Para observar a cor debe de haber luz, cando a luz reflíctese as cores rebotan do obxecto.
Todo corpo iluminado absorbe unha parte dasondas electromagnéticas e reflicte as restantes. As ondas reflectidas son captadas poloollo e interpretadas no cerebro como distintas cores segundo aslonxitudes de ondas correspondentes.
Oollo humano só percibe as lonxitudes de onda cando a iluminación é abundante. Con pouca luz vese enbranco enegro. Na superposición de cores luz (denominada "síntese aditiva da cor"), acor branca resulta da suma de todas cores luz, mentres que o negro é a ausencia de luz. Na mestura das cores primarias nasíntese sustractiva da cor, (pigmentos amarelo, ciano e maxenta); o branco só dáse se o pigmento ou o soporte son desa cor, reflectindo toda a luz branca, mentres que o negro é resultado da superposición completa das cores ciano, magenta e amarelo e verde e unha mestura que en certa medida logra absorber todas as lonxitudes de onda da luz.
Naarte dapintura, odeseño gráfico, odeseño visual, afotografía, aimprenta e natelevisión, ateoría da cor é un grupo de regras básicas na mestura de cores para conseguir o efecto desexado combinando cores deluz oupigmento.A cor negra pódese producir combinando cores luz secundarios:ciano, mestura de verde e azul,maxenta, mestura de azul e vermello,amarelo, mestura de vermello e verde; e mentres que combinando cores luz primarios:vermello,verde eazul prodúcese a cor branca.
En resumo a combinación de cores luz secundarios (ciano,maxenta,amarelo) subtraen luz, como o seu nome indíca, e obtense a cor negra. E a combinación de cores luz primarios (verde,vermello,azul) suman luz, e obtense a cor branca.
Así mesmo a cor é un aspecto físico danatureza. A cor dun material determínase pola lonxitude de onda dosraios luminosos que refliten as súasmoléculas constituíntes. Un obxecto terá unha cor determinada se reflicte (non absorbe) exactamente os raios correspondentes áfrecuencia daquela cor.
Así, un obxecto évermello se absorbe todos os raios deluz,agás o vermello.
A cor relaciónase cos diferenteslonxitudes de onda doespectro electromagnético. Son percibidas a través dos órganos de visión na faixa da "zona visíbel" como unha sensación que nos permite diferenciar os obxectos do espazo con maior precisión.
Considerando as cores como luz, a corbranca resulta da superposición de todas as cores, en canto onegro é a ausencia de luz. A luz branca pódese descompor en todas as cores (o espectro) por medio dunprisma. Nanatureza, esta descomposición orixina unarco da vella.
Na visión humana, osconos captan a luz na retina do ollo. Hai tres tipos de conos (denominados en inglés S, M, e L), cada un deles capta soamente as lonxitudes de onda sinaladas no gráfico. Transformadas no cerebro correspóndense co azul, verde e vermello. Osbastóns captan as lonxitudes de onda sinaladas na curva R.
Avisión é o sentido da percepción que consiste na habilidade de detectar aluz e de interpretala. É propia dosanimais tendo estes un sistema dedicado a ela chamado sistema visual. A primeira parte do sistema visual encárgase de formar a imaxe óptica do estímulo visual na retina (sistema óptico), onde as súas células son as responsables de procesar a información. As primeiras en intervir son os fotorreceptores, os cales capturan a luz que incide sobre eles. Hainos de dous tipos: osconos e osbastóns. Outras células da retina encárganse de transformar a devandita luz en impulsos electroquímicos e en transportalos ata onervio óptico. Desde alí, proxéctanse aocerebro. No cerebro realízase o proceso de formar as cores e reconstruír as distancias, movementos, formas dos obxectos observados e distinción das cores.
Apercepción da cor noollo humano prodúcese nas células sensibles daretina que reaccionan de forma distinta á luz segundo a súalonxitude de onda. Os bastóns perciben as tonalidades deescuridade, e só permiten distinguir as distintas tonalidades de grises entre o negro e o branco. Os conos son medidores dequantos de luz, radiacións electromagnéticas, que se transforma en información de impulsos eléctricos que máis tarde darán lugar a impresións ópticas. Hai tres clases de conos, cada un deles posúe unfotopigmentoopsina que só detecta unhas lonxitudes de onda concretas, que transformadas no cerebro correspóndense aproximadamente ás cores azul, vermello e verde, é dicir, as trescores primarias con cuxa combinación podemos percibir toda a gama de cores. No sistema datricromática os tres grupos de conos combinados permiten cubrir o espectro completo de luz visible e son os seguintes:
Cono L:
captación de ondas longas (650nm), da zona do espectro correspondente á luz vermella, mediante o fotopigmento eritropsina.
