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太陽の季節
訳題	Season of the Sun
作者	石原慎太郎
国	日本
言語	日本語
ジャンル	短編小説
発表形態	雑誌掲載
初出情報
初出	『文學界』1955年7月号
出版元	文藝春秋新社
刊本情報
出版元	新潮社
出版年月日	1956年3月15日
総ページ数	275
受賞
第1回（1955年度）文學界新人賞 第34回（1955年下半期）芥川賞
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『太陽の季節』（たいようのきせつ）は、石原慎太郎の短編小説。裕福な家庭に育った若者の無軌道な生活を通して、感情を物質化する新世代を描いた作品で、石原の出世作である。ストーリーが倫理性に欠けることで、発表されるや文壇のみならず一般社会にも賞賛と非難を巻き起こした^[1]。

1955年（昭和30年）、文芸雑誌『文學界』7月号に掲載され、第1回（1955年度）文學界新人賞を受賞。翌年1956年（昭和31年）1月23日には、第34回（1955年下半期）芥川龍之介賞を受賞^[2]。単行本は1956年（昭和31年）3月15日に新潮社より刊行された。文庫版は新潮文庫で刊行されている。

ストーリーは石原慎太郎の弟・石原裕次郎が、ある仲間の噂話として慎太郎に聞かせた話が題材になっているという。また、文芸誌に発表した処女作『灰色の教室』にも、本作の題材になった話が1エピソードとして収録されている（ただし、登場人物の名前は異なる）。石原は後年、本作を書くに当たり「インモラルという人間にとってはいわば永遠の主題を、現代のアンファン・テリブルにかぶせて書いたら大人たちは少しはどきりとするだろうと思った」と自らの小説『弟』の中で語っている。

文學界新人賞に応募する際、石原は「出だしの外連で相手の目を引きつけるため」として、作品の冒頭にシモーヌ・ド・ボーヴォワールの書いたマルキ・ド・サドの作品についての評論の一節をエピグラフとして付けていたが、賞の選考段階で選考委員から「エピグラフを外したらどうか」という意見が出たため、石原が『文學界』の編集部に呼ばれ、編集長から「エピグラフを外した方が良い」と告げられると、石原は「エピグラフを付けた効果はあった」と判断して外すことに同意し、エピグラフを外した形で受賞が決定した。

雑誌掲載時、題名の横に、「健康な無恥と無倫理の季節! 眞の戦後派青年像は生れた」というキャッチコピーが付され^[1]、単行本が刊行されると芥川賞受賞も相まり、ベストセラーとなった。なお、この時代は神武景気といわれる好景気で、1956年（昭和31年）度の「経済白書」には、「もはや戦後ではない」という文言が記された時代であった^[1]。単行本・文庫本を合わせた現在までの発行部数は100万部を越える。

1956年（昭和31年）5月に映画化され人気を博すが、その内容が問題になり、制作者の内部機関だった「映画倫理規程管理委員会」が外部の第三者も参加する「映画倫理管理委員会」（現・映画倫理委員会）と改められるきっかけとなる^[3]。

石原が幼少期を過ごした神奈川県逗子市の逗子海岸には、「太陽の季節 ここに始まる」という彼の自筆が入ったモニュメントが建立されている。

2002年（平成14年）にはTBSテレビによってテレビドラマ化されたが、ストーリーは小説と全く異なる。

高校生・津川竜哉はバスケット部からボクシング部に転部し、ボクシングに熱中しながら部の仲間とタバコ・酒・バクチ・女遊び・喧嘩の自堕落な生活を送っている。

ある日、竜哉は街でナンパした少女の英子と肉体関係を結び、英子は次第に竜哉に惹かれていく。だが竜哉は英子に付き纏われるのに嫌気がさし、英子に関心を示した兄・道久に彼女を5千円で売りつける。それを知った英子は怒って道久に金を送り付け、3人の間で金の遣り取り（契約）が繰り返される。

ところが英子が竜哉の子を身籠ったことがわかり、妊娠中絶手術を受ける。手術は失敗し英子は腹膜炎を併発して死亡した。葬式で竜哉は英子の自分に対する命懸けの復讐を感じ、遺影に香炉を投げつけ、初めて涙を見せた。竜哉は学校のジムへ行き、パンチングバッグを打ちながら、ふと英子の言った言葉を思い出した。「何故貴方は、もっと素直に愛することが出来ないの」。竜哉はその瞬間見えた英子の笑顔の幻影を夢中で殴りつけた。

『太陽の季節』は受賞作にはなったものの、選考委員の評価は必ずしも高いとは言えず､反倫理的な内容についても評価が分かれた。作品にみなぎる若々しい情熱が評価され激賞される一方で、同時に賛成派からも、文章の稚拙さや誤字があるなど多くの欠点が指摘されている。

文學界新人賞の選評者5名中、賛成派が伊藤整、井上靖、武田泰淳の3名。反対派が平野謙、吉田健一の2名^[4]。芥川賞の選評者9名中、賛成派が舟橋聖一、石川達三、井上靖の3名^[5]。しぶしぶ支持派が瀧井孝作、川端康成、中村光夫の3名^[5]。強固な反対派が佐藤春夫、丹羽文雄、宇野浩二の3名であった^[6][5]。

なお、文藝春秋社の内部からも否定的な声があがり、当時『文學界』の編集者だった尾関栄は、「編集部員の一人が熱烈に支持したので、芥川賞候補にノミネートしたが、個人としては好きになれなかった。性器で障子を破るシーンにしても、武田泰淳さんの『異形の者』のなかにすでに同様の場面があり、賞に値するかどうかで相当迷った」と回想している^[7]。刊行本が文藝春秋からでなく新潮社になったのも、当時、文藝春秋出版部長だった車谷弘が、「俺の目の黒いうちはこんなものは出せん」と出版を許さなかったからだと、同社元専務の西永達夫が語っている^[1]。

伊藤整は、「いやらしいもの、ばかばかしいもの、好きになれないものでありながら、それを読ませる力を持っている人は、後にのびる」と推奨し^[4]、武田泰淳は、「彼は小説家より大実業家になるかも知れない」と述べている^[4]。

