Lamanière noire (gravure noire,mezzotinte, oumezzo-tinto) est un procédé degravure entaille-douce qui permet d'obtenir des valeurs ouniveaux de gris, sans recourir auxhachures ou auxpointillés pour la première fois dans l'histoire de la gravure. Cette technique autorise une grande variété de teintes, d'où le nom de « mezzotinte » ou « mezzoteinte » qu'on lui donne parfois, et donnent l'impression au spectateur que les formes« paraissent sortir de l'ombre. C'est cet esprit autant que le procédé qui permet de distinguer une manière noire d'une simple manière blanche[1] ».
Le graveurMarcantonio Raimondi, à laRenaissance, avait utilisé un procédé mixte, associant la gravure au burin et des gris obtenus en dépolissant la plaque de cuivre à lapierre ponce, pour ensuite repolir aubrunissoir les parties devant apparaître en clair sur l'épreuve[a] (fig. 1). Ce procédé particulier à un graveur exceptionnel semble s'être ensuite perdu. Certains graveurs ont rendu les demi-teintes par lepointillé, consistant à semer laborieusement de petites entailles dans le cuivre.
En 1642, un graveur amateurallemand,Ludwig von Siegen, inventa, pense-t-on, la manière noire[b]. Il se peut que l'idée ait surgi à la suite de grattage d'eaux-fortes trop intenses. Von Siegen gravera, en 1642, le premier portrait en manière noire (fig. 2). Le princeRupert du Rhin, artiste amateur (fig. 3), développa la technique en inventant le berceau[3], et son assistant,Wallerant Vaillant (fig. 4), l'adaptera à un usage commercial àAmsterdam, dans les années 1660.
Le procédé est particulièrement en vogue dans le dernier tiers duXVIIe siècle, et auXVIIIe siècle, en particulier enAngleterre où l'on parle de l'art des deux Smith — John Smith etJohn Raphael Smith (fig. 5) — deElisha Kirkall, et deJacob Christoph Le Blon, lequel invente un procédé en couleurs dans lequel on utilise trois ou quatre cuivres encrés en différentes couleurs et imprimés sur un même papier (fig. 9).
Elle est appréciée pour la transposition et la diffusion des portraits peints, comme ceux d'Antoine van Dyck. Ses noirs veloutés et ses gris profonds sont à même de restituer le coloris subtil de ses tableaux et de traduire la fine observation que celui-ci accorde aux textures ainsi qu’aux jeux de la lumière sur les surfaces.
En dépit de la grande variété qu’elle offre, les limites de cette technique la font rapidement passer de mode. Tout au long duXVIIIe siècle, les variantes de l'eau-forte, comme lagravure au lavis, puis l'aquatinte, se substituent progressivement à la manière noire. Au cours de la seconde moitié duXXe siècle, des graveurs commeMario Avati la remettent à l'honneur.
Le premier travail consiste à grainer la plaque uniformément de petits trous, à l’aide d’un outil appeléberceau (Planche ci-contre : A et B), un demi-cylindre hérissé de pointes fixé sur un manche[4]. L'outil découvert par von Siegen fut confié à l'anglaisJohn Evelyn qui l'évoquait en 1662 dans son ouvrage intituléSculptura. Il fut ensuite perfectionné parAbraham Bloteling[c].
SelonJacob Christoph Le Blon etAntoine Gautier de Montdorge, l'affûtage est fastidieux :« L'outil sera repassé sur le revers de son biseau ; et l'on aura grand soin, en l'aiguisant, de conserver toujours le même périmètre ; ce périmètre doit être tiré du centre d'un diamètre de six pouces ; trop de rondeur caverait le cuivre, et moins de rondeur ne mordrait pas assez[6] ».
Un mouvement de balancement du manche, d'abord d'avant en arrière puis de gauche à droite entame le métal de façon régulière et uniforme« On doit veiller à ne pas aller jusqu'aux pointes de l'instrument — qui doivent d'ailleurs être arrondies —, afin de ne pas blesser le métal et ne laisser que des marques égales[1] ». Le grain doit être régulier pour retenir l'encre lors de l'impression et permettra ainsi d'obtenir unaplat profond.
