Cet article est uneébauche concernant une technique cinématographique.
Au cinéma et en photographie, letraitement sans blanchiment (bleach bypass) est un traitement spécial en laboratoire qui supprime l'étape de blanchiment durant le développement d'un positif couleur. En faisant cela, l'argent sous sa forme métallique est retenu dans l'image. Cela donne l'impression d'une image ennoir et blanc par-dessus une image en couleur. Lasaturation est diminuée, en particulier dans les basses lumières, alors que le contraste est augmenté (surtout dans les hautes lumières). Du fait de la présence de l'argent, l'effet de granulation est plus important et l'image a un aspect « métallique ».
Un effet équivalent peut être obtenu à l'aide de filtres et d'imagerie informatique, mais qui ne restitue pas l'aspect de volume et de « métal » lors d'un véritable traitement sans blanchiment.
Des techniques de sans blanchiment partielles, où seule une proportion contrôlée d'argent est maintenue dans la pellicule, ont été développées sous le nom de ENR ou « traitement argentique ».
Le premier à avoir utilisé le procédé sans blanchiment pour le cinéma estKon Ichikawa dans son filmTendre et folle adolescence en1960, mis au point parKazuo Miyagawa[1], unchef opérateur de laDaiei pour le film, inspiré par le rendu enTechnicolor du filmMoby Dick. Bien qu'ancien, le procédé a été peu utilisé jusqu'à sa remise au goût du jour parRoger Deakins pour le film1984. Puis, c'est le chef opérateurDarius Khondji qui va, à partir deDelicatessen (1990) faire du « blanchissement contrôlé ou partiel » une des esthétiques des années 1990 (Se7en en 1995). D'autresdirecteurs de la photographie utilisent le procédé commeRodrigo Prieto, ouJanusz Kaminski (dansIl faut sauver le soldat Ryan etMinority Report par exemple).
Dans le cas d'Une journée particulière (tourné dans les années 1970), le traitement type ENR visait à évoquer plus que reproduire l'aspect defilms typique de l'Italie fasciste des années 1930.
