| Château de Champs-sur-Marne | ||||
 Façade sud du château de Champs-sur-Marne. | ||||
| Période ou style | Classique | |||
|---|---|---|---|---|
| Type | château | |||
| Architecte | Pierre Bullet,Jean-Baptiste Bullet de Chamblain | |||
| Début construction | 1699 | |||
| Fin construction | 1707 | |||
| Propriétaire initial | Charles Renouard de La Touanne,Paul Poisson de Bourvallais | |||
| Destination initiale | maison de plaisance | |||
| Propriétaire actuel | État français (ministère de la Culture et de la Communication) | |||
| Destination actuelle | visite, location | |||
| Protection |  Classé MH(1935,2019) Jardin remarquable | |||
| Coordonnées | 48° 51′ 14″ nord, 2° 36′ 15″ est | |||
| Pays | .svg) France | |||
| Région historique | Brie | |||
| Région | Île-de-France | |||
| Département | Seine-et-Marne | |||
| Commune | Champs-sur-Marne | |||
Géolocalisation sur la carte :Seine-et-Marne
Géolocalisation sur la carte :Île-de-France
Géolocalisation sur la carte :France
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| Site web | http://www.chateau-champs-sur-marne.fr/ | |||
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Lechâteau de Champs-sur-Marne est situé enFrance dans lacommune deChamps-sur-Marne, dans ledépartement deSeine-et-Marne enrégionÎle-de-France.
Construit près d'une boucle de laMarne entre 1703 et 1707 par les architectesPierre Bullet et son filsJean-Baptiste Bullet de Chamblain pour deux financiers deLouis XIV :Charles Renouard de La Touanne puisPaul Poisson de Bourvallais.
Type accompli de la maison de plaisance à la française du début duXVIIIe siècle, avec son plan en « U » à deux courtes ailes sur lacour d'honneur au sud et sarotonde sur le jardin au nord, il témoigne de l'évolution de la société vers la recherche de davantage de confort. Il dispose d'un parc de85 hectares qui alliejardin à la française età l'anglaise, et labelliséJardin remarquable. Fait rare, le domaine possède à la fois un jardin[1] et un château[2] en très bon état de conservation.
Le domaine de Champs connaît de nombreux propriétaires au cours de son histoire, notamment le financierLouis Cahen d'Anvers qui en fait un lieu de réception couru de laBelle Époque.
Champs est aujourd'hui un domaine national géré par leCentre des monuments nationaux qui abrite dans ses communs sud-ouest leLaboratoire de recherche des monuments historiques. Après d'importants travaux de restauration, le château a rouvert ses portes au public en 2013. C'est également un lieu de tournage cinématographique.
Champs est mentionné entre 1079 et 1096 dans unecharte de franchise signée par Adam de Champs. Laseigneurie reste dans sa famille jusqu'en 1399, date à laquelle Jeanne II de Champs la vend à la famille d'Orgemont, originaire deLagny-sur-Marne.
AuXVIe siècle, le château appartient àClaude de Montmorency, maître d'hôtel deFrançoisIer. La seigneurie passe ensuite à la famille de lamarquise de Rambouillet, les Angennes, marquisde Pisani.
Au début duXVIIe siècle, la seigneurie passe à Jean Faure, un petit officier du roi puis gouverneur deMirebeau enPoitou dont le fils,FrançoisIer Faure a étéévêque deGlandèves, puis d'Amiens.Louis XIII enfant est venu se promener à plusieurs reprises à Champs.Jean Héroard fait le récit dans son journal des visites du, du et du. Les héritiers de Jean Faure ont embelli le jardin en faisant creuser des bassins et des canaux.
La seigneurie est acquise vers 1698 parCharles Renouard de La Touanne, trésorier général de l'Extraordinaire des guerres et de la Cavalerie légère. En 1699, il fait appel aux architectesPierre Bullet et à son filsJean-Baptiste Bullet de Chamblain pour lui construire une nouvelle demeure, mais il faitbanqueroute en et meurt le, alors qu'il allait être conduit à la prison de laBastille[3].
Les travaux sont alors arrêtés au tout début duXVIIIe siècle. Il n'y a toutefois aucune information sur le degré d'avancement des travaux au moment de leur arrêt[4].
