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| Nom de naissance | André Adolphe Disdéri  |
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| A travaillé pour | Disdéri & Cie(d) |
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Eugène Disdéri est unphotographe français, né le àParis et mort le dans la même ville.
Il dépose lebrevet de laphoto carte de visite en 1854. Il met également au point un appareil photographique multi-objectifs qui permet de réaliser plusieurs poses simultanément sur un même négatif, lors d'une même séance de prise de vue. Par là-même, il réduit le coût de production de chaquephotographie, qui peut donc devenir financièrement plus accessible. Il a ainsi contribué à l'essor de la photographie et l'a rendue plus populaire.
Eugène Disdéri naît en 1819 à Paris, de Jean-André Disdéri et de son épouse Louise-Eugénie. Il est l'aîné d'une fratrie de sept enfants[2]. En 1843, il épouseGeneviève Élisabeth Francart. Leurs deux premières petites filles meurent en bas âge[3].
Disdéri est d'abord commis-voyageur, fabricant de lingeries en 1844, et bonnetier à Paris. Après avoir fait faillite, il part pourBrest fin 1846 pour y ouvrir un établissement de photographies avec son épouseÉlisabeth Francart-Disdéri, qui poursuit seule l'activité après leur séparation[4].
Après avoir occupé divers emplois, dont dans une entreprise dediorama, il est fiché commerépublicain et quitte Brest pour le sud de la France, où il devient photographe àNîmes. Il travaille alors sur les techniques ducollodion et du papier ciré[5].
De retour àParis en, il ouvre un des plus importants studios de photographie de l'époque. Il invente en effet un nouvel appareil photographique qui utilise la technique ducollodion humide et qui peut reproduire six clichés sur la même plaque de verre. C'est le brevet du portrait-carte qu'il dépose en 1854, et dont les avantages sont la réduction du prix de la photographie pour les clients et la reproductibilité des portraits, à l'inverse du procédé dudaguerréotype, plus coûteux et qui ne permet qu'un seul exemplaire. Avant lui, un autre photographe,Louis Dodéro, avait produit à Marseille des portraits photographiques au format dit carte-de-visite[6], mais c’est à Disdéri qu’on en doit le développement commercial à grande échelle.
Le portrait photographique entre alors dans l'ère industrielle et fonde son succès sur la représentation du statut social.
Les photographies obtenues par ce procédé ont un petit format assez proche de la carte de visite. Celles-ci deviennent assez vite à la mode, Disdéri devenant alors le photographe de nombreusescours d'Europe. Parmi ses clients, on trouve : la princesse deMetternich, épouse de l'ambassadeur d'Autriche,Sosthène II de La Rochefoucauld,duc de Bisaccia, le baronSalomon de Rothschild (en), lacomtesse de Hatzfeldt.
Il est photographe officiel de l'Exposition universelle de 1855, et présente de très grands formats (portraits grandeur nature) àAmsterdam.
En 1856, une faillite personnelle et professionnelle le mène en prison[7]. Cependant, il reparaît en 1859 avec un nouvel appareil à quatre objectifs qui lui permet de réaliser huit clichés sur la même plaque.
En cette même année 1859, la légende raconte queNapoléon III, au départ de sa campagne militaire vers l'Italie, se serait arrêté dans la boutique de Disdéri pour s'y faire tirer le portrait. La nouvelle de la venue de l'empereur se serait répandue dans toutParis et l'engouement fut tel que nombre de studios ouvrirent et se mirent à pratiquer cette technique. Si l'itinéraire du cortège impérial de ce jour-là infirme la légende, Disdéri est cependant bel et bien reconnu photographe officiel de l'empereur, avecMayer et Pierson[8], et son succès devient considérable. Il est vraisemblable qu'à ce moment-là, faisant partie du cortège, le grand ami de Napoléon III, le comte polonaisXavier Branicki s'est fait photographier[9]. En 1860, il accompagne peut-être l'empereur àAlger : son catalogueAlgérie de présente alors pas moins de deux cent cinquante-six photographies « algériennes » : « cartes-photos » ou « vues stéréoscopiques » dont plusieurs vues prises sur le vif de l'escadre impériale dans le port d'Alger et du débarquement de l'empereur.
