| Filiale | Radio France |
|---|---|
| Fondation | 1955, 1962 |
| Fondateur | Pierre Schaeffer, Charles Duvelle |
| Genre | Musiques du monde |
| Pays d'origine | France |
| Siège | Paris |
| Site web | http://editions.radiofrance.fr/category/collections/ocora/ |
Ocora Radio France est unlabel des éditions discographiques de laradio deservice publicRadio France spécialisé dans la diffusion d'enregistrements demusiques du monde.
À la suite d'une mission qu'il effectue en Afrique sur les radios francophones,Pierre Schaeffer, ingénieur à laRadiodiffusion-télévision française (RTF), crée, en1955, la Société de radiodiffusion de la France d’Outre-mer (SORAFOM), société de coopération entre la France et l'Afrique[1]. À l'origine,Pierre Schaeffer, qui constate que les émissions vers les colonies françaises d'Afrique sont réalisées depuisParis par des équipes qui ne se sont jamais rendues sur ce continent, cherche à créer des radios locales africaines et décolonisées. Ainsi, la SORAFOM est créée pour favoriser la fabrication de programmes par les populations locales et d'archiver le maximum de traditions musicales et orales en réalisant des enregistrements dans l'ensemble des pays francophones. Seules deux stations existent alors en Afrique francophone : la station deDakar, auSénégal et celle deTananarive àMadagascar.
Pour réaliser tout cela,Schaeffer crée alors, la même année, leStudio-École[2] àMaisons-Laffitte (78), près de Paris, pour former des animateurs, des techniciens et des opérateurs de radio (puis de télévision) africains, afin de préparer la décolonisation devenue inéluctable. Les stagiaires sont sélectionnés en Afrique, passent le concours d'entrée en France, puis, une fois formés repartent sur le continent pour créer des stations dans leur pays d'origine et faire des émissions en langues vernaculaires, sur des sujets qui intéressent réellement les populations locales. Il dirigera l'école pendant un temps, avant de confier cette tâche àAndré Clavé, après lui avoir demandé de faire quelques conférences, notamment sur l'Univers concentrationnaire[3] dans lequel il avait vécu durant son internement dans les camps nazis.André Clavé dirigera cette école remarquable à plus d'un titre, pendant quinze ans[2]. C'est ainsi que Radio Mali et Radio Mauritanie sont créées en1957, et bien d'autres suivront[2],[4].
Le, Pierre Schaeffer est renvoyé et remplacé par un proche du président du conseilGuy Mollet. À partir de 1960 les pays d'Afrique sous domination française deviennent indépendants, mais la SORAFOM continue son activité. Elle envoie des programmes sélectionnés dans d'autres services publics, comme l'émissionAnthologie du mystère (nommée en France :Les Maîtres du mystère). Cet organisme collecte aussi de la musique traditionnelle africaine afin d'en préserver le patrimoine culturel.
Le, la SORAFOM devient l'Office de coopération radiophonique (OCORA), dont les membres deviennent des conseillers. Le l'OCORA est absorbée par l'ORTF.Charles Duvelle qui a créé et dirige depuis 1960 la prestigieuse collection OCORA (disques de musique traditionnelle du monde) l'intègre aux services musicaux de la DAEC (Direction des affaires extérieures et de la coopération) dont il a nouvellement la charge au sein de l'ORTF[5].
Après l'éclatement de l'ORTF la collection OCORA est rattachée à Radio France. Ocora adopte alors une nouvelle présentation avec une pochette noire illustrée par une photo ou un dessin central puis les premiers CD. Actuellement cette présentation est abandonnée au profit d'une photo pleine page.
La direction de la collecion est assurée jusqu'à sa retraite par Pierre Toureille.
De nos jours, le label est toujours attaché aux musiques traditionnelles, savantes ou populaires, des différentes régions du monde et poursuit la diffusion de ses collectes sur le terrain mais aussi les reconstitutions en studio de traditions musicales parfois oubliées. Les premiers33 tours sont petit à petit repris et à ce jour, plus de deux cents disques ont été édités alliant l'intérêt scientifique ethnologique contenu dans les livrets trilingues d'une trentaine de pages très documentées et la beauté artistique de la musique. Ils sont toujours réalisés sous la direction d'ethnomusicologues retenus pour leur spécialisation dans la culture présentée et parfois en collaboration avec le réseau des radios européennes.
