Bernhard nacque adHeerlen, neiPaesi Bassi, il 9 febbraio del1931, frutto d'una relazione illegittima tra la giovaneviennese Herta Bernhard, figlia a sua volta dello scrittoreJohannes Freumbichler e della sua consorte Anna Bernhard (Herta nacque prima del matrimonio, per ciò non portava il cognome paterno), ed ilfalegname ecarpentieresalisburghese Alois Zuckerstätter (1905-1940); la madre difatti scelse d'abbandonare la natiaAustria per iPaesi Bassi, in maniera tale da poter partorire in segreto il piccolo Thomas, lontana da occhi indiscreti. Lo scrittore non conoscerà mai il padre, che avendo a sua volta abbandonato la patria per laGermania, vi morì suicida nel1940, avvelenandosi col gas. Bernhard verrà a conoscenza della morte del padre biologico soltanto svariati anni dopo l'accaduto.
Dall'autunno del1931, tuttavia, madre e figlio sono nuovamente aVienna, dove Thomas è accolto assieme alla madre dai nonni materni, in presenza dei quali, e in particolare del nonno scrittore, trascorre l'epoca che testimonierà esser stata paradisiaca. Il soggiorno presso la casa materna prosegue nel successivo spostamento (1935) che vede i Freumbichler spostarsi da Vienna aSeekirchen am Wallersee, nella provincia diSalisburgo, mentre la madre, impiegata come domestica, si trattiene a Vienna intraprendendo una relazione, presto coronata col matrimonio (1937), con Emil Fabjan, apprendista parrucchiere e attivista dell'organizzazione clandestina delPartito Comunista Austriaco, già frequentata dal fratello di lei Farald. Dalla loro unione, Herta ed Emil avranno due figli, Peter (1938), che divenne medico internista e assistette il fratello fino alla sua morte, e Susanne (1940).
Thomas Bernhard
Emil lascia presto Vienna perTraunstein, inBaviera (Germania), permettendo entro il 1938 l'arrivo di Thomas, della madre e dei nonni. Per il primo l'esperienza scolastica, iniziata anticipatamente nel 1935 per volere del nonno che lo volle introdotto alla musica e all'arte, diventa gradualmente un'esperienza traumatica, dove si sente discriminato perché austriaco. Per Johannes Freumbichler la permanenza nella terra delNazismo è altrettanto soffocante e conduce ad un blocco creativo che impedisce la chiusura di una seconda opera dopo il successo del primo e unico romanzoPhilomena Hellenhub, valso l'attribuzione delPremio nazionale austriaco per la Letteratura. Sempre nel 1938 i nazistiannettono l'Austria.
In questa condizione, e già in crescente conflitto con la madre, il piccolo Thomas Bernhard concepisce desideri disuicidio. Il suo temperamento è tanto irrequieto da ostacolare la madre in ogni tentativo anche violento di acquietarlo. Su proposta di un assistente scolastico ella decide, siamo nel 1942, di portarlo in un istituto di rieducazione inTuringia. Thomas Bernhard descriverà questi anni come gli anni di una dura educazione all'insegna del rigore e del nazismo, dato che nel 1943 diventa il Convitto Nazionalsocialista di Salisburgo.
«Entrando a scuola tremavo, uscendo da scuola piangevo. Andavo a scuola come si va al patibolo, la mia decapitazione era sempre soltanto rinviata, e questa era per me una tortura. [...] Le scuole sono soltanto fabbriche di imbecillità e di depravazione. [...] È la scuola in sé, sosteneva mio nonno, che assassina il bambino.»
(daUn bambino)
Nel 1944 Salisburgo è bombardata. All'abbandono del convitto segue un breve ritorno in Germania e quindi nuovamente a Salisburgo (1945), dove il convittonazionalsocialista è nel frattempo diventato il convitto cattolico Johanneum. Per quanto visto e vissuto, Bernhard non avrà pietà quando negli anni Settanta racconterà la realtà dell'Austria e degli austriaci.
«All’interno del collegio non avevo potuto constatare alcun mutamento di rilievo, se non il fatto che la stanza cosiddetta di soggiorno nella quale eravamo stati educati al nazionalsocialismo era adesso diventata una cappella, e al posto del podio su cui prima della guerra era salito Grünkranz per insegnarci la dottrina dellaGrande Germania c’era adesso un altare, e alla parete dove prima c’era il ritratto diHitler pendeva adesso una grande croce, e al posto del pianoforte che, suonato da Grünkranz, aveva accompagnato i nostri inni nazionalsocialisti comeDie Fahne hoch! oppureEs zittern die morschen Knochen c’era adesso un harmonium.»
«Il malato è un veggente, nessuno possiede un'immagine del mondo più chiara della sua.»
