| Naissance | |
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| Décès |  |
| Nom dans la langue maternelle | 김홍도 |
| Romanisation révisée | Gim Hong-do |
| McCune-Reischauer | Kim Hongdo |
| Nationalité | |
| Activité |
Kim Hong-do (hangeul :김홍도 ; hanja :金弘道), connu aussi sous le nom deDanwon (hangeul :단원 ; hanja :檀園), est unpeintre coréen de la fin de la période deJoseon (1745 - en ou après 1806, 1816, 1818). C'est un peintre professionnel employé par la cour mais qui a aussi travaillé pour la classe moyenne supérieure,jungin[1].
Il tient une partie de sa célébrité pour avoir été le premier peintre à avoir représenté la vie de tous les jours en Corée, d’une manière similaire à celle des peintres de l'Ukiyo-e, dans le Japon de l'époque d'Edo. Pour cette raison, ses peintures sont appréciées autant parce qu’elles nous montrent la vie de la population de cette époque, des personnes bien typées et expressives dans leurs activités que pour la valeur esthétique de ces peintures.
De nos jours, avecHyewon etOwon, Danwon est connu comme l’un des « trois Wons », comme étant l’un des trois grands peintres de l'époque Joseon, tout comme Owon etAhn Gyeon. La ville d’Ansan lui a rendu hommage en nommant le district de Danwon-gu en son honneur et en organisant chaque année le « festival Danwon des arts ».
Kim Hong-do est originaire de la famille desKim[Lequel ?] deGimhae. Il a grandi àAnsan, une ville située au sud-ouest deSéoul près de lamer Jaune. Son maître étaitKang Sehwang, un lettré et l'un descalligraphes les plus célèbres de l’époque, qui pratiquait aussi la peinture et avec lequel il a étudié dès l'âge de sept ans. Il est resté l'ami de celui qui fut son maître, Kang Sehwang[2]. Il entra à l’office royal de peinture, la Dohwaseo, avant d'avoir 20 ans. En 1765, sa représentation de l'anniversaire du roiYeongjo le fit connaître. Ensuite,peintre de cour, il réalisa le portrait du roiJeongjo, d'abord en 1771 avant son accession au pouvoir, puis de nouveau en 1781. C'est vers cette époque qu'il entra temporairement dans le gouvernement. Il a travaillé, ensuite, àAndong, puis en 1788, il a réalisé des peintures dans les montagnes deKumgang pour le compte du roi Jeongjo. Dans les années 1790 son succès lui assure le patronage de patrons privés[3]. mais le contraignent à peindre continuellement. Il a écrit sa dernière lettre en.
À cette époque, la Chine, en partie ouverte à des contacts avec le monde occidental transmis par les jésuites[4], sert de stimulus aux artistes coréens[5]. Ceux-ci s'autorisent à de nouvelles pratiques et des sujets qui marquent leur attachement à une modernité proprement coréenne, inspirée par le mouvementsilhak (ou sirhak, « la science des concrets ») et l'intérêt porté aux paysans et au petit peuple.
Kim Hong-do (1745-v.1806/18) est un peintre aux démarches multiples, et il assure alors la transition avec la période suivante, entre la fin duXVIIIe siècle et le début duXIXe siècle. Il consacre un célèbre cahier (peinture de genre :pungsokhwa oupungsokdo) aux activités populaires[6],[7], saisies dans un instant précis, dans l'action. Une vision qui participe de l'esprit du temps, comme au Japon de cetteépoque d'Edo, et des livres d'estampes eux aussi consacrés aux activités populaires.
Ainsi la peinture du milieu de cette période tend vers plus de naturalisme. Kim Hongdo, sur le paravent dumusée Guimet (1778), sur ses albums dans les scènes de genre que le roi Jeongdo appréciait[8], se distingue du courant similaire au Japon, où les scènes de la vie participent de l'espritUkiyo-e[9]. Kim Hondo traite par ailleurs, tout autant le paysage, dans cet esprit relativement naturaliste, avec une certaine vue, en particulier, sur d'impressionnants cristaux de basalte dudistrict de Gemgang (v. 1788) sur lesquels un couple (?), à proximité d'un pavillon, regarde la mer. Pour un autre site célèbre (Album de l'année Byeongjin, 1796) il change de style. Il joue ainsi de différents registres d'expression dans son travail de l'encre : soit plus descriptif, à la touche régulièrement précise dans le premier cas, soit plus évocateur et multipliant les effets de pinceau dans le second. Mais il n'est nullement attaché, par principe, à une vision seulement naturaliste de la réalité observée.
