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| Nom de naissance | Pedro "Peter" Gutierrez |
|---|---|
| Naissance | (98 ans) New York,État de New York,États-Unis |
| Activité principale | Auteur-compositeur-interprète,vibraphoniste,percussionniste,arrangeur |
| Genre musical | Jazz,Latin jazz,mambo,pachanga,cha-cha-cha,jazz,boogaloo. |
| Instruments | Vibraphone,batterie,percussions |
| Années actives | 1940 -1971 |
| Labels | Fantasy Records, Tico Records, Colpix Records, Alshire Records, Mio International, Strand Records |
| Site officiel | Non connu[1] |
Pete Terrace, de son vrai nomPedro Gutierrez, aliasPeter Gutierrez[2] est né le àNew York (État de New York,États-Unis). Il partage sa passion entre l'écriture musicale et son interprétation : c'est uncompositeur,arrangeur,vibraphoniste,batteur etpercussionniste deLatin jazz et dejazz afro-cubain qui a connu ses heures de gloire avec lecha-cha-cha et leboogaloo[3]. Il a également réalisé de nombreux arrangements latins de titres d'autres compositeurs et dirigé en tant queleader plusieurs formations de jazz.
| Vidéo externe | |
 | Pete Terrace Vidéo dePete Terrace - Terrace Jump digitalisé d’après le disque LP 33 T paru. |
Né de parentsportoricains le,Pedro Gutierrez baigne dans la musique dès son plus jeune âge : son père est disc jockey à New York et Miami[4]. Son frèreRay Terrace deviendra lui aussi musicien de Latin jazz, c'est un batteur percussionniste accompli et reconnu dans les années 1960.
C'est âgé de seulement 13 ans qu'il va débuter dans l'univers musical en 1940. Le groupeEl Sexteto Caney lui fournit son premier engagement en tant que musicien d'orchestre, puis il enchaînera avec les orchestres et différentes formations de jazz :The Sensemaya Kids,Jose Curbelo,Ralph Font,Noro Morales etJuanito Sanabria.
Entre 2 concerts, il trouve tout de même le temps de réaliser des études dans une grande école assurant des formations au commerce (Commercial High School)[4], avant d'effectuer 18 mois de service militaire dans l'US Army.
À son retour à la vie civile, autour de 1947, il se choisit un pseudonyme à consonance américainePete Terrace et devient le batteur attitré deBartolo Hernandez. On le retrouve également dans les formations musicales deBuddy Rich,Joséphine Baker etPupi Campo[4] où il fait la connaissance deJoe Loco[5], pianiste lui aussi d'origine portoricaine sur le départ pour fonder son propre groupe : leJoe Loco Quintet avecJulio Andino (contrebasse),Bobby Flash (Bongos) etFreddie Engel (Congas y Timbales)[6].
Pour situer l’univers dans lequel, on évolue et qui ne dit plus rien au gens de nos jours, Pupi Campo était une vedette deSeeco Records[7], maison de disque de New-York, spécialisé dans les "latin américain hits"[7]. Elle publiait aussi les disques deNoro morales,Pepito Torres,Leo Marini,Armando and his Jack’s Band,Bobby Capó,Eva Garza,Chucho Martinez,The Polyphonics[7], et bien d’autres. Secco a réalisé un catalogue très éclectique de jazz, de music hall, et d’albums de cabaret[8].
Ainsi courant1952,Pete Terrace rejoint cette nouvelle formation qui vient de signer chezTico Records. Ils enregistrent abondamment et publieront 6 albums deMambo en l'espace de 2 ans et demi[9]. Toujours avec Joe Loco(piano),Julio Andino(contrebasse),Bobby Flash(bongos etpercussions) etFreddy Eagles(timbales), il enregistre commevibraphoniste,percussionniste etarrangeur 3disques avecFantasy Records en1954 et1955 sous leprête-nom dePete Terrace Quintet[5].
Invitation, le seul extrait en single EP 45 paru chez Fantasy sort en 1954 avec le titreDinah en face « B ». Ce disque contribuera grandement à faire connaitrePete Terrace auprès du public sous son propre nom. Les 2 autres albums ne bénéficieront pas de sortie single.
