Архитектура – бул долбоорлоо жана куруу өнөрү жана техникасы, курулушка байланыштуу көндүмдөрдөн айырмаланат. Бул долбоорлоонун, ойлоонун, пландоонун, дизайн түзүүнүн жана имараттарды же башка курулмаларды куруунун процесси жана натыйжасы болуп саналат. Термин латынча architectura сөзүнөн келип чыккан;байыркы грек тилинен ἀρχιτέκτων (arkhitéktōn) – 'архитектор'; ἀρχι- (arkhi-) – 'башкы' жана τέκτων (téktōn) – 'жаратуучу' деген маанини билдирет. Архитектуралык чыгармалар, имараттардын материалдык формасында, көп учурда маданий символдор жана көркөм чыгарма катары кабыл алынат. Тарыхый цивилизациялар көбүнчө алардын сакталып калган архитектуралык жетишкендиктери аркылуу таанылат.
Бул иш, байыркы доорлордон баштап, жети континенттеги цивилизациялардын маданиятын чагылдыруунун бир жолу катары колдонулган. Ошондуктан архитектура көркөм өнөрдүн бир түрү катары эсептелет. Архитектура боюнча тексттер байыркы замандардан бери жазылып келет. Архитектуралык теориялар боюнча эң эски сакталган текст – рим архитектору Витрувийдин б.з. 1-кылымында жазган De architectura эмгеги. Анын айтымында, жакшы имарат бекемдикти, пайдалуулукту жана кооздукту (firmitas, utilitas, venustas) камтыйт. Кылымдар өткөндөн кийин Леон Баттиста Альберти өзүнүн идеяларын өркүндөтүп, кооздукту имараттардын пропорцияларынан табыла турган объективдүү сапат катары көргөн. XIX кылымда Луис Салливан "форма функцияны ээрчийт" деп жарыялаган. "Функция" классикалык "пайдалуулуктун" ордун басып, практикалык эле эмес, эстетикалык, психологиялык жана маданий аспектилерди да камтый баштаган. XX кылымдын аягында туруктуу архитектура идеясы киргизилген.
Архитектура башында айылдык, оозеки салтка негизделген архитектура катары башталган, бул проба жана ката аркылуу өнүгүп, ийгиликтүү кайталанууга жетишкен. Байыркы шаардык архитектура диний курулмаларга жана башкаруучулардын саясий бийлигин чагылдырган имараттарга көңүл буруп келген, ал эми грек жана рим архитектурасы жарандык касиеттерге көңүл бурууга багыт алган.Индия жана Кытай архитектурасы Азия боюнча түрдүү формаларга таасир эткен, айрыкча буддисттик архитектура ар түрдүү жергиликтүү стилдерди алган. Орто кылымдарда Романеск жана Готика стилиндеги соборлор жана аббатстволор бүткүл Европада пайда болуп, Ренессанс доорунда белгилүү архитектуралык формалар классикалык стилдерди жактаган архитекторлор тарабынан колдонулган. Кийинчерээк архитекторлор менен инженерлердин ролдору бөлүнгөн.
Заманбап архитектура Биринчи дүйнөлүк согуштан кийин авангард кыймылы катары башталган, жаңы согуштан кийинки коомдук жана экономикалык тартипке ылайык жаңы стиль иштеп чыгууну көздөгөн. Ортоңку жана жумушчу катмарлардын муктаждыктарын канааттандырууга басым жасалып, заманбап техника, материалдар жана жөнөкөйлөштүрүлгөн геометриялык формаларга көңүл бурулган, бул бийик курулмалардын пайда болушуна жол ачкан. Көптөгөн архитекторлор модернизмди тарыхый эмес жана эстетикага каршы деп көрүп, постмодерн жана заманбап архитектура пайда болгон. Убакыттын өтүшү менен архитектуралык курулуш кемелердин дизайнынан интерьердик жасалгалоого чейин кеңейип кеткен.