Cono M:
ondas medias (530 nm), na zona do espectro correspondente aos verdes, mediante a cloropsina.
Cono S:
(polo inglésshort) ondas curtas (430 nm), na zona do espectro correspondente aos tons azuis, mediante a cianopsina.
Esta actividade retiniana xa é cerebral, posto que os fotorreceptores, aínda que simples, son células neuronais. A información dos conos e bastóns é procesada por outras células situadas inmediatamente a continuación e conectadas detrás deles (horizontais, bipolares, amacrinas e ganglionares). O procesamento nestas células é a orixe de dúas dimensións ou canles de pares antagónicos cromáticos: vermello-verde, azul-amarelo e dunha dimensión acromática ou canle de clarescuro. Dito doutra maneira, estas células excítanse ou inhiben ante a maior intensidade do sinal do vermello fronte á do verde, e do azul fronte á combinación de vermello e verde (amarelo), xerando ademais un traxecto acromático de información relativa á luminosidade.
A información deste procesamento trasládase, a través do nervio óptico, aos núcleos geniculados laterais (situados a esquerda e dereita dotálamo), onde a actividade neural é específica respecto a a suxestión da cor e do clarescuro. Esta información precisa transfírese aocórtex visual polas vías denominadas radiacións ópticas. A percepción da cor é consecuencia da actividade dasneuronas complexas da área da cortiza visual V4/V8, específica para a cor. Esta actividade determina que as calidades vivenciais da visión da cor poidan ser referidas mediante os atributos:luminosidade,ton esaturación.
Denomínasevisión fotópica á que ten lugar con boas condicións de iluminación. Esta visión posibilita a correcta interpretación da cor polocerebro.
Moitosprimates de orixe africana (catarrinos), como o ser humano, comparten as características xenéticas descritas: por iso dise que temos percepción tricromática. Con todo, os primates de orixe suramericana unicamente teñen dousxenes para a percepción da cor. Existen probas que confirman que a aparición deste terceiro xene foi debida a unhamutación que duplicou un dos dous orixinais. Posiblemente esta mutación estea relacionada coa capacidade para distinguir os froitos maduros dos que non o están, debido á evolución natural.
No reino animal os mamíferos non adoitan diferenciar ben as cores, asaves en cambio, si; aínda que adoitan ter preferencia polas cores avermelladas. Os insectos, pola contra, adoitan ter unha mellor percepción dos azuis e mesmo ultravioletas. Por regra xeral os animais nocturnos ven en branco e negro. Algunhas enfermidades como odaltonismo ou aacromatopsia impiden ver ben as cores.Véxase tamén:Percepción da cor.
Cando se fala de cor, hai que distinguir entre a cor obtidaaditivamente (cores formadas con luz) ou a cor obtidasubstractivamente (cores formadas con pigmentos).
No primeiro caso, chamado desistemaRGB, temos os obxectos que emiten luz (monitores,televisión,Sol etc.) nos que a cor é a suma de diferentes lonxitudes de onda das cores primarias de luzVermello +Azul +Verde =Branco.
No segundo sistema (subtractivo ou cor pigmento) píntase unha superficie sen pigmentación(branca) mesturándolle as cores secundarias da luz (tamén chamadas de primarias en artes plásticas);Ciano +Maxenta +Amarelo =negro. Este sistema corresponde ao "CMYK" das impresoras e serve para obter cor con pigmentos (tintas e obxectos non emisores de luz).
Moitas veces chámanse cores primarias ao amarelo, azul e vermello, o que é incorrecto en ambos espazos de cor. Así o que se chamaazul primario corresponde ao ciano. Overmello primario ao maxenta e oamarelo Primario ao propio amarelo. O uso de cores diferentes (azul , amarelo, vermello) neste espazo de cor leva a que non sexa posíbel fabricar todas as cores, e que no círculo das cores certos opostos estean trocados.
Nótese que nada disto se coñecía antes da invención doprisma e da división doespectro da luz branca, polo que aínda hoxe ensínase en moitas das nosas escolas que amarelo, azul e vermello son as cores primarias, a partir das cales se obteñen todas as demais, o cal é falso.