Sa carrière deleader de formation musicale démarre réellement en1956 avec sa signature avec la maison de disquesTico Records[5] et la publication de son albumA Night in Mambo Jazzland qui contient lehit[5]Shangri-La. La publication précédemment des 3 LP chezFantasy lui donne des ailes pour assumer et affirmer son rôle de leader de formation dejazz. George Goldner qui avait repéré son grand talent de vibraphoniste[4] au sein du groupe de Joe Loco alias lePete Terrace Quintet, voit en lui un grand potentiel qui se traduira par 9 albums consécutifs parus sur ce label.
Sur l'album collectifBasic Cha Cha Cha (1957), Pete Terrace nous délivre 4 titres très empreints de jazz dontPoor People Of Paris. Ce morceau instrumental reprend en partie le thème musical deLa goualante du pauvre Jean[12] deRené Rouzaud pour les paroles etMarguerite Monnot pour la musique. La ligne mélodique y est interprétée au vibraphone et donne cours à une libre interprétation.
En 1959, il enregistre le disque My One And Only Love et en 1960Cole Porter In Latin America. Ces 2 albums sont le fruit de la nouvelle stratégie marketing de Goldner qui a toujours de grands projets pour lui et qui veut transformer notre Pete Terrace en uneversion tendre et romantique de Joe Loco[5], un de ses regrettéspoulains Latin jazz. Mais cela ne fonctionnera pas et notre leader vibraphoniste décide de quitter Tico Records[5].
En 1961, sort son dernier album pour le label Tico : le LPBaila la Pachanga. C'est un album dePachanga très abouti, précurseur de la salsa et du boogaloo avec une section decuivres omniprésente, riche en harmonies latines dont la qualité musicale sera reconnue. Il marque sa consécration dans l'univers Latin jazz : aujourd'hui encore il reste certainement comme le meilleur album de Latin jazz qu'il est enregistré. On peut notamment admirer toute la palette cristalline de jeu de Pete Terrace au vibraphone sur le morceauStella by starlight.
Le style musical s’installe avec des vedettes commeTito Puente,Johnny Pacheco Y Su Orquesta,Joe Cotto Y Su Orquesta,Kito Velez & Sus Estrellas,Ray Terrace (le frère de Pete),Eddie Palmieri,Orlando Marin,Randy Carlos,Lou Perez,Boby Montez,Belisario Lopez,Arsenio Rodriguez…
En 1961, il est approché parStrand Records, distribuéeDecca Records pour refaire un album de cha-cha-cha et figure dans les premiers artistes qui ont signé avec le label. Mais comme on va le voir ci-après, il ne sait pas encore chez qui il a mis les pieds…
Le LPDance Percussion sort cette même année et revient ainsi à des sonorités latines plus rythmiques et percutantes. Cet album propose une vision conceptuelle du cha-cha-cha dans le monde avec une sélection de titres majeurs de plusieurs pays[13] réorchestrés en cha-cha-cha d'où son titre complet :Dance Percussion - Around The World Cha Cha Cha[14].
Strand était un label new-yorkais qui a commencé comme un label à plein tarif distribué par Decca, mais qui s'est rapidement spécialisé dans les sorties de disques à faible coût ("Low budget’s séries")[15]. Il était à l'origine situé, en 1959, au 680 de la Cinquième Avenue à New York, mais en 1960, il avait déménagé au 157 West 57th Street, New York[15]. Le vinyle avait tendance à être épais et bon marché, avec de nombreuses imperfections[15]. Une grande partie de la production de l'étiquette - mais pas la totalité - était du "remplissage de poubelles à bon marché"[15]. Comme pour beaucoup d'autres labels à bas prix, la philosophie semblait être "tout pour vendre des disques", et si cela signifiait tromper le public acheteur, qu'il en soit ainsi[15]. Et même cela signifiait aussi utiliser la pratique éprouvée de l'industrie consistant à ne pas payer les artistes - ou même à ne pas leur dire que leur disque était sorti, ce qui fonctionnait aussi[15] pour gruger les artistes. Les exemples ne manquent pas, comme la sortie d'un album de Virtues intitulé Guitar Boogie Shuffle, le nom de leur tube, alors que la chanson n'était même pas sur l'album[15] ! Et certains albums annoncés en stéréo étaient un version "mono"[15], ce qui n’a pas du tout été apprécié par les acheteurs[15].