Жалпы термин катары имараттарды жана башка физикалык курулуштарды сүрөттөө.[3]Имараттарды жана (айрым)имарат эмес структураларды долбоорлоонун өнөрү жана илими.[3]Имараттарды жана башка физикалык курулуштарды долбоорлоо стили жана курулуш методу.[3]Бириктирүүчү же дал келүүчү форма же түзүлүш.[4]Өнөр, илим, технология жана адамзат тууралуу билим.[3]Архитектордун долбоорлоо ишмердүүлүгү,шаарды долбоорлоо,ландшафттык архитектура сыяктуу макро-деңгээлден баштап курулуштун деталдары жана эмеректер сыяктуу микро-деңгээлге чейин.[3]Архитектордун практикасы, мында архитектура имараттарды же курулган чөйрөлөрдү долбоорлоо жана курууга байланыштуу кесиптик кызмат көрсөтүүнү билдирет.[5]
Иллюстрация - Ли Жуэнын (1065–1110) архитектура боюнча "Yingzao Fashi" аттуу текстиндеги чийме. Париждеги Hôtel de Brionne'нин экинчи кабатынын (мансард) планы – 1734-жыл.
Архитектура темасында сакталган эң эрте жазылган эмгек – бул рим архитектору Витрувийдин биздин заманга чейинки 1-кылымда жазылганDe architectura эмгеги.[7] Витрувийдин айтымында, жакшы имарат үч принципке жооп бериши керек:firmitas, utilitas, venustas,[8][9] булар англис тилинебекемдик, пайдалуулук жана кооздук деп которулган. Мунун замандын тилиндеги барабар эквиваленти төмөнкүчө:
Бекемдик – имарат чыдамдуу болуп, жакшы абалда болушу керекПайдалуулук – ал колдонууга ылайыктуу болушу керекКооздук – ал эстетикалык жагымдуу болушу керек Витрувийдин айтымында, архитектор бул үч сапатты мүмкүн болушунча толук камсыз кылууга умтулушу керек. Витрувийдин идеяларын өзүнүнDe re aedificatoria трактатында кененирээк түшүндүргөн Леон Баттиста Альберти кооздукту көбүнчө пропорциялар менен байланыштырып, кооздук нерсенин ички касиети катары караган. 16-кылымга чейин "стиль" түшүнүгү өнүкпөй, кийинчерээкДжорджо Вазаринин жазууларында пайда болгон.[10]16-кылымда италиялык маньерист архитектор, сүрөтчү жана теоретикСебастьяно СерлиоTutte L'Opere D'Architettura et Prospetiva (Архитектура жана Перспектива боюнча Толук Эмгектер) деп аталган трактатты жазган. Бул эмгек бүткүл Европада чоң таасир эткен жана архитектуранын практикалык аспектилерин баса белгилеген биринчи китеп болгон.[11]
19-кылымдын башындаАвгустус Велби Нортмор ПугинContrasts (1836) эмгегин жазган, ал азыркы индустриалдык дүйнөнү нео-орто кылымдык дүйнө менен салыштырган. Пугиндин ишениминде,Готикалык архитектура – "чын христиан архитектурасынын" формасы болуп саналат.[12] 19-кылымдагы англис сынчысыДжон РёскинАрхитектуранын Жети Чырагы (1849) деген китебинде архитектурага эстетикалык маанини берген.
20-кылымда белгилүү архитекторЛе Корбюзье архитектура тууралуу мындай деп жазган: "Сен ташты, жыгачты жана бетонду колдоносуң, анан алар менен үйлөрдү жана сарайларды куруп чыгасың: бул курулуш. Бирок, капыстан жүрөгүмө тийип, мени бактылуу кылып, 'бул архитектура!' деп айтамын".[13]
Румынияда: Димитрие Густи улуттук айыл музейиндеги (Бухарест) дыйкандардын үйлөрү
Курулуштун алгачкы өнүгүшү муктаждыктар менен (мисалы, баш калкалоо, коопсуздук жана сыйынуу) жана каражаттар (жеткиликтүүкурулуш материалы жана тиешелүү чеберчилик) ортосундагы динамикага негизделген. Адамдардын маданияттары өнүккөн сайын, билим оозеки салттар жана тажрыйбалар аркылуу системалаштырыла баштаганда, курулушкол өнөрчүлүккө айланып, ал эми "архитектура" кол өнөрчүлүктүн өтө формалдуу жана кадыр-барктуу аспектилерин сүрөттөгөн терминге айланган. Архитектуралык ийгиликтер көп учурда сыноо жана жаңылышуулар аркылуу жетишилген деп эсептелет, убакыт өткөн сайын кайталоо көбөйүп, сыноолор азайган.Элдик архитектура дүйнөнүн көптөгөн бөлүктөрүндө бүгүнкү күнгө чейин өнүгүүнү улантып келет.
