Uncorrespondant de guerre est unjournaliste qui rapporte des faits relatifs à unconflit militaire. Il peut se trouver dans les zones de combat, intégré dans une des forces en présence ou plus à l'arrière.
Le journalisteMohammed Rasool(en) vêtu d’une protection individuelle dans une zone en guerre (2017).
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Mesures de protection des journalistes français (Article 79)
Les journalistes qui accomplissent des missions professionnelles périlleuses dans des zones de conflit armé seront considérés comme des personnes civiles au sens de l'article 50 ;
Ils seront protégés en tant que tels conformément aux Conventions et au présent Protocole, à la condition de n'entreprendre aucune action qui porte atteinte à leur statut de personnes civiles et sans préjudice du droit des correspondants de guerre accrédités auprès des forces armées de bénéficier du statut prévu par l'article 4 A.4, de laIIIe Convention ;
Ils pourront obtenir une carte d'identité conforme au modèle joint à l'Annexe II au présent Protocole[1],[2].
Cette carte, qui sera délivrée par le gouvernement de l’État dont ils sont les ressortissants, ou sur le territoire duquel ils résident ou dans lequel se trouve l'agence ou l'organe de presse qui les emploie, attestera de la qualité de journaliste de son détenteur[1].
La carte d’identité de journaliste en mission périlleuse
La présente carte d’identité est délivrée aux journalistes en mission professionnelle périlleuse dans des zones de conflit armé. Le porteur a le droit d’être traité comme une personne civile aux termes des Conventions de Genève du 12 août 1948 et de leurProtocole additionnel. La carte doit être portée en tout temps par son titulaire. Si celui-ci est arrêté, il la remettra immédiatement aux autorités qui le détiennent afin qu’elles puissent l’identifier[3].
Intérieur de la carte de journaliste en mission périlleuse.
Extérieur de la carte de journaliste en mission périlleuse.
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Lors de laguerre de Corée (1950-1953), les journalistes envoyés sur le terrain rencontrent de nombreuses difficultés (manque de lignes de communication, barrière de la langue, etc.), les conduisant à reprendre sans discernement les informations fournies par l'armée. Legénéral MacArthur, qui conduit les opérations, bénéficie encore à leurs yeux du prestige acquis lors de laguerre du Pacifique[4].
Les femmes reporters de guerre peu à peu imposent leur place, modifient la façon de témoigner, change le regard sur la guerre, laguerre du Vietnam aura été un premier tournant pour ce faire[5],[6].
Contrairement à laSeconde Guerre mondiale, lors de laguerre du Viêt Nam (1955-1975), les journalistes disposent sur place d'une certaine liberté de circulation, et ce en raison du caractère particulier du conflit, qui officiellement n'est pas une guerre mais une interposition entre les troupes du nord et du sud Vietnam. Les liaisons aériennes régulières avec les États-Unis leur permettent d'envoyer rapidement leurs vidéos et photographies, non censurées. Par ailleurs, les femmes sont pour la première fois admises sur les champs de bataille[7],[8].
Il s'agit souvent de jeunes correspondants, dont c'est le premier conflit couvert. Ils n'ont pas le respect pour la hiérarchie militaire qu'avaient leurs prédécesseurs et n'hésitent pas à remettre en cause les comptes rendus officiels, allant sur le terrain à la recherche d'informations et d'images choc, par exempleMorley Safer (CBS) en 1965, qui filme un GI en train d'incendier des maisons vietnamiennes. Plus de 92 % des Américains ayant un poste télévisé à l'époque, les images rediffusées ont un fort impact sur l'opinion, ce qui fait dire à l'historienHenry Ashmore qu'il s'agit de« la première guerre de salon »[8].
Des leçons ont été tirées par les autorités américaines en vue de laguerre du Golfe (1990-1991), très préparée médiatiquement, avec un ennemi diabolisé (Saddam Hussein) et des objectifs limités. Les journalistes ne peuvent pas se rendre dans les zones de combat. L'armée fournit ses propres images (prises de nuit, et de loin) aux chaînes de télévision (en premier lieuCNN) qui, pressées par le développement du direct, n'ont pas forcément le temps de vérifier les informations fournies. La guerre est scénarisée[9].