Le « portrait » qu'il dresse de son propre jardin[10], à l'occasion d'une visite qui lui est chère, témoigne plus de son idéal que d'une réalité. Il n'aurait eu, alors, en fait, qu'une vie de citadin, peintre de cour, alors qu'il se voit dans sa peinture, à la campagne, vivant décontracté, avec des amis, au son dugayageum ; unpipa accroché au mur. Kim Hongdo déploie, par ailleurs, son esprit novateur dans la saisie de scènes de la vie quotidienne, dans un album qui fait son succès en Corée. Ce sont des paysans au travail, des fêtes populaires avec leurs jeux et leurs spectateurs, et aussi ces rares instants de surprise « érotique », avec des lavandières, et un petit regard indiscret caché derrière son éventail. Ce thème est ensuite repris par d'autres peintres, dont Sin Yunkok (1758- ap. 1813) dans des vues plus directes, éventuellement des baigneuses, au début duXIXe siècle. Les albums à scènes de genre se multiplient ainsi à cette époque. Kim Hong-do a peint aussi quelques feuilles érotiques, vues à distance.
Deux paysages, d'aprèsNi Zan (1301-1374) - qui vivait au cours de la période de dominationYuan - sont clairement des re-créations selon la tradition despeintres lettrés[11], et selon les formules de l'école du Sud dont Ni Zan représente la quintessence. Kim Hong-do reprend la formule de Ni Zan du paysage au pavillon isolé et vide. Son pinceau semble manié comme dans la peinture de l'artiste chinois, cinq siècles auparavant, en évoquant des arbres aux troncs très élancés, mais aussi suivant des mouvements variables, irréguliers. Dans la peinture du chinois, ce qui était des monts, situés à l'horizon - peut être des symboles du pouvoir impérial Yuan, détesté - a fait place aux marécages qui contextualisent la scène, dans la Corée, vers 1800, à la mort du roiJeongjo qui était le protecteur de Kim Hongdo. Unepériode qui sombre dans le constat de l'échec dumouvement silhak et des rêves qu'il avait suscités, la réaction de la classe dominante desyangban n'allait pas se faire attendre.
![Panneau d'un paravent à 8 panneaux: scènes de genre. H 108 cm. Encre et couleurs sur soie, v. 1768. Musée Guimet[13]](/mt/?noimg=&dark=on&url=https%3a%2f%2ffr.wikipedia.org%2fwiki%2fFichier%3aCorea%2c_paravento_con_scene_di_genere%2c_firmato_kim_hong-do%2c_epoca_choson%2c_1800-1814_ca._04.JPG)
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L’album de Danwon (Danwon pungsokdo cheop, 단원풍속도) est un album depeinture de genre (pungsokdo) réalisé par Danwon vers 1800[14]. Il comprend 25aquarelles peintes surpapier coréen,hanji. Chaque peinture montre la vie quotidienne des gens du peuple à la fin de la période de Joseon. Il est conservé aumusée national de Corée à Séoul.
L'arrière-plan, complètement omis dans la plupart des œuvres, rend le public plus attentif à chaque sujet, en forçant l'attention sur les expressions et les gestes des personnages. Même sur cette petite surface, où l'arrière-plan est omis, l'artiste crée un sentiment d'espace suffisant grâce à un arrangement spatial approprié entre les personnages. Le style de tracé quelque peu rustique qui est le sien, style qui convient pour exprimer la vie simple des gens du commun, correspond bien à ses personnages, et les expressions des caractères peints avec seulement quelques coups de pinceau révèlent des individualités avec vivacité et humour[15].