Le domaine est confisqué en 1701 et revendu en 1703 à un autre financierPaul Poisson de Bourvallais[5], secrétaire duConseil royal des finances qui est le modèle de la comédie :Turcaret ou le Financier d'Alain-René Lesage. Les documents d'archives mentionnent de nombreux ouvriers entre 1703 et 1707 travaillant sous les ordres d'un entrepreneur nommé Jean Charpentier et d'un second architecte appelé Buiret, « contrôleur des bâtiments de M. de Bouvalais ». Il fait achever les travaux, toujours sous la direction de Bullet de Chamblain. La construction se termine en 1707. Les jardins à la française sont créés vers 1710, sans doute parClaude Desgots, petit-neveu et élève deLe Nôtre[a 1].
Deux ans après l'opération du visa, Poisson de Bourvallais est accusé de malversations et, en 1716, est condamné à des restitutions par lachambre de justice[6]. Il doit abandonner le château de Champs-sur-Marne ; selon lesMémoires duduc de Saint-Simon, à l'avènement du régentPhilippe d'Orléans, « Bourvallais, un des plus richestraitants et des plus maltraités par la chambre de justice, fut dépouillé d'une superbe maison de campagne à Champs qu'il avait rendue charmante et que d'une maison de bouteille[7], il avait fait chef-lieu d'une grande et belle terre à force d'acquisitions. »[8].
Le château confisqué par la Couronne est vendu en 1718 à laprincesse de Conti, fille légitimée deLouis XIV et deLouise de La Vallière. Celle-ci en cède, le, lanue-propriété à son cousin, Charles François de La Baume Le Blanc, marquis puisduc de La Vallière. Il a fait réaliser un plan d'ensemble du château publié par Mariette dans le tome 2 de sonArchitecture française, en 1727. Les jardins représentés sont deClaude Desgots, neveu d'André Le Nôtre.
Le fils de celui-ci,Louis-César de La Baume Le Blanc de La Vallière (1708-1780) en hérite en 1739. Il y reçoit des hommes de lettres dontVoltaire,Diderot,d'Alembert,Moncrif. Il fait reprendre la décoration du « grand cabinet » ou « salon d'assemblée » du rez-de-chaussée sur le jardin, probablement parChristophe Huet qui a aussi réalisé un petit cabinet décoré de petits sujets encamaïeu bleu.
Mais, après la construction, vers 1750, de son château deMontrouge (à l'emplacement de l'actuelhôtel de ville de Montrouge[9]), il délaisse le château de Champs et cherche à vendre le domaine. Faute de trouver un acquéreur, il le loue entre et à lamarquise de Pompadour, dont il est l'ami, pour12 000 livres par an. En, celle-ci y reçoit leprince de Soubise au retour de ladéfaite de Rossbach.
En juin 1760, elle signifie ainsi son congé - en cassant unilatéralement le bail - à cet ami qu'elle surnommait "Broche" :
"L'état de mes affaires ne me permet pas d'achepter a vie votre maison, j'en ay achepté une autre moins chère des deux tiers, je n'y trouve ni un château ni un parc comme le votre mais la position est beaucoup plus commode pour le peu de temps que j'ay à (y) passer (...). Si sans trop vous déranger, vous pouviés me rembourcer les meubles, j'en serois fort aise, car jen aurois beaucoup trop...etc." (lettre autographe citée par B. Galimard-Flavigny dansLa Gazette Drouot n° 29 - 23/07/2021, p. 25).
Le, le duc de La Vallière parvient à vendre le domaine à l'armateur nantaisGabriel Michel (1702-1765), directeur de laCompagnie des Indes, pour800 000 livres. À sa mort l'année suivante, le château passe à sa femme, puis, en 1768, à sa fille, Henriette Françoise, épouse depuis 1757 de Jacques Auger, marquis de Marbeuf (†1789)[10].
Dès 1763, cependant, les époux sont séparés « d'habitation et de biens ». Riche de 8 millions de livres, la marquise a aussi unhôtel particulier à Parisrue du Faubourg-Saint-Honoré à l'emplacement de l'actuelno 31 et possède également laFolie Marbeuf sur lesChamps-Élysées, au niveau des actuelles ruesLincoln etMarbeuf. Durant laRévolution, elle est condamnée à mort par leTribunal révolutionnaire et exécutée le, « comme convaincue d'avoir désiré l'arrivée desPrussiens ».
Le domaine est saisi commebien national et vendu paradjudication en 1801 au neveu de la marquise de Marbeuf,Pierre-Marc-Gaston de Lévis (1764-1830), fils de Gabrielle Augustine Michel (1744-1794), qui y reçoit notammentChateaubriand. Il a achevé la transformation du jardin à la mode anglaise.
En 1831, son fils revend le château à Jacques Maurice Grosjean. En 1858, il devient la propriété de l'agent de change parisien Ernest Santerre, puis de son fils Sébastien.
