Pour les articles homonymes, voirGrand Théâtre.
| Type | salle d’opéra |
|---|---|
| Lieu | Bordeaux.svg) France |
| Coordonnées | 44° 50′ 33″ nord, 0° 34′ 25″ ouest |
| Architecte | Victor Louis |
| Inauguration | |
| Capacité | 1 100 |
| Gestionnaire | régie personnalisée |
| Protection |  Classé MH(1899) |
| Site web | www.opera-bordeaux.com |
Résidence
Opéra national de Bordeaux,LeGrand-Théâtre deBordeaux, commandé par lemaréchal de Richelieu, gouverneur deGuyenne, et édifié par l'architecteVictor Louis, a été inauguré le avec la représentation de l'Athalie deJean Racine.
Classémonument historique en 1899[1], réminiscence de l'Antiquité par sonpéristyle, l'ouvrage de 88 mètres sur 47 de stylenéo-classique, s'inscrit dans l'opulenturbanisme bordelais hérité dusiècle des Lumières. Il abrite une salle de spectacle d'un millier de places, exemple parfait dethéâtre à l'italienne.
Après plus de deux cents ans d'usages divers ou de transformations successives de ses salles comme de son environnement, il a retrouvé, à la fois sa décoration intérieure bleue, or et marbre blanc d'origine à l'occasion de sa dernière restauration en 1991 et sa perspective detemple desmuses avec l'aménagement de laplace de la Comédie et du cours du Chapeau-Rouge en 2006.
Le Grand-Théâtre est aujourd'hui le siège de l'Opéra national de Bordeaux qui y programme sa saison lyrique et ses ballets. Il accueillait également lesconcertssymphoniques de l'Orchestre national Bordeaux Aquitaine avant l'ouverture de l'Auditorium de Bordeaux en 2013.
À l'arrivée deAnge-Jacques Gabriel à Bordeaux en 1729, la cité est encore emprise entre les murailles duXIVe siècle. L'implantation de la place Royale au droit desquais va représenter une ouverture sur le fleuve et donc sur le monde, traduisant l'expansion économique etl'explosion démographique que connaîtra la ville durant ce siècle.
La politique d'embellissement urbain mise en œuvre par lesintendantsBoucher etTourny a déjà transformé la cité médiévale lorsqueVictor Louis découvreBordeaux en1773 : la création des places Royale, Dauphine, d'Aquitaine, desAllées de Tourny et duJardin public s'inscrit dans cette philosophie des Lumières, donnant une nouvelle respiration à la ville à laquelle il ne manque plus que son théâtre.
Les premiers théâtres fixes, abritant des salles dites« à l'italienne », apparaissent dans la plupart des villes au milieu duXVIIIe siècle, souvent à l'initiative de l'intendant de laprovince.
À Bordeaux lesjurats avaient fait construire en 1738 une salle en pierre dans les jardins de l'ancien l'hôtel de ville, alors situé à proximité de laGrosse-Cloche, sur les plans de l'architecte de la ville, Montégut, théâtre d'une capacité de 1 500 places qui fut détruit par un incendie dans la nuit du au[2].
Dans l'attente de la reconstruction nécessaire bien qu'hypothétique de l'hôtel de ville qui devait intégrer une nouvelle salle de spectacle, un théâtre fut aménagé en 1760 à l'entrée de la rue de la Corderie (actuelle rue Condillac) proche de laplace Dauphine.
Donnés par la troupe permanente créée en 1761 par lemaréchal de Richelieu, duc de Fronsac et gouverneur de la Guyenne, ou par les troupes de passage, comédie, tragédie et opéra voisinent alors avec le couvent des Récollets.
Le célèbre comédienLe Kain qui vint jouer à plusieurs reprises dans la salle de la Corderie y rencontra un franc succès mais sera accueilli, lors de sa dernière représentation, pardes bourdonnements affectés au point d'être plusieurs minutes sans pouvoir commencer.