Эски цивилизацияларда, мисалы,Египет жанаМесопотамия, архитектура жанашаар куруу жөндөмү Кудайга жанажагдайларга тыгыз байланыштуу болду, көптөгөн эски маданияттар архитектурасында монументалдыкка кайрылып, бийликтин символикалык өкүлү катары жетекчилер же мамлекеттик башкаруу күчүнүн саясатын көрсөткөн.
Архитектура жөнүндө тексттер байыркы замандан бери жазылып келген — бул тексттер жалпы кеңештерди жана конкреттүү формалдык сунуштарды же канондорду берген.Витрувийдин 1-кылымдагы жазууларында канондордун кээ бир үлгүлөрү бар. Каноник архитектуранын эң маанилүү эрте үлгүлөрүнүн кээ бири диний.
Азия архитектурасы Европага салыштырганда башкача өнүккөн,Будда,Хинду жанаСикх архитектуралык стилдери ар башка мүнөзгө ээ.Индия жанаКытай архитектурасы айланасындагы аймактарга чоң таасир тийгизсе,Жапон архитектурасы андай болгон жок. Кээ бир Азия архитектуралары чоң аймактык ар түрдүүлүктү көрсөттү, айрыкчаБудда архитектурасы. Мындан тышкары, Азиядагы башка архитектуралык жетишкендиктердин бириХинду храм архитектурасы болуп, бул 5-кылымдан баштап өнүккөн, теориялык жактанШастраларда белгиленген түшүнүктөр менен жөнгө салынат жана макрокосм жана микрокосмду билдирүүгө байланыштуу.
Көптөгөн Азия өлкөлөрүндө пантеисттик диндер архитектура формаларын түзүүгө себеп болду, бул формалар табигый ландшафтты жакшыртуу үчүн атайын иштелип чыккан. Ошондой эле, эң улуу үйлөр негизинен жыгачтан курулган салыштырмалуу жеңил структуралар болгон, акыркы убакка чейин. Тарыхый куралы бар курулуштар аз эле калган.Буддизм таш жана керамикалык дин структураларына өтүү менен байланышкан, бул, чоң тыюу салынган архитектура катары башталган, жана бул курулуштар көп учурда жакшы сакталган.
Осмон архитектурасы: Эдирне (Түркия) шаарындагы Селимийе мечитинин негизги күмбөзүнүн ички көрүнүшү.
Ислам архитектурасы 7-кылымда башталып, байыркыОрто Чыгыш жанаВизантия архитектура формаларын өзүнө киргизип, коомдун диний жана социалдык муктаждыктарын канааттандыруу үчүн өзгөчөлүктөрдү да өнүктүрдү. МисалдарОрто Чыгыш,Түркия,Түндүк Африка,Индий субконтиненти жана Испания, Албания, Балкан мамлекеттери сыяктуу Европанын бөлүктөрүндө,Осмон империясынын кеңейиши натыйжасында кездешет.
Армян архитектурасы: Эчмиадзин кафедралынын ички көрүнүшү, дүйнөдөгү биринчи кафедрал, биздин заманбыздын 303-жылы негизделген.
Византия архитектурасы: Санта Мария Маджоре (Рим) апсиди, 5-кылымда кооздолгон.
Каролинг архитектурасы: Аахен кафедрасынын ичиндеги көрүнүш (Аахен, Германия), 796–805-жылдары курулган.
Романеск архитектурасы: Дурем кафедрасынын ичиндеги көрүнүш (Дурем, Улуу Британия), 1093–1133-жылдар аралыгында курулган.
Готика архитектурасы: Париждеги Сент-Шапельдин витраждары, 1248-жылы бүткөрүлгөн, негизинен 1194–1220-жылдар аралыгында курулган.
ЕвропадаОрто кылым мезгилинде,цехтер өнөрчүлөр тарабынан өз кызматтарын уюштуруу үчүн түзүлгөн, жазма келишимдер, өзгөчө диний имараттар менен байланыштуу, азыркыга чейин сакталган. Архитектордун ролу, адатта, башкы ташчынын же "Magister lathomorum" деп аталган кызмат менен байланышкан.