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Il y a eu quelques autres albums remarquables, en particulier ceux deLarry Hall et deChris Columbo avec le tube mineur"Summertime", mais la plupart des sorties ont été des ragots typiques[15]. Ils ont publié des albums avec des artistes "connus" commeBobby Rydell,Brook Benton,Ray Charles,Ivory Joe Hunter,Memphis Slim, et d'autres, mais il s'agissait généralement de titres enregistrés au début de la carrière des artistes, et non d'exemples de leur travail actuel[15]. Des artistes commeDon Cherry,Texas Jim Robertson,Joe Zawinul, Pete Terrace etKaren Chandler ont connu quelques succès au cours de leur carrière, mais les albums de Strand n'étaient pas ces succès[15]. Des musiciens de session commeBilly Mure etSpecs Powell ont beaucoup faire pour la reconnaissance du "Strand Records".
Mais en 1961 et surtout début 1962, le cha-cha-cha qui a connu un très gros essor sur les piste de danse depuis 1954 et l’arrivée des premiers Lp 10 inch s’essouffle lourdement et est surtout victime de la concurrence effrénée de la vague déferlante des nouveaux styles musicaux :Twist,Rock,Madison,Surf, Pachanga, salsa, Soul… L’ensemble des danses jazz telles que leboléro, lemambo et donc le cha-cha-cha ne passionnent plus les jeunes qui veulent des danses qui bougent plus et d’ailleurs, il ne sortira pas de disques majeurs à succès pour relancer ce genre musical sur les pistes de danse.
Entre fin 1963 et 1965, Strand Records a de plus en de mal à séduire du fait de sa réputation[15] et arrive de moins en moins à générer de nouveau projets, la numérotation de série se termine avec l’album SL/SLS-1130 - Nina Simone : "Nina Simone/Pat Thomas"[15] (130e album de cette série).
Cette mauvaise expérience et le succès très mitigé de l’album le conduiront à changer de nouveau de label pour signer chezColpix Records[16],[17]. Coup sur coup, Il réalise 2 albums :Sabrosa y Caliente (Hot & Spicy)[18] etViejos Pero Buenos - Latin Oldies But Goodies[19]. Ces albums illustrent bien la transition entre le Latin jazz, les rythmes afro-cubains et la salsa naissante. Pete Terrace délaisse de plus en plus les sonorités classiques du jazz pour se laisser porter vers les ingrédients du boogaloo et de la salsa. Leur production est assurée[20] parDon Costa Productions Inc[21].
Neuf titres de l'albumSabrosa y Caliente (Hot & Spicy) ont été sélectionnés pour figurer parmi les 28 que compte leBest of Pete Terrace : El Rey de la Salsa sorti en 2009 chezRareza Music : il s'agit de la plus importante sélection[22] et cela nous montre réellement le côté précurseur, fondateur de ce disque, qui, rappelons-le, est sorti en 1962.
Fin 1965, début 1966, presque tous les titres de la maison de disques Colpix ont été épuisés[23] et sans aucune réédition.Colpix Records est dissous en même temps que la création deColgems Records[23]. Un seul album de Colpix a été réédité sur Colgems, la bande originale du film "Lawrence d'Arabie" de 1962[23].
La nouvelle compagnie créée "Colgems Records", est une entreprise commune entre la société cinématographiqueColumbia-Screen Gems etRCA Records[23], développée pour éditer les disques desMonkees et d'autres artistes deScreen Gems. La maison de disques abrite également les enregistrements des bandes sonores de diverses productions de Columbia Pictures, dont les plus célèbres sontOliver ! et le préféré des audiophilesCasino Royale[23]. RCA y joue le rôle de fabricant et de distributeur pour Colgems, les pressages en dehors des États-Unis étant publiés sur le label RCA lui-même[23].
Face à cette situation assez rocambolesque, notre vibraphoniste bien que talentueux se retrouve sans éditeur phonographique, et malgré le succès de ses 2 albums, Pete Terrace va devoir une nouvelle fois changer de maison de disques.
Faisant une pause dans sa carrière musicale, à partir de 1964[5], il décide de reprendre ses études avec une formation musicale longue et solide pour faire évoluer son style en se remettant en question.
En1966[5], il devient ainsi diplômé du prestigieuxJuilliard Conservatory of Music[24] avecmention et obtient sonmaster l'année suivante.
