Si definiscetipografia (dalgreco anticoτύπος?,týpos, "impronta" eγράφειν,gráphein, "scrivere") l'insieme dei processi dicomposizione estampa effettuati mediante l'uso di matrici in rilievo composte dicaratteri mobili o dicliché inchiostrati. Per estensione, il termine indica anche l'officina in cui tale attività viene esplicata, e l'attività artigianale oindustriale connessa.
I primi sistemi distampa a caratteri mobili furono ideati in Cina:Bi Sheng (traslitterato in passato come Pi Sheng) costruì poco dopo il 1040 dei caratteri di terracotta che venivano assmemblati per costruire la pagina di testo, e intorno al 1300 Wang Zhen introdusse caratteri in legno.[1] Entrambi i sistemi ebbero però una vita breve, perché non era possibile produrre molte copie di un testo senza che i fragili caratteri si deteriorassero; Cina e Corea cominciarono a utilizzare caratteri mobili in bronzo solo a partire dal 1490 conHua Sui.[2]
L'invenzione della stampa a caratteri mobili è però generalmente attribuita al tedescoJohann Gutenberg, seppure contemporaneamente a lui anche stampatori tedeschi, boemi, italiani (Panfilo Castaldi) e olandesi stessero lavorando nella medesima direzione. In ogni caso, Gutenberg, in società con il banchiereJohann Fust e con l'aiuto diPeter Schöffer (copista e calligrafo), stampa tra il1448 e il1454 aMagonza il primolibro con questa tecnica. Si tratta della celebreBibbia a 42 linee (dal numero delle linee di testo che compongono ogni pagina) che viene messa in vendita aFrancoforte sul Meno nel1455.
La tecnica di Gutenberg consiste nell'allineare itipi (cubetti metallici di sezione variabile, su ciascuno dei quali compare in rilievo a rovescio un carattere) assemblandoli in linee, e unire queste creando le pagine complete di testo. Ogni matrice relativa ad una pagina viene quindi inchiostrata e successivamente stampata con un torchio pressore. I libri pubblicati dall'invenzione della stampa sino alla fine del Quattrocento si chiamanoincunaboli (dal latinoin cuna, cioè "in culla, in fasce")[3].
Grazie alla mobilità dei collaboratori di Gutenberg e Schöffer, nell'arco di circa un decennio la nuova tecnica si diffonde nelle varie città europee. Il primo libro stampato in Italia di cui si abbia notizia fu tirato nel monastero diSubiaco. Qui si registra nel1464 la presenza diArnold Pannartz eKonrad Sweynheim, i quali, successivamente, si trasferiscono aRoma. ABondeno, nella BassaFerrarese, si segnala nel 1463 la stipula di un accordo tra il tedesco Ulrico Pursmid e l'allora cappellano della pieve donPaolo Moerich, entrambi ospiti del parroco don Francesco da Fiesso. Tale fatto induce a ritenere come, nell'Italia del secondo Quattrocento, «il reticolo di centri con una certa animazione culturale anche se nel nostro caso, per opera di apporti teutonici fu forse più fitto di quanto finora non consti»[4].
Tipografia diFrancoforte sul Meno (1568).La più antica immagine a stampa, oggi conosciuta, di una tipografia europea con le tecniche di Gutenberg venne prodotta da Matthias Huss aLione nel 1499; è una figura allegorica medievale rappresentante unadanza macabra particolare: mostra varie persone in una tipografia con degli scheletri.[5]
In Italia la nuova tecnica di stampa si diffonde rapidamente. In particolare, aVenezia i primi stampatori compaiono nel1469 e portano la città a diventare il più importante centro europeo del libro a stampa; qui nella prima metà del XVI secolo vengono prodotti quasi la metà dei libri stampati in Italia. È proprio a Venezia che nel1501Aldo Manuzio pubblica i suoienchiridia (libri tascabili), classici latini senza note e senza commento, realizzati con caratteri leggermente piegati a destra, disegnati dal bologneseFrancesco Griffo: è la nascita delcorsivo. Il tedesco diMagonzaJohannes Numeister (allievo di Gutenberg) impiantò aFoligno una tipografia stampando nel1470 ilDe bello Italico adversus Gothos diLeonardo Bruni. Nel1472, sempre a Foligno, venne stampata dallo stesso Numeister e daEvangelista Angelini[6][7] laDivina Commedia. Nel1481Adamo da Rottweil, un altro allievo e collaboratore diJohann Gutenberg, ottenne il permesso di esercitare l'attività di stampatore all'Aquila. Tra i tedeschi che hanno operato a Venezia si ricordaVindelino da Spira.