石川達三は、「欠点は沢山ある。気負ったところ、稚さの剥き出しになったところなど、非難を受けなくてはなるまい」、「倫理性について〈美的節度〉について、問題は残っている。しかし如何にも新人らしい新人である。危険を感じながら、しかし私は推薦していいと思った」とし、「この作者は今後いろいろな駄作を書くかも知れない。私はむしろ大胆に駄作を書くことをすすめたい。傑作を書こうとする意識はこの人の折角の面白い才能を萎縮させるかも知れない」と述べている^[6]。

舟橋聖一は、「この作品が私をとらえたのは、達者だとか手法が映画的だとかいうことではなくて、一番純粋な〈快楽〉と、素直に真っ正面から取り組んでいる点だった」とし、「彼の描く〈快楽〉は、戦後の〈無頼〉とは、異質のものだ」と評している^[6]。また、「佐藤春夫氏の指摘したような、押しつけがましい、これでもか、これでもかの、ハッタリや嫌味があっても、非常に明るくはっきりしているこの小説の目的（#反対派）が、それらの欠陥を補ってあまりあることが、授賞の理由である」と述べている^[6]。

井上靖は、「その力倆と新鮮なみずみずしさに於て抜群だと思った」とし、「問題になるものを沢山含みながら、やはりその達者さと新鮮さには眼を瞑ることはできないといった作品であった」、「戦後の若い男女の生態を描いた風俗小説ではあるが、ともかく一人の―こんな青年が現代沢山いるに違いない―青年を理窟なしに無造作に投げ出してみせた作品は他にないであろう」と述べている^[6]。

瀧井孝作は、「小説の構成組立に、たくみすぎ、ひねりすぎの所もあるが、若々しい情熱には、惹かれるものがあった。これはしかし読後、“わるふざけ”というような、感じのわるいものがあったが、二月号の『文學界』の『奪われぬもの』というスポーツ小説は、少し筆は弱いけれど、まともに描いた小説で、これならまあよかろうと思った」とし、「この作家は未だ若くこれからだが、只、器用と才気にまかせずに、尚勉強してもらいたい、と云いたい」と注文を出している^[6]。

中村光夫は、「未成品といえば一番ひどい未成品ですが、未完成がそのまま未知の生命力の激しさを感じさせる点で異彩を放っています」と述べつつも、「常識から云えば、この文脈もところどころ怪しい。〈丁度〉を〈調度〉と書くような学生に芥川賞をあたえることは、少なくも考えものでしょう」と誤字を指摘し、「石原氏への授賞に賛成しながら、僕はなにかとりかえしのつかぬむごいことをしてしまったような、うしろめたさを一瞬感じました」、「しかしこういうむごさをそそるものがたしかにこの小説にはあります。おそらくそれが石原氏の才能でしょう」と述べている^[6]。

川端康成は、「私は『太陽の季節』を推す選者に追随したし、このほかに推したい作品もなかった」とし、「第一に私は石原氏のような思い切り若い才能を推賞することが大好きである」、「極論すれば若気のでたらめとも言えるかもしれない。このほかにもいろいろなんでも出来るというような若さだ。なんでも勝手にすればいいが、なにかは出来る人にはちがいないだろう」と述べている^[6]。

吉田健一は、「体格は立派だが頭は痴呆の青年の生態を胸くそが悪くなるほど克明に描写した作品」と酷評し^[4]、「ハード・ボイルド小説の下地がこの作品にはある」とした上で、「その方を伸ばして行けば、『オール讀物』新人杯位まで行くことは先づ請け合へると思ふ」と述べている^[4][8]。

平野謙は、「私などの老書生にはこういう世界を批評する資格がない」とさじを投げた^[4][8]。

丹羽文雄は、「若さと新しさがあるというので、授賞となったが、若さと新しさに安心して、手放しで持ちあげるわけにはいかなかった。才能は十分にあるが、同時に欠点もとり上げなければ、無責任な気がする」とし、「プラス・マイナスで、結局推す気にはなれなかった。私には何となくこの作品の手の内が判るような気がする」と述べている^[6]。

佐藤春夫は、「反倫理的なのは必ずも排撃はしないが、こういう風俗小説一般を文芸として最も低級なものと見ている上、この作者の鋭敏げな時代感覚もジャナリストや興行者の域を出ず、決して文学者のものではないと思ったし、またこの作品から作者の美的節度の欠如を見て最も嫌悪を禁じ得なかった」とし^[6]、「これでもかこれでもかと厚かましく押しつけ説き立てる作者の態度を卑しいと思ったものである。そうして僕は芸術にあっては巧拙よりも作品の品格の高下を重大視している。僕にとって何の取柄もない『太陽の季節』を人々が当選させるという多数決に対して、僕にはそれに反対する多くの理由はあってもこれを阻止する権限も能力もない」と投げやりになりながら、「僕はまたしても小谷剛を世に送るのかとその経過を傍観しながらも、これに感心したとあっては恥しいから僕は選者でもこの当選には連帯責任は負わないよと念を押し宣言して置いた」と批判している^[6]。

宇野浩二は、「読みつづけてゆくうちに、私の気もちは、しだいに、索然として来た、味気なくなって来た」とし、「仮に新奇な作品としても、しいて意地わるく云えば、一種の下らぬ通俗小説であり、又、作者が、あたかも時代に（あるいはジャナリズム）に迎合するように、（中略）〈拳闘〉を取り入れたり、ほしいままな〈性〉の遊戯を出来るだけ淫猥に露骨に、（中略）書きあらわしたり、しているからである」と批判している^[6]。

『太陽の季節』は発表当時、新しい風俗として話題作となり、賛否両論で文壇を賑わせたが^[1]、文学的な観点からの本格的な論究はあまり多くはない。この件について、奥野健男は文庫版の解説の中で「既成の文学者たちが、先入観を持ってこの作品を否定的に眺め、まともに取り上げようとしなかったため」と分析している^[9]。「新しい風俗」とされたことについても奥野は「このような風俗は昔から避暑地にはざらに転がっていた。ただ世間も作家もそれを知らなかっただけ」としている^[9]。