Mais dès 1965, Pete Terrace écrit seul cinq nouvelles compositions et s’entoure aussi de talents reconnus tel queRafael Hernández pour"Yo no se",Marty Sheller[25] pour"Arriba Chico", mais aussi d’un débutant talentueuxJosé Antonio Méndez pour le titre "Mi amor divine". Rafael Hernández décèdera le, et ne pourra entendre son titre enregistré par Pete.
Pour la sortie de son nouvel albumEl Nuevo Pete Terrace, Terrace signe avec la maison de disquesScepter Records[26] qui possède ses propres studios, les"Bell Sound Studios" : studios d'enregistrement et de mastering basés à New York, qui viennent de déménager en 1965 sur la54e rue ouest afin d’être regroupés en un seul lieu plus vaste et pour y rester jusqu’en 1976. Le Bell Sound était présenté comme un studio de pointe à l'époque où de grands labels tels que Capitol, qui avaient la possibilité de produire leurs propres disques, faisaient appel à leurs services[27]. L’immeuble des compagnies "Bell Sound Studios, Inc." et de "Scepter records" est un endroit très connu à New-York, il avait hébergé le nightclub "Studio 54", une ancienne boîte de nuit et actuellement devenue un théâtre de Broadway, situé au 254 West 54th Street, entre la8e Avenue et Broadway dans le Midtown Manhattan, à New York. Le bâtiment a ouvert ses portes en 1927 sous le nom deGallo Opera House. Il a fonctionné comme un lieu de divertissement sous différents noms jusqu'en1942, lorsqueCBS a commencé à l'utiliser comme studio de radio et de télévision appelé Studio 52.
À cette époque, Scepter Records a signé avec beaucoup de succèsThe Shirelles,Dionne Warwick,Art Farmer et chaichait à avoir des talents dans différents styles musicaux de lasoul et durythm and blues. Pete Terrace tombait à point pour élargir cette palette d’offre en tentant une incursion vers le latin jazz.
Les 12 titres sont donc enregistré courant1966 aux studios de "Scepter" avec les ingénieurs du son de la maison.Pour continuer à insuffler de la nouveauté, la pochette de l’album sera travaillé et signé par un grand designer "pochettiste" de l’époqueBurt Goldblatt[28],[29]Le liner-notes est signé parKal Rudman, rédacteur en chef R&B du "Record World Magazine" : autant dire encore une belle signature[30] pour assurer la promotion de ce nouveau Pete Terrace. Son style musical évolue vers ce que certains qualifient de "Latin soul".
Chez Scepter, on aimerait bien que l'on pense qu'il s'agit d'un album deboogaloo[25] pour surfer avant l'heure sur la vague du succès de1967. Une reprise réussie enversionlatine jazz[25] de titres commeLouie Louie deRichard Berry, le nouveau titre deTom JonesIt's Not Unusual sortie en1965 dans une version instrumentale inattendue, ou en encore le récent succèsShangri-La du harpisteRobert Maxwell avec une omniprésence du vibraphone de Terrace nous en démontrent pourtant parfois tout le contraire pour revenir à l'essentiel du courantNew York Latin jazz[31], l'autre son du Latin jazz dont il est l'un des plus vieux représentants[25].
Ce disque est considéré aujourd'hui avec le recul comme étant sonalbum studio de boogaloo, bien qu'il soit sorti avant la création de ce mouvement musical éphémère de la musique latine et issu du jazz.
Cette même année 1967 sera celle de sa consécration musicale avec l'albumKing of the Boogaloo enregistré enlive au club new-yorkaisChez José[32] sous la direction deDave Miller etMarty Wilson. Ce dernier participe à lacomposition de 8 titres sur les 12 enregistrés et deviendra aussi leproducteur de l'album pour la maison de disquesAlshire Records,Somerset Records[33] (Allemagne) etDisques Vogue (France). Le succès international de ce disque est dû à l'explosion d'une nouvelledanse sur la fin de l'année 1966 dans leSpanish Harlem deNew York : leboogaloo, mélange d'ingrédients épicés de lasoul et d'exaltations duLatin jazz[32].
Avec l'argent gagné de son album liveKing of the Boogaloo, et à la suite du déclin d'intérêt soudain des musiques latines vers la fin des années 1960[34], il fonde, probablement autour de1969, tout commeCal Tjader, son proprelabelMio International centré sur la publication de disques de musiques latines, jazz, afro-cubaines portoricaines.