En 1895, Sébastien Santerre revend le domaine au comteLouis Cahen d'Anvers, puissant représentant de la haute-finance parisienne. Avec son épouse Louise deMorpurgo, il fait restaurer à grands frais le domaine et le château par l'architecteWalter-André Destailleur, qui avait déjà édifié pour eux, en 1880, l'hôtel au 2rue de Bassano à Paris, orné de lambris anciens, de tableaux et d'objets d'art desXVIIe et XVIIIe siècles - transformé encamp Bassano durant laSeconde Guerre mondiale[11].
Ils font également recréer les jardins par les paysagistesHenri etAchille Duchêne aidés par les nombreux jardiniers (63 en 1934) recrutés par Cahen d'Anvers.
Ils y reçoivent, entre 1895 et 1922,Marcel Proust,Isadora Duncan,Alphonse XIII d'Espagne, etPaul Bourget.
Une photographie les montre dans le jardin en compagnie de leur fille Irène, comtesse Moise de Camondo (divorcée) puis comtesse Charles Sampieri (idem.), et de ses deux enfants,Béatrice (Mme LéonReinach, assassinée àAuschwitz en 1945) et Nissim (mort pour la France en 1917)[12].
Louis Cahen d'Anvers meurt en 1922.
En 1934, son fils Charles, époux de Suzanne Lévy, donne à l'État français et la demeure restaurée et son mobilier (ou lui vendit ?) à condition qu'il reste en place, et que l'emploi et le logement des 63 jardiniers, des 18 domestiques, des 11 garde-chasse et de la cinquantaine d'employés des fermes du domaine soit garanti, et émet le souhait que le domaine devienne unerésidence présidentielle ou serve de « résidence de week-end » auprésident du Conseil (actuel Premier ministre).
« Dans la période qui a suivi la donation, si le comte Charles désirait revenir à Champs, il téléphonait (...). Mes parents étaient heureux de lui préparer et de lui servir un repas et un café ultra fort - arrivant d'Argentine, où la famille possédait de vastes domaines » (Mme Tartier, née Biscaye, fille du maître d'hôtel de Champs, citée parMichel Pinçon etMonique Pinçon-Charlot,Châteaux et châtelains, 2005, p.97).
Le château est classé parmi lesmonuments historiques le et unconservateur du domaine est nommé, le château étant ouvert à la visite. Le domaine du château est, quant à lui, classé par arrêté du.
Toutefois, sitôt après la donation, des hôtes d'honneur de la présidence de la République y sont reçus, comme lesultan duMaroc,Mohamed V, et sa famille en, séjours qui obligent à chaque fois à fermer le château au public.
Le, un grand bal réunissant 1 400 personnes y fut donné pour le18e anniversaire de Monica Cahen d'Anvers, à la suite d'undécret ayant remis le domaine à la disposition (pour un mois) de son père, qui dut assurer le château pour deux millions de dollars et son contenu pour deux millions et demi (même réf. p. 98).
À partir de 1959, legénéral de Gaulle fait du château de Champs une résidence pour les chefs d'État envisite officielle en France. Les intérieurs sont entièrement restaurés.
De nombreux hôtes, principalement originaires d'Afrique noire francophone nouvellement indépendante, y sont alors reçus par le Général sur une dizaine d'années[b 1] :
Cette vocation cesse définitivement en 1971 et le château est alors affecté auministère de la Culture qui se charge de l'ouvrir à la visite et installe leLaboratoire de recherche des monuments historiques dans ses communs Sud-Ouest construits par lesCahen d'Anvers.
Le château a été le cadre de l’une des deux rencontres entre legénéral de Gaulle etAhmed Ben Bella. Ce dernier est l’auteur d’un article dansL’Express du où il évoque ces deux rencontres[17] :
« La première fois que nous nous sommes rencontrés, c'était en, en Italie, au nord dumonte Cassino. Il avait insisté, contre l'avis desAlliés, pour que lecorps expéditionnaire français participe à cette campagne. La plupart des troupes venaient d'Afrique du Nord. J'appartenais à une unité d'élite, le5e régiment detirailleurs marocains (RTM), basé àEl Malah. Cet hiver-là, le froid fut terrible. Nous progressions dans les montagnes, pied à pied, repoussant l'ennemi à la baïonnette, à la grenade, à l'arme automatique, parfois à coups de poignard...De Gaulle nous a gratifiés d'une visite spéciale. Il allait, disait-on, décorer cinq ou six officiers. Moi, le sous-off, je ne me sentais pas concerné. Juste avant la cérémonie, le colonel me fait chercher: «Comment, vous n'êtes pas prêt ? Dépêchez-vous donc, on vous attend !» De Gaulle, ce jour-là, m'a remis lamédaille militaire pour faits de guerre exceptionnels.
