Cet article est uneébauche concernant unpeintreitalien.
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Gaspare Landi (Plaisance, –Rome,) est unpeintre italiennéoclassique de la fin duXVIIIe siècle et du début duXIXe siècle, qui a été surtout actif àRome et dans sa ville natale.
Il est né à Plaisance le de Ercole et Maria Francesca Rizzi. C'est le deuxième de cinq frères. Malgré les origines nobles de son père de la famille Piacenza des Landi, les problèmes d'argent ont conditionné sa jeunesse (Fiori, 1992, p. 108). Lorsque son père a été emprisonné pour dettes, puis a déménagé àBrescia à la recherche d'un travail de tailleur, et que sa mère et ses sœurs ont trouvé l'hospitalité à l'Hospice des Préservés, il a été confié à son oncle Emanuele, officier àParme dans le service ducal. Jusqu'en 1768, date de la suppression de l'Ordre, il achève ses premières études auprès des jésuites.
Devant ses talents de dessinateur, son oncle le place dans la boutique du peintre parmesan G. Bandini, actif àPlaisance. Entre la pratique en atelier et les expériences autodidactes, la première phase de son apprentissage artistique s'est déroulée de manière irrégulière. ÀBrescia, où il avait rejoint son père, il a fréquenté une école de peinture privée. Après 1772, toujours à Plaisance, il poursuit sa formation auprès du peintre spécialisé dans les peintures sur verre,Antonio Porcelli. Il se consacre à l'étude de l'œuvre duGuerchin, à travers les gravures d'Oliviero Gatti.
Le En 1774, il épouse Diana Giuseppa Albanesi, dont il eut Alfonso le et le deux ans après Pietro Antonio.
Parmi les peintures, batailles et portraits de dévotion réalisés les années suivantes, seuls les ovales conservés àS. Maria di Campagna sont connus (S. Rosa de Viterbo, S. Chiara, S. Caterina de Bologne, sainte franciscaine: Arisi, 1980). Vers 1780, le succès du portrait équestre du marquis A. Scotti diFombio lui assure la protection du marquis G.B.Landi delle Caselle qui subventionne son séjour d'études à Rome.
Il y arrive le, adressé à la sœur de son protecteur, le marquis R. Landi della Somaglia, belle-sœur du prélatGiulio Maria dont il fera le portrait (1786Galerie nationale d'art moderne de Rome). Grâce à elle, il fréquente l'académie dePompeo Batoni où il pratique le dessin à partir du modèle vivant, puis l'école deDomenico Corvi. Probablement au cours de l'hiver suivant, il entreprend seul l'étude duclassicisme d'après des tableaux conservés à Rome (Scarabelli, 1843, p. 248 s.). En même temps, il cherche la légitimité académique en participant à des concours tel que celui de Bologne en 1788 sur le thème de laMer Égée qui reconnaît Thésée.
Il revient en séjour à Plaisance en 1790, à la demande deGiulio Maria della Somaglia pour travailler à Santa Maria in Torricella, puisMalaspina le présente àMilan au Prince Barbiano de Belgiojoso, qui l'accueille et lui commande son portrait. Au cours de ce séjour, qui a duré de au milieu de l'année suivante, il a rencontréAndrea Appiani, fait le portrait deGiuseppe Parini, conseiller artistique du prince, et d'autres membres de la familleBelgiojoso. Grâce à la médiation du prince C.Albani, il fait le portrait de la duchesseMarie-Béatrice d'Este.
De retour à Rome en, il est reçu dans la maison d'Anguissola qui lui avait commandé deux tableaux historiques, et par le comte A. Dal Verme, pour qui il peignit leLaban et Jacob vendus en 1797 au comte L. Marazzani (Galerie d'art moderne de Milan). En 1795, son fils Alfonso récemment diplômé de laSapienza, est décédé. Entre-temps, il approfondit ses liens avecAntonio Canova, qui l'avait déjà fortement influencé aux niveaux iconographique et thématique. Mais à la suite des bouleversements politiques qui ont eu lieu à Rome avec l'arrivée des Français en 1798, il s'est précipitamment rendu à Plaisance, où il s'est consacré à des portraits commeLe Portrait de groupe de la famille Landi dans une scène de conversation (Turin, collection D'Albertas) ou celui duComte G. Rota (1798: Plaisance, Musée civique), spécimens de naturalisme et de caractérisation psychologique. Il obtient également d'importantes commandes d'œuvres sacrées, jusqu'à son retour à Rome après l'élection dePie VII, telles queS. Giorgio et S. Giuseppe pour l'abbé G. Mandelli (Plaisance, Le Mose, église paroissiale).L'Assomption de la collégiale de Castell'Arquato, achevée en 1806, et les toilesLe Transport de la Vierge etLe Sépulcre trouvé vide sont exposés avec grand succès auPanthéon en 1804 avant d'être envoyés à la cathédrale pour remplacer les toiles deLodovico Carracci enlevées par les Français.
Au début du nouveau siècle, la pénurie de commandes, provoquée par des changements politiques, le pousse à peindre, de sa propre initiative et à exposer en atelier. Le remarquableŒdipe à Colone, avec de grandes figures, est exposé en 1805 auPalais d'Espagne et aux Alcibiades (1806 :Musée des Beaux-Arts de Budapest). En 1809, il se distingue à l'exposition duCapitole, organisée par l'administration française pour évaluer les artistes qui seront employés dans les ambitieux projets décoratifs de la nouvelle résidence impériale duQuirinale. À la fin de l'année, il reçoit la commande impériale sur le thème deNapoléon conclut l'armistice avec le princeLiechtenstein à Znai'm. Il est ensuite appelé, avecCamuccini,Canova, R. Stern,Dominique Vivant Denon, M. Daru, à faire partie de la commission chargée du choix des artistes et de la définition du programme iconographique. Il se représente lui-même pour la salle du Zodiaque dansPériclès entouré d'artistes et de philosophes visitant les œuvres du Parthénon etHarun al Raschid dans sa tente avec les sages de l'Orient, faisant allusion à la promotion artistique et culturelle de Napoléon (1811-13: Bénévent, Musée del Sannio).
En 1812, il a été élu professeur de peinture à l'Accademia di San Luca, jusqu'en 1827, occupant également la présidence entre 1817 et 1820 où il succède àAntonio Canova. Auparavant, il avait refusé des postes similaires pourLisbonne, en 1786, et pour les instituts deBologne,Milan etVenise (offert par Bossi et L. Cicognara: Ambiveri, 1879, p. 186 s.). Il refuse le salaire, le jugeant insuffisant pour son prestige, mais Canova lui a donné sa prérogative deprince de l'académie pour qu'il puisse profiter d'un atelier à laBasilique Sant'Apollinare de Rome, où se trouvaient les locaux de l'école.
Parmi ses nombreux étudiants, il avaitTommaso Minardi (portrait vers 1821: Rome, Accademia di S. Luca), Giovanni Silvagni etCarlo Maria Viganoni.Michele Ridolfi fut également un de ses élèves.
Il est président de l'Accademia di San Luca de1817 à1830 et est fait chevalier de l'Ordre de la Couronne de fer.
Entre 1820 et 1824 environ, il se retire dans sa propriété de Plaisance mais revient à Rome pour répondre à la commande deFerdinand I de Bourbon pour laBasilique San Francesco di Paola àNaples. En raison de son état de santé, le travail ne fut achevé qu'en 1828.
Il est décédé à Plaisance le. 1830.
Il excelle surtout dans le portrait, les thèmes religieux et mythologiques.
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