On trouve par exemple dans les collections Ocora :
La collection de disques Ocora Radio France[6]:
| Pays | Titre |
|---|---|
 Algérie | Anthologie de lamusique arabo-andalouse, vol. 1 |
| Algérie | Le Diwan deBiskra |
 Bénin | Musiquebariba. Pays batonou deParakou etNikki |
| Bénin | Musiquesyoruba. Les voix de la mémoire |
 Burkina Faso | PaysLobi. Xylophones de funérailles |
| Burkina Faso | PaysLobi. Xylophones du Buur |
 Burundi | Musiques traditionnelles |
 Cameroun | Flûtes desMonts Mandara |
 Cap-Vert | Batuque et Finaçon. Nha Mita Pereira |
| Cap-Vert | Batuque et Finaçon. Ntóni Denti d’Oro |
| Cap-Vert | Kodé di Dona |
| Cap-Vert | Raíz di Djarfogo |
| Cap-Vert | Un archipel de musiques |
| Cap-Vert | Un conte du Cap-Vert |
 République centrafricaine | Anthologie de la musique desPygmées Aka |
| République centrafricaine | MusiqueGbáyá. Chants à penser. Vol. 1 |
| République centrafricaine | MusiqueGbáyá. Chants à penser. Vol. 2 |
| République centrafricaine | Pygmées Aka. Chants de chasse, d'amour et de moquerie |
| République centrafricaine | Xylophones de l’Ouham-Pendé |
 République du Congo | Femmes pygmées de laSangha |
 Côte d'Ivoire | MasquesDan |
 Égypte | Aïcha Redouane. Art vocal et instrumental duXIXe siècle |
| Égypte | Les musiciens du Nil |
 Éthiopie | PolyphoniesAri |
 Gabon | ChantsAtege |
| Gabon | Chantsmyènè. DePort-Gentil àLambaréné |
| Gabon | Musique desPygmées Bibayak. Chantres de l’épopée |
 Gambie | L’art de lakora |
 La Réunion | Firmin Viry.Maloya |
 Maurice | Fanfan. Séga Ravanne |
| Maurice | Tambour ravanne |
 Kenya | Musiques duNyanza |
 Madagascar | PaysAntanosy. Sarandra |
| Madagascar | PaysBara |
| Madagascar | PaysMerina |
| Madagascar | PaysMikea |
 Mali | Le Hoddupeul |
 Maroc | Confrérie desAïssawa |
| Maroc | Confrérie des Jilala deFès |
| Maroc | Mlouk. FestivalGnaoua et musiques du monde |
 Namibie | BushmenJu’hoansi. Musique instrumentale |
 Niger | Chasseurs duDallol Mawri |
| Niger | Epopéeszarma etsonghay |
| Niger | Musiquedendi |
 Ouganda | Musique desBaganda |
 République démocratique du Congo | Kibali-Ituri. MusiquesBira etHema |
| République démocratique du Congo | MusiqueNyali |
| République démocratique du Congo | Zaïre. Musiques urbaines àKinshasa |
 Sénégal | Chant des confréries soufies.Tijâniyya,Murîdiyya |
| Sénégal | MusiqueWolof |
 Seychelles | Musiques oubliées des îles, danses et romances de l’ancienne France |
 Tanzanie | ChantsWagogo |
| Tanzanie | Masumbi. Musique de divertissementwagogo |
.svg) Togo | Orchestres etlithophoneskabiyé |
 Zimbabwe | Insingizi. Chantsndebele |
| Zimbabwe | Musique rituelleshona |
| Pays | Titre |
|---|---|
 Argentine | Chamamé. Musique deCorrientes |
| Argentine | Tango deBuenos Aires |
 Bolivie | Musique de NortePotosí |
 Brésil | Asurini et Arara |
| Brésil | La danse du souffle. Flûtes et clarinetteskuikuro |
 Colombie | El Sexteto Tabalá |
| Colombie | ElVallenato |
| Colombie | Palenque de San Basilio |
| Colombie | Petrona Martinez. ElBullerengue |
| Colombie | Sixto Silgado Paito |
 Cuba | La Familia Valera Miranda |
| Cuba | Punto et Trova de Sancti Spiritus |
 États-Unis | Gospel Songs |
 Honduras | Ensemble Wabaruagun. Chants des caribs noirs |
 Mexique | Fêtes de San Miguel Tzinacapan |
| Mexique | La Huasteca. Danses ethuapangos |
 Paraguay | Guarani Ñandeva etAyoreo |
 Pérou | Charango et chants deCuzco |
 Venezuela | Bandola desLlanos |
| Venezuela | Chants et tambours Diablos |