Pete Terrace envisage alors, au travers de sanotoriété internationale, de faire découvrir la musique portoricaine à New York, ville où est basée cette nouvelle maison de disques. Pour cela, il signe des artistes portoricains :Eddie Hernandez,Louie Rey,Orquesta Miramar,Trio Modelo with the San Juan String,Buster Salazar[35]…
Bien que d'une durée de vie commerciale très éphémère, elle connaitra un succès d'estime avec la publication de l'albumMy Ghetto deKent Gomez and his Orchestra. Elle assure aussi et surtout la publication des albums dePete Terrace sous son propre nom : ce dernier souhaite relancer sa carrière musicale malgré ladésaffection du public de l'époque pour ce genre de musique en tentant de prendre levirage de la salsa.
Il tente ainsi uncomeback sur le devant de la scène musicale en publiant une première série d'enregistrementsstudio très réussis, sélection faite de boléro latin, de mambo et de boogaloo[36] puis une compilation basée très largement sur (toujours) l'albumKing of the Boogaloo espérant un vain succès qui aurait pu sauver samaison de disques de lafaillite. Mais celui-ci n'arrivera pas et précipe alorsPete Terrace vers une sortie de la scène qui s'avèrera définitive courant1971.
Le labelMio International publiera ainsi[37] donc fin 1969 jusqu'en 1971 huit disques LP 33 et un single EP 45 2 titres : Kent Gomez & His OrchestraYour Thigh / Think It Over.
Après avoir digéré ses déboires et cette perte de notoriété subite, Pete Terrace se retire de la scène[5], et retombe dans l'anonymat pour redevenirPedro / Peter Gutierrez et exercer la médecine àPuerto Rico[4].
Mio International Records marque donc d'une manière indélébile l'issue de sa carrière en constituant à la fois un nouveau début, mais aussi une fin musicale impromptue en soi. Et ce n'est sans aucun doute pas comme cela qu'il l'avait imaginé en allant à Puerto Rico signer des artistes dont il avait auditionné pourtant le talent.
Dans les années 1960, Pete Terrace a été régulièrement aussi associé au nom de son frère cadetRay Terrace qui avait choisi le même patronyme familial pour se produire sur scène et enregistrer[38]. Chacun avait sa propre carrière : Ray, batteur et percussionniste doué, a enregistré aussi des albums de Latin jazz et de boogaloo notamment le LPHome of Boogaloo chezTower Records[39] avec lui aussi Marty Sheller etWillie Torres au chant.Pete a réalisé les arrangements de plusieurs de ses albums.
A posteriori, certains considèrent que ce pseudonyme anglicisé a peut-être été un désavantage pour la suite à donner à leur carrière après la fin du boogaloo[4]. Près de 40 années après leurs succès, ils demeurent au travers des enregistrements qu'ils laissent 2 excellents musiciens de Latin jazz : l'un, vibraphoniste[4], et l'autre, batteur - percussionniste, au service d'une musique qu'ils voulaient tous deux chaleureuse.
| Vidéo externe | |
| Vidéo dePete Terrace - Imagination digitalisé d’après le disque LP 33 T paru. |
| Vidéo externe | |
| Vidéo dePete Terrace Quintet - Anabocoa digitalisé d’après le disque LP 33 T paru. |
L'itinéraire musical de Pete Terrace est particulièrement intéressant à reconsidérer, en effet, il traverse en diagonale l'univers des musiques latines depuis le jazz, pour ainsi suivre les courants qui le mèneront jusqu'à la salsa. Il est ainsi aisé en l'écoutant de percevoir les évolutions de sons, de musicalités et de rythmiques.
