Pour les articles homonymes, voirCoulais.
Cet articlene cite pas suffisamment ses sources().
Si vous disposez d'ouvrages ou d'articles de référence ou si vous connaissez des sites web de qualité traitant du thème abordé ici, merci de compléter l'article en donnant lesréférences utiles à savérifiabilité et en les liant à la section « Notes et références ».
En pratique :Quelles sources sont attendues ?Comment ajouter mes sources ?
| Naissance | |
|---|---|
| Nom de naissance | Bruno Serge Marie Coulais  |
| Nationalité | |
| Activités | |
| Période d'activité | Depuis |
| Enfant | Hugo Coulais(d) |
| Mouvement | |
|---|---|
| Instrument | |
| Site web | |
| Distinctions | Liste détaillée |
Bruno Coulais, né le àParis, est uncompositeurfrançais demusique de film et demusique contemporaine. Au cinéma, il est surtout connu pour sa bande originale deMicrocosmos : Le Peuple de l'herbe (1996),Himalaya : L'Enfance d'un chef (1999),Les Rivières pourpres (2000) etLes Choristes (2004).
Ayant d'abord reçu une formation musicale classique (violon, piano), il se dirige vers la composition.François Reichenbach lui confie en1977 l’écriture de la musique originale du documentaireMexico Magico ; il s'oriente alors progressivement vers la musique de film en composant notamment en 1985 la musique du premier long métrageQui trop embrasse deJacques Davila. Sa carrière reste assez discrète, avec beaucoup de travaux pour la télévision. On retrouve souvent son nom sur les téléfilms deGérard Marx ouLaurent Heynemann et, au cinéma, il est remarqué pour sa collaboration, à trois reprises, avecChristine Pascal (Le petit prince a dit,1992), ou encore sur un film commeLe Fils du requin d'Agnès Merlet (1993).
En1994, il rencontreJosée Dayan, téléaste qui lui permet decomposer une musique assez remarquée sur le feuilleton téléviséLa Rivière Espérance (France 2, automne1995) et avec laquelle il collaborera à nouveau par la suite, sur d'autres productions (Le Comte de Monte-Cristo,Balzac) comme sur des téléfilms plus intimistes (Les Nuiteux).
En1996, il rencontreClaude Nuridsany etMarie Pérennou, les deux réalisateurs du documentaireMicrocosmos : Le Peuple de l'herbe. Ce film singulier, qui laisse une grande place à la musique, obtient un grand succès et le met au premier plan des compositeurs les plus demandés du cinéma français. LeCésar de la meilleure musique de film lui est ainsi décerné en1997, ainsi qu'uneVictoire de la musique. Cette notoriété est définitivement confirmée avec les bandes originales d'Himalaya : L'Enfance d'un chef (1999,2e César) etLes Rivières pourpres (2000), et depuis le nom de Bruno Coulais semble se retrouver systématiquement sur les nouveauxblockbusters à la française (Belphégor,Vidocq), tout en restant encore associé à des films beaucoup plus confidentiels. Cependant, aprèsLe Peuple migrateur, en2001, Coulais annonce son désir de réduire ses contributions au cinéma et de se consacrer à d'autres projets (création d'un opéra pour enfants, projets avecAkhenaton ou encore avec le groupe corseA Filetta avec lequel il travaille depuis sa musique pourDon Juan deJacques Weber en1998).
On le retrouve cependant en2002 sur un dessin animé,L'Enfant qui voulait être un ours, et en2004 surAgents secrets deFrédéric Schoendoerffer et surtout sur le grand succès de l'année,Les Choristes deChristophe Barratier, dont la musique obtient un succès aussi considérable que celui du film, ce qui vaudra à Coulais son troisième César. Depuis, ses collaborations se font avec des réalisateurs avec lesquels il a une certaine affinité, en particulierJacques Perrin, Frédéric Schoendoerffer,James Huth etBenoît Jacquot[1].
En 2005, il dirige dans la cathédrale de Saint-Denis sonStabat Mater avec la participation deGuillaume Depardieu et (voix enregistrée avant concert) deRobert Wyatt, et lechœur Mikrokosmos.
En 2013, il compose la musique deLady Ô, le spectacle nocturne duFuturoscope réalisé par Skertzò et conté parNolwenn Leroy.
Bruno Coulais est père de quatre enfants : Hugo, Louis, Sofia et Anton. Le premier a fondé le groupe de rockUlysse (premier album sorti début 2006).
Le style musical de Bruno Coulais peut être très différent d'une bande originale à une autre, cependant quelques constantes semblent se dégager : goût pour l'opéra et pour la voix humaine (en particulier celle d'enfants), pour la recherche de sonorités originales, pour les instruments extra-européens et le mélange de cultures musicales, et enfin, une tendance certaine à privilégier la notion d'ambiance (influencée par la lumière du film) à celle de narration. Dans l'ensemble, et contrairement à ses confrèresAlexandre Desplat,Philippe Rombi, ses musiques ne doivent quasiment rien à une éventuelle « tradition française » de la musique de film (deMaurice Jaubert àPhilippe Sarde en passant parGeorges Delerue), ni même pour des musiciens de cinéma d'autres nationalités (malgré son intérêt affiché pour un compositeur commeHoward Shore), tant ses références musicales se situent essentiellement ailleurs (musiques du monde, musique contemporaine… ).[réf. nécessaire]
Sur les autres projets Wikimedia :
: : : : :