(Thomas Bernhard,Il respiro)
Abbandonato il ginnasio nel 1947, Bernhard inizia un apprendistato in un negozio di generi alimentari proseguendo privatamente gli studi di musica e canto, ma si ammala dipleurite (conseguenza di un raffreddamento trascurato) nel 1949. Viene accolto nello stesso ospedale in cui venne ricoverato il nonno, che morì l’11 febbraio dello stesso anno. Dopo la permanenza nell’ospedale regionale di Salisburgo, viene ricoverato - ancora convalescente - nel sanatorio di Großgmain, in cui, per contagio, si ammala ditubercolosi polmonare. Per questa ragione, viene ulteriormente trasferito in un sanatorio per tisici (Grafenhof), da cui entrerà ed uscirà fino all’inizio del 1951. Negli anni '70 i danni polmonari subiti gli causeranno lasarcoidosi polmonare.[1]
Ventenne, Bernhard, che in sanatorio conosceHedwig Stavianicek (la compagna di 37 anni più anziana, che frequenterà fino alla morte e che egli definiva «la persona della vita») si dedica alla prima composizione di racconti e articoli giornalistici per il "Demokratisches Volksblatt" e il "Salzburger Volksblatt" di Salisburgo. Sotto la copertura degli pseudonimi Thomas Fabjan e Niklas van Herleen appaiono nel 1950 i primi racconti. Per quanto concerne il contenuto della produzione letteraria, il racconto del 1956Der Schweinehüter segna l'abbandono definitivo del primo idillismo, inaugurando in certo modo una nuova stagione artistica.
È infatti per la prosa lunga, romanzi e poemi, la nuova attenzione di Bernhard, benché appaiano in questi anni poesie liriche singole e raccolte. Subita per breve tempo l'influenza del rapporto di conoscenza con il compositoreGerhard Lampersberg e della moglieMaja, promotori di un circolo artistico storicamente noto comeThonhof, decide infine di interrompere il rapporto e compie alcuni viaggi all'estero.
Nel 1963 appare il romanzoGelo (Frost) che venne acclamato dalla critica - omonimo a una raccolta di 140 poesie la cui pubblicazione fu invece rifiutata nel 1961 dall’editore Otto Müller.Nel 1964, gli fu conferito ilPremio Julius Campe e uscirà il lavoro più stimato dallo stesso Bernhard:Amras (1964). In un’intervista al «Die Presse» del 1984, l’autore definiràAmras il «libro prediletto». A riprova della sua predilezione perAmras, Bernhard citerà il titolo di questa opera inEstinzione. Del 1967 èPerturbamento (Verstörung), mentre nuove pubblicazioni di poesia accompagnano la produzione narrativa.
L'apparizione diUna festa per Boris (Ein Fest für Boris, 1970), prima opera teatrale di Bernhard, inaugura ancora una svolta nel percorso artistico dell'autore ormai in modo crescente al centro di aspre o entusiastiche critiche nel dibattito culturale nazionale.
A causa della già citata tisi trascorre gli anni fra il1949 e il1951 all'ospedale privato Grafenhof pressoSt.Veit im Pongau. Studia poi come attore alMozarteum diSalisburgo (1955-1957). Dopo gli studi comincia a lavorare come autore indipendente.
Dopo la prima della sua ultima opera teatrale,Heldenplatz, sua ultima apparizione pubblica, lo scrittore ebbe uncollasso in seguito a una gravepolmonite.[2] Tre mesi dopo, Bernhard morì, il 12 febbraio del 1989 a 58 anni, assistito dal fratello nella sua casa diOhlsdorf, vicino aGmunden, nel nord dell'Austria, a causa delle conseguenze dellacardiomiopatia dilatativa insorta nel1980 a seguito della sarcoidosi. Il fratello medico, dr. Peter Fabjan, smentì la voce secondo cui lo scrittore avesse fatto ricorso alsuicidio assistito tramiteoverdose dibarbiturici, asserendo che la causa di morte fu unattacco cardiaco. Bernhard aveva dato disposizioni (poi in parte disattese) affinché non fosse pubblicato nulla del materiale rimasto inedito e che i suoi lavori non fossero più distribuiti, né rappresentati in Austria.
«Nulla, né di quanto pubblicato da me stesso in vita, né del mio lascito, ovunque esso si trovi, indipendentemente dalla forma in cui sia stato scritto, potrà essere rappresentato, stampato o soltanto letto in pubblico per la durata dei diritti d’autore all’interno dei confini dello Stato austriaco, comunque tale stato si definisca. Sottolineo espressamente di non volere avere nulla a che fare con lo Stato austriaco, e mi oppongo non solo a qualsiasi forma di intrusione, ma anche ad ogni avvicinamento di tale Stato austriaco alla mia persona e al mio lavoro – per sempre»
(Testamento di Bernhard)
La sua morte viene annunciata il 16 febbraio, solo dopo il funerale.La sua casa è attualmente un museo, di cui una delle maggiori attrattive sono le oltre cento paia di scarpe appartenute a Bernhard.
«Da un lato noi, la gente come noi, non siamo capaci di stare soli, dall'altro non sopportiamo la compagnia.»