Deux albums et une compilation présentent une couverture très similaire et prêtant à confusion, il s'agit de :
| Dernière session | Nom de l'album LP (format LP 10" / Mono) | Label | Références discographiques | Évaluation Hip Wax[41] |
|---|---|---|---|---|
| 1952 | Mambos, Volume 1 | Tico Records | Tico LP 109 |   |
| Mambos, Volume 2[42] | Tico | Tico LP 111 | | |
| 1953 | Mambos, Volume 3 | Tico | Tico LP 121 | (Pas de notation disponible) |
| Mambos, Volume 4 | Tico | Tico LP 122 | (Pas de notation disponible) | |
| 1954 | Mambo Dance Favorites, Volume 5 | Tico | Tico LP 123 | |
| Mambo USA[43] | Tico | Tico LP 129 | (Pas de notation disponible) | |
| 1955? | Instrumental Mambos | Tico | Tico LP 132 | |
| Dernière session | Nom de l'album LP (format LP 10" et 12" / Mono) | Label | Références discographiques | Évaluation Hip Wax |
|---|---|---|---|---|
| 1954 | Going Loco : Pete Terrace Plays Joe Loco Arrangements | Fantasy Records | Fantasy F 3-203 (LP 10") Fantasy F 3280[44] (LP 12") | |
| 1955 | Invitation to the Mambo | Fantasy | Fantasy F 3-215 (LP 12") | |
| 1955 | The Pete Terrace Quintet | Fantasy | Fantasy F-3234 (LP 12") | |
| Dernière session | Nom de l'album LP (format LP 12" Mono et Stéréo) | Label | Références discographiques | Évaluation Hip Wax |
|---|---|---|---|---|
| 1956 | A Night in Mambo Jazzland | Tico Records | Tico LP 1023 (Mono) Tico SLP 1023 (stéréo) | |
| Mambo-Jazz RetitréThe Nearness Of You | Tico | Tico LP 1028 (Mono) Tico SLP 1028 (stéréo) | | |
| 1957 | Tito Puente, Pete Terrace &Tito Rodriguez : Basic Cha Cha Cha[46] | Tico | Tico LP 1032 (Mono) Tico SLP 1032 (stéréo) | |
| Cha Cha Cha in New York | Tico | Tico LP 1036 (Mono) Tico SLP 1036 (stéréo) | | |
| AvecThe Latin Boys Under the direction of Peter Gutierrez : What a Night for the Cha Cha Cha | Tico | Tico LP 1040 (Mono) Tico SLP 1040 (stéréo) | | |
| 1958 | Pete with a Latin Beat[47] | Tico | Tico LP 1050 (Mono) Tico SLP 1050 (stéréo) | |
| 1959 | My One & Only Love | Tico | Tico LP 1057 (Mono) Tico SLP 1057 (stéréo) | |
| 1960 | Cole Porter in Latin America | Tico | Tico LP 1063 (Mono) Tico SLP 1063 (stéréo) | |
| 1961 | Baila la Pachanga[48] | Tico | Tico LP 1082 (Mono) Tico SLP 1082 (stéréo) | |
| 1962 | Dance Percussion Around the World Cha Cha Cha[49] | Strand Records | SérieElite Strand SL-1032 (mono) Strand SLS-1032 (stéréo) | |
| Sabrosa y Caliente (Hot & Spicy)[50] | Colpix Records | Colpix CP 430M (Mono) Colpix SCP-430 (Stéréo) | | |
| 1963 | Viejos Pero Buenos (Latin Oldies But Goodies[51]) | Colpix | Colpix CP 432M (Mono) Colpix SCP-432 (Stéréo) | |
| 1965[52] | El Nuevo Pete Terrace | Scepter Records | Scepter SRM-539 (Mono) Scepter SPS-539 (stéréo) | |
| 1967 | King of the Boogaloo (Live at "Chez José" in New York)[32](ekk)[53] | Somerset Records Alshire Records | Somerset 646 Alshire ASR 101 & SF-31400 | |
| 1968 ?[54] | More From the King of the Boogaloo[55] | Somerset Records Alshire Records | Somerset 6?? Alshire ASR 1?? | (Pas de notation disponible) |
| 1969[56] | PT : Pete Terrace and His Orchestra | Mio International Records | Mio MSC-1004 | |
| 1971[56] | El Rey De La Salsa[57] | Mio International Records | Finalement sorti chez CD Discos | (Pas de notation disponible) |
| Année de sortie | Faces et Chansons de l'EP 78 | Label | Références discographiques | Éléments complémentaires ÉvaluationHip Wax |
|---|---|---|---|---|