Entre 1860 et 1862, il fournit les 128 portraits de laGalerie des contemporains publiée parNapoléon Chaix, avec des notices biographiques deZacharias Dollingen[10]. L'exposition internationale de Londres en 1862 indique dans son catalogue officiel, section française page 93, que M. Disderi possède un établissement principal boulevard des Italiens 49 à Paris puis une succursale pour la photographie équestre à Saint-Cloud et deux ateliers spéciaux pour l'amplification des épreuves dont un à Rueil-Malmaison et un autre à Toulon. La revue de LondresThe Photographic News n° 255 du 24 juillet 1863, p. 349, mentionne que les agrandissements des épreuves ne sont pas effectués à Paris mais à Toulon où M. Disderi possède un établissement où la lumière pure et actinique a une grande importance pour les grandes surfaces de développement.
En 1862, il publieL'Art de la photographie[11], où il entend prouver que la photographie relève de l'art.
Nadar serait bien mieux placé que lui pour mener à bien la démonstration, mais reconnaîtra l'habileté de son concurrent, concentrant ses critiques acerbes surPierre Petit, Mayer et Pierson. Disdéri obtient une médaille d'or à Londres où il tient une succursale, ainsi qu'à Madrid. Son luxueux atelier parisien se trouve alors juste au-dessus du théâtre deRobert-Houdin, auno 8 duboulevard des Italiens. Inauguré en grande pompe, on y trouvait notamment un véritable musée :« Le Louvre du portrait-carte » selon l'expression duMonde illustré du,« avec une collection de personnages et de simples personnes dont les originaux suffiraient à peupler une sous-préfecture de seconde classe ». Il est vrai que l'article rappelle aussi que, dans son premier salon, Disdéri avait d'abord gravé les noms de ses plus illustres clients et la date de leurs visites à ses ateliers :« On y voit à côté des noms de LL MM l'Empereur et l'Impératrice, ceux du Prince Impérial, du prince Jérôme, du prince Napoléon et de la princesse Clotilde, des princes et de la princesse Murat, etc. » À son apogée, Disdéri compte jusqu'à une centaine d'employés. Devenu riche, il fait construire une maison àRueil-Malmaison,avenue Paul-Doumer, qui existe toujours.
Après l'écrasement de laCommune, il prend de nombreux clichés des corps desfusillés.
À partir de 1873, son activité décline et ne suffit plus à payer ses dépenses somptuaires. Les appartements puis l'atelier du 8, boulevard des Italiens sont repris par le photographeÉmile Tourtin[12],[13],[14]. En 1877, Disdéri est établi àSéville[15],[Note 1]. L'année suivante, il revend un fonds de photographie situé au 6, boulevard des Italiens àHippolyte Délié, qui le cède deux ans plus tard, pour la somme de60 000 francs, à Paul Vieux-Rochas, photographe, et Auguste Clément Bannel, ingénieur[16],[17]. Disdéri part pourNice en 1879, puis revient à Paris pour y mourir, complètement ruiné, le à l'hôpital Sainte-Anne, établissement réservé aux indigents, aux alcooliques et aux malades mentaux[18].
Il est inhumé le dans une tranchée (la17e) de la42e division ducimetière parisien de Bagneux[19], réservée aux inhumations gratuites.
Il laisse 91 albums, avec 12 000 planches et 50 000 références, miraculeusement récupérés par Maurice Levert, le fils d'un ancien préfet de l'Empire, dont les héritiers vendirent le fonds aux enchères le à Drouot Richelieu. LaBibliothèque nationale de France, lemusée de l'Armée et laRéunion des musées nationaux, dont lemusée d'Orsay, se portèrent acquéreurs d'un peu plus de la moitié des lots environ. Les autres lots furent achetés par quelques collectionneurs et des musées étrangers. La vente généra des prix élevés pour l'époque[20],[21].
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).).),p. 172-173.Sur les autres projets Wikimedia :
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