山本健吉は、「スポーツ青年の無道徳な生態」を描いた『太陽の季節』について、以下のように評している^[10]。

これはたいへん魅力に富んだ小説だが、現代小説の行動性は、このような思考停止の状態においてしか、現われないのであろうか。似たような青年を描いても、三島は彼の抱いている小説美学の必然として現われてくるが、この小説では、完全に風俗小説的な場に風化している。そしてそれを、深刻に意味づけようとする作者の試みが、宙に浮いている。 — 山本健吉「文芸時評」^[10]

村松剛は、三島由紀夫の『沈める滝』のドライ青年の主人公・昇が、その3か月後発表の『太陽の季節』の主人公の先駆的存在となっているとし、三島の文体が石原に影響したことを指摘している^[11]。

『太陽の季節』が発表された時期、三島由紀夫は随筆の中で、学生や学校を卒業したばかりの人の中にもいる「通人」が、その知識を披露する時に能弁になり、無意識に「不自然な老い」を装う傾向となり、かつて自分自身も「学生文学通的文章」を書いていたため、そういった「若い趣味人」の文章に出会うと恥ずかしい思いがあると語り^[12]、「学生にふさはしい趣味は、おそらくスポーツだけであらう。そして学生にふさはしい文章は、その清潔さにおいて、アスリート的文章だけであらう。どんなに華美な衣裳をつけてゐても、下には健康な筋骨が、見え隠れしてゐなくてはならない」と考察しながら、「最近私は、『太陽の季節』といふ学生拳闘選手のことを書いた若い人の小説を読んだ。よしあしは別にして、一等私にとつて残念であつたことは、かうした題材が、本質的にまるで反対の文章、学生文学通の文章で、書かれてゐたことであつた」と評している^{[12][注釈 1]}。

また『太陽の季節』発表5年後に三島はこれを本格解説し、あらためて読み返すと、多くのスキャンダルを捲き起した作品にもかかわらず、「純潔な少年小説」、「古典的な恋愛小説」としてしか読めないことに驚いたとし、「『太陽の季節』の性的無恥は、別の羞恥心にとつて代られ、その徹底したフランクネスは別の虚栄心にとつて代られ、その悪行は別の正義感にとつて代られ、一つの価値の破壊は別の価値の肯定に終つてゐる。この作品のさういふ逆説的性格が、ほとんど作者の宿命をまで暗示してゐる点に、『太陽の季節』の優れた特徴がある」と評しながら^[14]、極度に「〈愛〉といふ観念」を怖れる竜哉は、「〈愛〉といふ観念」に奉仕するため恋愛をする「ロマンチック文学の恋人たち」とは逆だが、それはオクターヴ（スタンダールの『アルマンス』の主人公）が不能のために「〈愛〉といふ観念」を怖れるのと同様、男女関係の進行過程に、「いやでも〈愛〉が顔を出さなければならぬといふ強迫観念」を読者に与え、それは一般的な恋愛小説の主人公が「〈心ならずも〉愛するにいたるサスペンス」と同じで、『太陽の季節』では、「英子の死」により、「〈愛〉はあからさまにその顔を現はす」と説明し、「ここに小説家の工みがあるけれど、こんな救ひのために、『太陽の季節』は作品として本質的な恐怖をもたらさない」とし、その代りに竜哉の「たえざる恐怖」が深い印象を与えると解説している^[14]。

また、一定の系列がある「竜哉の恐怖の対象」は、「情熱の必然的な帰結である退屈な人生」と、「情熱が必然的な帰結を辿らなかつたときの、人生と共に永い悔恨」の二つで、「この二つのどちらか一つを、人は選ぶやうに宿命づけられてゐる」と三島は説明し^[14]、『太陽の季節』が「夏の短かいさかりのやうな強烈で迅速な印象」を与えたのは、この二つの「恐怖」に対する青年層の共感があり、象徴的意味を看取したためで、竜哉が「〈愛〉の観念の純粋性」を救うためには、「愛の対象」（英子）が死に、竜哉自身は「悔恨」に沈まなければならず、竜哉が「〈愛〉の観念」を全面的に受け入れるなら、「世俗に屈服」し、古い慣習的な象徴であるところの〈丹前をはだけ〉て子供を抱かなければならないという、「観念的な図式」が明確に作品に示されていると解説している^[14]。また、作者・石原が意図した、その観念的図式の構成とは無関係に、竜哉が別の顔を見せる細部の美しい挿話について、以下のように評している^[14]。

この作品そのものよりも、この物語が水溜りにうかんだ油の虹のやうに光彩を放つてゐるとすれば、その水溜りのはうで人を感動させたのだとも言へよう。従つて、この小説にちらりと顔を出す、最も美しい水溜りの一部は、固い腹筋を誇る父の腹にパンチをくらはして血を吐かせ、その償ひに自分のめちやくちやにされた顔を示し、しかもそれが生温かい肉親の心配をしか呼び起さぬのを見て失望する竜哉の別の肖像画である。志賀直哉氏の「和解」以来、かういふ美しい父子の場面は、あまり描かれたことがなかつた。 — 三島由紀夫「解説」（『新鋭文学叢書8・石原慎太郎集』）^[14]

さらに三島は、『太陽の季節』はスキャンダラスどころか、「つつましい羞恥にみちた小説」ではないかと提起し、障子紙を破って突き出される男根の場面も、「中年の図々しい男なら、そのまま障子をあけて全身をあらはす筈」だとし、英子の愛に素直になれない竜哉の「羞恥」について以下のように解説している^[14]。