Негизги архитектуралык иш-аракеттер аббатстволорду жанасобордорду куруу болду. 900-жылдан баштап, дин кызматкерлеринин жана соодагерлердин кыймылы архитектуралык билимдерди Европанын ар тарабында таратууга себеп болду, натыйжада пан-европалык стильдер, Романеск жана Готика пайда болду.
Мындан тышкары, Орто кылым архитектурасынын мурасында континент боюнча көптөгөнкыштактар маанилүү орунду ээлейт. Балкандан Испанияга жана Мальтадан Эстонияга чейин бул имараттар Европанын мурасынын маанилүү бөлүгүн көрсөтөт.
Флоренция собору (Италия): 1294–1436-жылдары Арнольфо ди Камбио, Филиппо Брунеллески жана Эмилио Де Фабрис тарабынан курулган.
Темпьетто (Рим): Донато Браманте тарабынан 1444–1514-жылдары курулган.
Перспектива залы (Рим): Бальдассаре Перуцци тарабынан 1505–1510-жылдары курулган.
Вилла Ла Ротонда (Виченца, Италия), 1567-жылы Андреа Палладио тарабынан курулган.
Шато де Шенонсо (Франция), 1576-жылы Филиберт де Л'Орм тарабынан курулган.
Ренессанс мезгилинде, 1400-жылдардан баштап, Европада классикалык билимдердин кайра жанданышы болуп,Ренессанс гуманизминун өнүгүшү менен коштолду. Бул мезгилде жеке адамдын коомдогу ролу орто кылымдагыдан көбүрөөк көңүл бурулган. Имараттар белгилүү архитекторлорго – Брунеллески,Леоне Баттиста Альберти,Микеланджело,Палладио – таандык болуп, жеке адамдын культунун башталышы болду.Өнөрчүнү, архитекторду жанаинженерди же алардын туунду кесиптерин бөлүү дагы жок болчу, жана термин көбүнчө регионалдык артыкчылык менен колдонулчу.
Классикалык стильдин архитектурадагы кайра жанданууу, илим жана инженериянын өсүшү менен коштолуп, имараттардын пропорциялары жана структурасына таасир этти. Бул этапта, художниктер көп учурда көп функциялуу жоболорду түзө алчу, анткени структуралык эсептөөлөрдүн деңгээли жалпы адис үчүн жеткиликтүү болчу.
Тарыхый архитектура (Готикалык кайра жандануу): Лондон шаарындагы Баркы Теңир (All Saints) соборунун ички көрүнүшү, 1850–1859, Уильям Баттерфилддин авторлугу.
19-кылымдын Эклектикалык классикалык архитектурасы: Жеңиш проспектиндеги Улууттар музейи (Бухарест, Румыния), 19-кылымдын аягында, автору белгисиз.
19-кылымдын өнөр жай архитектурасы: Лез Алле (Париж), 1850-жылдары курулган - 1971-жылы талкаланды, автору Виктор Балтар.
Ориентализм архитектурасы: Эден-Театр (Париж), 1880-жылдардын башында курулган – 1895-жылы талкаланды, авторлору Уильям Клейн жана Альберт Дюкло.
Улуттук стилдеги жандануу архитектурасы Кампеану Үй Бульвары, Дачия (Бухарест)[15]
Бё Артс архитектурасы: CEC сарайы, Жеңиш проспекти (Бухарест), 1897-жылдын 8-июну – 1900-жыл, автору Пол Готтеро.[16]
Эрнст Людвиг үйү Дармштадттагы сүрөтчүлөр колониясында, Дармштадт, Германия, 1900-жыл, архитектору Йозеф Мария Ольбрих.
Илим тармактарындагы жаңы билимдердин жана жаңы материалдардын жана технологиянын көтөрүлүшү архитектура мененинженерияны бөлүштүрүүгө алып келди. Архитектор эстетика жана гуманитардык аспекттерге көңүл бура баштады, көп учурда имараттардын дизайнында техникалык аспекттердин эсебинен. Мындан тышкары, бай кардарлар менен иштеген "жаран архитекторлор" пайда болду, алар көбүнчө визуалдык сапаттарга, адатта, тарыхый прототиптерден алынган,Готикалык калыбына келтирүү жеШотландия бароналдык стилдерине байланыштуу болгон.
