Uneanacoluthe (ouanacoluthon) est une rupture dans la construction syntaxique d'une phrase[1]. Il peut s'agir soit d'une maladresse involontaire de style, soit d'unefigure de style utilisée délibérément pour prendre des libertés avec la logique et lasyntaxe afin de sortir des constructions habituelles du discours écrit ou parlé. Toute anacoluthe, volontaire ou non, produit une perturbation de la compréhension immédiate.
En tant que faute de construction de la phrase, l'anacoluthe se caractérise par une rupture logique dans le propos, une ambiguïté involontaire sans bénéfice stylistique.
En tant qu'audace de style, l'anacoluthe peut se justifier par une formulation inattendue mais puissante. Ce procédé est alors surtout l'apanage de lapoésie ou d'un ouvrage à prétention poétique s'autorisant deslicences, c'est-à-dire des libertés dans la manière d'écrire ou de versifier.
Si l'on se réfère aux anciens ouvrages d'érudition rhétorique, la conception de l'anacoluthe a été loin de faire l'unanimité au cours du temps. Certains exemples font référence à des termes de figure admis par les uns ou omis par les autres[2].
Le motanacoluthe,substantif féminin en français, vient directement dugrec ancienἀνακολουθία /anakolouthía, formé du préfixeprivatifἀ(ν)- /a(n)- et du nomἀκολουθία /akolouthía (« suite, cortège »), lui-même dérivé de l'adjectifἀκόλουθος /akólouthos : « qui suit », donc suivant et suiveur, voisin, adjoint, postérieur ; lequel est parfois substantivé et peut donner alors : compagnon, assistant,servant (de messe), successeur, et bien sûracolyte[3], dont il est l'origine directe[4]. Anacoluthe signifie donc littéralement « qui ne suit pas »[5]. Toutefois, le terme grec équivalent, passé au latin sous cette forme :ǎnǎcŏlūthǒn[6] est lui-même du genre neutre.
Anatole Bailly le trouve chez le rhéteurDenys d'Halicarnasse (Ier siècle av. J.-C.) avec le sens : « inconséquent, sans suite dans le raisonnement » ; chez le grammairienApollonios Dyscole (IIe siècle) avec le sens de « forme irrégulière » ; enfin chezDiogène Laërce (IIIe siècle) comme terme signifiant« n'est pas en séquence logique », sous la formenominativeἀνακόλουθον /anakólouthon que nous lui connaissons[7].Ce terme devrait grammaticalement être masculin ; mais le féminin lui a été attribué, sans doute par contamination par les autresfigures de style dont les noms sont majoritairement au féminin.[réf. nécessaire]
L'anacoluthe était tout d'abord ― par le passé et encore souvent aujourd'hui — analysée comme unefaute de raisonnement ou uneerreur degrammaire[8]. Son emploi commefigure de style est de ce fait délicat, la langue française étant assezpointilleuse quant« au non-respect de l'ordre syntaxiquenormal »[9], si bien que se trouve parfois très ténue la frontière entre l'erreur de syntaxe involontaire, l'emploi volontaire mais maladroit de la rupture syntaxique et, enfin, le choix délibéré de l’anacoluthe comme figure de style pour un effet de sens communicable et une expressivité poétique accentuée, s'affranchissant victorieusement des règles communes ; peut-être pour les renouveler ; et en tout cas sûrement pour« [...] transforme[r] en beauté les faiblesses » par « l'alchimie poétique », selon le vœu d'Aragon dans sa préface à son recueilLes Yeux d'Elsa[10].
Mais l'anacoluthe n'a été répertoriée qu'auXVIIe siècle[2], non comme erreur mais comme figure de style, et sera donc exposée dans ce sens, à partir de citations, pour en éclairer la signification et en expliquer le style.
Déjà au début duXIXe siècle le grammairienPierre Fontanier considérait que l'anacoluthe « n'avait plus cours »[11], en ce sens qu'elle n'était déjà plus considérée comme une faute. Elle consistait en uneellipse du « corrélatif d'un mot exprimé », c'est-à-dire une omission d'un élément nécessaire à la compréhension du texte, afin de produire un effet de raccourci. Exemple, l'anacoluthe dudistique suivant :
« Ma foi, sur l'avenir bien fou qui se fiera :
Tel qui rit vendredi dimanche pleurera [telcelui qui rit…]. »
La disparition de l’élément corrélatif,celui, qui vient simplifier la syntaxe sans ternir le sens de la phrase, ne constitue plus une singularité : cette ellipse a été depuis longtemps assimilée par la langue moderne et n'est pas à considérer comme une rupture de construction.
Mais ces effets de "jeux avec la langue" revêtent des formes différentes, parfois proches, parfois éloignées de l'anacoluthe selon la figure de style à laquelle on a affaire. C'est ce qui est examiné ci-après.
