Pour les articles homonymes, voirConcerto pour pianono 3.
Cet article est uneébauche concernant laculture russe et lamusique classique.
| Concerto pour pianono 3Opus 30 | |
 Le compositeur recopiant lui-même la partition. | |
| Genre | Concerto |
|---|---|
| Nb. de mouvements | 3 |
| Musique | Sergueï Rachmaninov |
| Effectif | Piano etorchestre symphonique |
| Durée approximative | 41 à 43 minutes |
| Dates de composition | 1909 |
| Dédicataire | Józef Hofmann |
| Création | Century Theatre |
| Interprètes | Sergueï Rachmaninov(pno.) ; Orchestre Symphonique de New York,Walter Damrosch(dir.) |
| Versions successives | |
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LeConcerto pour piano enré mineur,op. 30, est le troisième des quatreconcertos pour piano composés parSergueï Rachmaninov. Il fut créé par l'auteur le àNew York sous la direction deWalter Damrosch.
Considéré comme l'une des partitions les plus difficiles du répertoire du fait de l'extrême virtuosité technique exigée dupianiste, son exécution en public représente pour l'interprète, étant donné sa facture pianistique monumentale et foisonnante, une vraie prouesse artistique. Il est avec son deuxième concerto son œuvre la plus populaire. Le concerto suit la structure classique en trois mouvements :
Son exécution complète dure 37 à 43 minutes en moyenne[1].
Composé dans le cadre paisible de la propriété de campagne de sa famille, Ivanovka, le concerto est achevé le. Rachmaninov a écrit cette pièce pour montrer ses propres talents de compositeur mais également de pianiste. Le concerto est contemporain de saPremière sonate pour piano et de son très célèbrepoème symphoniqueL'Île des morts. Le concerto est respecté, craint et réputé pour sa difficulté diabolique. Rachmaninov ne pouvait même pas jouer un rappel après l'exécution de son3e concerto ; en témoigne ce commentaire d'un journal américain :« Monsieur Rachmaninov fut rappelé plusieurs fois par le public qui insista pour qu'il rejoue, mais il leva les mains dans un geste signifiant qu'il était d'accord pour rejouer mais que c'étaient ses doigts qui ne l'étaient pas. Cela fit beaucoup rire le public qui, à ce moment-là seulement, le laissa partir[2]! ».Josef Hofmann, le pianiste à qui l'œuvre est dédicacée et que Rachmaninov considérait comme étant meilleur que lui, n’a jamais tenté de la jouer, disant d’elle que « ce n’était pas pour lui ».
À cause de contraintes de temps, Rachmaninov n'a pu travailler la pièce enRussie. C'est pourquoi il a pris avec lui un piano silencieux sur le bateau qui l'emmena auxÉtats-Unis, sur lequel il put s'exercer.
Le concerto est pour la première fois donné le par la maintenant défunteSociété symphonique de New York avecWalter Damrosch à sa tête et Rachmaninov apparaissant comme artiste invité au piano du New Theater (plus tard renommé en Century Theater). L'œuvre est redonnée quelques semaines plus tard sous la baguette deGustav Mahler. Le manuscrit est quant à lui pour la première fois publié en 1910 par la maison d'édition russeGutheil. La création en Angleterre est donnée parGeorge Thalben-Ball auRoyal College of Music àLondres.
Il est popularisé en 1996 par le filmShine, lequel trace un portrait du fameux pianiste australienDavid Helfgott, jouant l'« œuvre la plus difficile au monde » lors d'une compétition auRoyal College of Music d'Angleterre.
À la fin des années 1910,Horowitz connaît toute l'œuvre de Rachmaninov ; il choisit le3e Concerto pour son épreuve de sortie de conservatoire. Son interprétation est si spectaculaire que tous, audience et juges compris, se lèvent pour l'applaudir, une première dans l'histoire du conservatoire de Moscou. Lorsqu'il débarque aux États-Unis pour sa première tournée de concerts, Volodia n'a qu'une idée en tête : rencontrer son idole. La première entrevue a lieu dans les sous-sol de l'atelierSteinway & Sons de New York, le. Horowitz exécute ce3e Concerto qu'il doit jouer à Carnegie Hall quelques jours plus tard : Rachmaninov est médusé par son interprétation, et lui déclare que cette œuvre lui appartient :« Il s'est jeté sur la musique comme un tigre affamé. Avec son audace, sa bravoure, son intensité, il l'a dévorée tout cru[3]. »
| Nomenclature du Concerto pour pianono 3 |
| Cordes |
| Premiers violons,seconds violons,altos, |
| Bois |
| 2flûtes, 2hautbois, |
| Cuivres |
| 4cors en fa, 2trompettes en si♭, 3trombones, 1tuba |
| Percussions |
| Timbales, grosse caisse, cymbales et caisse claire |
Le premier mouvement est axé sur une douce mélodie diatonique et allante qui se développe ensuite en figures pianistiques très complexes. Rachmaninov en parle en ces termes :
« Le premier thème de mon Troisième Concerto n’est emprunté ni au chant populaire, ni à la musique d’église. Il s’est tout simplement « composé lui-même » ! […] je ne pensais qu’à la sonorité. Je voulais « chanter » la mélodie au piano… et lui trouver un accompagnement adéquat… Rien de plus ! »
Le second thème s’ouvre par de légers échanges entre l'orchestre et le piano avant de plonger dans un thème lent en majeur. La première partie du premier thème est traitée une deuxième fois avant que le mouvement ne passe au développement.
Celui-ci s'ouvre par une sorte detoccata en croches au piano puis atteint un passage ponctué d'accords chargés. L'écriture de cette section prend parfois des airscanoniques, en particulier lors d'un passage en croches au piano dans lequel les deux mains se chevauchent.
Le premier thème réapparaît juste avant lacoda.
L'apogée est atteint avec lacadence du piano. Rachmaninov en écrivit deux versions[4], la première est aujourd'hui notée commeossia et est plus longue et plus chargée. Le compositeur jouait par ailleurs la seconde dans ses enregistrements de l'œuvre, ainsi qu'Horowitz.
Le deuxième mouvement consiste en plusieurs mélodies qui se suivent sans schéma rigoureux. Il conduit au troisième mouvement qui s'enchaîne sans pause.
Le troisième mouvement suit le deuxième sans pause (attaca). Rapide et vigoureux, il contient plusieurs thèmes issus du premier mouvement, donnant ainsi une unité cyclique au concerto. Le dernier mouvement se conclut par une mélodie triomphante.
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