Xénophon d'Athènes (v. 430-355 av. J.-C.) est parfois présenté comme un des premiers correspondants de guerre pour son récit de l'Anabase, campagne militaire dans l'empire perse dont il avait été acteur et témoin[10].Jean Froissart (v. 1337-1410), chroniqueur de laguerre de Cent Ans, a aussi une méthode de travail proche du journalisme : il voyage etinterviewe de nombreux acteurs du conflit, civils ou militaires[11].
La journaliste françaiseRenée Lafont est considérée comme la première femme journaliste française morte dans l'exercice de ses fonctions, fusillée par lesnationalistes[18] au début de laguerre d'Espagne[19].
Équipe de caméra polonaise en Irak (2005).Équipe deNational Geographic effectuant l'interview d'un officier de l'agrandissement du camp Leatherneck en Afghanistan (2009).
Les correspondants de guerre ne sont pas tous des écrivains ; parmi eux il y a aussi les « faiseurs d'images », desphotographes etcinéastes.
Parmi les cinéastes qui ont participé à la Seconde Guerre mondiale, on peut citer les américainsGeorge Stevens etSamuel Fuller. George Stevens et son équipe furent les seuls à filmer la libération d'un camp de concentration avec une pellicule en couleurs, celui deDachau, le.
Autres périodes :
Nick Ut, photographe vietnamien qui, au cœur du conflit de laguerre du Viêt Nam (1955-1975), a photographié la célèbre image de « la petite fille brulée au napalm », le.
↑Collectif, « La guerre de Corée, une couverture sous contrôle », p. 109-110, chapitre 4 « Guerres et conflits : représentations, médiatisation, constructions mémorielles », inCulture, médias, pouvoirs aux États-Unis et en Europe occidentale, 1945-1991, Armand Colin, 2018.
↑a etbCollectif, « La guerre du Vietnam, une guerre d'image », p. 110-112, chapitre 4 « Guerres et conflits : représentations, médiatisation, constructions mémorielles », inCulture, médias, pouvoirs aux États-Unis et en Europe occidentale, 1945-1991, Armand Colin, 2018.
↑ « Xénophon : historien et/ou journaliste » in Marie-Françoise Baslez,Les sources littéraires de l'histoire grecque, Collection U, A. Colin, 2003[1]
↑ « Froissart, le grand reporter du Moyen Âge » inLa Guerre de Cent Ans (numéro spécial deL'Histoire), Arthème Fayard, novembre 2012[2]
↑Le reportage photographique et écrit qu'il rapporte de Tripolitaine au moment de la guerre italo-turque (1911-1912) est un rare exemple d'une « plume » se faisant photographe sur le théâtre de la guerre. L'édition de son archive représente l'un des exemples les plus anciens de « photojournalisme ». Pierre Schill,Réveiller l'archive d'une guerre coloniale. Photographies et écrits de Gaston Chérau, correspondant de guerre lors du conflit italo-turc pour la Libye (1911-1912), Créaphis, 2018(ISBN9782354281410).
PierreLellouche,FrançoisLoncleet al.,Rapport d'information déposé en application de l'article 145 du Règlement par la Commission des affaires étrangères sur le statut des journalistes et correspondants de guerre en cas de conflit, Paris, Assemblée nationale,, 65 p.(ISBN978-2-111-19809-8)
GastonChérau,Réveiller l'archive d'une guerre coloniale : photographies et écrits de Gaston Chérau, correspondant de guerre lors du conflit italo-turc pour la Libye, 1911-1912, Ivry-sur-Seine, Creaphis éditions,, 478 p.(ISBN978-2-354-28141-0)
Adrien Jaulmes,Raconter la guerre, Éditions des Équateurs, 2021.
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