Cette figure, proche de l'anacoluthe, est une rupture syntaxique, mais d'une façon beaucoup moins radicale[12].
▶ C'est le cas avec les constructions où le verbe s'applique à la fois à ungroupe nominalcomplément d'objet et à uneproposition subordonnée :
« Ah ! savez-vous le crime et qui vous a trahie ? »
« L’usage courant voudrait que l'on répète "savez-vous". En effet, l'association d'un nom (le crime) et d'une proposition relative (qui vous a trahie) sans la répétition du verbe n'est pas autorisée dans la structure classique »[13]. Cet exemple montre bien d'ailleurs la proximité du zeugma avec l'anacoluthe, car il peut aussi s'analyser comme une ellipse de l'élément corrélatif : « Savez-vous le crime et [celui] qui vous a trahie ? ». Par cette entorse, bien sûr volontaire, Racine attire l'attention du spectateur sur la trahison et sur l'émotion accompagnant cette révélation et cette interrogation, les sentiments apportant ainsi leur désordre jusque dans la syntaxe.
▶ C'est aussi le cas avec les constructions où le verbe s'applique à uneproposition infinitive et à uneproposition conjonctive :
« Elle lui a demandé de faire ses valises et qu'il parte immédiatement »
Ces constructions ne heurtent plus vraiment, sinon dans la langue châtiée, et sont presque passées dans la langue courante.
Dans sa forme stylistique, elle est surtout rencontrée en poésie versifiée classique où l'usage s'en est établi depuis l'origine, soit pour sa commodité de prosodie ou de rythmique, soit pour mettre en valeur un membre de phrase. La figure est principalement limitée aux inversions grammaticales « sujet-verbe », « sujet-compléments » et « verbe-compléments ».
▶ Exemple avec compléments de nom :
« Que les temps sont changés ! Sitôt quede ce jour
La trompette sacrée annonçaitle retour,
Du temple, orné partout de festons magnifiques,
Le peuple saint en foule inondaitles portiques ;... »
— Jean Racine,Athalie, Acte I, scène I (réplique de Abner à Joad)
L'écrivainSerge Koster souligne l'expressivité renforcée que provoquent cesinversions en affirmant :
« L’hyperbate, ou renversement, inversion [NDLR : attention, quoique proches et se recoupant, l'inversion et l'hyperbate sont néanmoins des figures distinctes ] : les classiques ont une prédilection pour cette figure qui, changeant le cours banal de l’ordre grammatical, accorde les exigences métriques et le suspens du sens. Voici l’officier Abner dansAthalie, (I, 1) : il annonce au grand prêtre Joad sa participation à la cérémonie où l’on célèbre la loi donnée sur le mont Sinaï. Pas un vers où l’inversion des compléments ne mobilise des pouvoirs qui forcent l’attention de l’auditeur[14]. »
▶ Exemple avec l'inversion verbe-sujet :
« Il viendra quand viendront les dernières ténèbres. »
▶ Exemple avec l'inversion verbe-complément, qui ici est un artifice pour permettre la rime " rajeunie / vie " :
« Un certain loup, dans la saison
Que les tièdes Zéphyrsont l’herberajeunie,
Et que les animaux quittent tous la maison,
Pour s’en aller chercher leur vie, [...] »[15]
— Jean de La Fontaine, Le Cheval et le Loup. Livre V, fable 8
Latmèse, du grecτμῆσις :tmêsis (« coupure »), est une figure de construction appelée également « disjonction morphologique » qui consiste à séparer deux éléments de phrase habituellement liés en y intercalant un ou plusieurs autres mots.
Citons deux types de disjonctions :
« Les hommes parlent de manière,sur ce qui les regarde, qu'ils n'avouent d'eux-mêmes que de petits défauts. »
— La Bruyère, Les Caractères
« Telles,immenses, que chacune
Ordinairement se para... »
— Mallarmé, Prose pour des Esseintes
« Et ils mangèrent des pommesbien vieilles de terre (cité parGeorges Molinié)[16]. »
« Tambouret gifles battantes »
— Marcel Cressot, Le style et ses techniques
Mais si certaines de ces phrases ont un but humoristique,elles risquent la lourdeur[non neutre].
Il faut cependant signaler l'importance de latmèse dans la poésie italienne. Selon le linguiste Mauro Candiloro,« dans la tradition poétique italienne, latmèse est étroitement liée à la rime, en ce sens que les mots sont tronqués pour garantir la rime. C’est pourquoi on classe la « rime en tmèse » parmi les « rimes techniques » de la poésie italienne[18]. »
Unsolécisme est une« faute dans les déclinaisons, dans les conjugaisons ou dans les constructions. »[19].