Se i primiincunaboli cercano di presentarsi, per forma dei caratteri, disposizione generale e uso di abbreviazioni, proprio come i manoscritti, nelXVI secolo l'editoria comincia ad essere un'industria matura e si sforza di affrancarsi dall'eredità del passato. Così le righe si spaziano, i caratteri si riducono di dimensioni («corpo»), le abbreviazioni cadono in disuso e, in generale, la presentazione dei testi mira quindi alla leggibilità. Così, nel Settecento,John Baskerville,François Ambroise Didot e l'italianoGiambattista Bodoni, che lavora alla stamperia ducale diParma, introducono nuovi caratteri ispirati a rigorose proporzioni geometriche.
Con laRivoluzione industriale delXIX secolo anche lo sviluppo tecnologico della tipografia compie notevoli progressi. All'inizio del secolo la pressa in legno, rimasta virtualmente immutata dai tempi di Gutenberg, viene sostituita dalla pressa con struttura di metallo e viene introdotta lastereotipia, cioè il procedimento di riproduzione della forma della pagina già composta mediante calco su lastra metallica attraverso una pressione piana (tipografia a platina). Nel1796,Alois Senefelder introduce lalitografia.
Nel1798,Louis Nicolas Robert alle dipendenze della cartiera degli stampatoripariginiDidot, costruisce la «macchina continua», con la quale diviene possibile fabbricare un foglio continuo di carta e incrementare in questo modo la velocità di produzione. Nello stesso periodo, l'aumento della richiesta porta all'introduzione della carta a base di pasta di legno, in alternativa a quella prodotta dagli stracci, più costosi e difficili da reperire. La nuova carta trattata chimicamente risulta però poco durevole: nel corso di pochi decenni tende ad ingiallire e a sfaldarsi e molti testi stampati dall'inizio delXIX secolo minacciano di ridursi in pezzi illeggibili.
La pressa da stampa di König e Bauer (1814).
La prima pressa piano-cilindrica a vapore è realizzata nel1814 dai tedeschiFriedrich König (1774-1833) e Andreas Bauer per ilTimes diLondra; questa tecnica permette di aumentare la capacità di stampa da 300 a 1 100 copie all'ora. Sempre alTimes, viene introdotta pochi anni dopo, nel1828, la macchina «a quattro cilindri» verticali realizzata da Augustus Applegath ed E. Cowper, in grado di produrre fino a 5 000 copie all'ora. In questi stessi anni si mise in evidenza il piacentinoAntonio Farina che realizzò il carattere tipografico più piccolo che sia mai stato inciso: un microscopico due punti, sul corpo di tre punti.
La produzione industriale della carta inizia alla metà del secolo. In quel periodosi mise in evidenza[Che cosa ha fatto?] il tipografo statunitenseTheodore Low De Vinne. Due invenzioni che sicuramente hanno rivoluzionato il mondo dell'editoria permettendo di stampare velocemente e a colori sono la rotativa, una macchina in grado di stampare migliaia di copie all'ora su un nastro continuo di carta bianca, e la stampa a quattro colori detta quadricromiaciano-magenta:
la prima si deve allo statunitenseRichard March Hoe nel1843[8], che la brevettò nel1847[9].Auguste Hippolyte Marinoni, francese di origine italiana, inventò un processo mediante il quale la macchina stampava contemporaneamente su recto e verso del foglio[10].
la seconda si deve ancora a Marinoni, che scoprì che combinando ciano (azzurro), magenta (rosso) e giallo si può ottenere qualsiasi tinta. Ogni elemento della macchina sovrappone il suo colore agli altri così alla fine l'immagine stampata ha tutte le tinte e le sfumature desiderate.
