LeCinemaScope est un procédé de prise de vues et de projection qui consiste à anamorphoser (comprimer) l'image à la prise de vue, pour la désanamorphoser à la projection. Ce rapport de compression est de 2. Le CinemaScope ne désigne pas directement le format d'image, mais un procédé d'anamorphose de l'image, qui peut être utilisé en35 mm comme en16 mm, avec des ratios d'image différents.
C'est laSociety of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE) qui définit les normes de la fenêtre de projection de ce qu'on appelle le scope : CinemaScope 35 mm avec son optique. Le scope a aujourd'hui un ratio de 2,39:1.
C'est une image qui est comprimée lors du tournage puis étirée lors de la projection pour ne plus être déformée et retrouver son format panoramique.
Grâce à un objectif déformant (anamorphose), l'image est comprimée dans le sens horizontal lors de la prise de vue sur film classique ; à la projection, elle est étirée dans les mêmes proportions, ce qui permet de retrouver une image panoramique.
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| Image originale (haut) et image anamorphosée sur une pellicule35 mm (bas) | Expansion de l'image à la projection |
Le dispositif optique est basé sur celui de l'Hypergonar, inventé en1926 par le FrançaisHenri Chrétien. Il s'agit principalement d'unelentille cylindrique placée devant l'objectif primaire, sphérique.
Ce n'est qu'en1953 que la20th Century Fox conclut un accord avec l'inventeur du procédé, Henri Chrétien et présenta la même année le premier film en CinemaScopeLa Tunique (The Robe) d'Henry Koster. C'était en réalité le second film tourné selon ce procédé, le premier étantComment épouser un millionnaire, longtemps après le film expérimental deClaude Autant-Lara de 1928Construire un feu. Pour des raisons commerciales, il est sorti aprèsLa Tunique. La première projection publique a eu lieu le. Le premier dessin animé utilisant ce procédé est le court métrage deDisneyLes Instruments de musique (Toot Whistle Plunk and Boom, 1953)[1], suivi ensuite par le long métrage d'animationLa Belle et le Clochard (1955)[2]. Au sujet du filmL'Infernale Poursuite (1956), le réalisateurFrancis D. Lyon explique qu'il a apprécié ce nouveau format « plus facile pour la mise en scène et plus économique en réduisant les installations principalement pour les tournages en extérieur[3]. »
Le premier film français en CinemaScope estNouveaux Horizons deMarcel Ichac (1953), diffusé en avant-programme deLa Tunique et qui tire mieux parti, par sa recherche de l'effet de profondeur via le travelling, des avantages du CinemaScope. La revueLa Recherche explique ;« L'impression de profondeur disparaît dès lors que la caméra est statique ». Marcel Ichac, qui avait assisté aux États-Unis à la projection deThis is Cinerama, avait tenu compte de cette particularité lorsqu'il avait tournéNouveaux horizons. Le compte rendu de la projection de son film devant laCommission supérieure technique de l'image et du son (CST) indiquait en effet :« Les membres de la CST ont pu constater lors de la projection que M. Ichac avait parfaitement compris pour ce premier film l'utilisation qui peut être faite du procédé du Professeur Chrétien et qu'il a su donner aux spectateurs ce pseudo-relief obtenu par la répétition des travelling avant, travelling arrière et latéral ; les spectateurs ont en effet eu une forte impression de plans détachés, impression qui a disparu avec la projection deLa Tunique (…) Beaucoup de critiques qui avaient assisté en décembre 1953 à la projection des deux films avaient remarqué en effet queLa Tunique était beaucoup moins convaincant de ce point de vue[4]. »
En 1955, lors du tours du Mans, l’Angleterre a utilisé le CinémaScope.
Le rapport du CinemaScope a varié depuis sa création :
Depuis, différents procédés basés sur le même principe sont utilisés, dont les plus connus sontPanavision etTechnovision.
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