On parle d'untour lorsqu'on a effectué un premier passage dans les trois directions principales (de haut en bas, de gauche à droite et en diagonale) sur la surface de la plaque. Les graveurs des XVII etXVIIIe siècles préconisaient vingt tours afin que la plaque soit correctement grainée[7]. Le grainage peut aussi être obtenu par uneroulette (fig. 7a), ce qui permet de gagner du temps, mais donne un rendu plus médiocre.
Le graveur va aplanir les régions de la plaque qui doivent moins retenir l'encre à l'aide d'ungrattoir ou d'unbrunissoir (Planche ci-contre : F).
« L'instrument dont on se sert pour ratisser la grainure se nommegrattoir… Ce grattoir porte ordinairement unbrunissoir sur la même tige ; le brunissoir sert à lisser les parties que le grattoir a ratissées… Il s'agit en travaillant, de conserver la grainure dans son ton vif sur les parties du cuivre qui doivent imprimer les ombres ; d'émousser les pointes de la grainure sur les parties du cuivre qui doivent imprimer les demi-teintes, et de ratisser les parties du cuivre qui doivent épargner le papier, pour qu'il puisse fournir les luisants. »
On obtient ainsi une estampe qui comporte des tonalités de gris[9].
La technique et l'outillage a, depuis l'époque de cette citation, bien évolué. Le berceau d'abord n'a plus un rainurage rayonnant mais parallèle, et son affutage est simplifié par l'emploi de divers instruments[10].
Long et délicat, le processus technique mis en œuvre pour l'obtention d'une manière noire monochrome comprend plusieurs étapes bien différenciées[11] :
Les biseaux de la plaque de cuivre ordinairement non polie peuvent être réalisés à l'aide de différents outils appelésbiseauteurs (fig. 6) ou simplement ébauchés à la lime, puis terminés soit à latoile émeri, soit augrattoir (fig. 7e) et aubrunissoir (fig. 7d) pour émousser les bords coupants de la plaque. Les autres métaux que le cuivre ne conviennent guère à la manière noire.
Il est habituellement réalisé auberceau (fig. 7f), outil pourvu d'un tranchant semi-circulaire plus ou moins finement dentelé qui laisse sur le cuivre une ligne pointillée, beaucoup plus rarement à laroulette (fig. 7a) moins efficace, ou à la machine à bercer, peu répandue. L'opération consiste à couvrir le cuivre de minuscules cavités aux côtés desquelles se forment des picots qui ont la propriété de retenir l'encre. Il existe des berceaux de diverses tailles et de différentes finesses[12]. Le berceau peut être tenu à la main à peu près verticalement ou fixé à l'extrémité d'unecanne anglaise (fig. 8), appareil destiné à faciliter le grainage. La position du berceau par rapport au cuivre, ou, plus précisément, l'angle d'attaque des dents sur la plaque est susceptible de modifier le grainage et l'avancement du berceau sur le cuivre. Il varie sensiblement d'un graveur à l'autre. Certains sont partisans d'un angle aigu, d'autres d'un angle obtus, d'autres encore d'un angle droit. Chaque graveur à sa méthode de grainage qui, pour obtenir un noir profond, doit inclure au moins une trentaine de passages dans toutes les directions. Les graveurs utilisent souvent un schéma où les angles sont indiqués, ou, comme dans la figure 3, un plateau circulaire tournant. Il faut en effet changer régulièrement la position de la plaque de cuivre, par exemple d'ajouter 10° d'angle à chaque tour, pour obtenir un grainage satisfaisant. Lorsque le cuivre est mat, le graveur « lit » le cuivre à l'aide d'une loupe ou d'uncompte-fils pour vérifier que ne subsiste aucune surface brillante, signe que la plaque a été suffisamment bercée. Il faut compter au moins dix heures de temps pour bercer une plaque de 20 × 30 cm.
L'esquisse ou le report du dessin se fait ordinairement au crayon directement sur le cuivre grainé ou à l'aide d'un papier carbone pour reporter, le cas échéant, un dessin préparatoire.