I primi esperimenti dicomposizione meccanica portano nel1886 alla realizzazione, da parte dell'americano (nato in Germania)Ottmar Mergenthaler, dellaLinotype (fusione di intere righe già composte) e successivamente nel1889 alla Monotype realizzata daTolbert Lanston, che inventa un procedimento basato sulla fusione non delle righe ma dei singoli caratteri). La parte meccanica delle tecnologia della stampa subirà poi solo piccoli cambiamenti, fino all'introduzione della stampaOffset nel1960. Sempre alla fine dell'Ottocento diventa standard l'utilizzo di carta dacellulosa[11].
Macchina monotipo.Stampa mediante una macchina rotativa.
La crescita degli strumenti informatici comporta profondi cambiamenti anche alla tipografia e porta alla nascita, negli anni settanta, della cosiddettaeditoria elettronica. Le grandi apparecchiature per la stampa industriale vengono dotate di sistemi elettronici di controllo. Per la composizione delle pagine vengono resi disponibili sistemi che consentono di redigere da tastiera documenti che vengono automaticamente organizzati in linee e pagine. Dato che il processo della impaginazione di testi tipograficamente complessi richiede di procedere per tentativi, la composizione si avvale di videoterminali sui quali si possono vedere rapidamente gli effetti delle richieste del compositore. Con la diffusione del personal computer negli anni ottanta cresce fino a diventare prevalente il numero degli autori che si occupano anche dei dettagli dell'impaginazione.
A partire dal1985, con l'introduzione dell'Apple Macintosh e di programmi comePageMaker nasce ilDesktop Publishing, destinato a soppiantare tutti i sistemi fino ad allora impiegati per la preparazioni dei documenti da stampare.
Dettaglio di una cassettiera di caratteri mobili fusi in piombo di grandi dimensioni in una tipografia del XX secolo.
Intorno al1990, con la disponibilità delle piccole stampanti da tavolo che si servono dei dispositivi ad aghi (in una prima fase), a laser e a getto di inchiostro, si diffonde prima negli uffici e poi nelle abitazioni, la pratica della stampa personale: con competenze relativamente contenute i singoli utenti possono scrivere, comporre e stampare relazioni, lettere, testi a tiratura limitata. Nella seconda parte degli anni novanta, con la disponibilità della Rete Globale, i documenti prodotti elettronicamente possono essere distribuiti senza sostanziali limitazioni di distanza fra autore e lettori.Naturalmente possono nascere complicazioni dalle differenze di formato esistenti fra le varie piattaforme computeristiche: queste però si cerca di contenerle con la definizione di standard e vengono compensate dalla facilità d'utilizzo dei sistemi di produzione rispetto alla stampa tradizionale, a caratteri mobili e dalla possibilità di correzione e di riutilizzo dei documenti su supporto digitale.
In ambito tipografico un carattere viene definitotipo ed esistono tipi con gli aspetti più disparati. Ininformatica una famiglia di tipi viene invece denominatafont, termine che viene anche italianizzato in fonte. Anche dei font esistono molte diverse tipologie e varianti. Queste sono contraddistinte da nomi specifici, taluni dovuti a ragioni storiche (Bodoni,Helvetica, Sans serif, Garamond, Baskerville, Times, Courier, ...), altri di fantasia; questo è anche dovuto alla brevettabilità dei font e alla opportunità per le aziende del settore di dotarsi di propri font contraddistinti da nomi differenti da quelli che identificano font preesistenti lievemente diversi. Anche la precisazione dei font nei diversi corpi viene gestita con il computer: in particolare da alcuni anni risulta relativamente facile definire simboli speciali, dotati di forte impatto visivo.La stampa su carta si avvale del procedimento a quattro colori, detto quadricromia (ciano, magenta, giallo e nero) chiamato per comoditàCMYK, dal nome inglese dei quattro colori,Cyan,Magenta,Yellow,Key black.