(Thomas Bernhard,Cemento)
Raramente nell'opera bernhardiana viene toccato il tasto delledonne, fatta eccezione per quella che lui definisce la "persona della sua vita" ("Lebensmensch", definizione che si trasforma addirittura in "zia" nell'ultima opera postumaI miei premi). Si tratta di Edwige (Hedwig) Hofbauer Stavianicek, nata nel1894 e morta novantenne nel1984, cinque anni prima della morte dello scrittore, quando questi aveva 53 anni.
Thomas Bernhard (1987)
La Hofbauer sposa nel1933 il dr. Franz Stavianicek, maturo funzionario ministeriale viennese, che muore nel1944 all'età di 70 anni. Nel1949 la Stavianicek, cinquantacinquenne, incontra nel sanatorio di Grafenhof il diciottenne Bernhard, e da lì in poi si instaurerà tra i due un rapporto diamicizia intima, stima e "compagnia" (da ricordare che tra il1949 e il1951 lo scrittore perde sia l'adorato nonno materno che la madre), che durerà fino alla scomparsa della Stavianicek. Fu per lui, secondo il fratellastro con cui ebbe un difficile ma continuo rapporto, quasi unamore platonico[2] o una madre adottiva, un rapporto simile a quello diRousseau conMadame de Warens, ma senza implicazionisessuali eromantiche, nonché una figura di mezzo fra unatutrice,mentore ed unamecenate[1].
Il fratellastro Peter Fabjan descrive Bernhard comeasessuale emisantropo: «SeBeethoven ha composto la sua “Nona Sinfonia” in uno stato di sordità assoluta, Bernhard ha lavorato in uno stato di sordità interiore quando si trattava di scrivere», aveva sempre bisogno di uno “sparring partner”, cioè di una controparte con cui litigare, «così da poter accendere una scintilla nella sua vita», il suo comportamento era come «quello di un vampiro», ad eccezione verso Hedwig.[3] Grazie a lei il futuro scrittore poté riprendersi dal dolore della guerra, del nazismo e dai lutti famigliari. Il rapporto fu davvero importantissimo e per certi versi indissolubile, se si pensa che Thomas Bernhard riposa nella stessa tomba dei coniugi Stavianicek, nel cimitero di Grinzing a Vienna.[1]
Spesso criticato nel suo paese comeNestbeschmutzer (il cui significato italiano è simile ad "esterofilo", ma più dispregiativo, letteralmentesporca-nido, analogo all'espressione italiana "sputare nel proprio piatto") per la sua visione critica dell'Austria, Bernhard ebbe grande fortuna all'estero. I suoi protagonisti (spesso giovani studenti) denunciano il desolato spettacolo della "stupidità della popolazione" austriaca; lo stato austriaco (spesso chiamato "cattolico-nazional-socialista" specialmente in seguito alla diffusione dell'austrofascismo e all'acquiescenza generale del popolo verso l'Anschluss e ilTerzo Reich), viene descritto come una nazione al collasso economico, sociale e artistico, e anche per questo motivo Bernhard è più apprezzato all'estero che in patria, sebbene alcuni lo abbiano stimato come una coscienza critica del Paese.
«La mia città d'origine è in realtà una malattia mortale e in questa malattia i suoi abitanti vengono partoriti e avviluppati e, se non scappano via nel momento decisivo, compiono prima o poi, direttamente o indirettamente, un repentino suicidio, oppure, direttamente o indirettamente, vanno verso una lenta e misera rovina in questa terra di morte. [...] Il giovane che cresce e che comunque soffre di solitudine in questa città e in questo paesaggio, viene immesso fin dal momento della nascita in un'atmosfera in tutto e per tutto cattolica e nazionalsocialista.»
La sua produzione è molto influenzata dalla sensazione disolitudine (provata soprattutto nell'infanzia e nell'adolescenza) e dal suo male incurabile, che gli fece vedere la morte come ultima essenza dell'esistere, nonché dalpessimismo e dall'antinatalismo.
«Noi diciamo pure di amare i nostri genitori, e in realtà li odiamo, perché non possiamo amare i nostri procreatori non essendo noi persone felici, la nostra infelicità non è immaginaria come lo è invece la nostra felicità, di cui ogni giorno cerchiamo di convincerci per trovare il coraggio di alzarci e lavarci, vestirci, bere il primo sorso, mandar giù il primo boccone. [...] Ogni nuovo mattino ci ricorda immancabilmente che è solo in una terribile sopravvalutazione di se stessi e nella loro effettiva megalomania procreativa che i nostri genitori ci hanno concepiti e figliati, gettandoci in questo mondo più orribile e disgustoso ed esiziale che non piacevole e utile.»
(daGoethe muore)
I suoi lavori sono generalmente lunghimonologhi sulla situazione del mondo e su come esso influisce sulle situazioni concrete; ciò vale sia per i suoi romanzi sia per le opere teatrali, dove lo spettatore è considerato come l'altra parte di un dialogo.
Le tematiche dei suoi lavori non si limitano però a questo, dato che le sue opere riflettono anche sull'isolamento e l'auto-decomposizione delle persone che cercano la perfezione. La Perfezione, per Bernhard, è impossibile da trovare, poiché essa significa stagnazione o addirittura morte.