Vingt ans plus tard, le, eut lieu notre seconde entrevue. Je venais de passer quelques jours à Belgrade, à l'invitation deTito. Avant et pendant la guerre, de Gaulle avait soutenu Mihailovic contre lui. Têtu comme une mule, il en voulait à Tito, et leurs relations étaient à peu près inexistantes. Le chef de l'État yougoslave avait évoqué cette vieille brouille : "Vois si tu peux faire quelque chose..." Sur le chemin du retour, par l'entremise deGeorges Gorse - un diplomate de tout premier ordre, alors ambassadeur àAlger - on arrangea une rencontre au château de Champs, près de Meaux, avec le Général. De prime abord, l'homme avait la solennité d'une statue de l'Histoire. Un peu distant, guindé par le protocole, le ton, au bout de deux à trois minutes, prit un tour d'une chaleur exceptionnelle. J'ai plaidé la cause de Tito. Échange laborieux, mais il a fini par se rendre à mes raisons. Je souhaitais un retrait anticipé de l'armée française d'Algérie et la coopération de la France pour développer une activité de chantiers navals àMers el-Kébir. Il a consenti à tout. "À mon tour, dit-il. Je veux renouer avec lespays arabes, et surtout, il y a un homme qui m'intéresse, c'estNasser." Il savait, bien entendu, que je n'aurais aucune difficulté à les mettre en contact. Nasser a d'ailleurs saisi la balle au bond : "Dis à de Gaulle qu'il est invité officiellement auCaire. À lui de choisir une date !" À Champs, le Général avait abordé une question capitale pour lui : "J'ai besoin d'uneAlgérie forte, mais aussi d'uneFrance forte, qui ne subisse pas la loi desÉtats-Unis. Puis-je compter sur vous ?" Pour moi, c'était l'évidence. De son côté, il a joué à fond la carte de la stabilité en Algérie, du moins tant que j'ai été en fonctions. Il m'avait proposé de venir àParis l'année suivante, en 1965, pour y signer les accords auxquels nous étions parvenus à propos dupétrole. "Les Français doivent apprendre à vous considérer comme un chef d'État. Nous remonterons ensemble lesChamps-Élysées." Lecoup d'État deBoumédiène - dont je connaissais les intentions et que j'aurais pu faire arrêter vingt fois - eut raison de ce projet, comme de la conférence afro-asiatique en préparation à Alger, et qui promettait d'être un secondBandung. Du fond de ma prison, j'ai appris que de Gaulle était intervenu auprès de Boumédiène, par la voix deJean de Broglie, alors secrétaire d’État, pour que j'aie la vie sauve. De Gaulle n'était pas un politicien. Il avait cette dimension universelle qui fait trop souvent défaut aux dirigeants actuels. »
En 1987, fut créée l'association « Sons d'histoire au château », qui y donna des spectacles historiques ; celui de 1995 était intituléLe Château d'Alice, en souvenir d'Alice qui, enfant, fut peinte parRenoir, comme sa sœurIrène, épouse de 1891 à 1902 du comteMoïse de Camondo.
À partir de la fin desannées 1980, le rythme des tournages cinématographiques, télévisuels et publicitaires s'y intensifie (près de 80 tournages à ce jour[Lequel ?]). La richesse du décor intérieur et du mobilier ainsi que les jardins sont en effet très appréciés des cinéastes du monde entier. Des réflexions ont été menées par leCMN et leMinistère de la Culture pour rentabiliser les sites historiques (dont le château de Champs-sur-Marne) et les ouvrir à l’hôtellerie de luxe[18].
Le, un plafond s'effondre, attaqué par lamérule[19],[20],[21] entraînant la fermeture du lieu au public. Des travaux de restauration[22] sont menés pour un coût de 6 millions d'euros[23]. Le Centre des monuments nationaux fait appel aumécénat pour récolter des fonds[24],[25] et un Club des mécènes est créé[26]. La restauration permettant la réouverture au public est assurée parJacques Moulin, architecte en chef des Monuments historiques, chargé du site[27]. De nécessaires travaux de consolidation sont conduits, associés à la réfection des installations électriques, de sécurité et des accès pour les personnes à mobilité réduite. La plupart des décors du rez-de-chaussée sont restaurés, que ce soit dans le grand salon d’assemblée donnant sur les jardins, le boudoir camaïeu bleu ou le salon chinois[28].
