LaRenaissance fut une révolution touchant simultanément lesarts, lessciences, laphilosophie, l’organisation de la société. Elle débute au début duXVe siècle enItalie. Les idées de la Renaissance se propageront dans de nombreux pays d’Europe, surtout à partir duXVIe siècle. EnFrance, la Renaissance se développe en quatre phases originales prenant naissance dès la fin du règne deCharles VIII (à partir de 1495) et s'achevant progressivement alors que survient la mort deHenri IV (1610)[1].
Avec leCinquecento commence une tendance classique dès le début duXVIe siècle avecBramante en architecture etLéonard de Vinci etRaphaël en peinture. Ces artistes font montre de rigueur mathématique avec de grands progrès dans les domaines de la perspective, de la composition rigoriste et de la recherche de la perfection. L'homme devient le mètre-étalon et tout est créé pour lui et sa vision du monde.
Estimant que la perfection est atteinte, les artistes qui leur succèdent changent de voie et c'est l'apparition de la tendancemaniériste beaucoup plus théâtrale : les formes sont exagérées et les décors surchargés; on parle même de peur du vide.
Segmentations équivalentes aux suivantes enHistoire de l'art italien :
La Renaissance enFrance se décompose en quatre parties. Le premier acte est leStyle Louis XII (1495-1530 environ) formant la transition entre lestyle gothique et laRenaissance. Ce premier style fléchit pourtant dès 1515, surtout dans leVal de Loire, où la pleine acceptation de laRenaissance italienne se fait sentir plus rapidement. Comme enItalie, trois phases se démarquent alors jusqu'au début duXVIIe siècle, une Première puis une Seconde Renaissance française s'achevant avec leManiérisme[2].
À chaque étape de son développement, l'art de laRenaissance française est resté un art original, né d'une rencontre entre les modèles italiens, des artistes flamands et les particularités françaises. Les modèles ont pourtant beaucoup changé entre 1495 et 1610 puisque les Français ont admiré successivement l'art de la fin duQuattrocento, celui de laHaute Renaissance puis duManiérisme[2]. De ces rencontres successives est issue une production artistique foisonnante, désordonnée, parfois difficile à saisir. Lorsqu'on en fait le bilan, deux faits essentiels apparaissent : L'art français « moderne » a pris forme à travers les grandes œuvres du milieu duXVIe siècle tandis qu'autour duchâteau royal de Fontainebleau, « véritable nouvelle Rome », est née sous la volonté du roiFrançoisIer un centre artistique majeur, qui fut le seul en Europe à pouvoir rivaliser avec les grands centres italiens et que l'on appellera l'École de Fontainebleau.
Le style Renaissance tourne résolument le dos au style médiéval. Même si l'on conserve certains meubles gothiques, pour leur utilité, les ornements classiques issus de la Renaissance italienne viennent s'y greffer.
L’arabesque : composition florale symétrique de feuillages légers autour d'un motif central, souvent une tige très fine, un ruban noué, une vasque ou un candélabre
Lesgrotesques : sans symétrie, contrairement aux arabesques, elles peuvent comporter des motifs animaliers ou mythiques, elles sont aussi souvent plus légères. En France on parlera plus souvent de grotesques plutôt que d'arabesques.
Le mobilier italien emprunte ses formes à l’architecture antique : fronton, entablement, colonne, pilastre, arcade, … Les motifs ornementaux sont variés : putti, mascarons, cartouches, cuirs découpés, médaillons, miroirs, guirlandes, rubans noués, entrelacs, corbeilles de fleurs et de fruits, chutes de piastres, …
Lecoffre : il est souvent offert à l’occasion des mariages et reste l’essentiel du mobilier. Il porte le nom decassone en Italie. Le bâti du coffre reste le même qu’au Moyen Âge assemblé par queue d'aronde, mais la façade évolue. Les pinacles sont remplacés par des balustres avec insertion de médaillons, de grotesques et d’arabesques, de rinceaux et de coquilles.
Lecabinet est le meuble de rangement pour objets précieux. Il est composé de deux corps.
Ledressoir : il sert à exposer la vaisselle chez les riches propriétaires.