"Es ist alles lächerlich, wenn man an den Tod denkt" (Ogni cosa è ridicola, se paragonata alla morte) fu il suo commento quando ricevette un premio nazionale austriaco (premio comunque minore) nel1968, commento che causò uno scandalo pubblico e che non fece altro che aumentare la sua fama. Il suo romanzoHolzfällen (A colpi d'ascia,1984) appena pubblicato venne sequestrato a seguito della querela per diffamazione da parte di un compositore che si proclamava suo amico e che si riconosceva nel protagonista. Molte delle sue opere, su tutteHeldenplatz (Piazza degli Eroi,1988), furono pesantemente criticate dagli ambienti più conservatori, che lo accusarono di sminuire la reputazione dell'Austria.Heldenplatz fu inoltre messo in scena dal controverso regista delBurgtheaterClaus Peymann.
Nota fu anche la sua dura critica alla persona e al pensiero del filosofo tedescoMartin Heidegger, che aderì brevemente al nazismo.[4]
Thomas Bernhard è annoverato tra gli scrittori compresi nelCanone Occidentale, compilato dal famoso critico letterario statunitenseHarold Bloom.
Prosa (Prosa, 1967), Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1967. La raccolta di racconti contiene:
Attaché an der französischen Botschaft –Das Verbrechen eines Innsbrucker Kaufmannssohns –Der Zimmerer –Die Mütze –Jauregg –Zwei Erzieher;
È una tragedia? È una commedia? (Ist es eine Komödie? Ist es eine Tragödie?), poi ripubblicato inAdelphiana, trad. Vittoria Rovelli Ruberl, 1971 e inAut Aut, 325, 2005, pp. 17–21.
Perturbamento (Verstörung, 1967), trad. e nota di Eugenio Bernardi, Milano: Adelphi, 1981.
Ungenach (Ungenach. Erzählung, 1968, racconto), trad. Eugenio Bernardi, Collana Nuovi Coralli n.473, Torino: Einaudi, 1993,ISBN 978-88-061-3008-4;Ungenach. Una liquidazione, Collana Piccola Biblioteca n.766, Milano, Adelphi, 2021,ISBN 978-88-459-3599-2.
Eventi (Ereignisse, 1969, racconti), trad. e nota di Luigi Reitani, Milano: SE, 1989. Contiene anche:
1968Discorso in occasione del conferimento del Premio di Stato austriaco per la letteratura (Rende anläfllich der Verleihung des österreichischen Staatspreises für Literatur);
Al limite boschivo (An der Baumgrenze, 1969, racconto), trad. Enza Gini (inL'italiano, Parma: Guanda, 1981, pp. 45–55; poi ripubblicato comeAl limite boschivo). Il volume Guanda contiene anche i racconti:
L'italiano. Frammento (Der Italiener. Fragment), già in «Insel-Almanach auf das Jahr 1965», Frankfurt am Main, 1964, pp. 83–93; poi inAn der Baumgrenze. Erzählungen. Zeichnungen von Anton Lehmden, Salzburg, 1969; poi inDer Italiener, Salzburg, 1971 (conNotiz eDrei Tage). Base dell'omonimo film diFerry Radax, nel 1972.
Estinzione. Uno sfacelo (Auslöschung. Ein Zerfall, 1986), trad. Andreina Lavagetto, Milano: Adelphi, 1996.
In alto. Tentativo di salvezza, nonsenso (In der Höhe. Rettungsversuch, Unsinn, 1989), trad. Giovanna Agabio, Parma: Guanda, 1990. [è un frammento del romanzo incompletoSchwarzach St. Veit, scritto nel 1959]
Goethe muore (Goethe schtirbt, 2010), traduzione di Elisabetta Dell’Anna Ciancia, Collana Piccola Biblioteca n.639, Milano, Adelphi, 2013,ISBN978-88-459-2759-1. [raccolta di 4 racconti]
Sulla terra e all'inferno (Auf der Erde und in der Hölle, Salzburg, 1957) trad. di Stefano Apostolo e Samir Thabet, con una postfazione di Franz Haas, Milano: Crocetti, 2020.
In hora mortis (In Hora Mortis, 1958), trad. e nota di Luigi Reitani, Milano: SE, 2002.
Sotto il ferro della luna (Unter dem Eisen des Mondes, 1958), Prima edizione: traduzione e nota di Samir Thabet, Milano: Crocetti, 2015. Seconda edizione riveduta, trad. di S. Thabet, Milano: Crocetti, 2020.
Ave Virgilio. Carme (Ave Vergil. Gedicht, 1981), trad. e introduzione diAnna Maria Carpi, Parma: Guanda, 1991.