| Pays | Titre |
|---|---|
 Afghanistan | Musique deHérat etKaboul |
 Arabie saoudite | La tradition duHejâz |
 Arménie | Chants liturgiques du Moyen Âge et musique instrumentale vol. 1 |
| Arménie | L’Art dududuk |
| Arménie | Musique de tradition populaire et des Achoug |
 Azerbaïdjan | L’art duMugham |
| Azerbaïdjan | L’art dusâz |
 Bangladesh | Farida Parveen. Chants de Lalon Shah |
 Cambodge | Musique du Palais Royal |
 Chine | Hommage à Chen Zhong |
| Chine | Li Xiangting. L’Art du qin |
| Chine | Musique classique |
| Chine | Musique classique vivante. Cercle d’Art Populaire |
| Chine | Musiqueouïghoure |
| Chine | Recueil de l’Ermitage du Prunus |
| Chine | Wang Weiping. L'art duPipa |
| Chine | Wang Weiping. Luthpipa |
 Tibet | Monastère deGyütö. La voix desTantra |
| Tibet | Traditions rituelles desBonpos |
 Corée du Sud | ChantArirang etMin'yō |
| Corée du Sud | Chants lyriquesGagok |
| Corée du Sud | GayageumSanjo |
| Corée du Sud | Ile deJindo. Chants funéraires et chamaniques |
| Corée du Sud | Jongmyo Jeryeak. Musique rituelle pour les ancêtres royaux |
 Corée du Nord | Chants traditionnels |
 Géorgie | Polyphonies vocales profanes et sacrées |
 Inde du Nord | Amjad Ali Khan]. Sarod |
| Inde du Nord | Dinkar Kaïkini |
| Inde du Nord | Drupad et Khyal. Vichitra vîna & tabla |
| Inde du Nord | Girija Devi |
| Inde du Nord | Kushal Das.Sitar |
| Inde du Nord | Kushal Das.Surbahar |
| Inde du Nord | L’art de lavichitra vînâ |
| Inde du Nord | L’art dusarangi |
| Inde du Nord | Lalith Rao |
| Inde du Nord | Le Salon de musique |
| Inde du Nord | Les heures et les saisons |
| Inde du Nord | Pandit Balaram Pathak |
| Inde du Nord | PanditRavi Shankar |
| Inde du Nord | Partho Sarothy |
| Inde du Nord | Pramod Kumar, sitar |
| Inde du Nord | Sangeet Trio en concert |
| Inde du Sud | Anthologie de la musique classique |
| Inde du Sud | Le violon de l’Inde du Sud |
| Inde du Sud | Les fleurs et les cendres. Hymnes àShiva |
| Inde du Sud | Musique desMonts Nilgiri.Kota-Toda-Irula-Kurumba |
| Inde du Sud | Naiyândi Mêlam. Musique des cultes de possession |
| Inde du Sud | Padam, le chant deTanjore |
| Inde du Sud | Periya Melam. Temple deChidambaram |
 Indonésie | Chants d’apaisement |
| Indonésie | Java – PaysSunda. L’art dugamelan degung |
| Indonésie | Java –Sunda. Ormatan Tarawangsa. Musique rituelle |
| Indonésie | Java. Palais Royal deYogyakarta. 3. Le spirituel et le sacré |
| Indonésie | Java. PaysSunda. Musiques savantes. 1. Musique et chants classiques |
| Indonésie | Java. TembangSunda. Musiques et chants classiques |
| Indonésie | Madura. Musique savante |
| Indonésie | Bali. Hommage à Wayan Lotring |
 Irak | L’art du‘ûd |
 Iran | Les Maîtres de musique |
| Iran | Mohammad Motamedi. Chant classique |
| Iran | Mozafar Shafii et l’Ensemble Râst |
| Iran | Musique classique persane |
 Japon | Hijiri-kaï |
| Japon | Jiuta & Kotouta |
| Japon | Katsuya Yokoyama. L’art duShakuhachi |
| Japon | Nagauta |
| Japon | Okinawa. Chants classiques et courtois desRyûkyû |
| Japon | Sankyoku |
| Japon | Satsuma Biwa |
| Japon | Shakuhachi. École Kinko |
| Japon | Shômyô. Chant liturgique bouddhique, secteTendaï |
| Japon | Un conte du Japon |
| Japon | Zen Hôyô. Liturgie dubouddhisme zen |
 Laos | LamSaravane. Musique pour leKhène |
 Mongolie | Chamanes et Lamas |
| Mongolie | Chants etMorin Khuur |
| Mongolie | Chants kazakh et tradition épique de l’Ouest |
 Ouzbékistan | Chants classiques tadjiks |