| 1950's ? | A1. Sweet and lovely B1. Slaughter on Tenth Avenue | Tico Records | Tico TR 827 / TR 828 | (Joe Loco, his piano & quintet.) |
| A1. Flamingo B1. You're too marvelous for words | Tico Records | Tico TR 936 / TR 940 | (Joe Loco, his piano & quintet.) | |
| A1. … B1. Poor people o Paris | Tico Records | Tico 10-351 (TR 122… / TR 1221) | (Pete Terrace Quintet) | |
| A1. Shangrila B1. Soon | Tico Records | Tico 10-351 (TR 1222 / TR 1223) | (Pete Terrace Quintet) | |
| A1. Watch Your Step B1. … | Tico Records | Tico 10-352 (TR 122? / TR 122?) | (Pete Terrace Quintet) |
| Année de sortie | Faces et Chansons de l'EP 45 | Label | Références discographiques | Éléments complémentaires ÉvaluationHip Wax |
|---|---|---|---|---|
| 1952 ? | A1. Mambo Mr.blues B1. … | Tico Records | Tico 45 - 169 | (Joe Loco And His Quintet) |
| A1. Matty Singer Mambo B1. … | Tico | Tico 45 - 173 | (Joe Loco And His Quintet) | |
| A1. Colony Mambo B1. … | Tico | Tico 45 - 176 | (Joe Loco And His Quintet) | |
| A1. Sweet & Lovely B1. … | Tico | Tico 45 - 198 | (Joe Loco And His Quintet) | |
| 1953 | A1. Gee B1. El Baion[58] | Tico | Tico 45 - 208 | (Joe Loco And His Quintet) |
| A1. There’ll Be Some Changes Made B1. I Only Have Eyes For You | Tico | Tico 45 - 210 | (Joe Loco And His Quintet) | |
| A1. Apple Blossom Time B1. Way Down Yonder In New Orleans | Tico | Tico 45 - 220 | (Joe Loco And His Quintet) | |
| A1. I Love Paris B1. Tremendo Cha Cha-sol | Tico | Tico 45 - 221 | (Joe Loco And His Quintet) | |
| A1. Hallelujah B1. Cha-Cha-Chano 5 | Tico | Tico 45 - 222 | (Joe Loco And His Quintet) | |
| A1. Goody Goody B1. … | Tico | Tico 45 - 225 | (Joe Loco And His Quintet) | |
| A1. Skokiaan B1. … | Tico | Tico 45 - 229 | (Joe Loco And His Quintet) | |
| 1954 | A1. Invitation B1. Dinah | Fantasy Records | Fantasy 537 | (Pete Terrace Quintet) |
| 1956 | A1. The King of Latin Jazz: Soon B1. Watch Your Step | Tico | Tico 45 - 352 | (Pete Terrace & his Quintet) |
| A1. The Vibe Express B1. Bacalo with Papa[59] | Tico | Tico 45 - 358 | (Pete Terrace & his Orchestra) | |
| A1. Tonight B1. … | Tico | Tico 45 - 367 | (Pete Terrace & his Quintet) | |
| A1. Pete's Beat B1. Ding Dong | Tico | Tico 45 - 375 | (Pete Terrace & his Quintet) | |
| 1957 | A1. Times Square Cha Cha Cha B1. Empire State Cha Cha | Tico | Tico 45 - 383 | (Pete Terrace And His Orchestra) |
| A1. Cha Cha Cha in New York B1. 42nd St. Cha Cha Cha | Tico | Tico 45 - 387 | - | |
| A1. Greenwich Village Mambo B1. Broadway Mambo | Tico | Tico 45 - 389 | - | |
| A1. La Mucura (Inédit en LP) B2. Chocolate Cha Cha Cha | Tico | Tico 45-400 | (The Latin Boys) | |
| 1962 | A1. Niana B1. You Are My Sunshine | Colpix Records | Colpix 628 et Colpix CP 15027 | (Pete Terrace and His Orchestra) |
| A1. Coco seco B1. Poinciana[60] | Colpix | Torchlite Series Colpix TL-119 | ("Latin Pete" Terrace) | |
| A1. Adela B1. La Mucara[61] | Colpix | Torchlite Series Colpix TL-120 | ("Latin Pete" Terrace) | |
| A1. Umo B1. El Jamaiquino | Colpix | Torchlite Series Colpix TL-121 | ("Latin Pete" Terrace) | |
| A1. Baila La Pachanga B1. Pachanga Pa Ti | Colpix | Torchlite Series Colpix TL-122 | ("Latin Pete" Terrace) | |
| 1965 | A.1 Ritmo Moderno (Last Night Out) B.1 El Guacango (Mambo Puerto)[62] | Audio Spectrum Records | Audio Spectrum AS-4518 | (Pete Terrace Con Su Orquesta) |
| 1967 | A.1 King of the Boogaloo B.1 At the Party[63] | Somerset Records | Somerset S 1001 | - |