NOTA. I maggiori cicli poetici e alcuni gruppi di poesie furono raccolti nel 1991 da Volker Bohn: v. Th. Bernhard,Gesammelte Gedichte, hrsg. von V. Bohn, Suhrkamp, Frankfurt am Main, 1991. A decenni di distanza Raimund Fellinger curò il volume interamente dedicato alla poesia di Bernhard, arricchendo l’antologia del 1991 con una rielaborazione (inedita) di ‘’Auf der Erde und in der Hölle’’ e con l‘inedito ciclo poetico ‘’Frost’’, e dotando il volume di un'ampia postfazione e di numerose Note circa l‘Entstehunsgeschichte dei singoli componimenti: v. Th. Bernhard,Werke, Band XXI,Gedichte, hrsg. von R. Fellinger, Suhrkamp, Berlin 2015. (A lato si può ricordare che lo stesso Bernhard fu curatore dell’opera poetica diChristine Lavant, v. Ch. Lavant,Gedichte, Suhrkamp, Frankfurt am Main 1987).
Conversazioni (Gespräche mit Thomas Bernhard, 1989), a cura di Kurt Hofmann, trad. Elisabetta Niccolini, Parma: Guanda, 1989.
Un incontro. Conversazioni con Krista Fleishmann (Eine Begegnung. Gespräche mit Krista Fleischmann, 1991), trad. Alessandra Rovagnati, nota di Luigi Reitani, Milano: SE, 2003.
Von einer Katastrophe in die andere. 13 Gespräche mit Thomas Bernhard, a cura di S. Dreissinger, Weitra, 1992.
Thomas Bernhard et les siens (1993), a cura di Gemma Salem, Paris: Gallimard, 2005. [incontri, testimonianze e interviste con chi l'ha conosciuto e frequentato]
Raimund Fellinger, Martin Huber, Julia Ketterer (a cura di), Thomas Bernhard –Siegfried Unseld,Der Briefwechsel, Suhrkamp Verlag, Frankfurt am Main 2009,ISBN 978-3-518-41970-0.
Raimund Fellinger, Martin Huber (a cura di), Thomas Bernhard –Gerhard Fritsch,Der Briefwechsel, Korrektur Verlag, Mattighofen, Oberösterreich 2013,ISBN 978-3-9503318-1-3.
Gesammelte Gedichte, a cura di Volker Bohn, cioè:Auf der Erde und in der Hölle (1957),In hora mortis (1958),Unter dem Eisen des Mondes (1958),Die Irren. Die Häftkinge (1962),Ave Virgil (1981),Frost (1991), Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1991.
Werke in 22 Bänden, a cura di Wendelin Schmidt-Dengler, Martin Huber, Renate Langer, Manfred Mittermayer e Jean-Marie Winkler, Frankfurt am Main: Suhrkamp, 2003-09. Contiene: I.Frost (2003); II.Verstörung (2003); III.Das Kalkwerk (2004); IV.Korrektur (2005); V.Beton (2006); VI.Der Untergeher (2006); VII.Holzfällen (2007); VIII.Alte Meister (2008?); IX.Auslöschung (2008); X.Autobiographie (2004); XI.In der Höhe. Amras. Der Italiener. Der Kurlturer (2004); XII.Ungenach. Wate. Gehen (2006); XIII.Erzählungen III (2008); XIV.Erzählungen. Kurzprosa (2003); XV.Dramen I (2004); XVI.Dramen II (2005); XVII.Dramen III (2008); XVIII.Dramen IV (2007); XIX.Dramen V (2008); XX.Dramen VI (2009); XXI.Gedichte (2008); XXII.Der öffentliche Berhard (2009).
1970Una festa per Boris (Ein Fest für Boris): prima rappresentazione alloSchauspielhaus diAmburgo; regia diClaus Peymann; conJudith Holzmeister; tr. Roberto Menin (inTeatro I, Milano: Ubulibri, 1982: Torino: Einaudi, 2015).
1974La brigata dei cacciatori (Die Jagdgesellschaft): prima rappresentazione al Burgtheater di Vienna; regia di Claus Peymann, scenografia di Herrmann; con Judith Holzmeister,Joachim Bißmeier,Werner Hinz; tr. Italo Alighiero Chiusano (inTeatro II, Milano: Ubulibri, 1984: Torino: Einaudi, 2015).
1974La forza dell'abitudine (Die Macht der Gewohnheit): prima rappresentazione al Salzburger Festspiel; regia diDieter Dorn, scenografie diWilfried Minks; conBernhard Minetti,Anita Lochner; tr. Umberto Gandini (inTeatro I, Milano: Ubulibri, 1982: Torino: Einaudi, 2015).
