Pour les articles homonymes, voirAlessandri.
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Felice Alessandri (environs deRome,[1] -Casinalbo di Formigine,[1]) est uncompositeur etclavecinisteitalien duXVIIIe siècle.
Après avoir étudié la musique àNaples, Felice Alessandri débute en1765 àRome avec la représentation de sa première œuvre, l'oratorioIl Tobia. Par la suite actif àTurin, où il estmaître de chapelle etclaveciniste, et àParis, où il reçoit des succès notables en dirigeant leConcert Spirituel. De retour enItalie en1767, d'abord àVérone où il met en scèneEzio, son premieropéra, il est ensuite àVenise pour représenterIl matrimonio in concorso.
Peu après il accompagne son épouse, la cantatrice Maria Lavinia Guadagni (sœur ducastratGaetano Guadagni), àLondres, où il compose des opéras-bouffe pour le Théâtre Haymarket, et où il dirige des œuvres d'autres compositeurs, commeBaldassare Galuppi etNiccolò Piccinni. En1768 àVienne il donneL'argentino et en1770 de nouveau àLondres, il se produit comme virtuose duclavecin.
Il continue de voyager enEurope et s'arrête en1773 àGênes et àDresde et donne lors du Carnaval de Milan en1774Medonte, re d'Epiro au théâtre ducal, il s'arrête ensuite àTurin, où il demeure de l'automne1774 à avril1775 pour y travailler comme compositeur d'opéra. Après être passé parVenise, l'année suivante il est l'invité du compositeur et ténor françaisJoseph Legros àParis avec lequel il dirige le Concert Spirituel et où il écrit des musiques pour le Concert des Amateurs.
En1778 il quitte la capitale française pour aller àMilan donner l'opéraCalliroe et leballetVenere in Cipro àla Scala. Dans les années suivantes il est souvent engagé pour écrire des opéras pour les principaux théâtres italiens ; à cette période il est principalement actif àPadoue, ville où il est directeur duNouveau Théâtre et où il écritLe virtù rivali dédié au vice-maire de PadoueAlvise Mocenigo.
En1786 il est àSaint-Pétersbourg pour se mettre au service de la Cour Impériale de Russie, mais il ne trouve rien d'autre qu'une place de professeur, par conséquent en automne1789 il quitte laRussie et se rend àBerlin, où il est nommé adjoint dumaître de chapelle de l'opéra de la cour de Prusse. Son séjour à la cour prussienne n'est pas le meilleur: en fait par contraste avec ses collègues (surtout avec le maître de chapelleJohann Friedrich Reichardt) et avec le roiFrédéric-Guillaume III de Prusse, ses œuvres scéniques sont presque toutes des échecs (on retient en particulierDario, le pasticheVasco de Gamo etAlboino).
En automne1792 il revient enItalie et après avoir représentéVirginia àVenise en1793,Medea àParis etZemira etArmida àPadoue, il donne son dernier opéra dont le titre est inconnu àModène au Théâtre Rangoni, ville dans laquelle il est entré comme membre de l'Accademia dei Filarmonici le.
Dans ses œuvres scéniques il fait référence aux modèles conventionnels utilisés à l'époque dans l'opéra. L'opéra seria desannées 1790 fait sentir quelque changement qui caractérise ce genre, la présence de chœurs, scènes complexes et usage de lapantomime. Sesopéra-bouffe reflètent les caractéristiques desdrammi giocosi de l'époque avec des éléments de l'opéra semiseria.
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