Le travail de gravure est réalisé habituellement augrattoir pour araser ou ratisser le grain, puis aubrunissoir pour aplanir la surface de façon à obtenir les gris clairs ou les blancs sur les zones importantes, voire directement au brunissoir ou à la pierre d'agate. Plus le grain est ratissé ou aplani, plus la valeur obtenue sera claire lors de l'impression. L'avancement du travail est contrôlé par le graveur à l'aide d'un écran lumineux généralement constitué d'un calque tendu devant une lampe. En faisant varier l'angle de la plaque de cuivre posée sur uncoussin de gravure par rapport à l'écran, la gravure se révèle dans ses moindres détails. Certains graveurs enduisent la plaque de charbon de bois pour contrôler l'état de la gravure. Le graveur peut s'aider en outre d'une loupe binoculaire pour exécuter les détails.
Il permet au graveur de contrôler le rendu de son travail. Ce sont d'abord les tirages d'essai traditionnellement marqués E. E. (épreuve d'état) au crayon en bas à gauche de lacuvette laissée dans le papier lors de l'impression. Le papier utilisé doit être mouillé ou humidifié au vaporisateur avant emploi. Il est habituellement épais (environ 300 g/m2) et doux, peu ou pas encollé, dit « amoureux » de l'encre, capable de rendre tous les détails[d]. Pour un tirage en noir, différents types d'encre peuvent être employés[13]. L'encrage de la plaque est délicat. Le cuivre est souvent chauffé pour fluidifier une encre trop épaisse et éviter d'ajouter de l'huile qui peut, à la longue, être à l'origine de taches sur l'estampe. La plaque encrée uniformément estessuyée à la tarlatane, puis soitpaumée[e] à l'aide du blanc de Meudon, soit essuyée aupapier de soie pour enlever le léger film d'encre qui recouvre les zones claires ou blanches. Le biseau de la plaque est ensuite essuyé au chiffon. Le cuivre posé sur le plateau de lapresse à taille-douce réglée de façon à obtenir une forte pression. Le papier humide est posé sur le cuivre, puis recouvert par deux ou troislanges.
Le travail du cuivre est repris pour éliminer les défauts repérés sur l'épreuve de contrôle. Les rectifications sont suivies d'un nouveau tirage de contrôle. Quand celui-ci est satisfaisant pour le graveur, l'épreuve devient le « bon à tirer », c'est-à-dire le tirage de référence pour l'imprimeur qui fera éventuellement les tirages commerciaux.
Cette opération facultative qui a pour but de rendre le cuivre dur comme l'acier, devient nécessaire si l'on souhaite tirer plus d'une trentaine d'estampes. Elle consiste à recouvrir par électrolyse le cuivre d'une très fine couche de fer. Les impressions successives sous forte pression ont en effet tendance à écraser le grain du cuivre et donc à détériorer la gamme de valeurs de la manière noire.
Il existe plusieurs procédés pour obtenir une manière noire en couleurs dont le plus simple consiste à colorier manuellement à l'aquarelle un tirage en noir (fig. 9 et 10).
La trichromie[14], qui est à l'origine de l'industrie moderne de l'illustration en couleur, fut inventée parJacob Christoph Le Blon vers 1712. Elle consiste à utiliser une plaque par couleur. En principe, trois couleurs suffisent, un rouge, un jaune, un bleu ; cependant, Le Blon employa cinq plaques différentes pour imprimer en 1739 le Portrait de Louis XV (fig. 11)[15].Le procédé est repris par le françaisJacques Fabien Gautier d'Agoty qui publie en 1746 saMyologie complette en couleur et grandeur naturelle (fig. 12).Malgré l'intérêt suscité, le procédé trop complexe ne connaitra pas le succès commercial escompté. De nos jours, quelques rares graveurs ont repris le procédé. Parmi eux citons le graveur françaisLaurent Schkolnyk installé à Nantes qui réalise des manières noires en trichromie, c'est-à-dire avec les trois couleurs primaires[16].
Un troisième procédé employé par exemple parWilliam Ward, frère du peintreJames Ward, est l'impression en couleurs sur une seule plaqueencrée à la poupée en différentes couleurs (fig. 13 et 14). Pour sa reproduction deLa Mort d'Œdipe d'aprèsFüssli, il a utilisé le noir, le brun, le rouge, le bleu, le jaune et le vert. Cette méthode a largement été utilisée en Grande-Bretagne auxXVIIIe et XIXe siècles[17].
Aujourd'hui, la plupart des graveurs de manière noire en couleurs utilisent un procédé mixte avec encrage à la poupée sur une ou deux plaques de cuivre.
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