A principal diferenza entre un corpo azul (iluminado por luz branca) e unha fonte emisora azul é de que opigmento azul está a absorber o verde e o vermello reflectindo apenas azul en canto que a fonte emisora de luz azul emite efectivamente apenas azul. Se se iluminase o obxecto con esa luz, continuaría a parecer azul. Mais, se polo contrario, se iluminase cunha luz amarela (luz Vermella + Verde), o corpo parecería negro.
Dentro doespectro electromagnético constitúense todos os posibles niveis deenerxía da luz. Falar de enerxía é equivalente a falar delonxitude de onda; por iso, o espectro electromagnético abarca todas as lonxitudes de onda que a luz pode ter. De todo o espectro, a porción que o ser humano é capaz de percibir é moi pequena en comparación con todas as existentes. Esta rexión, denominadaespectro visible, comprende lonxitudes de onda desde os 380 nm ata os 780 nm (1 nm = 1 nanómetro = 0,000001 mm). A luz de cada unha destas lonxitudes de onda é percibida nocerebro humano como unha cor diferente. Por iso, na descomposición da luz branca en todas as súas lonxitudes de onda, mediante unprisma ou pola choiva noarco da vella, o cerebro percibe todas as cores.
Polo tanto, do espectro visible, que é a parte do espectro electromagnético daluz solar que podemos notar, cada lonxitude de onda é percibida no cerebro como unha cor diferente.
Newton usou por primeira vez a palabraespectro (dolatín, "aparencia" ou "aparición") en 1671 ao describir os seus experimentos enóptica. Newton observou que cando un estreito feixe deluz solar incide sobre unprisma devidro triangular cunángulo, unha parte sereflicte e outra pasa a través do vidro e se desintegra en diferentes bandas de cores. Tamén Newton fixo converxer eses mesmos raios de cor nunha segunda lente para formar novamente luz branca. Demostrou que a luz solar ten todas as cores doarco da vella.
Cando chove e hai sol, cada pinga de choiva compórtase de igual maneira que o prisma de Newton e da unión de millóns de pingas de auga fórmase o fenómeno doarco da vella.[3]
A pesar de que o espectro é continuo e polo tanto, non hai cantidades baleiras entre un e outra cor, pódese establecer a seguinte aproximación:[4][5]
Cando a luz incide sobre un obxecto, a súa superficieabsorbe certaslonxitudes de onda ereflicte outras. Só as lonxitudes de onda reflectidas poderán ser vistas polo ollo e polo tanto no cerebro só percibiranse esas cores. É un proceso diferente a luz natural que ten todas as lonxitudes de onda, alí todo o proceso nada máis ten que ver con luz, agora nas cores que percibimos nun obxecto hai que ter en conta tamén o obxecto en se, que ten capacidade de absorber certas lonxitudes de onda e reflectir as demais.
Consideremos unhamazá "vermella". Cando é vista baixo unha luz branca, parece vermella. Pero isto non significa que emita luz vermella, que sería o caso unhasíntese aditiva. Se o fixese, seriamos capaces de vela na escuridade. En lugar diso, absorbe algunhas das lonxitudes de onda que compoñen a luz branca, reflectindo só aquelas que o humano ve como vermellas. Os humanos ven a mazá vermella debido ao funcionamento particular do seuollo e á interpretación que fai ocerebro da información que lle chega do ollo.
Un pigmento ou unha tinguidura é un material que cambia a cor da luz quereflicte debido a que selectivamente absorben certas ondas luminosas. Aluz branca é aproximadamente igual a unha mestura de todo oespectro visible de luz. Cando esta luz atópase cun pigmento, algunhas ondas son absorbidas polosligazóns químicas esustituentes do pigmento, mentres outras son reflectidas. Este novo espectro de luz reflectido crea a aparencia da cor. Por exemplo, un pigmentoazul ultramar reflicte a luz azul, e absorbe os demais cores.
A aparencia dos pigmentos ou tinguiduras está intimamente ligada á luz que reciben. Aluz solar ten unhatemperatura de cor alta e un espectro relativamente uniforme, e é considerada un estándar para a luz branca. A luz artificial, pola súa banda, tende a ter grandes variacións nalgunhas partes do seu espectro. Vistos baixo estas condicións, os pigmentos ou tinguiduras locen de diferentes cores.