1975Il presidente (Der Präsident); tr. Eugenio Bernardi (inTeatro V, Milano: Ubulibri, 2004);
1977Minetti. Ritratto di un artista da vecchio (Minetti. Ein Portrait des Künstlers als alter Mann): prima rappresentazione alWürttembergischer Staatstheater di Stoccarda; regia di Claus Peymann, scenografia di Herrmann; conBernhard Minetti nel ruolo del protagonista; tr. Umberto Gandini (inTeatro II Ubulibri 1984: Torino: Einaudi, 2015);
1978Immanuel Kant (Immanuel Kant); tr. Umberto Gandini (inTeatro IV, Milano: Ubulibri, 1999);
1979Il riformatore del mondo (Der Weltverbesserer): prima rappresentazione alloSchauspielhaus di Bochum; regia di Claus Peymann, scenografia Herrmann; con Bernhard Minetti,Edith Heerdegen); tr. Roberto Menin (inTeatro I, Milano: Ubulibri, 1982: Torino: Einaudi, 2015);
1979Prima della pensione. Una commedia dell'anima tedesca (Vor dem Ruhestand. Eine Komödie von deutscher Seele); tr. Roberto Menin (inTeatro IV, Milano: Ubulibri, 1999);
1981Su tutte le cime la pace (Über allen Gipfeln ist Ruh): prima rappresentazione allo Schauspielhaus di Bochum; regia diAlfred Kirchner; conTraugott Buhre;
1981Alla meta (Am Ziel): prima rappresentazione alSalzburger Festspiel; regia di Claus Peymann, scenografia di Herrmann; conMarianne Hoppe; tr. Eugenio Bernardi (inTeatro II, Milano: Ubulibri, 1984: Torino: Einaudi, 2015);
1983L'apparenza inganna (Der Schein trügt): prima rappresentazione allo Schauspielhaus di Bochum; regia di Claus Peymann, scene diErich Wonder; con Bernhard Minetti; tr. Roberto Menin (inTeatro III, Milano: Ubulibri, 1991);
1984Il teatrante (Der Theatermacher): prima rappresentazione al Salzburger Festspiel 1985; regia di Claus Peymann, scene di Herrmann; con Traugott Buhre,Hugo Lindinger,Kirsten Dene,Martin Schwab,Josefin Platt; più tardi riproposto nei medesimi ruoli e nella medesima veste alloSchauspielhaus di Bochum e alBurgtheater (1986); dopo la morte di Lindigers, conSepp Bierbichler nel ruolo dell'oste; tr. Umberto Gandini (inTeatro V, Milano: Ubulibri, 2004);
1986Semplicemente complicato (Einfach kompliziert). Prima rappresentazione alSchillertheater di Berlino; con Bernhard Minetti. Più tardi riproposto all'Akademietheater; tr. Umberto Gandini (inTeatro III, Milano: Ubulibri, 1991);
1987Elisabetta II (Elisabeth II): prima rappresentazione al Schillertheater; conKurt Meisel; tr. Umberto Gandini (inTeatro V, Milano: Ubulibri, 2004);
1988A Doda -Alles oder nichts -Eis,FreispruchMaiandacht. Ein Volksstück als wahre Begebenheit [Meiner Kindheitsstadt Traunstein gewidmet] -Match -Der deutsche Mittagstisch, inDer deutsche Mittagstisch. Dramolette, Frankfurt am Main, Suhrkamp, 1988
1988Piazza degli Eroi (Heldenplatz): prima rappresentazione al Burgtheater; regia di Claus Peymann, scene di Herrmann Beil; conWolfgang Gasser, Kirsten Dene,Elisabeth Rath, Marianne Hoppe; trad. e prefazione di Rolando Zorzi, Milano: Garzanti, 1992.
1990Claus Peymann compra un paio di pantaloni e viene con me a mangiare, e altri dramoletti (Claus Peymann kauft sich eine Hose und geht mit mir essen. Drei Dramolette), cioè:Claus Peymann verläßt Bochum und geht als Burgtheaterdirektor nach Wien (1986),Claus Peymann kauft sich eine Hose und geht mit mir essen (1986) eClaus Peymann und Hermann Beil auf der Sulzwiese (1987); trad. Elisabetta Niccolini, Milano: Ubulibri, 1990.