Cependant, les Bordelais, épris de théâtre, souhaitent voir ériger, à l'instar deLyon ouMontpellier, une salle de spectacle digne de la grandeur nouvelle de leur ville. Pour cela une société d'actionnaires se monte pour construire un nouveau théâtre. En 1771, l'architecteLhote, ayant reçu les faveurs deSoufflot et des Bordelais apparaît le mieux placé pour réaliser son projet. Cependant, lemaréchal-duc de Richelieu, lui-même actionnaire de la société, gouverneur de Guyenne, disposant d'une grande influence, parvient à imposer l'architecte parisienVictor Louis dont il s'était attaché les services pour le remodelage de son hôtel particulier parisien[3],[4].
Lemaréchal-duc de Richelieu, petit-neveu duCardinal, nommé gouverneur de laGuyenne en 1755 est franc-maçon. Il demande à l'architecteVictor Louis (1731-1800), affilié en 1775-1779 à la loge la « Française de l'Orient » de Bordeaux, la construction du Grand-Théâtre. La première pierre est posée, le (première pierre symbolique puisque, trois ans après le début des travaux, le gros œuvre est déjà bien avancé), parLouis-Philippe d'Orléans alors Grand Maître des maçons français.
La construction du Grand-Théâtre est financée par les négociants francs-maçons bordelais de la « loge l'Amitié » fondée en 1746 ; cette loge accueillait des membres du grand négoce[5]. La construction« n'arbore apparemment pas de symboles spécifiquement maçonniques »[6]. Toutefois l'écrivaineFlorence Mothe[N 1] considère que l'on peut y déceler la présence de nombreux symboles maçonniques[7].
Construit entre 1773 et 1780 sur les glacis duchâteau Trompette à l'emplacement duforumgallo-romain où se trouvait le « temple des Piliers de Tutelle », du nom de la déesseTutela protectrice de la ville.
À l'est, le sol vaseux de la Garonne impose à Victor d'installer240 pilotis. La construction s'interrompt sous la volonté du roi mais l'architecte réussit à le convaincre de la faire reprendre[8].
Le coût de la construction du gros œuvre et de la décoration a atteint2 436 523 livres et19 sols[9].
La galerie de la façade principale est constituée d'une voûte plate à caissons. Afin de récupérer les efforts aux extrémités de la galerie, les deux caissons extrêmes possèdent des pierres tailléesen diagonale et des tirants métalliques. Ainsi l'architecte Victor Louis a mis en place une armature en fer dans les deux caissons d'angle, non visible, afin de relier les douze colonnescorinthiennes et l'architrave au mur de la façade. Ce dispositif constructif novateur permet de reporter les efforts vers les murs latéraux et ainsi évite la construction d'une culée. Ce principe, similaire à celui du futurbéton armé, est appelé leclou de Louis[10].
C'est l'appareilleur André Durand qui dirige les travaux de pierre pour le Grand-Théâtre[11].
Les fondations sont construites avec la pierre de Bourg. Les façades et lepéristyle sont édifiés avec la pierre de Saint-Macaire, la pierre de Rauzan est utilisée pour l'escalier et la pierre de Barsac pour le dallage[10].
Éric Coron, directeur du service du Patrimoine et de l'Inventaire en Aquitaine, considère que le Grand-Théâtre est l'archétype classique, la massivité de la construction est atténuée par les galeries latérales (réservées initialement à des boutiques) et le portique constitué de colonnes corinthiennes. Victor Louis réinterprète l'espace sacré d'un temple dont la construction repose« sur un tracé régulateur et en partie modulaire »[12].
Pour Éric Coron, le Grand-Théâtre s'apparente aussi à laBasilique et au forum à l'antique en particulier avec la mise en relation de l'espace public et de l'espace culturel grâce aux galeries latérales accueillant le public des boutiques[12]. En effet, les extérieurs du Grand-Théâtre sont conçus comme un espace de distractions et de promenades avec des boutiques dans les ailes nord et sud, trois cafés, onze appartements et des marchands ambulants qui s'installaient entre les colonnes[13].
