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| Extensions | .ttf,.tte,.dfont |
|---|---|
| Type MIME | font/ttf |
| PUID | |
| Signature | 00 01 00 00 00 (hexa) |
| Développé par | Apple |
| Type de format | |
| Norme |
TrueType est un format defonte numérique créé parApple vers la fin desannées 1980, pour concurrencer le formatPostScriptType 1, standard développé parAdobe. Comme pour ce dernier, la forme de chaque glyphe d'une police TrueType est définie par descourbes mathématiques, lescourbes de Bézier quadratiques, ainsi que par des algorithmes d'optimisation (« hinting ») sophistiqués. Ceci constituait une avancée importante par rapport au rendu d'images matricielles (ou « bitmap »), car il était possible de synthétiser une police à plusieurs tailles différentes, en atténuant de surcroît le problème ducrénelage.
Depuis le milieu desannées 1990, ces polices sont gérées par une couche logicielle intégrée au système :
Ce format a servi de base pour la conception du formatOpenType, développé conjointement par Adobe etMicrosoft, vers la fin 2002, et reste encore très largement utilisé.
TrueType a été connu au cours de son stade de développement, d'abord par le nom de code « Bass » et plus tard par le nom de code « Royal »[1].
Apple vendit une licence àMicrosoft pour lui permettre d'utiliser les polices TrueType. Depuis, les polices sont parfaitement compatibles entreMac OS etWindows. Cependant, au début il n'y avait pas une compatibilité réelle avec leMacintosh et il fallait employer des utilitaires commePANOSE pour contourner la difficulté.
Lesfontes numériques TrueType utilisent dessplines quadratiques pour leur représentation. Cette représentation géométrique permet d'afficher les caractères engrande taille (corps 14 et plus) sans aucun effet de marches d'escalier.
La granulation des pixels pouvant créer des effets optiques indésirables pour certainespetites tailles de caractères, la spécification TrueType admet des indications supplémentaires permettant de les éviter. Elles sont nommées en terminologie TrueType des algorithmes d'optimisation, ou « hints ». Celles-ci permettent l'utilisation de techniques que connaissaient bien les concepteurs de fontes depuis que laphotocomposition les avait rendues nécessaires. En revanche, la conception de polices TrueType utilisant leshints est fastidieuse, et les fontes ne les utilisant pas n'ont pas la même efficacité optique : elles donnent dans certains corps l'impression de « baver ».
Que ce soit avec ou sanshinting, les différents corps des fontes TrueType, aussi bien quePostScript, sont de simpleshomothéties : uncorps 28 est identique aucorps 14 hormis leurs tailles. C'est pour cela que certaines fontes comme leITC Bodoni sont déclinées dans des versions différentes selon les corps.
L'arrondi des raccordements dans les caractères àempattement (en anglaisserif), comme la série desTimes, par exemple, possède sa propre échelle qui n'est pas celle du caractère lui-même. Cela a précisément pour but d'éviter les effets d'empâtement.
De même, le styleitalique d'une police professionnelle ne sera jamais la police enromain obtenue par déformation oblique. En effet, en un tel cas, certains caractères symétriques en romain (A, V...) se retrouveraient avec un plein et un délié en italique, et ne seraient donc pas homogènes avec le style de la police en romain.
Les fontes professionnelles possèdent des indications d'approches de paires (kerning) évitant des effets déplaisants lors de la succession de certaines paires deglyphes, commeAV dans NAVETTE ouWA dansWAGON. La conception d'une approche de paire consiste à rapprocher (ou à éloigner, e.g. IL) un tout petit peu cesglyphes pour un meilleur équilibre du mot et des phrases.
Ces informations ne sont pas nécessairement utilisées par un traitement de texte de base, mais sont indispensables enPAO, et des logiciels commeScribus,InDesign etQuarkXPress en tiennent compte.
| Formats matriciels | |
|---|---|
| Formats vectoriels |
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| Logiciels de création de fontes | |
| Logiciels d'affichage de fontes | |
| Logiciels de gestion de fontes | |
| Technologies | |