1950Das rote Licht (con lo pseudonimo Thomas Fabian), in «Salzburger Volksblatt», 19-06-1950;
1950Vor eines Dichters Grab (con lo pseudonimo Nikklas van Heerlen), in «Salzburger Volksblatt», 12-07-1950;
1951Die Siedler (con lo pseudonimo Thomas Fabian), in «Salzburger Volksblatt», 8-09-1951;
1952Mein Weltenstück, in «Münchner Merkur», 22-04-1952 (poi inDie ganze Welt in meines Herzens Enge. Anthologie junger Salzburger Lyrik, Salzburg, 1955, pp. 58–63);
1953Der große Hunger, in «Demokratisches Volksblatt», 15-10-1953;
1953Die verrückte Magdalena, in «Demokratisches Volksblatt», 17-01-1953;
1953Sieben Tannen, die die Welt bedeuten, in «Demokratisches Volksblatt», 24-12-1953;
1954Betagte Landschaft -Die Landschaft der Mutter -Kreuzgang im Kloster Nonnberg -Sankt Sebastian in der Linzer Gasse, in «Handschreiben der Stifterbibliotek», 13, 1954;
1954Großer, unbegreiflicher Hunger -Biographische Notiz, in Hans Weigel (a cura di),Stimmen der Gegenwart, Wien, 1954, p. 259;
1954Das Augustiner-Bräustübl -Dorotheum -Nacht in Salzburg -Rund um Mozart, in Josef Kaut (a cura di),Salzburg von A-Z, Salzburg, 1954;
1954Friedhof in Seekirchen -Im Dom -Im Hofe von St. Peter -Salzburg, in «Die Furche», 31-07-1954;
1955Am Abend -Aufzuwachen und ein Haus zu haben... -Heimkehr -Lied der Magd,Mein Weltenstück -Pfarrgarten in Henndorf, inDie ganze Welt in meines Herzens Enge. Anthologie junger Salzburger Lyrik, Salzburg, 1955, pp. 58–63;
1956Das Jahr ist wie das Jahr vor tausend Jahren, in «Wort in der Zeit», 6, 1956, p. 34 e segg.;
1956Der Schweinehüter, in Hans Weigel (a cura di), «Stimmen der Gegenwart», Wien und München, 1956, pp. 158–79;
1956Die Dörfler -Mein Vater, in «Stillere Heimat», a cura del Kulturamt der Stadt Linz, Innsbruck, 1956, p. 78 e segg.;
1956Im Gras -Immer fragen sie nach mir, in «Wort in der Zeit», 6, 1956, p. 34 e segg.;
1961An W. H. -Buern -Grenadiere -Großmächtiges Tabernakel des Windes -RoßhändlerSchützt michZerfressener Apri, inNeue Gedichte, «Wort in der Zeit», 7, 1961, pp. 20–22, poi in Gerhard Fritsch (a cura di),Frage und Formel. Gedichte einer jungen österreichischen Generation, Salzburg, 1963, pp. 86–97;
1961In der Bibel -Mir ist der Mond zu schad, inLyrik aus dieser Zeit, München e Esslingen, 1961, p. 75 e p. 104;
1962Eine Strophe für Padraic Colum -Geburtstagsode -Im Tal -Krieger -Morgen, inWeinen über trostlose Tage (fünf Gedichte), in «Wort in der Zeit», 8, 1962, pp. 29–31;
1962I folli. Gli sfollati (Die Irren. Die Häftlinge), Klagenfurt, 1952; anche in Gerhard Fritsch (a cura di),Frage und Formel. Gedichte einer jungen österreichischen Generation, Salzburg, 1963, pp. 86–97;
1962Beschreibung einer Familie -Eine Ursache für John Donne -Erinnerung an die tote MutterIn silva salus -Jetzt im Frühling -Kein Baum -Kitzlochklamm -SchmerzZwei Bierflaschen und der Eisstock, in Gerhard Fritsch (a cura di),Frage und Formel. Gedichte einer jungen österreichischen Generation, Salzburg, 1963, pp. 86–97;
1964Ein Frühling, in «Spektrum des Geistes», 13, 1964, p. 36;
1964Eine Zeugenaussage, in «Wort in der Zeit», X, 6, 1964, pp. 38–43;
1965Ein junger Schriftsteller, in «Wort in der Zeit», XI, 1-2, 1965, pp. 56–59;
1965Zorn, in Hans-Geert Falkenberg (a cura di),Die sieben Todsünden. Vierzehn Essays, München, 1965, pp. 159–64;
1965Mit der Klarheit nimmt die Kälte zu, in «Jahresring». 65/66, Stuttgart. 1965, pp. 243–45;
1966Politische Morgenandacht in «Wort in der Zeit», 12, 1966, pp. 11–13;
1966Viktor Halbnarr - Una fiaba invernale (Viktor Halbnarr – Ein Wintermärchen), inVin Dichter erzählen Kindern, Köln, 1966, pp. 250–56;
1968Der Wahrheit und dem Tod auf der Spur. Zwei Reden -Unsterblichkeit ist unmöglich, in «Neues Forum», XV, 173, 1968, pp. 347–49;
1970Nie und mit nichts fertig werden, in «Jahrbuch der Deutschen Akademie für Sprache und Dichtung Darmstadt», 1970, pp. 83 e segg.;
1970Der Berg. Ein Spiel für Marionetten als Menschen oder Menschen als Marionetten, in «Literatur und Kritik», 5, 1970, pp. 330–52;
1975Bernhard Minetti (Brief an Henning Rischbieter), in «Theater heute», 1975, p. 38;
1976Lettera aperta (Leserbrief); tr. it e presentazione di Micaela Latini (in "Cultura tedesca", 30, 2006, pp. 178–179);
1978Der deutsche Mittagstisch. Eine Tragödie für ein Burgtheatergastspiel in Deutschland, in «Die Zeit», 29-12-1978;
1978Die Kleinbürger auf der Heuchelleiter, in «Programmbuch 34»,Württembergisches Staatstheater di Stuttgart, stagione 1977/78, pp. 26–28;
1982Verfolgungswahn, in «Die Zeit», 11-01-1982;
1982Ein Antwortbrief, in Jochen Jung (a cura di),Mein(e) Feind(e), «Literaturalmanach», Salzburg, 1982, p. 28;
1982Conversazione con l'autore, a cura di Andé Müller, inTeatro I, Milano: Ubulibri, 1982;
1982Montaigne (Montaigne. Eine Erzählung in 22 Fortsetzungen), in «Die Zeit», 8-10-1982; tr. Pierfrancesco Fiorato, in «Nuova corrente», XLVII, 127, 2001, pp. 7–17;
1982Goethe muore (Goethe stirbt), in «Die Zeit», 19-03-1982; tr. Micaela Latini, in «Almanacchi nuovi», 1, 1999, pp. 116–28; poi inaut aut, 325, 2005, pp. 22–31; (poi trad. di Elisabetta Dell'Anna Ciancia in "Piccola BibliotecaAdelphi", 2013,ISBN 9788845927591)
Nota:L'ultimo scritto da Bernhard poco prima della morte è dedicato allaTramvia di Gmunden (Straßenbahn Gmunden): una feroce lettera al Salzkammergut-Zeitung contro la soppressione della linea tramviaria di Gmunden, che con i suoi 2,3 km è la più breve del mondo.