ひたすら感情のバランス・シートの帳尻を合はせることに熱中し、恋愛の力学的操作に夢中になり、たえず自分の心をいつはり、素直さに敵対し、自分の情念のゆるみを警戒するのは、ストイシズムの別のあらはれにすぎないではないか? 恋をごまかす優雅な冷たい身振の代りに、恋をごまかす冷たい無駄な性行為をくりかへすのは、結局、或る純粋な感情のときめきを描くために、ロマンチックの作者が扇や月光を使つたやうに、扇の代りに性行為を使つただけではなからうか?……これだけ性的能力を誇示した小説にもかかはらず、この主題が奇妙にスタンダールの不能者を扱つた小説と似てゐるのは偶然ではない。 — 三島由紀夫「解説」（『新鋭文学叢書8・石原慎太郎集』）^[14]

そして、その「〈愛〉の不可能と〈現実〉との関はり合ひ」という石原の「もつとも大切な主題」は、のちに発展して秀作『亀裂』を生むと三島は解説している^[14]。

中森明夫は、『太陽の季節』の主人公・竜哉の「心性」は、「〈おたく〉（個に自閉して、他者性を欠いた心性のありようの総体）」の「メンタリティー」と極めて近く、それはいわば、「もてる〈おたく〉、アクティブな〈おたく族〉」と呼べるかもしれないとし^[15]、「〈おたく〉の誕生は豊かな社会―すべて（物質的に）満たされている、ゆえに個に引きこもり、他者性を欠いて、決して（精神的に）満たされることのない社会―という存在条件が不可欠」であるゆえに、「『太陽の季節』の主人公の心性と存在環境は、〈おたく〉の誕生に三十年は先行していたとも言える」と考察している^[15]。また中森は、オウム真理教による地下鉄サリン事件（「おたく世代のテロ犯罪」とも呼ばれた）の、「すべて満たされている、ゆえに変化のない日常の息苦しさに耐えられず、世界破壊を夢見る若者たちが現れる―という透視図」は、1950年代後半の石原慎太郎の『亀裂』と、三島由紀夫の『鏡子の家』、1960年のフェデリコ・フェリーニ監督の『甘い生活』にすでに先見的に描かれていたと分析している^[15]。

『太陽の季節』の芥川賞受賞を受けて『週刊東京』誌で行なわれた石原慎太郎と大宅壮一の対談で、大宅が「太陽族」との言葉を用いたことから、特に夏の伊豆〜湘南の海辺や上高地で無秩序な行動をとる享楽的な若者（慎太郎刈りにサングラス、アロハシャツの格好をした男性の不良集団）のことを指す言葉として流行語化した^[16][17]。なおアロハシャツとサングラスは以前のアロハ族（アプレ族）より引き継がれている^[18]。

なお太陽族の女性はスカートやワンピースの下にペチコートを履いた落下傘スタイルとなっており^[18][19]、こちらもアプレ族の延長となっていたとされる^[18]。

また、本作の映画化に続き制作された、同じく石原慎太郎原作の『処刑の部屋』（1956年6月公開）、『狂った果実』（1956年7月公開）を「太陽族映画」と称して、未成年者の観覧を禁止するなどの自主規制が各地で実施され^[20]、社会現象ともなった。この「太陽族映画」規制の問題は、映画業界以外の第三者を加えた、現在の映画倫理委員会（映倫）が作られるきっかけとなった。

規制の背景として「太陽族映画」を観て影響を受けたとして、青少年が強姦や暴行、不健全性的行為など様々な事件を起こし社会問題化した^[21] ことが挙げられる。

太陽の季節
監督	古川卓巳
脚本	古川卓巳
原作	石原慎太郎
製作	水の江滝子
出演者	南田洋子、長門裕之、石原裕次郎
音楽	佐藤勝
撮影	伊佐山三郎
編集	辻井正則
配給	日活
公開	1956年5月17日
上映時間	89分
製作国	日本
言語	日本語
配給収入	1億8564万円[22]
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ポータル 映画

1956年（昭和31年）の日活作品。ストーリーは原作にほぼ忠実。なお、原作者の弟である石原裕次郎が脇役として出演しており、これがデビュー作であった。裕次郎はもともと原作に登場する文化風俗などを兄に代わってアドバイスする考証スタッフとして関わっていたが、役者の数が足りなくなったため急遽出演することになったという。

この映画は、長門裕之と南田洋子が結婚するきっかけともなった。

• 津川竜哉 -長門裕之
• 武田英子 -南田洋子
• 津川道久 -三島耕
• 津川洋一 -清水将夫
• 津川稲代 -坪内美詠子
• 江田 -佐野浅夫
• バンドマスター -岡田眞澄
• 伊豆 -石原裕次郎
• サッカー選手 -石原慎太郎
• 深江章喜

• 監督 -古川卓巳
• 製作 -水の江瀧子
• 音楽 -佐藤勝

• 青春アニメ『太陽の季節』（日本テレビ）
  • 1986年（昭和61年）9月19日 金曜日 19:00 - 19:30
  • 脚本：永原秀一。総監督：黒川文男。演出：石黒昇。音楽：山本純ノ介。製作：本橋浩一。
  • 主題歌：ダ・カーポ「青春は舟」「ため息」（作詞：なかにし礼。作曲：坂田晃一。編曲：島津秀雄）
  • ※ 「アニメ文学館」（全15巻）の第4巻（田中英光『オリンポスの果実』と合わせて）としてビデオ（VHS、DVD）発売。

• 和泉英子 -石田えり
• 津川竜哉 -矢尾一樹
• 津川道久 -森功至
• 江田 -堀内賢雄
• 西村 -西村知道
• 松本 -小野健一
• サリー -横尾まり
• 幸子 -富沢美智恵
• 由紀 -堀越真己

太陽の季節
ジャンル	テレビドラマ
脚本	渡邉睦月 岡本貴也
演出	土井裕泰 吉田健
出演者	滝沢秀明 池脇千鶴 岡田義徳 松本莉緒 高岡蒼佑 松坂慶子
音楽	長谷部徹
エンディング	滝沢秀明「キ・セ・キ」
時代設定	現代
製作
制作	TBS
放送
音声形式	ステレオ放送
放送国・地域	日本
放送期間	2002年7月7日 - 9月15日
放送時間	日曜日21:00 - 21:54
放送枠	東芝日曜劇場
放送分	54分
回数	11
特記事項： 「東芝日曜劇場」の最終作品であり、同枠初のハイビジョン制作作品。
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2002年7月7日から9月15日まで毎週日曜日21:00 - 21:54に、TBS系列の「東芝日曜劇場（現・日曜劇場）」枠で放送された、同枠初のハイビジョン制作作品。