| Ouzbékistan | Chants spirituels et soufis |
| Ouzbékistan | L’art dudotâr |
| Ouzbékistan | Monâjât Yultchieva |
| Ouzbékistan | Turgun Alimatov |
 Pakistan | Baloutchistan. La Tradition instrumentale |
| Pakistan | Faqirs duSindh |
| Pakistan | Nusrat Fateh Ali Khan. En concert à Paris. Vol. 1 |
| Pakistan | Nusrat Fateh Ali Khan. En concert à Paris. Vol. 2. La tradition duqawwali |
| Pakistan | Qawwali de la Dehli Gharana (Karachi) |
 Tadjikistan | Chants et musiques classiques |
| Tadjikistan | Maqâm Navâ |
 Kazakhstan et Kirghizistan | Turkestan.Komuz kirghize etdombra kazakh |
 Turquie | Archives de la musique turque Vol. 2 |
| Turquie | Cantillation coranique |
| Turquie | Cérémonie de DjemBektashi. La tradition d’Abdal Musa |
| Turquie | Cérémonie du DjemAlevi |
| Turquie | Cinuçen Tanrıkorur |
| Turquie | Lebaglama des yayla |
| Turquie | Lesipsi des yayla |
| Turquie | Leviolon des yayla |
| Turquie | Musique soufi |
| Turquie | Musiques des Yayla |
| Turquie | Talip Özkan. L’Art dutanbûr |
 Viêt Nam | Ensemble Nguyen Vinh Bao |
| Viêt Nam | Musique duCai Luong |
 Yémen | Chant et percussion |
| Yémen | Le chant deSanaa |
| – | Machreq.Dhikr du Bien-aimé |
| Pays | Titre |
|---|---|
 Albanie | Pays labë. Plaintes et chants d’amour |
 Allemagne | Musique deBavière |
 Autriche | Une mosaïque de musiques |
.svg) Belgique | Flandre,Wallonie. Ballades, danses et chansons |
 Biélorussie | Musiques traditionnelles |
 Bulgarie | Traditions vocales |
 Croatie | Musiques d’autrefois |
 Danemark | Chanteurs et ménétriers |
 Espagne | Fernanda et Bernarda deUtrera. CanteFlamenco |
| Espagne | Musique deCastilla y León |
| Espagne | València. Cant d’estil. Joutes chantées |
 Estonie | Chantsseto |
 Finlande | Musique traditionnelle |
.svg) France | Chants d’amour du Haut-Rouergue |
| France | Chants duCentre-Bretagne |
| France | Corse. Canti e Musica. Anthologie de chants et musique profanes |
| France | Gascogne. Lacornemuse des landes |
| France | Guadeloupe. La tradition duQuadrille |
| France | Landes deGascogne. Lacornemuse |
| France | Martinique.Bèlè, tradition & création |
| France | Mayotte.Debaa. Chant des femmes soufies |
| France | Pays basque. Kantuketan. En quête du chant |
| France | Provence. LeGaloubet-tambourin. Musique d’hier et d’aujourd’hui |
 Grèce | Crète. Stelios Petrakis. L'art de laLyra |
| Grèce | Hommage àTsitsanis |
| Grèce | Musique d’Asie Mineure et de Constantinople |
| Grèce | Musique sacrée byzantine. Grand chant octonal à la Vierge |
| Grèce | Paralogues. Chants traditionnels |
 Hongrie | Musiques populaires |
 Irlande | Frankie Gavin |
 Italie | Musiques traditionnelles |
| Italie | Sardaigne. Cantu achiterra |
| Italie | Sicile. Musiques populaires |
 Lituanie | Le pays des chansons |
 Norvège | Chant et hardingfele |
| Norvège | Musiques traditionnelles |
 Pays-Bas | Chansons oubliées |
 Pologne | Instruments populaires |
 Portugal | LeFado deCoimbra |
| Portugal | Musique d’EntreDouro eVouga |
| Portugal | Musique de l’Alentejo |
 République tchèque | Musique deValachie,Horňácko etKopanice |
 Roumanie | Le chant deLăpuș |
 Russie | La tradition des instruments à vent |
| Russie | Svetlana : chansons russes |
 Slovaquie | Musiques populaires |
 Slovénie | Musiques et chants populaires |
 Suède | Entre triol et sextondel |
| Suède | LaNyckelharpa |
| Suède | Musique populaire |
| Suède etNorvège | Norrspel |
 Suisse | Paysages musicaux |
| – | ChansonsYiddish. Tendresses et Rage |
