| Type | Palais-Forteresse |
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| Destination initiale | Siège de laSeigneurie de Florence |
| Destination actuelle | Hôtel de Ville et Musée |
| Fondation |  |
| Style | |
| Architecte | |
| Construction | - |
| Propriétaire | Commune de Florence |
| Patrimonialité | Bien culturel italien(d) |
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LePalazzo Vecchio est l'hôtel de ville deFlorence, chef-lieu de laToscane enItalie. Ce palais-forteresse, en forme de parallélépipède situé sur laPiazza della Signoria, est un des plus beaux bâtiments de la ville. Il côtoie laLoggia dei Lanzi et lesOffices. Son nom remonte au transfert desMédicis pour le nouveaupalais Pitti situé de l'autre côté de l'Arno, à partir de là, le palais sera qualifié devecchio (« vieux » en italien).
La construction du palais débuta en1299 sous la direction de l'architecteArnolfo di Cambio. À l'origine, il portait le nom dePalazzo della Signoria (palais de la Seigneurie) et était le siège du gouvernement de Florence (la Signoria).
À la fin duXIIIe siècle, la ville de Florence décide de construire un palais, pour montrer sa puissance et garantir une plus grande sécurité aux magistrats de la ville, en cette période de trouble. Celui-ci abritera leSignoria (la « Seigneurie »), c'est-à-dire le gouvernement de laRépublique florentine.
Le bâtiment est attribué àArnolfo di Cambio, l'architecte duduomo et de l'égliseSanta Croce. Sa construction a commencé en1299 et s'achèvera en 1314. Le palais a été érigé sur les ruines duPalazzo dei Fanti et duPalazzo dell'Esecutore di Giustizia. Arnolfo di Cambio s'est appuyé sur la tour antique de lafamille Vacca et de lafamille Bizzo dans la structure de la façade. C'est la raison pour laquelle la tour (94 m de hauteur) n'est pas au milieu du bâtiment. Cette tour contient deux petites cellules, dont on voit les petites fenêtres de l'Alberghetto à mi-hauteur et qui servirent de prison àCosme l'ancien (1433) etJérôme Savonarole (1498). La tour de guet porte le nom de son concepteurTorre di Arnolfo, c'est un beffroi de style architectural typiquement toscan, crénelé.
L'horloge a été à l'origine construite parDonatello, mais a été remplacée en 1667 par une horloge deVincenzo Viviani.
Une réplique[1] duDavid deMichel-Ange se trouve sur la place publique, au-devant du bâtiment, un emplacement stratégique emblématique et symbolique (puissance, et puis touristique, aujourd'hui), ainsi queHercule et Cacus deBaccio Bandinelli.
Tour de guet achevée en 1310, c'est unbeffroi à triple rangée decréneaux carrés de typeguelfe comportant unchemin de ronde en saillie. Elle est excentrée du plan général du palais car construite sur les ruines de l'ancienne tour gibeline desForaboschi. Au sommet de la tour se trouve une girouette en forme de lion, copie de l'original exposé au rez-de-chaussée du bâtiment.
Certains châteaux de la Toscane copieront cette tour-beffroi (à une échelle moindre) pour agrémenter leur palais (exemple :castello di Montegufoni près deMontespertoli sur lafrazione de Montagnana) et ainsi étaler leur allégeance à la république de Florence.
Sur la façade principale donnant sur lapiazza della Signoria, en dessous des arcs de la coursive, sont peints une série de blasons, dont la réalisation remonte à 1353 et qui, à leur manière, offrent un aperçu de la situation politique de la ville au cours duDue et duTrecento (XIIIe et XIVe siècles). La série se répète plusieurs fois et comprend, à plusieurs reprises et dans le désordre, les blasons suivants, présentés ici par ordre chronologique.
Le corps du palais est massif et ses façades sont percées de baies géminées qui en atténuent l'aspect austère. Les consoles d'encorbellement affichent les céramiques des armes et des possessions obtenues militairement ou politiquement.
La première cour, à laquelle on accède par la porte principale depuis la Piazza della Signoria, fut projetée en 1453 parMichelozzo. En 1565, à l'occasion des noces de FrançoisIer de Médicis, fils de CosmeIer, et Jeanne d'Autriche, sœur de l'empereur Maximilien II, la cour fut transformée et ornée dans un style maniériste exubérant sur un projet de Giorgio Vasari.