1963Borsa di Studio Julius Campe ('Julius-Campe-Stipendium', assegnato anche aGisela Elsner eHubert Fichte);
1965Premio Letterario della Libera Città Anseatica di Brema ('Literaturpreis der Freien Hansestadt Bremen') per "Frost";
1967Premio Onorario Letterario del Circolo Culturale dell'Associazione Federale dell'Industria Tedesca ('Literarische Ehrengabe des Kulturkreises im Bundesverband der deutschen Industrie')
1968Premio Nazionale Austriaco per la Letteratura ('Österreichischer Staatspreis für Literatur')
1968Premio Anton Wildgans ('Anton-Wildgans-Preis')
^«Quel ridicolo filisteo nazista in calzoni alla zuava (...) in Heidegger mi ha sempre disgustato tutto, non soltanto il berretto da notte in testa ed i mutandoni invernali tessuti a mano e stesi sulla stufa che lui stesso si accendeva aTodtnauberg, non soltanto il suo bastone da passeggio dellaForesta Nera tagliato in casa, ma per l'appunto la sua filosofia della Foresta Nera fatta in casa, tutto in quest'uomo tragicomico mi ha sempre disgustato...» (Bernhard,Antichi maestri, 1985).
Piero Buscioni,Thomas Bernhard, in "il Fuoco", dicembre 2003-febbraio 2004
Raoul Kirchmayr (a cura di),Thomas Bernhard: una commedia, una tragedia, in"aut aut", n. 325, gennaio-marzo 2005
Luigi Reitani (a cura di),Thomas Bernhard e la musica, Carocci, Roma 2005
Micaela Latini,La pagina bianca. Thomas Bernhard e il paradosso della scrittura, Mimesis, Milano 2010
Micaela Latini,Il Museo degli errori. Thomas Bernhard e gli Antichi maestri, AlboVersorio, Milano 2011, Ripubblicato in versione aggiornata e ampliata con il titoloLo sguardo ritratto. Thomas Bernhard tra parola e immagine, Meltemi, Milano 2021.
Amras (1964) ·Prosa (1967) ·Ungenach (1968) ·La partita a carte. Un'eredità (1969) ·Eventi (1969) ·Al limite boschivo (1969) ·Camminare (1971) ·Midland a Stilfs. Tre racconti (1971) ·Tre giorni (1971) ·Il loden. Racconti (1976) ·Le celebrità (1976) ·L'imitatore di voci (1978) ·Sì (1978) ·I mangia a poco (1980) ·Il nipote di Wittgenstein. Un'amicizia (1982) ·Goethe muore (1982-83; ma 2010)
Autobiografia
L'origine. Un accenno (1975) ·La cantina. Una via di scampo (1976) ·Il respiro. Una decisione (1978) ·Il freddo. Una segregazione (1981) ·Un bambino (1982) ·I miei premi (2009)
Raccolte poetiche
Sulla terra e all'inferno (1957) ·In hora mortis (1958) ·Sotto il ferro della luna (1958) ·Ave Vergil. Carme (1981)
Teatro
Una festa per Boris (1970) ·L'ignorante e il folle (1972) ·La brigata dei cacciatori (1974) ·La forza dell'abitudine (1974) ·Il presidente (1975) ·Le celebrità (1976) ·Minetti. Ritratto di un artista da vecchio (1977) ·Immanuel Kant (1978) ·Il riformatore del mondo (1979) ·Prima della pensione. Una commedia dell'anima tedesca (1979) ·Su tutte le vette è pace (1981) ·Match (1981) ·Un morto (1981)Funzione di maggio (1981) ·Alla meta (1981) ·L'apparenza inganna (1983) ·Il teatrante (1984) ·Ritter, Dene, Voss (1984) ·Semplicemente complicato (1986) ·Elisabetta II (1987) ·A Doda - Alles oder nichts - Eis, Freispruch Maiandacht. Ein Volksstück als wahre Begebenheit - Der deutsche Mittagstisch (1988) ·Piazza degli Eroi (1988) ·Claus Peymann compra un paio di pantaloni e viene con me a mangiare (1990) ·Claus Peymann e Hermann Beil sulla Sulzwiese (1990)
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