石原の小説から題名と一部の登場人物の名前だけを頂いた物で、内容は全くのオリジナル作品。銀行に融資を打ち切られて自殺に追い込まれた父の仇をとるため、その銀行家の息子からすべてを奪おうとする主人公・竜哉の復讐劇と、交差点で偶然出会った足に障害を持つ少女・英子との切ない恋愛を描く。

このドラマを最後に東芝がスポンサーを降り（2009年10月クールの「JIN-仁-」より、複数スポンサーの一社として復帰）、東芝日曜劇場は「日曜劇場」と名称を変更した。

• 年齢は公式サイトにて^[23]

津川竜哉〈20〉

演 -滝沢秀明（小学生時：薮宏太）

慶徳大学3年生。父は借金を抱えて倒産の末、自殺。以来母親の手で育てられた。竜哉はバイトで家計を助けながら必死で勉強。奨学金を獲得して、都内有数の私立大学・慶徳大学経済学部に進学する。

父は気が優しく、真面目で正義感にあふれていたが、人に騙され、悲惨な最期を迎えた。だからこそ、自分は父のようにはなりたくない。人生の勝ち組になってやる。そう心に誓った竜哉は、自分も裕福な息子だと偽り、慎二ら内部生に近づいていく。

全てを持っている慎二に嫉妬し、慎二の婚約者であり小宮山グループ令嬢の由紀に近づくが、ある日、英子と出会い、自分を理解してくれる彼女に安心感を覚えるようになる。

和泉英子〈20〉

演 -池脇千鶴

ピアニスト・和泉響子の娘として生まれてきた英子。幼いころから響子によるピアノのレッスンを受けたが才能のなさゆえに、ピアニストになることを断念。

そんな英子の楽しみは、家で子供たちにピアノを教えること。そして、作曲をすることだった。そんなある日、竜哉と出会った英子は彼の本来の姿を見抜き、一途に竜哉を愛するようになる。

川野耕平〈20〉

演 -岡田義徳（小学生時：堀沢憲己）

慶徳大学1年生で、大学の駅伝部に所属。竜哉の幼なじみ。唯一竜哉の過去を知る男。

小学生の時、いじめられっ子だった耕平をかばってくれたのが竜哉で、以来二人は無二の親友となるが、中学の途中で耕平は転校してしまう。走ることが好きで、将来ランナーを目指し、駅伝の強い慶徳大学の体育推薦を目指すが失敗。2浪の末、入学した。大学で再会した竜哉は別人のように冷たく、耕平との過去を否定する。

佐原慎二〈20〉

演 -高岡蒼佑

慶徳大学3年生。若葉銀行頭取の次男で仲間内でもナンバーワンの家柄。

世間知らずの苦労知らずで温室育ちゆえ、人を疑うことを知らず、竜哉のことも全く疑うことなく、本当の友達だと思っている。そして、竜哉が由紀を奪おうとしていることにも気付いていない。

小宮山由紀〈20〉

演 -松本莉緒

桜女学院文学部3年生。慎二の幼なじみであり婚約者。小宮山不動産の社長令嬢で成金の一人娘。

慎二から竜哉を紹介され、どこか陰のある、強引な竜哉にどんどん惹かれてゆく。

津川路子〈48〉

演 -宮崎美子

竜哉の母。夫とは恋愛結婚し、幸せな結婚生活を送っていた。しかし、夫が借金を残したまま自殺。

相続放棄した路子は、息子・竜哉を連れて夫と暮らした町を後にして故郷に戻った。以来、女手ひとつで竜哉を育て上げる。

津川伊織

演 -吹越満

竜哉の父。故人。小さなプレス工場を細々と経営していた。家族思いで気が優しく、正義感あふれた理想の父親だった。

しかし、工場の経営に失敗、資金繰りが悪化してしまう。竜哉が小学4年生の時、二人を残して自殺を遂げる。

平野民代〈38〉

演 -高橋ひとみ

和泉家に使える住み込みの家政婦。響子に憧れ、少しでもそばにいたくて和泉家の家政婦を志望した。ゆえに主人の響子には絶対服従である一方、その娘の英子に対しては非常に厳格。

和泉響子〈46〉

演 -松坂慶子

英子の母。かつては注目されたピアニストだったが、最近では世間の辛らつな批評と自分の能力の限界に苦しんでいる。

ストイックな響子が立った一度だけ激しい恋に落ちた。だが、男は響子の元から去っていった。妊娠していた響子はたった一人で子供を産み育てることを決意する。

英子の右足が事故で不自由になってしまったことに責任を感じ、必要以上に過保護になる。

本城直人〈20〉

演 -忍成修吾

慶徳大学3年生。プレイボーイ、かつマメ男。携帯電話のメモリーの9割は女友達の電話番号。官僚の息子で、小学校から、慎二・吉彦・笙子たちとはずっと一緒の学校で学んできた。慎二とは特に仲がよく、唯一リスペクトしている。

しかし、竜哉の登場以降、今まで自分が占めていたポジションに竜哉を置くようになり、嫉妬とも羨みともいえる感情を抱くようになる。

小田切吉彦〈20〉

演 -新井浩文

慶徳大学3年生。大学付属小学校からエスカレーター式に上がってきた内部生。

小田切総合病院・院長の長男で一度は医学部を目指したが、理系科目が苦手で挫折。今も追試を受けてはギリギリパスの繰り返し。慎二や直人は女にモテるのに何故か吉彦だけがモテない。

