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Hip-hop allemand

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Hip-hop allemand
Données clés
Origines stylistiquesHip-hop
Origines culturellesDébut desannées 1980 ;Drapeau de l'AllemagneAllemagne
Instruments typiquesPlatines,batterie,boîte à rythmes,rap
PopularitéÉlevée

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Lehip-hop allemand désigne lehip-hop produit enAllemagne. Des éléments de laculture du hip-hop, tels que legraffiti et labreakdance, sont popularisés enEurope de l'ouest au début desannées 1980.

Histoire

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Des premiers artistes locauxunderground sontCora E. et Advanced Chemistry. Ce n'est pas avant le début desannées 1990 que le hip-hop allemand ne se popularise grâce à des groupes commeDie Fantastischen Vier et Rödelheim Hartreim Projekt. Le hip-hop allemand s'inspire largement des films, et se focalise beaucoup sur des éléments culturels comme legraffiti et labreakdance au-delà de la musique elle-même[1]. Ces films mènent la population locale à penser que le rap est bien plus qu'une musique. La scène hip-hop commence à se répandre dans lesannées 1990[2].MTV n'existe pas à cette période enEurope, et la scène reste principalement underground. Plus encore, il y a un manque significatif de clubs hip-hop sur le continent[3].

À la suite de cette popularité initiale, des fans de hip-hop commencent à contribuer à la scène[4] et à jouer un rôle important dans la résurrection du hip-hop dans le pays.« Les fans de rap hardcore qui restaient lorsque le phénomène de la breakdance a décliné dans la presse ont significativement contribué au développement du hip-hop en Allemagne - ils ont fourni le matos pour des groupes de rap qui commençaient à émerger à la fin des années 1980 et au début des années '90[5]. »« Le graffiti et la breakdance sont des phénomènes énormes et n'ont duré qu'un été. Mais le hip-hop a réussi à survivre dans le milieu underground[6]. »

À l'origine, les rappeurs allemands utilisent l'anglais dans leurs paroles, un fait que de nombreux critiques décrivent comme de l'« impérialisme culturel » : c'est-à-dire un mouvement qui imite la culture américaine et qui ne reprend aucune tradition culturelle allemande[7]. Lorsqu'ils ne rappent pas en anglais, les rappeurs allemands emploient un dialecte de l'allemand développé dans ces communautés et associé aux immigrés et aux« ghettos » allemands[8].

Die Fantastischen Vier est un groupe important de hip-hop allemand, qui commence à rapper en allemand en même temps que le groupe Advanced Chemistry. Die Fantastischen Vier perçoit le rap en anglais local comme inutile et déviant du contexte social et politique allemand[9]. Le changement du rap en anglais vers l'allemand s'effectue progressivement[10]. Le groupe Advanced Chemistry est originaire deHeidelberg. Alors que le groupe est l'un des premiers à rapper en anglais, ils contribuent significativement à la scène. Plus important cependant, Advanced Chemistry est un groupe important de par la diversité ethnique de ses membres. Torch, le leader du groupe est d'origines haïtienne[11].

En 2018,Miami Yacine devient le premier rappeur allemand à atteindre les 100 millions de vues surYouTube avec le morceauKOKAINA.

Notes et références

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  1. (en) Brown, Timothy S.‘Keeping it Real’ in a Different ‘Hood: (African-) Americanization and Hip-hop in Germany. In The Vinyl Ain’t Final: Hip Hop and the Globalization of Black Popular Culture, ed. by Dipannita Basu and Sidney J. Lemelle, 139,Londres.
  2. (en) Elflein, Dietmar.From Krauts with Attitudes to Turks with Attitudes: Some Aspects of Hip-Hop History in Germany. Popular Music, Vol. 17, No. 3. (octobre 1998), pages 255–265.
  3. (en)Hip Hop In Germany
  4. DietmarElflein, « From Krauts with Attitudes to Turks with Attitudes: Some Aspects of Hip-Hop History in Germany »,Popular Music, Vol. 17, No. 3,‎,p. 257.
  5. (en) Brown, Timothy S.‘Keeping it Real’ in a Different ‘Hood: (African-) Americanization and Hip-hop in Germany. In The Vinyl Ain’t Final: Hip Hop and the Globalization of Black Popular Culture, ed. by Dipannita Basu and Sidney J. Lemelle, 137-50.Londres ; A
  6. (en) Heimberger, Boris.Hip Hop in Germany,The bomb Hip Hop Magazine. Avril 1996.
  7. (en) Brown, Timothy S.Keeping it Real' in a Different 'Hood' : (African) Americanization and Hip Hop in Germany. The Vinyl Ain't Final 137-50.Londres ; Athlone, 1997.
  8. (en) Loentz, Elizabeth.Yiddish, Kanak Sprak, Klezmer, and HipHop: Ethnolect, Minority Culture, Multiculturalism, and Stereotype in Germany.Shofar: An Interdisciplinary Journal of Jewish Studies. 25.1 (2006) 33–62.
  9. (en) Brown, Timothy S.’Keeping it Real’ in a Different ‘Hood: (African-)Americanization and Hip Hop in Germany. The Vinyl Ain’t Final: Hip Hop and the Globalization of Black Popular Culture, 137–150, 1997.
  10. German Rap Keeps it Real | Culture & Lifestyle | Deutsche Welle | 26.02.2006
  11. (en) Adelt, Ulrich "Ich bin der Rock'n'Roll-Ubermensch": globalization and localization in German music television Popular Music and Society, juillet 2005,https://findarticles.com/p/articles/mi_m2822/is_3_28/ai_n14793364/pg_11.

Bibliographie

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Liens externes

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