Dei notevoli progressi per la tipografia elettronica sono derivati dalla introduzione di linguaggi specifici. Negli anni dal1975 al1980Donald Knuth definisce e implementa il linguaggioTEX per la stampa di testi scientifici di alta qualità tipografica (le formule matematiche all'interno diWikipedia sono trasformate in immagini tramiteTEX) e il linguaggioMETAFONT per la definizione di font in termini geometrici.LATEX, una variante diTEX attualmente più utilizzata dell'originarioPlainTEX, viene usata attualmente dalla maggior parte delle riviste scientifiche. Negli stessi anni presso laAdobe viene invece definito il linguaggioPostScript che ha come primo obiettivo il controllo tramite microprocessore delle apparecchiature di stampa: questo linguaggio diventa uno standardde facto e permette di convogliare i processi di stampa avviati dai sistemi più diversi verso testi PostScript in grado di governare una grande varietà di dispositivi di stampa.
Il personale di una tipografia era generalmente costituito da:
Apprendisti: generalmente di età tra i 15 e i 20 anni, lavoravano altorchio eseguendo gli ordini del mastro tipografo; non dovevano necessariamente essere scolarizzati (in genere i livelli di cultura erano molto bassi in confronto ad oggi). Preparavano l'inchiostro, i fogli di carta e controllavano la pressa. Un apprendista che desiderava diventare un compositore doveva imparare illatino ed essere affiancato da un operaio qualificato;
Operai: dopo aver finito il periodo di apprendistato, gli operai acquisivano più autonomia, ad esempio potevano diventare essi stessi datori di lavoro all'interno della tipografia;
Compositore: componeva i testi ed approntava leforme di stampa;
Addetto alla pressa: la persona che lavorava direttamente con la pressa era detto "torcoliere"; il suo era un lavoro fisicamente molto intenso.
^ Tsien Tsuen-Hsuin,Science and Civilisation in China - volume 5: Chemistry and Chemical Technology - part 1: Paper and Printing, pp. 212.
^Nicolò Tommaseo eBernardo Bellini,Dizionario della lingua italiana, vol. II/2, Torino, dalla società l'Unione Tipografico-Editrice Torinese, 1869, p. 1437: «[Incunaboli] Lo dicono i bibliografi di quelle edizioni che sono quasidell'infanzia dell'arte».
^Gian Arturo Ferrari,Libro, Bollati Boringhieri, Milano, 2014, p. 110.
^Buringh, Eltjo; van Zanden, Jan Luiten: ‘Charting the “Rise of the West”: Manuscripts and Printed Books in Europe, A Long-Term Perspective from the Sixth through Eighteenth Centuries',The Journal of Economic History, Vol. 69, No. 2 (2009), pp. 409–45 (417, table 2)
Amedeo Benedetti,Grafica, cartotecnica, legatoria, tipografia, inBibliografia Artigianato. La manualistica artigiana del Novecento: pubblicazioni su arti e mestieri in Italia dall'Unità ad oggi, Genova, Erga, 2004, pp. 240-250,ISBN8881633582.
Simon Garfield,Sei proprio il mio typo. La vita segreta delle font, Milano, Ponte delle grazie, 2012,ISBN9788862205740.
![Produzione di libri stampati dal 1450 al 1800[12]](/mt/?noimg=&dark=on&url=https%3a%2f%2fit.wikipedia.org%2fwiki%2fFile%3aEuropean_Output_of_Printed_Books_ca._1450%25E2%2580%25931800.png)
![Proporzione dei libri stampati nel XV secolo per regione[13]](/mt/?noimg=&dark=on&url=https%3a%2f%2fit.wikipedia.org%2fwiki%2fFile%3aIncunabula_distribution_by_region.png)
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