La réouverture payante du château au public a eu lieu le[29]. Le parc a toujours été visitable gratuitement.
Le château participe à de nombreuses manifestations culturelles[30]: "Rendez-vous au jardin", "La Seine-et-Marne-Couleur jardin","Journées européennes du patrimoine", "Fête de la Marne", "Festival d'Île-de-France", "Monuments jeux d'enfants", "Festival Mots-buées", ainsi que des concerts, des conférences ou des spectacles[31].
Les parcours des courses de l'événement Oxy'Trail, organisé par laCommunauté d'agglomération Paris - Vallée de la Marne, passent par les jardins du château.
La conception du château intervient à une période d'innovation architecturale et en fait l'archétype de ces « petites maisons », résidences de campagne bâties à une heure de véhicule hippomobile de Paris, pour des aristocrates ou des financiers désireux d'échapper pour un moment à la pesanteur de la Cour.
Le parti initial conçu par les Bullet père et fils pour Renouard de La Touanne est ensuite amplifié et simplifié par Bullet fils pour Poisson de Bourvallais. Bullet père reste marqué par la tradition italienne, caractérisée par une abondante ornementation, tandis que son fils a complètement assimilé le style classique français.
Le plan dit « massé » du château reprend des exemples duXVIIe siècle comme lechâteau de Blérancourt parSalomon de Brosse (1612) ou lechâteau de Maisons parFrançois Mansart (1643). Placé dans l'axe de la grille d'honneur, le principal corps de logis est isolé au fond d'une cour, séparée de la route par un court fossé enjambé par un saut-de-loup. De simples grilles le relient aux bâtiments des communs.
Le plan rectangulaire massé est animé sur chacune des façades principales par trois avant-corps : les avant-corps latéraux gardent la trace des ailes du château traditionnel de laRenaissance, de plan en U ; l'avant-corps central présente un salon enrotonde sur le jardin qui permet de jouir de vues plus variées tout en ménageant un effet de transparence de la cour jusqu'au parc, disposition dite "traversante" initiée vers 1660 par Le Vau à Vaux-Le-Vicomte
Le château peut être rapproché de plusieurs constructions antérieures :
Le traitement des façades existe dans l'architecture française depuis plus d'un demi-siècle. Les deux niveaux sont d'égale hauteur. L'avant-corps central de la façade sur cour est sobrement orné d'unordre toscan au rez-de-chaussée et depilastrescomposites au premier étage. Les baies rectangulaires, en anse de panier ou en plein cintre animent les façades. La sculpture n'est présente que sur l'avant-corps central de la façade sur jardin, sans doute issu du projet de Pierre Bullet, orné au-dessus de la fenêtre centrale d'un vase flanqué degriffons là où Bullet de Chamblain avait prévu une simpleagrafe en forme de tête.
AuXVIIIe siècle, le château de Champs sera imité à de nombreuses reprises, par exemple non loin de là auchâteau de Jossigny (Seine-et-Marne) construit en 1743 peut-être parJacques Hardouin-Mansart de Sagonne, qui présente un avant-corps central à pans coupés sur la façade côté jardin, ainsi qu'auchâteau de Champlâtreux (Val-d'Oise), bâti en plus grandes dimensions entre 1751 et 1757 parJean-Michel Chevotet qui ouvre sur le jardin une rotonde à deux niveaux d'ordres superposés (qui sera reproduit vers 1900, moins une travée, au château d'Artigny à Montbazon).
Le duc de La Vallière apporte seulement quelques changements à la façade sur le jardin, dont témoignent les planches publiées par Mariette. Desputti remplacent lesgriffons au-dessus de la fenêtre centrale du premier étage tandis que le toit du pavillon central est percé d'ouvertures ovales[32]. Une fenêtre est transformée en porte-fenêtre dans l'angle du grand cabinet, devenu un « salon chinois », avec unperron permettant un accès aisé au jardin. AuXIXe siècle, une nouvelle porte-fenêtre sur le jardin est aménagée symétriquement à celle du salon chinois.
En 1832, Jacques Maurice Grosjean « écrête » les combles et les remplace par un toit en terrasse à l'italienne bordée d'unebalustrade d'un effet assez malheureux, mais les combles à la Mansart d'origine sont restitués à partir de 1895-1896 pour les Cahen d'Anvers par l'architecteWalter-André Destailleur, qui travaille à partir des sept planches gravées publiées par Mariette, non sans modifier légèrement le profil de la toiture de la rotonde.