Initialement , laplace de la Comédie est au même niveau que le Grand-Théâtre. C'est en 1848 que l'escalier extérieur est créé avec l'abaissement du niveau de la place de la Comédie[14].
Long de 88 mètres, lepéristyle de la façade est supporté par douzecolonnescorinthiennes. Celles-ci sont maintenues par une armature métallique intérieure (le « clou »)[15]. La corniche est surmontée de 12statues de pierre d'une hauteur de 2,3 mètres. Celles-ci ont été conçues par le sculpteurPierre-François Berruer (1733-1797) : avec 3déessesromaines (Junon,Vénus,Minerve) et les9 musesgrecques (Euterpe,Uranie,Calliope,Terpsichore,Melpomène,Thalie,Polymnie,Érato,Clio)[16].
Pierre Berruer réalise lui-même quatre sculptures et son assistant Van den Drix exécute les huit autres selon les modèles du maître.
_Grand-Th%25C3%25A9%25C3%25A2tre_Statue_du_portique_01.JPG)
_Grand-Th%25C3%25A9%25C3%25A2tre_Statue_du_portique_02.JPG)
_Grand-Th%25C3%25A9%25C3%25A2tre_Statue_du_portique_03.JPG)
_Grand-Th%25C3%25A9%25C3%25A2tre_Statue_du_portique_04.JPG)
_Grand-Th%25C3%25A9%25C3%25A2tre_Statue_du_portique_05.JPG)
_Grand-Th%25C3%25A9%25C3%25A2tre_Statue_du_portique_06.JPG)
_Grand-Th%25C3%25A9%25C3%25A2tre_Statue_du_portique_07.JPG)
_Grand-Th%25C3%25A9%25C3%25A2tre_Statue_du_portique_08.JPG)
_Grand-Th%25C3%25A9%25C3%25A2tre_Statue_du_portique_09.JPG)
_Grand-Th%25C3%25A9%25C3%25A2tre_Statue_du_portique_10.JPG)
_Grand-Th%25C3%25A9%25C3%25A2tre_Statue_du_portique_11.JPG)
_Grand-Th%25C3%25A9%25C3%25A2tre_Statue_du_portique_12.JPG)
PourHugues Gall, ancien directeur de l'opéra Garnier,« Victor Louis est l’architecte à l’origine de toute la conception qu’a développée Garnier. Le Grand Théâtre de Bordeaux l’avait fasciné... avec l’idée de grand salon d’entrée, celle des loges et des corbeilles... »[17].
La salle de spectacle est décorée de bleu, de blanc et d’or. Initialement la salle pouvait accueillir 1 700 spectateurs. Il y a aujourd’hui 1 114 places. Les peintures et dorures sont du peintre décorateur parisien Pierre Jérome Taconet (1737-1779) qui mourut peu de temps après la fin des travaux à la suite d'une chute faite dans cette salle le 17 novembre 1779[18],[19].
C’est au peintreJean-Baptiste-Claude Robin que fut confié, à la fin duXVIIIe siècle, le soin d’orner la coupole de la salle de spectacle. Le thème retenu par l’artiste fut « Apollon et les muses agréent la dédicace d’un temple élevé par la ville de Bordeaux ». L’œuvre est un triple hommage, à la fois allégorique et réaliste, aux arts, aux artisans ayant bâti le théâtre (on distingue des tailleurs de pierre et l’angle sud-ouest du bâtiment) et à la ville de Bordeaux. Sur cette dernière scène, la ville, représentée par une femme, surmontée duchiffre de Bordeaux, est protégée par Athéna et Hermès, tandis qu'à ses pieds se trouvent les richesses de la ville : le commerce maritime, le vin, et lesesclaves[20].
