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| Naissance | Vienne,  Archiduché d'Autriche |
|---|---|
| Décès | (à 54 ans) Vienne, Archiduché d'Autriche |
| Activité principale | Compositeur |
| Lieux d'activité | Vienne |
| Maîtres | Georg Christoph Wagenseil |
Leopold Hofmann, né àVienne le et mort dans la même ville le, est uncompositeurautrichien duclassicisme viennois.
Enfant, il servit commechoriste. Plus tard, il étudia lecontrepoint et leclavecin avecGeorg Christoph Wagenseil et le violon. Il exerça toute sa vie dans sa ville natale comme musicien et comme professeur.
Après avoir étémusicus (violoniste sans doute) à St Michael (1758), en 1764, il devientchef de chœur à l'église Saint-Pierre deVienne puis, en 1766,maître de chapelle. Il est plus tard remplacé à ce poste parGiuseppe Bonno. En 1769, il devint professeur de la famille royale (probablement sur recommandation de Wagenseil). Sa réputation franchit les frontières car Sieber à Paris publie six de ses symphonies dès 1760.
Pendant son séjour à Vienne en 1772, Charles Burney a entendu une symphonie et en rapporte son impression :
« Ainsi il y avait plusieurs symphonies pour instruments seuls composées par M. Hoffman, Maestro di Capella de cette église, qui étaient bien écrites et furent bien exécutées, exception faite de l'orgue qui empoisonnait tout dès qu'il se mettait à jouer. Dans la musique composée par M. Hoffman existaient grand art et science, pourtant les modulations étaient naturelles, la mélodie fluide et élégante. »
— Charles Burney, 1772
Hofmann, après la disparition deFlorian Leopold Gassmann, occupe le poste de maître de chœur à lacathédrale Saint-Étienne de Vienne de 1774 jusqu'à sa mort. Pendant la décennie 1780, il se retire virtuellement de la société, composant fort peu. LeMozart fut placé à ses côtés comme adjoint bénévole (peut-être pour obtenir le poste). Après la mort de ce dernierJohann Georg Albrechtsberger lui succéda à ce poste et, après la mort de Leopold Hofmann en 1793, il devint lui-même maître de chœur à la cathédrale et le resta jusqu'en 1809.
Ses contemporains voyaient en lui un compositeur considérable et le mettaient sur le même plan queJoseph Haydn,Gluck et d’autres compositeurs qu’on apprécie encore aujourd’hui. Depuis, on le range plutôt parmi ceux que l’on qualifie de « petits-maîtres ».
Il a composé de nombreusesœuvres vocales comprenant desmesses,motets,litanies,vêpres. Il écrivit de nombreusessymphonies et de lamusique de chambre (dont certaines pièces furent faussement attribuées à Haydn) ainsi que dessonates pour clavecin et desvariations.
Son œuvre la plus connue est l'un de sesconcertos pourflûte enré majeur qui a été par méprise attribué à Joseph Haydn. Parmi ses quelque quatre-vingt concertos, il nous a laissé entre autres treize concertos pour flûte, des concertos pourhautbois (au moins quatre authentiques) etviolon (huit et un double avec violoncelle et une quantité de concertinos) ainsi que huit concertos pourvioloncelle[1]. Il a composé aussi plusieurs symphonies. C'est lui qui inaugura l'emploi de l'introduction lente du premier mouvement, dont se servit plus tard J. Haydn.
Le catalogue des œuvres de Hoffman est précédé du nom du musicologue, Bradley, suivi d'une lettre et d'un chiffre. Par exempleSinfonia en ut (Badley C8).
Les manuscrits, très souvent enunica (exemplaire unique), sont conservés majoritairement à Vienne, aux archivesGessellschaft des Musikfreudne, mais aussi àRatisbonne (Thurn/Taxis Hofbibliothek), à la bibliothèque Estense de Modène, à la cathédrale de Pècs et hors d'Autriche à Prague, Dresde et Berlin.
Le label Naxos a publié plusieurs disques comprenant concertos pour flûte (2 volumes), concertos pour violon et le double avec violoncelle, concertos pour violoncelle, concertos pour hautbois, symphonies, le tout enregistré entre 1996 et 1999.
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