Sur les tympans, tout autour de la cour, sont reproduites les enseignes des églises et des congrégations des membres et des métiers de la ville, tandis que dans les registres inférieurs sont peintes, en honneur de Jeanne d'Autriche, des vues des villes de l'Empire desHabsbourg. Les voûtes sont enrichies de décorationsgrotesques.
Au centre, à la place de l'ancien puits,Battista del Tadda et deRaffaello di Domenico di Polo érigèrent une fontaine en porphyre, sur laquelle fut placée la plus ancienne statue en bronze deLe Petit Ange au dauphin d'Andrea del Verrocchio (1476).
Dans la niche devant la fontaine se trouveSansone e il Filisteo dePierino da Vinci : les colonnes sont richement décorées de cannelures alternées de parties en stuc doré. Il s'agit d'une copie de la statue originale (déplacée au second étage sur la terrasse de Giunone).
Sur le côté de la cour, une porte mène à l'ancienne Salle d'armes : celle-ci, utilisée un temps comme dépôt d'armes et de munitions, sert aujourd'hui pour des expositions temporaires ou des manifestations diverses.-En, le groupe de luxeKering annonce le financement de la rénovation de la cour de Michelozzo[2].
La seconde cour, connue sous le nom deCortile della Dogana (cour de la Douane), a des piliers massifs construits en 1494 par Il Cronaca pour soutenir leSalone dei Cinquecento au second étage ; c'est dans cette pièce que se réunissaient lesuffici della dogana (officiers de la Douane) qu'on trouvait depuis le temps deLéopold II de Toscane.
La douane florentine prenait en dépôt les marchandises provenant de l'extérieur du Grand-Duché, dans l'attente de l'enlèvement par le destinataire qui les enlevait moyennant le paiement d'une taxe. Après la crue de l'Arno du, les marchandises ayant été gravement endommagées, on déplaça ce bureau dans le Casino di San Marco via Cavour, où étaient placés les bureaux de la cour d'appel.
Aujourd'hui s'y trouvent la billetterie du musée et la boutique.
La troisième cour, leCortile nuovo, fut aménagée par Bartolomeo Ammannati et Bernardo Buontalenti en conclusion de l'agrandissement via dei Gondi et via dei Leoni qui permet d'accéder aux bureaux communaux et aux escaliers qui mènent aux bureaux duSindaco et du gouvernement.
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Depuis 2022, le palais accueille la sculptureAlegoria de la Paz d'Antonio Canova. Cette œuvre s'inspire d'une statue en marbre conservée auMusée Khanenko deKyïv. Elle a été placée à l'abri dans le contexte de l'Invasion de l'Ukraine par la Russie de 2022[3].
Projeté et construit entre 1495 et 1496 parSimone del Pollaiolo, il comporte sur les murs est et ouest les fresques de Vasari représentant des victoires de Florence surSienne et surPise.
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Le plafond à caissons est composé de 39 panneaux peints par Vasari et son atelier. Ils représentent lesImportanti episodi della vita di Cosimo I (les importants épisodes de la vie de CosmeIer), des quartiers de la ville et la ville elle-même, avec au centre l'apothéose représentant :Scena di glorificazione come Gran Duca di Firenze e di Toscana (Scène de glorification du grand-duc de Florence et de Toscane).
Au nord de la salle, éclairée par de grandes fenêtres, est aménagé le passage appelél'Udienza : il fut construit parBaccio Bandinelli pour recevoir les citoyens et les ambassadeurs; il est décoré de fresques représentant des événements historiques tels que la venue du papeBoniface VIII reçu par les ambassadeurs et qui prononça la célèbre phrase« Voi fiorentini siete la quintessence. »
Le cabinet de travail que François Ier de Médicis se réservait dans les appartements du Palazzo Vecchio, une pièce qui communique avec le Salon des Cinq-Cents, entièrement couverte de boiseries décorées de peintures.
Ce sont les autres chambres du premier étage, résidence desPriori et Quartieri deLéon X, qui ont été longtemps utilisées comme les salles de représentation duSindaco. Elles sont maintenant accessibles aux visiteurs (salle Léon-X et salle Clément-VII), y compris l'ex-bureau duSindaco.
On y trouve peinte à fresque la généalogie de la famille Médicis, l'œuvre de George Vasari, deGiovanni Stradano et deMarco da Faenza.
Dans la scène de l'Entrée triomphale de Léon X sur la Piazza della Signoria, on voit la place avant la construction des Offices, avec l'église de San Pier Scheraggio et la Loggia dei Lanzi sans les sculptures.