L’éclairage originel de la salle provoqua la détérioration de la peinture. De fait, vers 1798, les fumées avaient impitoyablement noirci l’œuvre de Robin qui dut être remplacée. Divers peintres se succédèrent au fil des ans pour offrir le fruit de leur inspiration à la coupole jusqu’à ce qu’en 1917 Maurice Roganeau[21] exécute une fidèle reproduction de la peinture originale. C’est celle que nous pouvons admirer aujourd’hui.
L'escalier d'honneur, à trois volées, conduit à un premier palier desservant une porte imposante, encadrée de deuxcariatides du sculpteurPierre-François Berruer :Thalie etMelpomène. Puis l'escalier se divise en deux nouvelles rampes menant au2e étage, vers la salle de spectacle et le foyer.Charles Garnier se serait inspiré du Grand Théâtre de Bordeaux, notamment de l'escalier, dans la conception de sonopéra parisien.
Pour le centenaire du Théâtre en 1870, le sculpteur bordelaisAmédée Jouandot réalise la sculpture de Victor Louis. Celle-ci est enphonolite, une pierre volcanique qui donne l'impression du bronze. La sculpture est présentée dans le vestibule. Il est à noter que Victor Louis n'avait pas la silhouette svelte de la sculpture, il était plutôt trapu et de visage rond[22].
À la demande du conseil municipal qui avait décidé de la destruction de la salle des concerts telle qu'elle a été conçue un siècle plus tôt par Victor Louis, l'architecteRichard-François Bonfin intervient pour la transformer en « salle de réunions et de banquets »[23].
Trente ans après l'intervention de Bonfin, le conseil municipal de Bordeaux valide, le, une vaste campagne de restauration du Grand-Théâtre avec l'architecteCharles Burguet. Celui-ci doit intervenir sur la salle de concert, le foyer public et la salle des Grands Hommes[13].
Mais au préalable, Charles Burguet doit traiter la stabilité du bâtiment. En effet, lors de la construction initiale, Victor Louis a fait reporter la charge des galeries et des loges sur les colonnes inférieures de la salle des concerts. Or en 1830, lors de la création de la salle de bals, le sol de celle-ci est recouvert d'un plancher en bois dont le poids se reporte sur le plafond du vestibule[13].
Il transforme complètement la « salle de réunions et de banquets » pour qu'elle redevienne une salle de concerts. Le plafond est élevé, les murs des vestibules sont détruits et remplacés par des colonnes supportant des arcades pour intégrer les anciens couloirs à la pièce centrale qui est « travaillée » pour en améliorer les qualités acoustiques. La partie centrale reçoit en guise d’ultime ornement, les peintures deWilliam Bouguereau. Il exécute en 1865 l’imposante œuvre de forme ovale ornant le plafond. Celle-ci évoque Apollon entouré des dieux de l’Olympe et des muses. Pour cette pièce d’apparat, le peintre réalise également dix-huitécoinçons et quatorze médaillons offrant au public les précieux portraits de compositeurs, dontMozart,Grétry,Boïeldieu,Rossini,Halévy,Meyerbeer,Beethoven ou encoreAuber.
Cette salle est restée telle que Burguet l’avait imaginée. Nommée à tort « Grand Foyer » nos jours, elle acquiert le nom de « Salon Gérard Boireau » en hommage à l’un des plus célèbres directeurs du Grand-Théâtre, disparu en 2004. À l’exception du plafond de Bouguereau restauré à la fin du siècle dernier, cette salle a été restaurée de 2007 à 2008[24].
En 1804, le Grand-Théâtre a été affecté au patrimoine des hospices de Bordeaux, devenu aujourd'hui leCHU de Bordeaux, en remplacement de biens aliénés à leur préjudice pendant laRévolution.
Actuellement, la Ville de Bordeaux et le CHU sont liés par unbail emphytéotique de 99 ans, qui rapporte une redevance annuelle de1 euro[26].
Le Grand-Théâtre est desservi par le tram
(station Grand-Théâtre).
Sur les autres projets Wikimedia :
: :