Une nouvelle porte-fenêtre sur le jardin est percée dans le boudoir « en camaïeu » du rez-de-chaussée.
La distribution intérieure constitue l'aspect le plus novateur du château. Elle en fait « un jalon majeur de l'histoire de l'architecture française »[a 2]. Il est donné en exemple dans des recueils tels queDe la distribution des maisons de plaisance et de la décoration des édifices en général (1737) et dans leCours d'architecture civile (1771-1777), tous deux deJacques-François Blondel, dansL'Architecture française (1727) deJean Mariette, ainsi que dansL'Art de bâtir des maisons de campagne (1743) deCharles-Étienne Briseux.
L'aspiration de la société va alors vers la recherche de davantage de confort. Le modèle de maison de plaisance conçu en France entre la fin duXVIIe et le début duXVIIIe siècle sera ensuite imité dans toute l'Europe. On trouve à Champs le développement de plusieurs concepts déjà mis en œuvre dans des résidences antérieures :
Les pièces deviennent indépendantes les unes des autres; comme dans les hôtels parisiens, elles sont distribuées en double profondeur, desservies par un couloir central. Les chambres ne se commandent plus. Les plans initiaux de Bullet de Chamblain montrent ainsi des dégagements à droite et à gauche du salon du premier étage, donnant directement dans les chambres à coucher[a 3]. Chacune de celles-ci est pourvue d'un cabinet et d'une garde-robe. Trois petits escaliers desservent unentresol de service.
On voit aussi apparaître pour la première fois une salle à manger autonome. Un escalier à volée simple contigu la relie à la cuisine, située en sous-sol. Au premier étage, côté Ouest, on note la présence d'unechapelle, qui n'existe plus.
Des transformations sont effectuées dans le courant duXIXe siècle, que retrace un plan levé avant 1885 par Claude Sauvageot, dessinateur d'architecture[a 4]: au rez-de-chaussée, la garde-robe et le passage situé près de la salle de billard sont réunis pour créer une bibliothèque ; le boudoir « en camaïeu » du rez-de-chaussée, le cabinet à côté de la chapelle, encore citée dans les textes de l'époque, sont transformés en chambres à coucher. « Il est à noter que la chambre deMme de Pompadour contient deux lits montrant bien que le château a fait l'objet, au cours duXIXe siècle, d'un certain nombre de réaménagements signalés seulement par quelques mentions. Ce siècle reste pour Champs largement méconnu[a 5]. »
Du temps des Cahen d'Anvers, le boudoir « en camaïeu » du rez-de-chaussée devient le bureau du comteLouis Cahen d'Anvers, des salles de bains sont installées dans les garde-robes, et une autre, pour Monsieur, est aménagée dans les sous-sols (conservée).
La chapelle est transformée en chambre à coucher.
Le décor d'origine n'est pas entièrement documenté mais des dessins conservés àStockholm permettent de se faire une idée de certaines boiseries dessinées par Bullet de Chamblain, notamment celles du salon du premier étage. « Le décor reste dans la tradition de la fin duXVIIe siècle avec de grandspilastres, comme ceux du salon d'assemblée. »[a 1].
Les boiseries du Salon Chinois – peintes à une époque ultérieure – ainsi que celles de la salle à manger sont également de Bullet de Chamblain et se situent dans la tradition décorative deJules Hardouin-Mansart et des réalisations deRobert de Cotte pour lechâteau de Versailles et leGrand Trianon, vers 1700.
Le duc de La Vallière fait mettre au goût du jour les décors, essentiellement dans les chambres, le boudoir et le cabinet. Au rez-de-chaussée, dans le Salon Chinois, les lambris de hauteur dessinés par Bullet de Chamblain sont peints dechinoiseries parChristophe Huet dans lesannées 1740, qui décore également le boudoir voisin, dans uncamaïeu bleu de même inspiration.
C'est sans doute la marquise de Pompadour, locataire du château pour une brève période, qui fait exécuter les superbes boiseries de la pièce dite aujourd'hui « chambre d'honneur », au décor de palmiers, colombes et paons au milieu de rinceaux qui débordent de la corniche pour se déployer sur le plafond, dans l'esprit des réalisations deJacques Verberckt etJules-Antoine Rousseau[33].
Sous leSecond Empire, certains décors intérieurs sont « enrichis » avec des dorures et des faux marbres ; ensuite, pour les Cahen d'Anvers,Walter-André Destailleur restaure les décors en retrouvant une partie des teintes d'origine sous les couches de peinture ; il dégage ainsi le camaïeu du petit cabinet. Le monogramme LC pourLouis Cahen d'Anvers est ajouté dans la rampe de ferronnerie du grand escalier ; son fils Charles fera ensuite décaper les boiseries de la bibliothèque et du fumoir (rez-de-chaussée).