白川笙子〈20〉

演 -石橋けい

慶徳大学3年生。大学付属小学校からエスカレーター式に上がってきた内部生。

ホテル王の一人娘で、プライドが高く独特の特権意識を持っている。慎二たちとは、男女の関係を超えた仲間意識を持っている。

大森隆夫〈19〉

演 -森本亮治

慶徳大学一年生。駅伝部に所属し、日々練習に励んでいる。

浅野哲也〈19〉

演 - 平田竜也

慶徳大学一年生。駅伝部に所属し、日々練習に励んでいる。

内田太一〈19〉

演 - 小野健太郎

慶徳大学一年生。駅伝部に所属し、日々練習に励んでいる。

上島利久〈27〉

演 -大倉孝二

慶徳大学駅伝部の熱血コーチ。一年生の強化訓練担当。

慶徳大学のOBで、箱根駅伝に出場した経験を持つ。夢は「慶徳大学黄金期の復活」。幽霊部員である竜哉の才能を見抜く。

小宮山亮三〈60〉

演 -浜田晃

小宮山不動産社長。由紀の父。由紀のことを溺愛している。

町の小さな店舗から、一代で財を成した日本有数の総合デベロッパーに育て上げた平民上がりの叩き上げ。全て自ら決めてしまう成金のワンマン社長。そのワンマン体質と単純な性格が社内にはびこり、それが最近の業績悪化につながっている。

折原要〈41〉

演 -遠藤憲一

亮三が経営する小宮山不動産の事業部長。「湾岸再開発プロジェクト」の陣頭指揮に当たっている。

社長に能力を買われ、快調にキャリアを伸ばしてきた。実力で全てつかみ、今の地位を獲得してきた。そんなある日、昔の自分と同じ目をした青年・竜哉と出会う。

橘医師〈35〉

演 -深江卓次

英子の担当医で十年以上英子を診ている。

村山奈美

演 - 岩下貴子

桜井あゆな〈12〉

演 -柳英里紗

英子が教えるピアノ教室の生徒。響子と民代のことは苦手。

沢木マネージャー〈30〉

演 -乃木涼介

響子のマネージャー。ピアニストとしての響子の人気の低下に焦りを感じている。

柴田聖美〈20〉

演 - 石田理恵

桜女学院大学3年生で由紀の友だち。

安藤はるか〈20〉

演 -松本まりか

桜女学院大学3年生で由紀の友だち。

藤枝

演 -森下哲夫

樋口透

演 -池田努

佐原恒夫

演 -浅沼晋平

佐原良江

演 -木村翠

美佐子

演 -大島蓉子

• 脚本 -渡邉睦月、岡本貴也
• 音楽 -長谷部徹
• 演出 -土井裕泰、吉田健、梶原紀尚、加藤新
• 主題歌 - 滝沢秀明「キ・セ・キ」
• スタントコーディネート -釼持誠
• 松坂慶子 衣装デザイン -渡辺雪三郎

• 第34回ザテレビジョンドラマアカデミー賞^[24][25]
  • 主演男優賞（滝沢秀明）
  • 助演女優賞（池脇千鶴）
  • タイトルバック賞（髙田弘隆）

表 話 編 歴 TBS系列東芝日曜劇場→日曜劇場（21時台）
東芝日曜劇場（連ドラに転換後） （1993年4月 - 2002年9月）	1993年 丘の上の向日葵 課長サンの厄年 カミさんの悪口 1994年 スウィート・ホーム ボクの就職 オトコの居場所 お兄ちゃんの選択 1995年 カミさんの悪口2 きのうの敵は今日も敵 パパ・サヴァイバル 輝け隣太郎 1996年 冠婚葬祭部長 その気になるまで ふたりのシーソーゲーム Dear ウーマン 1997年 メロディ 理想の上司 オトナの男 ベストパートナー 1998年 まかせてダーリン カミさんなんかこわくない 海まで5分 なにさまっ! 1999年 サラリーマン金太郎 グッドニュース ザ・ドクター ヤマダ一家の辛抱 2000年 ビューティフルライフ サラリーマン金太郎2 催眠 オヤジぃ。 2001年 白い影 Love Story 恋がしたい恋がしたい恋がしたい ガッコの先生 2002年 サラリーマン金太郎3 ヨイショの男 太陽の季節
日曜劇場 （2002年10月 - ）	2002年 おとうさん 2003年 GOOD LUCK!! 笑顔の法則 元カレ 末っ子長男姉三人 2004年 砂の器 オレンジデイズ 逃亡者 RUNAWAY 夫婦。 2005年 Mの悲劇 あいくるしい いま、会いにゆきます 恋の時間 2006年 輪舞曲 おいしいプロポーズ 誰よりもママを愛す 鉄板少女アカネ!! 2007年 華麗なる一族 冗談じゃない! パパとムスメの7日間（舘ひろし版） ハタチの恋人 2008年 佐々木夫妻の仁義なき戦い 猟奇的な彼女 Tomorrow〜陽はまたのぼる〜 SCANDAL 2009年 本日も晴れ。異状なし ぼくの妹 官僚たちの夏 JIN-仁-（第1期） 2010年 特上カバチ!! 新参者 GM〜踊れドクター 獣医ドリトル 2011年 冬のサクラ JIN-仁- 完結編（第2期） 華和家の四姉妹 南極大陸 2012年 運命の人 ATARU サマーレスキュー〜天空の診療所〜 MONSTERS 2013年 とんび 空飛ぶ広報室 半沢直樹（2013年版） 安堂ロイド〜A.I. knows LOVE?〜 2014年 S -最後の警官- ルーズヴェルト・ゲーム おやじの背中 ごめんね青春! 2015年 流星ワゴン 天皇の料理番 ナポレオンの村 下町ロケット（2015年版） 2016年 家族ノカタチ 99.9-刑事専門弁護士-（SEASON I） 仰げば尊し IQ246〜華麗なる事件簿〜 2017年 A LIFE〜愛しき人〜 小さな巨人 ごめん、愛してる 陸王 2018年 99.9-刑事専門弁護士-（SEASON II） ブラックペアン（シーズン1） この世界の片隅に 下町ロケット（2018年版） 2019年 グッドワイフ 集団左遷!! ノーサイド・ゲーム グランメゾン東京 2020年 テセウスの船 半沢直樹（2020年版） 危険なビーナス 2021年 天国と地獄〜サイコな2人〜 ドラゴン桜（第2シリーズ） TOKYO MER〜走る緊急救命室〜 日本沈没-希望のひと- 2022年 DCU マイファミリー オールドルーキー アトムの童 2023年 Get Ready! ラストマン-全盲の捜査官- VIVANT 下剋上球児 2024年 さよならマエストロ〜父と私のアパッシオナート〜 アンチヒーロー ブラックペアン（シーズン2） 海に眠るダイヤモンド 2025年 御上先生 キャスター 19番目のカルテ ザ・ロイヤルファミリー
関連項目	TBS 東芝（一社提供時代のスポンサー）
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この節の加筆が望まれています。