19-кылымда, мисалы,Эколь дес Боз-Арста, архитектуралык формалдык билим берүү аярлуу сүрөттөрдү чыгарууга, ал эми контекстке жана мүмкүнчүлүктөргө азыраак көңүл бөлүүгө көп басым жасады.
Ошол эле учурда,Өнөр жай революциясы массалык өндүрүш жана керектөөгө жол ачты. Эстетика орто класстын критерийине айланды, анткени өндүрүштүк машиналардын астында кымбат кол өнөрчүлүккө таандык болгон декорлуу буюмдар арзандап кетти.
Элдик архитектура улам көбүрөөк кооз болуп калды. Үй куруучулар имараттарында азыркы архитектуралык дизайнды колдонуп, үлгү китептеринен жана архитектуралык журналдардан табылган өзгөчөлүктөрдү бириктире алышты.
Архитектурадагы Арт Деко: Шанзельзе театры (Париж), 1910–1913-жылдар, архитектору Огюст Перре.
Эл аралык стиль: Гласс палас (Хирлен, Нидерланд), 1934–1935-жылдар, архитектторлору Фритс Пёйтз жана Филип Жонсон.
20-кылымдын башында,калыбына келтирүү архитектурасына жана татаал кооздукка болгон нааразычылык жаңы ойлордун жаралышына түрткү берди, булар модернизм архитектурасынын башаттары болуп калды. Алардын ичиненГерман Вербунд 1907-жылы мыкты сапаттагы машина жасалган буюмдарды чыгаруу үчүн түзүлгөн. Өнөр жай дизайн кесиби дал ушул мезгилде өнүгө баштаган. Бул жолду улантып,Баухаус мектеби, 1919-жылыВеймарда (Германия) негизделген, архитектуранын тарыхый чегин кайра аныктап, имаратты жаратуу искусство, кол өнөрчүлүк жана технологиянын биримдиги катары караган.
Модернизм архитектурасы алгач ишке ашырыла баштаганда, булавангардык кыймыл болчу, моралдык, философиялык жана эстетикалык негиздерге таянган.Биринчи дүйнөлүк согуштан кийин, модернист архитекторлор жаңы социалдык жана экономикалык тартипке ылайыктуу, орто жана жумушчу таптын муктаждыктарын канааттандырууга багытталган жаңы стиль иштеп чыгууну көздөштү. Алар азайып бараткан аристократиялык тартипти тейлеген тарыхый стилдердин академиялык ыкмаларын четке кагышты. Модернист архитекторлор имараттарды таза формага чейин жөнөкөйлөтүп, тарыхый шилтемелерди жана кооздуктарды функционалдык деталдардын пайдасына алып салышты. Имараттардын функционалдык жана структуралык элементтери көрсөтүлүп, болот устундар жана бетон беттери кооздук формалардын артына жашырылбай турган.
Фрэнк Ллойд Райт сыяктуу архитекторлорорганикалык архитектураны өнүктүрүшүп, имараттардын формасы айлана-чөйрөсү жана максаты менен аныкталган, адам жашоосу менен табияттын ортосундагы гармонияны илгерилетүүгө умтулган. Анын мыкты мисалдарыРоби үйү жанаФоллингуотер.
Мис ван дер Роэ,Филип Джонсон жанаМарсель Бройер сыяктуу архитекторлор имарат материалдарынын сапаттарына жана заманбап курулуш техникасына негизделген кооздукту жаратып, салттуу тарыхый формаларды жөнөкөйлөтүлгөн геометриялык формаларга алмаштырышты.Фазлур Рахман Хан тарабынан түзүлгөнтүтүк структурасы имараттарды дагы бийик курууда чоң техникалык жетишкендик болгон. Кылым ортосуна келгенде, модернизмЭл аралык стиль болуп өзгөрдү, бул стильМинору Ямасаки тарабынан иштелип чыкканДүйнөлүк Соода Борборунун эгиз мунаралары сыяктуу имараттарда чагылдырылган.
Италия аянты (Нью-Орлеан, АКШ), 1978-жыл, архитектору Чарльз Мур.
Team Disney имараты (Лос-Анджелес, АКШ), 1990-жыл, архитектору Майкл Грейвс.