Cette série de peintures est supposée avoir été réalisée lorsque Kim Hongdo était dans sa quarantaine. Néanmoins, la question de l'authenticité de certaines œuvres de cette galerie, devrait nécessiter à l'avenir une analyse plus critique de la part des spécialistes de l'artiste[16]. Certains y voient une œuvre plus moderne, de la fin duXIXe siècle, voire du débutXXe.
Les peintures de genre montrant la vie des gens ordinaires ont été fondées sur les positions et les goûts de la famille royale, et ont été produites à des fins d'édification et d'entraide. Aujourd'hui, leur succès, en Corée, est tel qu'elles participent à l'identification des Coréens à un sentiment national[17]. Leur esprit, plein d'humour et sans soucis est souvent considéré comme l'essence du caractère coréen.
| Peinture | Titre | Titre coréen | Description |
|---|---|---|---|
 | Les labours | 논갈이 (耕畓) | |
 | Le battage du riz | 타작 (打作) | |
 | Ferrer un cheval | 편자박기 (蹄鐵) | |
 | Une forge | 대장간 | |
 | La coupe du tabac | 담배썰기 | |
 | La pose des tuiles | 기와이기 (葺瓦) | |
 | La pêche | 고기잡이 (漁場) |
| Peinture | Titre | Titre coréen | Description |
|---|---|---|---|
 | Le tissage | 길쌈 (織造) | |
 | Le tissage d’un tapis | 자리짜기 (編席) | |
| Les lavandières | 빨래터 (漂母) | |
 | Au puits | 우물가 (井邊) | |
 | La divination | 점괘 (占卦) | |
 | Le déjeuner | 점심 | |
 | La taverne | 주막 (酒幕) |
| Peinture | Titre | Titre coréen | Description |
|---|---|---|---|
 | Le bac | 나룻배 | |
 | Le colporteur | 행상 (行商) | |
 | Sur le chemin du marché | 장터길 | |
 | Sur le chemin du mariage | 신행 (新行) | |
 | Un éclat de rire dans la rue | 노상파안 (路上破顔) |
| Peinture | Titre | Titre coréen | Description |
|---|---|---|---|
 | Le jeu de gonu | 고누놀이 | |
 | Un danseur | 무동 (舞童) | |
 | Ssirum (le sumo coréen) | 씨름 (相撲) | |
 | Le tir à l’arc | 활쏘기 (射弓) |
| Peinture | Titre | Titre coréen | Description |
|---|---|---|---|
 | L’observation d’une image | 서화감상(審觀) | |
 | Seodang, l’école | 서당 (書堂) |
(en) Burglind Jungmann,Pathways to Korean Culture : Paintings of the Joseon Dynasty, 1392-1910, Reaktion Books,, 392 p., 26cm.(ISBN 978-1-78023-367-3 et1-78023-367-1),p. 121-123 et 240-267Pierre Cambon (dir.),Tigres de papier : Cinq siècles de peinture en Corée, Gand et Paris, Snoeck et Musée national des arts asiatiques - Guimet,, 227 p., 30 cm.(ISBN 978-94-6161-255-7 et979-10-90262-28-7),p. 34. Ces cinq siècles sont ceux de laPériode Joseon, 1392 - 1910.Pierre Cambon et Joseph P. Carroll (Catalogue de l'exposition),Poésie de l'encre : Tradition lettrée en Corée 1392-1910, Paris, Réunion des musées nationaux,, 277 p., 28cm.(ISBN 2-7118-4866-3),p. 43 et 206-215(en) OH Ju-seok,Special lecture on Korean paintings, Hollym, Séoul,, 261 p., 22 cm.(ISBN 978-1-56591-314-1 et1-565-91314-0,SUDOC 170578445), en particulier pp. 62-112(en) Portal, Jane,Korea : Art and Archaeology, British Museum,, 240 p., 25 cm.(ISBN 0-7141-1487-1) : depuis la Préhistoire jusqu'aux arts contemporains.(en) Judith G. Smith (coordinatrice) (Catalogue de l'exposition),Arts of Korea, Metropolitan Museum of Art,, 510 p., 32 cm.(ISBN 0-300-08578-8),p. 161-217 :Painting et p. 15-38 : Jonathan W. BestProfile of the Korean Past.Sur les autres projets Wikimedia :
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