1981年にはサザンオールスターズがこの作品に由来する名前のアルバム『ステレオ太陽族』をリリースし^[26]、1987年には荻野目洋子が『湾岸太陽族』をリリースした^[27]。

また2012年（平成24年）11月13日に設立された『太陽の党』は石原慎太郎前東京都知事がたちあがれ日本を改組する形で旗揚げした政党で、この作品にちなんで命名された。

• 『石原慎太郎の文学9 短篇集I』（付録・解説中森明夫）（文藝春秋、2007年）
• 『決定版三島由紀夫全集第31巻・評論6』（新潮社、2003年）
• 『決定版 三島由紀夫全集第40巻・対談2』（新潮社、2004年）
• 栗原裕一郎・豊崎由美『石原慎太郎を読んでみた』（原書房、2013年）
• 佐野眞一『てっぺん野郎―本人も知らなかった石原慎太郎』（講談社、2003年）
• 山本健吉『文芸時評』（河出書房新社、1969年）
• 奥野建男 (解説)『石原慎太郎 太陽の季節』新潮文庫、1957年。 

• 表現の自主規制
• 津川雅彦 - 石原慎太郎が当小説のメインキャラクター津川竜哉から芸名をつけた。また、映画でその津川竜哉役を演じた長門裕之の弟でもある。
• 幕末太陽傳
• 慎太郎刈り

• 芥川賞-選評の概要-第34回 -ウェイバックマシン（2011年9月11日アーカイブ分）
• - 石原裕次郎専科 - -ウェイバックマシン（2019年1月1日アーカイブ分）
• － 石原裕次郎専科 － 太陽の季節 -ウェイバックマシン（2019年1月1日アーカイブ分）
• 太陽の季節 -allcinema
• 太陽の季節 -KINENOTE
• 太陽の季節 -MOVIE WALKER PRESS
• 太陽の季節 -映画.com
• 太陽の季節 -IMDb（英語）
• 日曜劇場「太陽の季節」 -ウェイバックマシン（2002年10月10日アーカイブ分） - TBS