Кембридж Судьялар бизнес мектебинин көп түстүү ички дизайны (Кембридж, Улуу Британия), 1995-жыл, архитектору Жон Аутрам.
"Бийлеген үй" (The Dancing House) Прагада жайгашкан жана деконструктивизм архитектурасынын мыкты үлгүсү. (Прага, Чехия), 1996-жыл, архитекторлору Владо Милиунич жана Фрэнк Гери.
Көптөгөн архитекторлормодернизмди сынга алышып, тарыхый стилдердин декоративдик байлыгын жок деп эсептешкен.Экинчи дүйнөлүк согуштан кийин биринчи модернист архитекторлор өлө баштаганда, архитектуранын экинчи мууну, анын ичиндеПол Рудольф,Марсель Бройер жанаЭэро Саариненбрутализм менен модернизмдин эстетикасын кеңейтүүгө аракет кылышкан. Брутализмде бүтүрүлбөгөн бетондон жасалган экспрессивдүү фасаддар колдонулган. Бирок согуштан кийинки жаш архитекторлор модернизмди жана брутализмди өтө эле катуу, стандартташтырылган, бир түстүү жана ар кайсы доордогу жана маданияттардагы тарыхый имараттар сунуштаган адамдык тажрыйбанын байлыгын эске албайт деп сынга алышкан.
Модернизмдин жана брутализмдин муздак эстетикасына жооп катарыметафорикалык архитектура мектеби пайда болгон, албиоморфизм жаназооморф архитектурасы сыяктуу багыттарды камтыйт. Бул мектепте негизги дем берүүчү булак жана дизайндын негизи табият болуп эсептелет. Бул мектеп айрымдар тарабынанпостмодернизмдин бир бөлүгү катары каралса, башкалар аны өз алдынча мектеп деп эсептешет жана булэкспрессионисттик архитектуранын кийинки өнүгүүсү катары каралат.[17]
1950-жылдардын аягында жана 1960-жылдардаархитектуралык феноменология модернизмге каршы маанилүү кыймыл катары пайда болгон. АрхитекторлорЧарльз Мур (АКШ),Кристиан Норберг-Шульц (Норвегия),Эрнесто Натан Роджерс,Витторио Греготти,Микеле Валори,Бруно Зеви (Италия) өздөрүнүн чыгармачылыгында адамдык тажрыйбаны кеңейтүү максатында тарыхый имараттарга кызыгуу жаратышкан.[18] Постмодернизм азыркы имараттарды курууда заманбап технологияларды жана арзан материалдарды колдонуп, эски архитектуранын эстетикасынан тартып элдик же аймактык стилдерге чейин айкалыштыра алган.Роберт Вентури постмодернизмди "кооздолгон кампалар" деп атап, функционалдык жактан иштелип чыккан ички дизайны менен сырты кооздолгон имараттар деп мүнөздөгөн.[19]
Бейжин, Кытайдагы Улуттук стадион, 2003–2007-жылдар аралыгында Герцог де Меурон архитектуралык фирмасы тарабынан курулган.
Австриядагы Вена университетинин Китепканасы жана Окуу борбору, 2008-жылы Заха Хадид тарабынан курулган.
Исбергет үйлөрү, Дания, 2013-жылы CEBRA, JDS Architects, Луис Пайяр жана SeARCH тарабынан иштелип чыккан
1980-жылдардан баштап, имараттардын татаалдыгы өсүп, (структуралык системалар, кызматтар, энергия жана технологиялар) архитектура тармагы көп дисциплиналуу болуп калды жана ар бир долбоор түрү, технологиялык экспертиза же долбоорду ишке ашыруу ыкмалары боюнча адистештирүү зарылчылыгы пайда болду. Мындан тышкары, 'дизайн архитектору'[Notes 1] менен 'долбоор архитектору'[Notes 2] ортосунда айырмачылык көбөйдү. Чоң имараттардын долбоорлоого даярдануу процесси барган сайын татаалдашып,[20] мындай маселелерди алдын ала изилдөөнү талап кылат: бышыктык, туруктуулук, сапат, каражат жана жергиликтүү мыйзамдарга шайкештик. Бир чоң түзүмдү бир гана адамдын долбоорлоо мүмкүнчүлүгү жок, бул көптөгөн адамдардын эмгегинин натыйжасы болуп калды.
