| Origines stylistiques | Hip-hop,musique électronique,musique psychédélique, collage sonore,turntablism,dub,musique concrète,art rock |
|---|---|
| Origines culturelles | Fin des années 1960–1980 |
| Instruments typiques | Échantillonneur,station audionumérique |
| Voir aussi | Plunderphonics,trip hop,post-rock,musique pour bande |
Genres dérivés
Lasampledelia (également appeléesampledelica[1]) est unemusique basée sur l'échantillonnage, usant d'échantillonneurs ou de technologies similaires pour développer les méthodes d'enregistrement dupsychédélisme desannées 1960[2]. La sampledelia se caractérise par des manipulations« désorientantes, qui faussent la perception » d'échantillons audio ou de sons trouvés par le biais de techniques telles que lechopping, lelooping ou lestretching[2],[3]. Les techniques de la sampladelica sont appliquées de manière proéminente dans les genres demusique électronique et dehip-hop[4], tels que letrip hop, lajungle, lepost-rock et leplunderphonics[5].
Les premières pratiques d'échantillonnage (sampling) remontent à la fin desannées 1960 avec leturntablism et le scratching dans l'EDM[4], y compris les scènes de musique dub jamaïcaines[6]. Lecritique musicalSimon Reynolds note que les premières techniques d'échantillonnage ont été utilisées par des artistes d'art rock tels queBrian Eno,Kate Bush etPeter Gabriel (ces deux derniers via le coûteux Fairlight CMI), avecMy Life in the Bush of Ghosts (1981) d'Eno et David Byrne comme point de repère dans le genre[7]. Selon l'universitaire Joanna Teresa Demers, le développement de latechno de Détroit du début desannées 1980 a vu les musiciens utiliser des échantillonneurs bon marché pour incorporer des échantillons non référentiels[4].
L'échantillonnage est incorporé dans les approches duhip-hop basées sur lesDJ et les studios par des artistes tels queMantronix,Eric B. and Rakim etArt of Noise. En 1987, des groupesbritanniques tels queColdcut,M/A/R/R/S etS'Express produisaient des collages d'échantillons axés sur lebreakbeat, mélangés à des éléments hip-hop ethouse[2] . Les albums de hip-hop de la fin des années 1980 tels queIt Takes a Nation of Millions to Hold Us Back (1988) dePublic Enemy,3 Feet High and Rising (1989) deDe La Soul etPaul's Boutique (1989) desBeastie Boys illustrent le style de production échantillonnale en s'appropriant des sons de sources variées pour créer« un ensemble vertigineux et impressionniste qui rappelle à certains l'ambitieuse ère psychédélique du rock de la fin des années 1960" avant que la législation sur le droit d'auteur ne rende une telle approche plus difficile[8]. » En 1985, John Oswald invente le terme« plunderphonics » pour décrire une approche qui encadre l'échantillonnage comme une« pratique consciente d'elle-même » qui interroge les notions d'originalité, d'identité et de« la mort de l'auteur »[5].
Au début, la musique basée sur l'échantillonnage impliquait souvent des interpolations flagrantes de musique connue, suscitant des critiques et des problèmes dedroits d'auteur, mais dans lesannées 1990, le style est devenu plus subtil, les artistes obscurcissant leurs sources en partie pour éviter les répercussions juridiques[2]. Des artistes tels queA Guy Called Gerald, Techno Animal et lesYoung Gods ont abordé l'échantillonnage avec une perspective plus moderniste qu'Oswald[5]. Selon le théoricien Kodwo Eshun, des artistes tels queTricky etRZA duWu-Tang Clan etGravediggaz ont utilisé des techniques d'échantillonnage[9]. Des groupes des années 1990 tels que Position Normal etSaint Etienne ont également adopté une approche d'échantillonnage pour explorer des éléments oubliés de la culture anglaise. Des albums tels queThrobbing Pouch (1995) deWagon Christ etEndtroducing..... (1996) deDJ Shadow sont des œuvres marquantes des années 1990 dans ce style[10].
Le groupeaustralienThe Avalanches[11] a prolongé l'approche samplée de DJ Shadow sur son albumSince I Left You (2000)[12].Pitchfork décrit l'albumPerson Pitch dePanda Bear (2007) comme étant« fermement ancré dans le canon samplé » aux côtés de Since I Left You etPaul's Boutique[13]. AuXXIe siècle, des genres tels que lachillwave ont poussé la musique samplée vers de nouveaux territoires, en incorporant des styles rétro tels que leyacht rock[14].
La sampledelia décrit des styles variés qui impliquent l'utilisation d'échantillonneurs pour manipuler et reproduire des sons appropriés, souvent tirés de contextes familiers ou de sources étrangères[4]. Les techniques courantes comprennent le découpage, la mise en boucle ou l'étirement du temps, l'utilisation de sons trouvés et l'accent mis sur letimbre[2]. Les artistes joignent souvent des fragments musicaux provenant de sources et d'époques différentes, en mettant l'accent sur le rythme, le bruit et la répétition plutôt que sur le développementmélodique et harmonique conventionnel[2]. Lesannées 1990 assistent également au développement de l'échantillonnage sur ordinateur, les sons étant traités dans l'« espace virtuel » du disque dur[2]. Les échantillons peuvent être utilisés à la fois pour leurs qualités musicales et pour leurs associations culturelles[3].
Selon lecritique musicalSimon Reynolds, la musique sampledelia s'inspire des méthodes d'enregistrement du psychédélisme des années 1960, qui voit les artistes abandonner les pratiques d'enregistrement« naturalistes » en faveur de l'utilisation de techniques et d'effets en studio pour créer des sons qui ne pouvaient être obtenus par la performance en direct[2]. Reynolds identifie deux tendances opposées parmi les artistes de l'échantillonnage : postmoderniste et moderniste, les premiers considérant l'échantillonnage comme une forme de collage et de référentialitépop art, et les seconds l'abordant comme une mise à jour des techniques de manipulation et de transformation sonores de la musique concrète[2]. Le théoricien Kodwo Eshun a décrit l'échantillonnage comme une sorte de mythologie dans laquelle« les sons se sont détachés de leurs sources [et] se substituent au monde », induisant une expérience de« défamiliarisation synthétique »[3].