As tinguiduras serven para colorear materiais, como os tecidos, mentres que os pigmentos serven para cubrir unha superficie, como pode ser un cadro. Desde as glaciaciones os humanos empregaban plantas e partes de animais para lograr tinguiduras naturais cos que coloreaban os seus tecidos. Daquela os pintores prepararon os seus propios pigmentos. Desde 1856 apareceron as tinguiduras sintéticas.[6]
Durante varios séculos, os artistas tentaron entender as variacións das cores e experimentaron con mesturas para así obter ou sintetizar a maior gama posible para as súas obras; polo que se concluíu que existe un número pequeno de cores -aos que se chamoucores primarias ou "primitivas"- con cuxa mestura se pensou que se podería obter todos os demais cores existentes e propúxose varias teorías. Con todo, a pesar de que a existencia das cores primarias está comprobada, debeuse esperar a que a ciencia defina en que consiste a física da luz e a parte biolóxica da súa percepción, para así definir exactamente cales son as verdadeiras cores primarias.
As cores primarias dependen da fonte da cor, xa que pode ser unha fonte luminosa que emite unha luz cunha cor determinada ou pode tratarse dun obxecto que absorbe unha parte e reflicte outra da luz que recibe e que é o que vemos e interpretamos. Tomando en conta estas dúas fontes de cor, pódese resumir os modelos máis difundidos para a síntese da cor do seguinte modo:
Destes tipos de sínteses, a columna da dereita onde se representa ácoloración tradicional, é parte docoñecemento empírico e noncientífico, xa que en realidade as súas cores primarias non poden considerarse como as verdadeiras porque, a pesar da crenza popular, coa mestura das mesmas non é posible sintetizar toda a gama de cores. As cores secundarias así obtidas son limitadas, en especial o morado e o verde, os cales se presentan opacos e con tendencia cara a tons agrisados. É por isto que na actualidade os profesionais, tanto os artistas plásticos como os pintores decorativos, tenden a substituír as cores primarias como o azul e o vermello, polociano ou azul ciano e polomaxenta ou vermello maxenta, obtendo mellores resultados.[7]
Chámase síntese aditiva a obter unha cor de luz determinada pola suma doutras cores.Thomas Young partindo do descubrimento de Newton de que a suma das cores do espectro visible formaban a luz branca realizou un experimento con lanternas cos seis colorees do espectro visible, proxectando estes focos e superpoñéndoos chegou a un novo descubrimento: para formar as seis cores do espectro só facían falta tres cores e ademais sumando as tres formábase a luz branca.[8]
O proceso de reprodución aditiva normalmente utiliza luzvermella,verde eazul para producir o resto das cores. Combinando unha destas cores primarias con outra en proporcións iguais produce cores aditivos secundarios, máis claros que os anteriores:ciano,maxenta eamarelo. Variando a intensidade de cada luz da cor finalmente deixa ver o espectro completo destas tres luces. A ausencia dos tres dá onegro, e a suma dos tres dá obranco. Estas tres cores correspóndense cos tres picos de sensibilidade dos tresreceptores da cor nos nososollos.
Outro exemplo usando tres loces.
As cores primarias non son unha propiedade fundamental da luz, senón un concepto biolóxico, baseado na resposta fisiolóxica do ollo humano á luz. Un ollo humano normal só contén tres tipos de receptores, chamadosconos. Estes responden a zonas do espectro que corresponden con lonxitudes de onda específicas da luz vermella, verde e azul. As persoas e os membros doutras especies que teñen estes tres tipos de receptores chámansetricrómatas. Aínda que a sensibilidade máxima dos conos non se produce exactamente nas frecuencias vermella, verde e azul, son as cores que se elixen para definilos como primarios, porque con eles é posible estimular os tres receptores da cor de maneira case independente, proporcionando unha amplagama de cor. Para xerar rangos de cor óptimos para outras especies á parte dos seres humanos teríanse que usar outras cores primarias aditivas. Por exemplo, para as especies coñecidas comotetracrómatas, con catro receptores da cor distintos, utilizaríanse catro cores primarias (como os humanos só poden ver ata 400nanómetros (violeta), pero os tetracrómatas poden ver parte daultravioleta, ata os 300 nanómetros aproximadamente, esta cuarta cor primaria estaría situada neste rango e probablemente sería un violeta espectral puro, en lugar dovioleta que vemos). Moitasaves emarsupiais son tetracrómatas, e suxeriuse que algunhas mulleres nacen tamén tetracrómatas,[9][10] cun receptor extra para oamarelo. Doutra banda, a maioría dos mamíferos teñen só dous tipos de receptores da cor e polo tanto sondicrómatas; para eles, só hai dúas cores primarias.
Xeometría dospíxels en diversos monitores. Variando a intensidade de cada cor primaria, son capaces de xerar 16,8 millóns de cores distintas.
Todo o que non écor aditivo é cor sustractivo. Noutras palabras, todo o que non é luz directa é luz reflectida nun obxecto, a primeira baséase na síntese aditiva da cor, a segunda na síntese sustractiva da cor.