Модернизм жанапостмодернизм айрым архитектуралык кесиптин өкүлдөрү тарабынан сынга алынган, алар ийгиликтүү архитектура жеке философиялык же эстетикалык изденүү болбошу керек деп эсептешет; архитектура адамдардын күнүмдүк муктаждыктарын эске алып, технологияны колдонуп жашоого ыңгайлуу чөйрөлөрдү түзүшү керек. Дизайн процесси жүрүм-турум, айлана-чөйрө жана социалдык илимдердин изилдөөлөрү менен байытылышы зарыл деп эсептешет.
Айлана-чөйрөдөтуруктуулук маселеси негизги көйгөйгө айланып, архитектуралык кесипке чоң таасирин тийгизүүдө. Курулушту каржылоону колдогон көптөгөн иштеп чыгуучулар, имараттын дароо баасына басым жасаган чечимдердин ордуна, айлана-чөйрөгө туруктуу дизайнды колдонууга умтулууда. Мунун негизги мисалдарынапассивдүү күн энергиясы менен курулган имараттар,жашыл чатырлар,биодеградациялык материалдар жана түзүмдүн энергия керектөөсүнө көбүрөөк көңүл буруу кирет. Бул архитектуранын чоң өзгөрүүсү архитектуралык мектептердин айлана-чөйрөгө көбүрөөк басым жасоосуна түрткү болууда. Туруктуу дизайн принциптерин колдонууга умтулган имараттардын саны өсүүдө. Бул тажрыйбалар, айлана-чөйрө жана коом үчүн туруктуу заманбап техникаларды колдонууда аймактык архитектуранын негизги өзөгүн түзгөн принциптерден илхам алууда.[21] АКШнын Green Building Council'ининLEED рейтинги бул тармактагы негизги күчтөрдүн бири болуп саналат.[22]Калып:Quantify
Турак-жай архитектурасы – бул колдонуучунун жашоо образына ылайыктап, ошол эле учурдакурулуш кодекстерин жаназонирование мыйзамдарын сактаган функционалдык имараттарды долбоорлоо.
Өнөр жай архитектурасы – бул атайын өнөр жай имараттарын долбоорлоо, ал эми негизги басым имараттын функциясын аткарып, ошол эле учурда мекемеде жумушчулар менен товарлардын коопсуз кыймылын камсыз кылууга багытталган.
Ландшафттык архитектура – бул коомдук ачык мейкиндиктерди, белгилүү жерлерди жана курулуштарды долбоорлоп, экологиялык, социалдык жүрүм-турумга же эстетикалык натыйжаларга жетүү максатына багытталган дисциплина.[28] Ландшафттык архитектура учурдагы социалдык, экологиялык жана топурактын шарттарын жана процесстерин системалуу түрдө изилдеп, каалаган натыйжага жетүү үчүн өзгөртүүлөрдү долбоорлоону камтыйт. Бул кесиптин көлөмүнө төмөнкүлөр кирет:ландшафттык дизайн;аймактык пландоо;бороон сууларын башкаруу;экологиялык чөйрөнүэкологиялык калыбына келтирүү;парктар жана эс алуу аймактарын пландоо; визуалдык ресурстарды башкаруу;жашыл инфраструктураны пландоо жана камсыздоо; жекеменчик жанажеке резиденциянын ландшафттык долбоорун түзүү. Ландшафттык архитектура тармагында иштеген адисландшафттык архитектор деп аталат.
Интерьердик архитектура — бул структуралык чек аралар менен түзүлгөн мейкиндикти жана ошол чек аралардын ичиндеги адамдын өз ара аракеттенүүсүн долбоорлоо. Бул баштапкы мейкиндиктин колдонуу планынын дизайны болушу мүмкүн, кийинчерээк анын максаты өзгөргөндүктөн кайра иштелип чыгат же имараттын кабыгын кайрадан пайдалануу үчүн кеңири өзгөртүлгөн дизайн болушу мүмкүн.[29] Акыркысы көп учурда ресурстарды үнөмдөө максатында имараттарды кайрадан долбоорлоо аркылуу "кайра иштетүү" сыяктуу туруктуу архитектура практикаларынын бир бөлүгү болуп саналат. Интерьердик архитектура жалпы мейкиндик дизайны, форма жана анын иш-аракети менен байланышкан дизайн процесси катары белгилүү жана имараттардын ичиндеги мейкиндиктерди адамдын колдонушун эске алуу менен долбоорлоо болуп эсептелет.
