- oder Kunsthoochscholen, de as Filmakademien- oder -universitäten betekent warrt, as ok anFachhoochscholen. Dorbi warrt al wiel de Studientiet praktisch Insichten wunnen.
- Karl Prümm (Rtg.),Kamerastile im aktuellen Film: Berichte und Analysen, Marburg: Schüren, 1999,ISBN 3-89472-311-4
- Pierre Kandorfer,Lehrbuch der Filmgestaltung, Stein-Bockenheim: Mediabook Verlag, 2003,ISBN 3-932972-18-X
- Mark Wagener,Professionelle Kameratechnik und Aufnahmegestaltung, Stein-Bockenheim: Mediabook Verlag, 2003,ISBN 3-932972-22-8
- Andreas A. Reil,Das DV System. Das große Handbuch zur Kamera- und Aufnahmetechnik – Bildgestaltung – Postproduktion, Stein-Bockenheim: Mediabook Verlag, 2002,ISBN 3-932972-10-4