Les jardins sont commencés vers 1710 par Poisson de Bourvallais, qui fait réaliser unjardin à la française. Sa conception serait due àClaude Desgots, petit-neveu et élève deLe Nôtre dont il suit étroitement les principes : un grand axe ponctué de bassins et de sculptures, une grande allée de pourtour longeant le mur d'enceinte,engazonnée en son centre et bordée d'arbres, « desparterres de broderies, des divisions enbosquets recoupés par des allées transversales et secondaires, des quinconces. Cependant, les surfaces de gazon sont plus nombreuses et se rapprochent du château. Une certaine monotonie se lit dans les dessins répétitifs des masses boisées[a 6]. » Le plan de ce jardin est publié en 1722 par Mariette dans le tome III de sonArchitecture française. Il est décrit parDezallier d'Argenville en 1755 :« Le château est porté par deux terrasses qui l'élèvent. La première terrasse est bordée d'un talus en glacis, la seconde d'un mur de soutènement. Au bas des degrés s'étendent les parterres. Ils sont suivis de deux bassins que séparent quatre longues pièces de gazon, interrompues par un rond où est un groupe de sculptures. Toutes ces pièces sont soutenues de quinconces verds [sic] ornés de figures et de deux petits bois compartis encroix de Saint-André. Un autre bosquet, au-dessus, forme une grande salle longue accompagnée de cinqcloîtres ou étoiles, ornés dans leurs milieux de figures et de vases. En se rapprochant du château, on aperçoit deux salles dont l'une est enboulingrin et l'autre est compartie de sept pièces de gazon, toutes deux entourées d'arbres isolés. »
Les éditions successives duVoyage pittoresque des environs de Paris de Dezallier d'Argenville permettent de retracer la transformation du jardin parJean-Charles Garnier d'Isle à l'époque des ducs de La Vallière. Un plan anonyme qu'on peut dater entre les3e et4e éditions du livre de Dezallier d'Argenville, soit entre 1768 et 1779, met en évidence son intervention qui concerne principalement l'axe Est-Ouest, perpendiculaire au château, ponctué de « parterres, de bosquets meublés de pièces de gazon excentrées et asymétriques et d'allées aux tracées plus souples et plus indépendants »[a 7]. Sur l'axe Nord-Sud, le groupe sculpté situé entre les deux bassins disparaît. Les surfaces en herbe se rapprochent du château.
En 1779, le jardin a encore évolué : un long tapis vert sépare les deux bassins sur l'axe Nord-Sud, les broderies sont supprimées et l'ensemble du parc transforméà l'anglaise.
À partir de 1895,Henri etAchille Duchêne recréent des jardins à la française en s'inspirant des dessins anciens, mais ils redessinent les bosquets et les parterres et conservent comme toiles de fond de larges paysages à l'Anglaise. « Les terres n'ont pas été rabaissées au niveau d'autrefois, car, si lors de la construction du château, le jardin était destiné à être admiré depuis les appartements du premier étage, le mode de vie privilégie désormais le plain-pied. La perspective est donc différente.
En 1969, les parterres de broderies sont réaménagés de fond en comble par Mieko Inoue, assistante d'Albert Grégoire, Prix de Rome, architecte en chef des bâtiments civils et palais nationaux responsable du domaine[réf. nécessaire].
Par ailleurs, la dimension du parc est aussi modifiée, nécessitant des adaptations aux nouveaux panoramas rendus possibles grâce à l'agrandissement du domaine[a 8]. » Le salon dit « de Madame » présente une grande architecture detreillages.
Les statues du parc sont des copies ou des ré-interprétations d'originaux qui se trouvent dans leparc de Versailles ou enItalie, mais certaines sont des originaux, à l'instar de la cuve baptismaleromaine ornée de médaillons sculptés représentant despapes duXVIe siècle.
La laiterie est édifiée en 1884 contre la façade orientale de la ferme. Pour les Cahen d'Anvers,Walter-André Destailleur bâtit au début duXXe siècle l'orangerie, lamaison du jardinier et de nouveaux communs au Sud-Ouest du château ; il construit de chaque côté de l'avant-cour un mur composé de dix arcades aveugles séparées en leur milieu par une porte et dont chaque extrémité est terminée par un pavillon carré. Les communs de droite, comprenant l'ancienne ferme et le pigeonnier seigneurial datent, eux, du début duXVIIe siècle et sont ainsi antérieurs au château actuel.