Шаардык дизайн — бул шаарлардын, шаарчалардын жана айылдардын физикалык өзгөчөлүктөрүн долбоорлоо жана түзүү процесси. Архитектурадан айырмаланып, ал өзүнчө имараттардын дизайнына басым жасайт, шаардык дизайн болсо имараттардын топторун, көчөлөрдү, коомдук жайларды, бүтүндөй райондорду жана шаардын бөлүктөрүн долбоорлоону камтыйт. Анын негизги максаты шаардык аймактарды функционалдуу, жагымдуу жана туруктуу кылуу.[30]
Деңиз архитектурасы, же деңиз инженериясы – булинженердик тармак, ал деңиз кемелерин жана курулмаларын долбоорлоо, куруу, тейлөө жана эксплуатациялоо процессине байланышкан инженердик иштерди камтыйт.[32][33] Деңиз архитектурасы деңиз транспортунун өмүрүнүн бардык баскычтарында негизги жана колдонмо изилдөөлөрдү, долбоорлоо, иштеп чыгуу, баалоо жана эсептөөлөрдү жүргүзүүнү камтыйт. Кеменин алдын ала долбоорун түзүү, деталдуу долбоорлоо,куруу, сыноо, эксплуатациялоо жана техникалык тейлөө, сууга түшүрүү жанакургак докто иштөө негизги иштер болуп саналат. Ошондой эле кемелерди кайра калыбына келтирүү, жаңылоо, оңдоо учурунда да долбоорлоо эсептөөлөрү жүргүзүлөт. Деңиз архитектурасы коопсуздук эрежелерин иштеп чыгуу жана авариялык контролдоо эрежелерин түзүү менен да байланыштуу.
'Сейсмикалык архитектура' же 'жер титирөөгө туруктуу архитектура' термини биринчи жолу 1985-жылы Роберт Райтхерман тарабынан киргизилген.[36] "Жер титирөөгө туруктуу архитектура" термини жер титирөөгө туруктуулукту архитектуралык конфигурацияга, формасына же стилине байлоо менен аныкталган архитектуралык экспрессия деңгээлин сүрөттөө үчүн колдонулат. Ошондой эле, сейсмикалык дизайн ишке ашкан имараттарды сүрөттөө үчүн колдонулат. Бул жер титирөөгө дуушар болгон аймактарда курулуш долбоорлорунда жаңы эстетикалык ыкма катары каралышы мүмкүн.[37] Архитектуралык конфигурациянын сейсмикалык принциптери ар кандай формаларга жана деңгээлдерге ээ болушу мүмкүн. Метапоралык колдонуулардан баштап, түздөн-түз сейсмикалык технологиянын таасири көрүнгөнгө чейин ар кандай формаларда физикалык көрүнүштөрү ар башкача болушу мүмкүн.[38]
↑Woinaroski, Cristina (2013).Istorie urbană, Lotizarea și Parcul Ioanid din București în context european (in румынча). SIMETRIA.ISBN978-973-1872-30-8.
↑Marinache, Oana (2017).Paul Gottereau – Un Regal în Arhitectură (in румынча). Editura Istoria Artei. p.184.ISBN978-606-8839-09-7.
↑Fez-Barringten, Barie (2012).Architecture: The Making of Metaphors. Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing.ISBN978-1-4438-3517-6.
↑Hannu Jaakkola and Bernhard Thalheim. (2011) "Architecture-driven modelling methodologies." In:Proceedings of the 2011 conference on Information Modelling and Knowledge Bases XXII. Anneli Heimbürger et al. (eds). IOS Press. p. 98.
↑Reitherman, Robert (1985),Earthquake Engineering and Earthquake Architecture. Part of the AIA Workshop for Architects and Related Building Professionals on Designing for Earthquakes in the Western Mountain States
↑Llunji, Mentor (2016).Seismic Architecture – The architecture of earthquake resistant structures. Msproject.ISBN978-9940979409.
_De_Cotte_2503c_%2013_Gallica_2011_(adjusted).jpg)
.JPG)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpeg)
_(34242676046).jpg)
.jpg)
.jpg)
_(7882268852).jpg)
