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Leclassicisme hollandais (ennéerlandais :Hollands classicisme), parfois également appeléarchitecture baroque néerlandaise, est le principalstyle architectural desProvinces-Unies auXVIIe siècle. Cette variante régionale duclassicisme a connu son apogée entre1625 et1665 environ. Ses principaux architectes sontJacob van Campen (1595-1657) etPieter Post (1608-1669), considérés comme les créateurs du style[1]. Une variante tardive et plus austère du classicisme néerlandais est le styleStrakke (Strakke stijl).
Dans le classicisme hollandais, également appelé à tort « baroque classique », les solutions constructives et décorativesmaniéristes dans la tradition deHendrick de Keyser sont remises en cause. L'influence des recueils de modèles du néerlandaisVredeman de Vries, dont le principal,Architectura, fut publié en 1563, est encore sensible en ce début duxviie siècle[2]. Cependant, le goût pour cette architecture capricieuse et distinguée par des outrances décoratives, particulièrement manifestes à l'hôtel de ville de Leyde (1595) ainsi qu'à lahalle aux viandes de Haarlem (1603), deLieven de Key, ne résistera pas à la réaction classique. Les traités sur lesordres, largement diffusés à l'époque et se fondant sur le traité de Vitruve,De architectura, qui expose notamment les règles de proportions et de superposition des cinq ordres architecturaux (toscan,dorique,ionique,corinthien etcomposite), sont dorénavant scrupuleusement respectés par les architectes néerlandais. Certains précédents d'un architecture proto-classique avaient déjà vu le jour dans les Pays-Bas méridionaux, que l'on songe à l'extension de l'hôtel de ville de Gand élevée en 1580 ou surtout à l'hôtel de ville d'Anvers construit en 1564 parCornelis Floris de Vriendt, d'esprit encore maniériste[3].
Les œuvres d'Andrea Palladio (1508-1580) et deVincenzo Scamozzi (1548-1616) en Vénétie constituent une importante source d'inspiration, tant aux Pays-Bas qu'en Angleterre, oùInigo Jones diffusera unpalladianisme qui aura également sa place sous une variante régionale dans les Provinces-Unies. La porte Sainte-Catherine d'Utrecht, élevée en 1621-1625 et aujourd'hui détruite, est ainsi considérée comme la première réalisation pleinement classique dans sa composition. Il n'est pas étonnant qu'elle soit contemporaine de laBanqueting House construite à Londres par Inigo Jones en 1622, qui constitue la première œuvre palladienne en Angleterre, avec laQueen's House du même auteur[2]. Par ailleurs, ce serait grâce à un bal tenu dans cette salle des banquets du palais inachevé deWhitehall queConstantin Huygens, diplomate humaniste qui deviendra le conseiller artistique du stadhouder, aurait été influencé par cette nouvelle vision de l'architecture qui jusqu'ici n'avait pas dépassé les frontières de la Vénétie (qu'il visita également). Huygens ira jusqu'à faire de sa propre maison, construite à La Haye en 1634 et aujourd'hui détruite, un manifeste en faveur de ce palladianisme revisité[4].
La richesse croissante de l'élite dirigeante de laRépublique (lestadhouder et lesÉtats généraux) ainsi que des marchands permit le développement d'un nouveau style de vie, bien plus raffiné et adapté aux mœurs en vogue après l'arrivée au pouvoir du stadhouderFrédéric Henri de Nassau qui s'entoure alors d'une cour presque princière[2]. Cela s'est traduit en architecture par des édifices sobres, dignes, mais également imposants. Le souci du respect des proportions et de l'harmonie de la composition était au cœur des préoccupations des architectes, qui tentaient de concilier les conditions climatiques et culturelles de leur pays avec des modèles architecturaux qui n'étaient adaptés qu'aux régions méditerranéennes. L'exemple le plus caractéristique du classicisme hollandais àAmsterdam est également le bâtiment le plus important de la ville : l'ancien hôtel de ville de laplace du Dam, aujourd'hui palais royal, construit sur les plans deJacob van Campen entre 1648 et 1655[4].