L'entrée du domaine est matérialisée par une place circulaire qui ménage, du côté du château, une demi-lune et, à l'opposé, unvertugadin prolongé par une allée bordée d'arbres qui suit l'axe d'ordonnance du domaine.
À son extrémité, cette allée est ornée d'un vase de marbre blanc orné d'un soleil aux traits d'Apollon, copie de la fin duXIXe siècle d'un des deux « vases du Soleil » exécutés en 1684-1688 pour lesjardins de Versailles parJean Dugoulon etJean Drouilly d'après un dessin deJules Hardouin-Mansart.
L'accès à la cour d'honneur s'effectue à travers un saut-de-loup franchissant unedouve sèche et une grille deferronnerie couronnée dumonogramme LC pourLouis Cahen d'Anvers.
L'architecteWalter-André Destailleur, à la fin duXIXe siècle, a conservé les deux pavillons d'entrée couverts d'uncomble brisé à la Mansart et a édifié de part et d'autre de la cour d'honneur deux murs percés de dixarcades et comportant en leur centre une porte surmontée d'unfronton triangulaire, qui dissimulent à gauche la cour des écuries, édifiée à la même époque, et à droite laferme et lepigeonnier circulaire duXVIIe siècle.
Les jardins du château sont labellisés « Jardin remarquable ».
La perspective du jardin à La Française a une orientation Nord-Sud quasi parfaite[34].
Une promenade de deux heures (5,5 km) est balisée dans le parc[35].
Le parc comporte unif mâle (près de l’orangerie) planté en 1875 et dit « if de Bossuet ». L’arbre s’est reproduit parmarcottage. Il décrit au sol un cercle de 76 m de circonférence; il a reçu le labelarbre remarquable de France en[36].On trouve également des arbres peu communs comme lepin noir d’Autriche ou le séquoia. La tempête de 1999 a malheureusement abattu beaucoup d’arbres.
Au Nord-Est de la Grande prairie, les apiculteurs Charlotte Chiarelli et Olivier Pierret, membres de l’ADAIF (Association pour le développement de l'apiculture en Île-de-France)[37], gèrent une quinzaine de ruches. Cette association a pour but de protéger les abeilles et de promouvoir l'apiculture et ses produits.
Le potager est cultivé par les salariés de la M2iE (Maison intercommunale de l'insertion et de l'emploi), une association qui œuvre sur le territoire de la communauté d'agglomération Paris - Vallée de la Marne. Elle oriente et accompagne vers l’emploi les bénéficiaires durevenu de solidarité active (RSA) dans le cadre d’un chantier d’insertion (culture des légumes et des arbres fruitiers du potager du château). L’association, subventionnée par les pouvoirs publics, permet à des personnes très éloignées de l’emploi de reprendre une activité au travers d’unContrat unique d'insertion (CUI) ou d’unContrat d'accompagnement dans l'emploi (CAE), de se ré-habituer au rythme du travail (contraintes horaires, vestimentaires, acceptation de la hiérarchie), et d’apprendre les bases d’une activité professionnelle. Outre le travail concret sur le projet, ces salariés suivent des formations et continuent de travailler activement sur leur projet professionnel. Le résultat peut se mesurer en insertion dans l’emploi (contrats décrochés par la suite) dont le chantier d’insertion est souvent une première étape importante.
Sauf indication contraire, les informations mentionnées dans cette section peuvent être confirmées par legénérique de fin de l'œuvre audiovisuelle présentée ici, ainsi que par la base de données cinématographiquesIMDb, présente dans la section« Liens externes ».Le château de Champs-sur-Marne a servi de décors à près de 80 productions[38] (cinéma, télévision et publicité). Le cadre du château est notamment choisi pour avoir une certaine ressemblance avec lepalais de l'Élysée. Les équipes de tournage télévisuel :Guignols de l'info,Groland ainsi que d'autres productions l’ont utilisé dans ce but. Mais les tournages, s’ils rapportent des recettes[39] auCentre des monuments nationaux, abîment le château qui est un monument historique fragile. En 2006, après l'effondrement du plafond du salon chinois, le château est fermé et rénové, quelques tournages autorisés (en 2011, ils rapportent 800 000 euros) mais il n’est depuis plus question d’en accueillir de nouveaux : si le mobilier d’origine n’était pas utilisé dans les fictions, l’installation d'une équipe de tournage abîmait en effet sérieusement le cadre, et notamment les parquets[40].
Parmi les films dont des scènes se déroulent au château de Champs-sur-Marne :
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