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Sur la peinture de laBattaglia de San Leo, gagnée parLorenzo Duca d'Urbino pour le pape, on aperçoit dans le fond la forteresse de San Leo, célèbre pour avoir été le lieu de captivité deCagliostro.
Cette salle, voulue par Cosme de Médicis, fait partie de l'ensemble servant aux célébrations de la maison Médicis. Elle est dédiée au papeClément VII, le second pape médicéen aprèsLéon X.
Elle a été décorée de 1556 à 1562 sous la direction de Giorgio Vasari, qui a peint plusieurs des scènes avec, entre autres artistes,Giovanni Stradano, sur le plafond et les murs et avec qui il signeralesiège de Florence (1558).
Le cycle de peintures célèbre Clément VII dans son rôle diplomatique de l'époque, entouré deCharles Quint ou deFrançoisIer et d'autres hauts personnages de la maison des Médicis comme le ducAlexandre de Médicis et le cardinalHippolyte de Médicis.
Le pavement d'origine, enterracotta (terre cuite) blanche et rouge, provient de l'atelier deSanti Buglioni, avec des parties en symétrie avec celles du plafond.
À l'époque de Ubaldino Peruzzi, la salle fut celle dusindaco dont on peut apercevoir le mobilier dans le parcours aujourd'hui muséal. Elle est toujours utilisée dans les réceptions officielles.
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Après l’unification de l’Italie, quand en 1865 Florence fut capitale du royaume (de 1865 à 1870), le complexe du Palazzio Vecchio subit de nombreux ajustements. C’est à l’occasion de ces transformations qu’est née la salle dite Rossa, située au premier étage du palais. Elle fut réalisée par l’architecte Giuseppe Martelli quand il restructura et meubla un espace destiné à la résidence du gouverneur de la Toscane, le baron Bettino Ricasoli, nommé par le roi Emmanuel II après le plébiscite de 1860.
Le grand espace carré est complètement habillé par un papier damasquinée rouge avec trois des grands murs décorés de tapisseries appartenant à la sérieHistoire d’Esther, tissée à la manufacture française des Gobelins.
Les tapisseries exposées dans cette salle, tissées entre 1768 et 1789, avaient rejoint Florence en 1814, apportées par Ferdinand III de Lorraine.
Elles furent citées pour la première fois le dans le « mobilier venu de Würzburg » et avaient appartenu au patrimoine du Prince-Archevêque de SalzbourgGirolamo Francesco di Colloredo Waldsee dont les armes, un chapeau de cardinal, sont tissées au centre de la bordure supérieure de deux des tentures exposées, à côté de l’aigle impérial bicéphale.
Dans la salle, on peut admirer :
Très probablement, vu la présence d’une petite salle de bains taillée dans l’épaisseur du mur maître sur un des côtés de la pièce, la salle dite « Rossa » fut utilisée comme chambre à coucher du baron Ricasoli.
Actuellement la Sala Rossa est dédiée, par la municipalité, aux célébrations de mariages civils.
Un contrat établi le confiait àSandro Botticelli,Domenico Ghirlandaio etle Pérugin la décoration de la salle. Seul Ghirlandaio accomplit la tâche qui lui revenait. Il peignit sur le mur ouest les fresques représentantSaint Zenobe et deux diacres (au centre),Brutus, Mucius Scaevola et Camillus (à gauche) etDecius, Scipion et Cicéron (à droite), reliées entre elles par une architecture en trompe-l'œil. En 1490, Bernardo di Stefano Rosselli orna les autres murs de lys d’or sur fond d’azur. Les lys symbolisaient l‘alliance traditionnelle entre la France et Florence, et tout particulièrement avec les Médicis. En, Louis XI avait octroyé àPierre de Médicis le privilège de faire figurer trois fleurs de lys sur le blason des Médicis[4].
et les salles attenantes et la terrasse :
Cette chapelle est dédiée àsaint Bernard, dont elle abrite une relique.
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Cette salle doit son nom aux cartes duXVIe siècle peintes à l'huile sur les 53 portes des armoires par le frère dominicainIgnazio Danti ; ces cartes, dont le relevé est relativement exact, permettent de se faire une idée des connaissances géographiques de l'époque.
À remarquer : le départ ducorridor de Vasari, visible d'une des fenêtres.
En 2015, une équipe de l'émissionSecrets d'Histoire a tourné plusieurs séquences à l'hôtel de ville dans le cadre d'un numéro consacré àLaurent de Médicis, intituléÀ Florence, Laurent le Magnifique et diffusé le surFrance 2[5].
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