Latable est la copie de la table romaine. Elle est formée d’un plateau rectangulaire supporté par deux pieds extrêmes, reliés par une entretoise. Le plateau est souvent orné de marbres et de pierres de couleur. Vers la fin duXVIe siècle, on exécute des tables à 6, 8 ou 9 pieds. Le dessus dissimule deux volets coulissants permettant d’en augmenter la surface (tirettes).
Lachaise à haut dossier : cette chaise monumentale possède souvent un fronton. Elle contient un coffre dans son assise mais perd son dais. Le dossier est formé par des planches jointes sur lesquelles se développe une ornementation.
Le fenestrage est remplacé par des rinceaux et le couronnement fait référence aux arts gréco-romains, par un entablement se terminant par une corniche et une architrave. On retrouve souvent, sur la partie haute du dossier, un motif en forme d'écusson ou un miroir (sorte de cercle bombé en bois poli).
Lasedia dantesca : fauteuil en X fait de quatre montants qui se croisent deux par deux en formant l'arc brisé du gothique; cet arc supporte le siège constitué d'une large sangle de cuir. Un dossier droit, deux accotoirs et deux patins lui donnent l'aspect d'unfaudesteuil.
Lasedia savonarola (ou fauteuil en tenailles) : fauteuil en X issu du faudesteuil médiéval. Il est constitué de huit montants parallèles affectant un mouvement de contre-courbe formant un arc en accolade. Le dossier caractérisé par une découpe très sinueuse est souvent orné, en son centre par un écusson.
Lesgabello : siège mobile tout à fait caractéristique de la Renaissance italienne. Il apparaît dès leXVe siècle. Le sgabello se caractérise par le curieux assemblage de deux planches, légèrement inclinées vers le siège muni d’un dossier trapézoïdal. La décoration de ce siège est faite de mascarons, de volutes et de découpures.
Lachaise à bras : le dossier ne dépasse plus la tête, souvent garnie de coussins mobiles; à la fin duXVIe siècle, elle sera recouverte de cuir, de tapisserie à gros points ou de damas de Naples et même de satin. AuXVIIe siècle, elle prendra le nom defauteuil, sauf à la cour où elle prendra le nom dechaise. Elle est souvent associée auStyle Henri II.
Lacaquetoire : réservée aux femmes, elle a une assise trapézoïdale fixe ou à pivot. Du point de vue du confort, elle marque un progrès dans la mesure où elle permet aux femmes de s'installer de façon confortable malgré leurs amples jupons, et de s'adosser sur son dossier incliné en arrière. Elle est aussi plus légère car les pieds ne sont reliés que par des traverses ou par une entretoise en H, elle est donc facile à déplacer pour les besoins de la conversation, d'où son nom.
Lefauteuil à haut dossier : il apparaît en Italie durant la première moitié duXVIe siècle puis se développe très rapidement dans toute l’Europe. Le siège, tout comme le dossier, est fait de cuir gaufré, piqué de gros clous dorés. Sous le siège, deux bandeaux sculptés forment la décoration.
Pour les sièges, les surfaces dures en bois naturel seront progressivement remplacées par une garniture de cuir, de tapisserie ou de tissu fin. Tendu sur des sangles et rembourré de feutre.
Lamarqueterie
La tarsia geometrica :
Latarsia geometrica est une technique de frisage datant du XVIIe siècle. À cette époque, les petits coffrets en bois étaient recouverts de formes géométriques et rectilignes sur toute sa surface. Cette technique était utilisée pendant le règne de Louis XIV et de Louis XV.
La tarsia a toppo :
Latarsia a toppo ou marqueterie à bloc permet de créer des filets mesurant entre 1 mm et 3 mm de large.
Pour la création du bloc, les feuilles de plaquages sont collées entre elles, celles-ci sont mises sous presse.
Le bloc est tranché jusqu'à épuisement. Les filets simples ou composés permettent d'encadrer et de ramener les yeux de l'observateur au centre de la marqueterie.
Technique « mauresque »
Cette technique consiste à faire des incisions profondes que l'on remplit de filets de pâte blanc ivoire dits à « la mauresque » ou « mauresque blanche » ; les motifs préférés sont les enroulements de rinceaux très fins.
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