L'influence du classicisme hollandais se manifeste surtout dans les maisons doubles (15 à 18 m de large). Une grand nombre de ces édifices ont été réalisés parPhilips Vingboons, tandis que quelques-uns sont attribués à son frèreJustus (nl) (1620-1698). Dans la maison simple (7 à 9 m), l'application des formes classiques est problématique, car lescolonnes et lespilastres nécessitent une largeur considérable pour que les proportions générales soient correctement respectées. Philips Vingboons a ainsi transformé lepignon à gradins en unpignon à collet (nl) afin d'y intégrer un décor classique de manière plus pertinente, même s'il s'avère généralement impossible de faire correspondre les dimensions des pilastres desdits pignons à celles préconisées par les traités architecturaux.
Ces exemples ont été imités de deux manières différentes :
Après 1665, l'emploi de la façade à pilastres diminue fortement. La période 1665-1700 environ est marquée par l'application du « style austère » (strakke stijl), la dernière phase du classicisme hollandais. Dans cette forme de classicisme très sobre, les pilastres ne sont plus utilisés (ou tout au plus dans l'encadrement de la porte). La rigueur et la distinction sont obtenues par le rythme serré des éléments de la façade : surfaces nues et sévères, baies sanschambranle. La seule décoration se concentre sur latravée centrale (ou celle de l'entrée) et au-dessus de lacorniche. L'axe central devient prééminent, y compris à l'intérieur. Le principal maître d'œuvre de l'époque estAdriaan Dortsman (nl) (1636-1682), mais Philips Vingboons demeure un précurseur, en élevant une façade dénuée de pilastres dès 1638. Vingboons a par la suite suivi l'évolution de la mode vers 1665. Après 1670, une nouvelle génération de maîtres d'œuvre adopte la nouvelle austérité.Elias Bouman (nl) joue alors un rôle important auprès de Dortsman. Le style austère est surtout appliqué auxdemeures urbaines (nl), mais la façade étroite d'habitations plus modestes en est également influencée : le pignon à collet est privé de pilastres. Les seules décorations permises se concentrent une fois encore au sommet.
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Après que l'architecture duXVIIIe siècle a été dominée par les styles français (Louis XIV,XV etXVI), le classicisme a connu un regain d'intérêt à la fin du siècle. Dans la plupart des pays, on assiste à un engouement pour l'architecture de laGrèce antique et de laRome antique (néo-classicisme). Aux Pays-Bas cependant, l'intérêt pour l'architecture antique se double d'une renaissance de leur propre classicisme duXVIIe siècle[6].
Le néo-classicisme néerlandais de la fin duXVIIIe et du début duXIXe siècle combine les deux styles. Par exemple, à l'hôtel de ville de Groningue (nl), on observe la combinaison d'une façade à pilastres (caractéristique du classicisme néerlandais) avec unportique en vogue parmi de nombreux architectes du néoclassicisme européen.
Un mouvement classique typiquement hollandais peut également être observé dans lapeinture de la période postérieure à 1625. C'est dans lapeinture d'histoire de cette période qu'il apparaît le plus clairement. Dans la décoration des bâtiments gouvernementaux, c'est le style le plus recherché. Les commandes les plus importantes sont notamment la décoration de la salle des orangers (Oranjezaal) àHuis ten Bosch àLa Haye et de l'ancien hôtel de ville de laplace du Dam àAmsterdam. Les peintres les plus connus sontSalomon de Bray,Pieter de Grebber,Caesar van Everdingen etJan de Bray àHaarlem, mais des peintres classiques ont également travaillé dans d'autres villes, commeGerrit van Honthorst à la fin de sa vie,Jan van Bijlert etJan Gerritsz van Bronkhorst àUtrecht.
(nl) Cet article est partiellement ou en totalité issu de la page de Wikipédia ennéerlandais intitulée « Hollands classicisme »(voir la liste des auteurs).
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