| A.1 Shot gun B.1 El Pito[64] | Alshire Records | Alshire AS 4502 | (Pete Terrace - King of the Boogaloo) | |
| A1. Ritmo moderno B1. El Guaguanco[65] | Alshire Records | Alshire AS 4518 | (Pete Terrace con su orquesta) | |
| A1. At The Party B1. No! No! No![66] | Pye International (Alshire Records) | PYE 7N-25427 +(copie promotionnelle) | (Pete Terrace - King of the Boogaloo) | |
| A1. Shot gun boogaloo B1. I'm gonna make it[67] | Pye International (Alshire Records) | PYE 7N-25540 | (Pete Terrace - King of the Boogaloo) | |
| A1. Do the boogaloo B1. Shogun the boogaloo[68] | Disques Vogue (France) | Vogue International INT.18138 | (Pete Terrace et son Orchestre) | |
| 1969 | A.1 Deadalus B.1 Now[69] | Mio Records | Mio 102 | (Pete Terrace Sextet) |
NB : Il manque certainement à cette discographie EP des enregistrements parus au formatMicrosillons 78 entre 52 et 55 dont pour l'instant il n'existe pas de trace visible.
| Parution | Nom de l'album (LP) ou (CD (format LP 12" / CD) | Label | Références discographiques | Évaluation Hip Wax |
|---|---|---|---|---|
| 1959 | Compilation d'artistes multiples[74] Highlights of the big sounds for February '59 (Contains previously released material."Promotional copy - Not for sale.") | Roulette | Roulette n°? | (Pas de notation disponible) |
| 1960 | Joe Loco The Best Of Joe Loco | Fantasy Records | Fantasy F-3303 (Mono) Fantasy F-8048 (Stéréo) | (Pas de notation disponible) |
| 196? | Réédition Cole Porter in Latin America (série Low Budget For Supermarkets) | Forum Records | Forum SF 9041 (Réédition de Tico LP-1063) | (Pas de notation disponible) |
| Compilation d'artistes multiples Cha Cha Cha Carnival (série Low Budget For Supermarkets) | Forum | Forum SF 9051 | (Pas de notation disponible) | |
| 1971 | Latin Soul (compilation) Réédition 7 titres Live + 3 instrumental Studio | Mio International Records | Mio MSC-1008 | |
| 1971 | "De Leve Bis[75]" (compilation) Réédition 7 titres Live + 3 instrumental Studio titres de l’album Mio MSC-1008 (ordre différent - Edition brésilienne) | Joda Records LPI 702 | Joda LPI 702 | [76] |
| 1997 | Joe Loco featuring Willie Bobo & Mongo Santamaria Locomotion[77] | Warner music France | WE 833 (Fantasy FCD247332) | (Pas de notation disponible) |
| 1999 | Pete with a Latin Beat[78] (Réédition de l'album paru chez Tico Records en 1958. Et nouvelle réédition en 2006) | Fania Records | Fania Special 1050 | (Pas de notation disponible) |
| 2007 | The Best of Pete Terrace El Rey De La Salsa[79] (compilation 28 titres) | Rareza Music[80] | CD ? | (Pas de notation disponible) |
| 2008 | Pete Terrace & His Orchestra Sabrosa Y Caliente (Réédition de l'album avec 6 titresBest of[81]) | Melodias Records (import) | Melodias CD 0045[82] | (Pas de notation disponible) |
| Pete Terrace & His Orchestra Viejos Pero Buenos (Latin Oldies But Goodies) (Réédition de l'album avec 6 titresBest of[81]) | Melodias | Melodias CD 0046[83] | (Pas de notation disponible) | |
| Pete Terrace The Best of Pete Terrace | Reyes | REYES CD 226535[83] | (Pas de notation disponible) |
| Vidéo externe | |
| Vidéo dePete Terrace -King of the Boogaloo (live) digitalisé d’après le disque LP 33 T paru. |
Étant pour l'instant[85] assez peu réédité et faiblement diffusé au format CD, on peut éprouver des difficultés à retrouver l'intégralité de sa discographie.
:Vibraphonistes de jazz | |
|---|---|
| De A à G | |
| De H à M | |
| De N à Z | |
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