表 話 編 歴 　第34回芥川龍之介賞
1930年代 - 1950年代（第1回 - 第42回） 1930年代 第1回石川達三「蒼氓」 第2回 該当作品なし 第3回小田嶽夫「城外」/鶴田知也「コシャマイン記」 第4回石川淳「普賢」/冨澤有爲男「地中海」 第5回尾崎一雄「暢気眼鏡」他 第6回火野葦平「糞尿譚」 第7回中山義秀「厚物咲」 第8回中里恒子「乗合馬車」他 第9回半田義之「鶏騒動」/長谷健「あさくさの子供」 第10回寒川光太郎「密獵者」 1940年代 第11回高木卓「歌と門の盾」 第12回櫻田常久「平賀源内」 第13回多田裕計「長江デルタ」 第14回芝木好子「青果の市」 第15回 該当作品なし 第16回倉光俊夫「連絡員」 第17回石塚喜久三「纏足の頃」 第18回東野邊薫「和紙」 第19回八木義徳「劉廣福」/小尾十三「登攀」 第20回清水基吉「雁立」 第21回由起しげ子「本の話」/小谷剛「確証」 第22回井上靖「闘牛」「猟銃」 1950年代 第23回辻亮一「異邦人」 第24回 該当作品なし 第25回安部公房「壁　S・カルマ氏の犯罪」/石川利光「春の草」他 第26回堀田善衛「広場の孤独」「漢奸」他 第27回 該当作品なし 第28回五味康祐「喪神」/松本清張「或る『小倉日記』伝」 第29回安岡章太郎「悪い仲間・陰気な愉しみ」 第30回 該当作品なし 第31回吉行淳之介「驟雨」他 第32回小島信夫「アメリカン・スクール」/庄野潤三「プールサイド小景」 第33回遠藤周作「白い人」 第34回石原慎太郎「太陽の季節」 第35回近藤啓太郎「海人舟」 第36回 該当作品なし 第37回菊村到「硫黄島」 第38回開高健「裸の王様」 第39回大江健三郎「飼育」 第40回 該当作品なし 第41回斯波四郎「山塔」 第42回 該当作品なし
1960年代 - 1970年代（第43回 - 第82回） 1960年代 第43回北杜夫「夜と霧の隅で」 第44回三浦哲郎「忍ぶ川」 第45回 該当作品なし 第46回宇能鴻一郎「鯨神」 第47回川村晃「美談の出発」 第48回 該当作品なし 第49回後藤紀一「少年の橋」/河野多惠子「蟹」 第50回田辺聖子「感傷旅行 センチメンタル・ジャーニィ」 第51回柴田翔「されどわれらが日々──」 第52回 該当作品なし 第53回津村節子「玩具」 第54回高井有一「北の河」 第55回 該当作品なし 第56回丸山健二「夏の流れ」 第57回大城立裕「カクテル・パーティー」 第58回柏原兵三「徳山道助の帰郷」 第59回丸谷才一「年の残り」/大庭みな子「三匹の蟹」 第60回 該当作品なし 第61回庄司薫「赤頭巾ちゃん気をつけて」/田久保英夫「深い河」 第62回清岡卓行「アカシヤの大連」 1970年代 第63回吉田知子「無明長夜」/古山高麗雄「プレオー8の夜明け」 第64回古井由吉「杳子」 第65回 該当作品なし 第66回李恢成「砧をうつ女」/東峰夫「オキナワの少年」 第67回畑山博「いつか汽笛を鳴らして」/宮原昭夫「誰かが触った」 第68回山本道子 「ベティさんの庭」/郷静子「れくいえむ」 第69回三木卓「鶸」 第70回野呂邦暢「草のつるぎ」/森敦「月山」 第71回 該当作品なし 第72回日野啓三「あの夕陽」/阪田寛夫「土の器」 第73回林京子「祭りの場」 第74回中上健次「岬」/岡松和夫「志賀島」 第75回村上龍「限りなく透明に近いブルー」 第76回 該当作品なし 第77回三田誠広「僕って何」/池田満寿夫「エーゲ海に捧ぐ」 第78回宮本輝「螢川」/高城修三 「榧の木祭り」 第79回高橋揆一郎「伸予」/高橋三千綱「九月の空」 第80回 該当作品なし 第81回重兼芳子「やまあいの煙」/青野聰「愚者の夜」 第82回森禮子「モッキングバードのいる町」
1980年代 - 1990年代（第83回 - 第122回） 1980年代 第83回 該当作品なし 第84回尾辻克彦「父が消えた」 第85回吉行理恵「小さな貴婦人」 第86回 該当作品なし 第87回 該当作品なし 第88回加藤幸子 「夢の壁」/唐十郎「佐川君からの手紙」 第89回 該当作品なし 第90回笠原淳「杢二の世界」/髙樹のぶ子「光抱く友よ」 第91回 該当作品なし 第92回木崎さと子「青桐」 第93回 該当作品なし 第94回米谷ふみ子「過越しの祭」 第95回 該当作品なし 第96回 該当作品なし 第97回村田喜代子「鍋の中」 第98回池澤夏樹「スティル・ライフ」/三浦清宏「長男の出家」 第99回新井満 「尋ね人の時間」 第100回南木佳士「ダイヤモンドダスト」/李良枝「由煕」 第101回 該当作品なし 第102回大岡玲「表層生活」/瀧澤美恵子「ネコババのいる町で」 1990年代 第103回辻原登「村の名前」 第104回小川洋子「妊娠カレンダー」 第105回辺見庸「自動起床装置」/荻野アンナ「背負い水」 第106回松村栄子「至高聖所アバトーン」 第107回藤原智美「運転士」 第108回多和田葉子「犬婿入り」 第109回吉目木晴彦「寂寥郊野」 第110回奥泉光「石の来歴」 第111回室井光広「おどるでく」/笙野頼子「タイムスリップ・コンビナート」 第112回 該当作品なし 第113回保坂和志「この人の閾」 第114回又吉栄喜「豚の報い」 第115回川上弘美「蛇を踏む」 第116回辻仁成「海峡の光」/柳美里「家族シネマ」 第117回目取真俊「水滴」 第118回 該当作品なし 第119回花村萬月「ゲルマニウムの夜」/藤沢周「ブエノスアイレス午前零時」 第120回平野啓一郎「日蝕」 第121回 該当作品なし 第122回玄月「蔭の棲みか」/藤野千夜「夏の約束」
2000年代 - 2010年代（第123回 - 第162回） 2000年代 第123回町田康「きれぎれ」/松浦寿輝「花腐し」 第124回青来有一「聖水」/堀江敏幸「熊の敷石」 第125回玄侑宗久「中陰の花」 第126回長嶋有「猛スピードで母は」 第127回吉田修一「パーク・ライフ」 第128回大道珠貴「しょっぱいドライブ」 第129回吉村萬壱「ハリガネムシ」 第130回金原ひとみ「蛇にピアス」/綿矢りさ「蹴りたい背中」 第131回モブ・ノリオ「介護入門」 第132回阿部和重「グランド・フィナーレ」 第133回中村文則「土の中の子供」 第134回絲山秋子「沖で待つ」 第135回伊藤たかみ「八月の路上に捨てる」 第136回青山七恵「ひとり日和」 第137回諏訪哲史「アサッテの人」 第138回川上未映子「乳と卵」 第139回楊逸「時が滲む朝」 第140回津村記久子「ポトスライムの舟」 第141回磯﨑憲一郎「終の住処」 第142回 該当作品なし 2010年代 第143回赤染晶子「乙女の密告」 第144回朝吹真理子「きことわ」/西村賢太「苦役列車」 第145回 該当作品なし 第146回円城塔「道化師の蝶」/田中慎弥「共喰い」 第147回鹿島田真希「冥土めぐり」 第148回黒田夏子「abさんご」 第149回藤野可織「爪と目」 第150回小山田浩子「穴」 第151回柴崎友香「春の庭」 第152回小野正嗣「九年前の祈り」 第153回羽田圭介「スクラップ・アンド・ビルド」/又吉直樹「火花」 第154回滝口悠生「死んでいない者」/本谷有希子「異類婚姻譚」 第155回村田沙耶香「コンビニ人間」 第156回山下澄人「しんせかい」 第157回沼田真佑「影裏」 第158回石井遊佳「百年泥」/若竹千佐子「おらおらでひとりいぐも」 第159回高橋弘希「送り火」 第160回上田岳弘「ニムロッド」/町屋良平「1R1分34秒」 第161回今村夏子「むらさきのスカートの女」 第162回古川真人「背高泡立草」
2020年代 - 2030年代（第163回 - ） 2020年代 第163回高山羽根子「首里の馬」/遠野遥「破局」 第164回宇佐見りん「推し、燃ゆ」 第165回石沢麻依「貝に続く場所にて」/李琴峰「彼岸花が咲く島」 第166回砂川文次「ブラックボックス」 第167回高瀬隼子「おいしいごはんが食べられますように」 第168回井戸川射子「この世の喜びよ」/佐藤厚志「荒地の家族」 第169回市川沙央「ハンチバック」 第170回九段理江「東京都同情塔」 第171回朝比奈秋「サンショウウオの四十九日」/松永K三蔵「バリ山行」 第172回安堂ホセ「DTOPIA」/鈴木結生「ゲーテはすべてを言った」 第173回 該当作品なし
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