Asíntese sustractiva explica ateoría da mestura de pigmentos e tinguiduras para crear cor. A cor que parece que ten un determinado obxecto depende de que partes doespectro electromagnético son reflectidas por el, ou devandito á inversa, que partes do espectro son absorbidas.
Chámase síntese sustractiva porque á enerxía de radiación subtraeselle algo por absorción. Na síntese sustractiva a cor de partida sempre adoita ser a cor acromática branca, o que achega a luz (no caso dunha fotografía o papel branco, se falamos dun cadro é o lenzo branco), é un elemento imprescindible para que as capas de cor poidan poñer en xogo as súas capacidades de absorción. Na síntese sustractiva as cores primarias son o amarelo, o maxenta e o ciano, cada unha destas cores ten a misión de absorber o campo de radiación de cada tipo de conos. Actúan como filtros, o amarelo, non deixa pasar as ondas que forman o azul, o maxenta non deixa pasar o verde e o ciano non permite pasar o vermello.[11]
Usando unicamente ascores primarias do modeloCMY, unha fotografía reproduce unha imaxe real con gran precisión.
Nos sistemas de reprodución da cor segundo a síntese sustractiva, a cantidade de cor de cada filtro pode variar do 0% ao 100%. Canto maior é a cantidade de cor maior é a absorción e menos a parte reflectida, se dunha cor non existe nada, dese campo de radiacións pasará todo. Por iso, a cada capa de cor correspóndelle modular unha sensación no órgano da vista: ao amarelo correspóndelle modular o azul, ao maxenta o verde e ao ciano o vermello.[11]
Así mesturando sobre un papel branco ciano ao 100% e maxenta ao 100%, non deixasen pasar a cor vermella e o verde co que o resultado é a cor azul. De igual maneira o maxenta e o amarelo formasen o vermello, mentres o ciano e o amarelo forman o verde. O azul, verde e vermello son cores secundarias na síntese substractiva e son máis escuros que os primarios. Nas mesturas substractivas partese de tres primarios claros e segundo mestúrase as novas cores vanse escurecendo, ao mesturar estamos a restar luz. O tres primarios mesturados dan o negro.[12]
Comparación entre os modelos de cor nun monitor de computador (RGB) e a súa reprodución en CMYK no proceso de impresión, de forma aproximada.
Na impresión en cor, as tintas que se usan principalmente como primarios son ociano,maxenta eamarelo. Como se dixo, o ciano é o oposto o vermello, o que significa que actúa como un filtro que absorbe devandita cor. A cantidade de ciano aplicada a un papel controlará canto vermello mostrará. O maxenta é o oposto aoverde e amarelo o oposto aoazul. Con este coñecemento pódese afirmar que hai infinitas combinacións posibles de cores. Así é como as reproducións de ilustracións sonproducidas en grandes cantidades, aínda que por varias razóns tamén adoita usarse unha tintanegra. Esta mestura de ciano, maxenta, amarelo e negro chámasemodelo de cor CMYK. CMYK é un exemplo de espazo de cores substractivo, ou unha gama enteira de espazos de cor.
A orixe dos nomes maxenta e ciano procede das películas de cor inventadas en 1936 por Agfa e Kodak. A cor reproducíase mediante un sistema de tres películas, unha sensible ao amarelo, outro sensible a unvermello púrpura e unha terceira a un azul claro. Estas casas comerciais decidiron dar o nome de maxenta a lume púrpura e #ciano ao azul claro. Estes nomes foron admitidos como definitivos na década de 1950 nas normas DIN que definiron as cores básicas de impresión.[13]
Aínda que os dous extremos do espectro visible, o vermello e o violeta, son diferentes en lonxitude de onda, visualmente teñen algunhas similitudes, Newton propuxo que a banda recta de cores espectrais distribuísese nunha forma circular unindo os extremos do espectro visible. Este foi o primeiro círculo cromático, un intento de fixar as similitudes e diferenzas entre os distintos matices de cor. Moitos estudosos admitiron o círculo de Newton para explicar as relacións entre as diferentes cores. As cores que están xuntas corresponden a lonxitude de onda similar.[14]
Lab- contén unha canle "A", unha canle "B", e a terceira ("L") vén designada pola luminosidade (lightness).
RGB - (do inglésRed,Green,Blue) Vermello, Verde, Azul, sistema de cores utilizado en luces e, por consecuencia, naelectrónica e recursos visuais electrónicos como ovídeo
