A lapot nem ellenőrizték
 | Ez a szócikk nem tünteti fel a független forrásokat, amelyeket felhasználtak a készítése során.Emiatt nem tudjuk közvetlenül ellenőrizni, hogy a szócikkben szereplő állítások helytállóak-e. Segítsmegbízható forrásokat találni az állításokhoz! Lásd még:A Wikipédia nem az első közlés helye. |
| Frederick Jacobi | |
.png) | |
| Született | 1891.május 4.[1][2][3][4][5] San Francisco[6] |
| Elhunyt | 1952.október 24.(61 évesen)[1][2][3][4][5] New York[7] |
| Állampolgársága | amerikai |
| Szülei | Frederick Jacobi és Flora Brandenstein |
| Foglalkozása | zeneszerző |
| Halál oka | szívelégtelenség |
Frederick Jacobi (San Francisco,1891.május 4. –New York,1952.október 24.) zsidó származású amerikai zeneszerző és tanár. Művei között szimfóniák, versenyművek, kamarazene, szólózongorára és szólóorgonára írt művek, dalszövegek és egy opera szerepel.
1936 és 1950 között a Juilliard School of Music tanára volt, ahol többek közöttMark Bucci,Alekszej Haieff,Julia Frances Smith,Robert Starer,John Verrall ésRobert Ward voltak a tanítványai. 1936-tól 1950-ig a Nemzetközi Kortárs Zenei Társaság amerikai szekciójának igazgatója volt, és alapító tagja aLeague of Composersnek. 1952. október 24-én hunyt elNew Yorkban, szívelégtelenségben.
Jacobi aSan Franciscó-i bornagykereskedő, idősebb Frederick Jacobi és Flora Brandenstein (Joseph Brandenstein dohány-nagykereskedő lányának) fia volt, akit idősebb Frederick 1876-ban vett feleségül. A zeneszerző gyermekkorában már megmutatta zenei tehetségét, rövid darabokat komponált zongorán és korabeli zenés vígjátékok dallamait játszotta hallás után. Ezekben az években a család minden nyáronNew Yorkba utazott rokonlátogatásra. Ezeknek az országot átszelő vonattal való utazásoknak a tájai szolgáltatták később Jacobi számos természet ihlette kompozíciójának témáját.
Amikor idősebb Frederick 1911-ben meghalt, ifjabb Frederick örökölte a birtokot, ami elegendő vagyont biztosított számára ahhoz, hogy teljes egészében a zenének szentelhesse megélhetését. Húszéves korában Jacobi olyan mesterektől tanult zenét és zeneszerzést, mintIsidor Philipp a párizsi konzervatóriumban,Rafael Joseffy,Paolo Gallico,Ernest Bloch ésRubin Goldmark New Yorkban, valamintPaul JuonBerlinben.
1913-tól 1917-ig aMetropolitan Operában dolgozott énektanárként és segédkarmesterként. Ebben az időben, 1917. április 19-én vette feleségül sokéves barátnőjét, Irene Schwarczot, aki akkoriban a New York-i Zeneművészeti Intézetben (a későbbi Juilliard) tanult zongorát. Irene később kiváló koncertzongorista lett, és Jacobi műveinek számos előadásán és felvételén játszott zongoraszerepet.
Jacobi nem sokkal Irenevel kötött házassága után bevonult a hadseregbe, ahol azAlcatraz Army Band szaxofonosaként szolgált. 1919-ben szerelt le, ekkor New Yorkba költözött, hogy közelebbi kapcsolatba kerüljön a korabeli amerikai zeneszerzőkkel. Első nagyzenekari műve, a Szent Ágnes estéje a következő évben debütált New Yorkban. Élete hátralévő részében szinte minden évben - néha egy évben több művet is - publikált és előadott. Életének éveiben olyan jelentős amerikai zenekarok, mint aNew York-i Filharmonikusok, aPhiladelphiai Zenekar, valamint a Bostoni, a Chicagói és a San Franciscó-i Szimfonikusok is játszották Jacobi zenekari műveit.
Jacobiindián korszakaként ismertté vált műveibe (1920-as évek vége és 1930-as évek eleje) az amerikai délnyugaton tett utazásai során hallott őslakos indián zenéből származó ritmusokat és más elemeket épített be. Valóban, 1927 telét azúj-mexikóinavahók ésPueblo indiánok zenéjének tanulmányozásával töltötte. 1942-1944-ben Jacobi a kanadai drámaíróval és librettistával,Herman Voaden-nel együttműködve készítette elA tékozló fiú című operát, amely 1945 májusában debütált a chicagóiAmerican Opera Society of Chicago előadásában.
Jacobi zsidó témájú művek zeneszerzőjeként is ismert és leginkább emlékezetes. Érdeklődése e műfaj iránt 1930-ban kezdődött, amikor a New York-i Emanu-El Gyülekezet megbízást adott neki egy szombat esti istentiszteletre. Bár gyermekkorában nem részesült vallásos nevelésben, ez az élmény maradandó hatással volt rá, és ezután a Biblia minden zenéjére hatással volt, legyen az világi vagy liturgikus. Még héberül is megtanult. Bár Jacobi világi műveit ma már csak ritkán adják elő, liturgikus műveit továbbra is előadják zsinagógákban.
Jacobi művei nagyrészt elutasítják a korabeliavantgárd zeneszerzők körében népszerűpolitonalitást ésatonalitást. Ehelyett a klasszikus és a romantikus korszakban találja meg hatását. ABaltimore Sun kritikusa,Florestan Croche úgy jellemezte Jacobi stílusát, hogy „a dráma érzete mindig arisztokratikus, introspektív és személyes, és soha nem engedi, hogy teátrális legyen. Harmóniai szempontból ... az ő nyelve a szélsőséges kromatika, amely azonban mindig tonálisan orientáltnak tűnik." ANew York Times kritikusa,Olin Downes úgy jellemezte Jacobi zenéjének esztétikáját, mint "nem annyira a 20., mint inkább a19. századét".
Zene-portál • összefoglaló, színes tartalomajánló lap