« Dans l'attente de votre réponse, veuillez agréer, monsieur… »
« Dans l'attente de votre réponse, je vous prie d'agréer, monsieur… »
« Bien connus des services de gendarmerie, les gendarmes ont perquisitionné au domicile de trois jeunes Avranchais »
— La Gazette de la Manche du, dansLe Canard Enchaîné du
« En raison d'un bagage oublié, l'incident est terminé mais le trafic reste perturbé sur l'ensemble de la ligne. »
« Bien rincé, la mémé mettait le beurre dans la baratte. »
— Les allumettes suédoises, Robert Sabatier
« Il s’est vu décerner le premier prix. »
« Il s'est vu recevoir le premier prix. »
« Elle est vivement éprise du jeune homme [musicien] et l’appelle pour lui donner des leçons. »
— Revue de Paris, (1835)
« Elle est vivement éprise du jeune homme [musicien] et l’appelle pourqu'il lui donne des leçons. »
« Il est vivement épris du jeune homme [musicien] et l’appelle pourque ce dernier lui donne des leçons. »
« C'était un de ces jeux qu'on prenait plaisir avec. »
« Ma gonzesse, celle que j'suis avec. »
— Renaud, Ma gonzesse, 1979
« Il avait dans la terre une somme enfouie
Son cœur avec,n'ayant d'autre déduit
Que d'y ruminer jour et nuit. »
— Jean de La Fontaine, L'Avare qui a perdu son trésor. Livre IV, 20)
Lebarbarisme est brièvement évoqué ici dans le but de le différencier dusolécisme précédemment décrit.
Un barbarisme est une faute de langue qui enfreint les règles de la morphologie (c'est-à-dire que la forme employée n'existe pas), et non celles de la syntaxe (c'est alors un solécisme : la forme existe mais est utilisée d'une manière grammaticalement incorrecte). Il consiste à importer dans une langue donnée des formes qui sont usuelles dans une langue étrangère, à utiliser un mot de façon incorrecte ou encore à utiliser un mot inexistant[21].
Exemples :
Cette figure de mots,« variante d’hyperbate mais qui inverse l’ordre habituel des mots »[22], impose un changement de l'ordre habituel des termes ou des segments de la phrase; elle est principalement utilisée en poésie. Elle ne doit pas changer le sens des mots. Généralement, un sujet, uneapposition (procédé qui permet de qualifier un nom par un mot ou un groupe de mots sans lien ni verbe), un complément d'objet ou une subordonnée sont anticipés, c'est-à-dire énoncés bien avant la fin de la phrase, le verbe ou les termessubordonnés concernés.
« Qui voudra connaître à plein la vanité de l'homme n'a qu'à considérer les causes et les effets de l'amour. [...]
Le nez deCléopâtre,s'il eût été plus court, toutela face de la terre aurait changé. »[23].
On discerne classiquement une bizarrerie dans cette pensée attribuée à Pascal. Mais malgré l'anticipation du sujet qui précède immédiatement la proposition, la connexion par le pronom de rappel, « il », se fait naturellement et le sens n'est pas compromis. Tout au contraire, cette « antéposition » apporte une suspension qui retient l'attention et met l'esprit en attente.
Ce procédé est courant dans la langue parlée : « Tu ne sais pas la dernière avec Henri… son professeur de maths lui a demandé… ». Ainsi, on peut transcrire : « Lenez de Cléopâtre… [— Oui, qu'a-t-il ? —] S'il eût été plus court… »[24].
Notons cependant que cette citation est classiquement analysée de plusieurs manières :
Précisons cependant que, selon Patrick Bacry,« l'anacoluthe est si proche de la prolepse que la différence entre les deux figures est « fort ténue »[25].
« Étroits sont les vaisseaux,étroite notre couche.
Immense l’étendue des eaux,plus vaste notre empire
Aux chambres closes du désir. »
— Saint-John Perse, Amers, « Strophe »
Ici les mots « Étroits / étroite / Immense / vaste » sont inhabituellement positionnés avant les noms qu'ils qualifient respectivement.
« Toutes les dignités que tu m'as demandées,
Je teles ai sur l'heure et sans peine accordées. »
Dans l'exemple ci-dessus, le complément en « antéposition » se rapporte cette fois au complément d'objet direct du verbe de la principale et met naturellement « en avant » les faveurs multiples accordées (= « tu te rappelles tout ce que tu m'as demandé… eh bien, je t'ai tout accordé »).
Ce procédé est bien connu des linguistes : il s'agit de lathématisation, qui, en français, est caractéristique de la langue parlée (ou d'un dialogue théâtral) et bien souvent considérée comme une maladresse lorsqu'on la trouve dans le langage écrit (sauf s'il s'agit d'un dialogue).
Dans ce type de construction, la syntaxe de la langue n'est pas respectée et il est donc demandé au lecteur d'établir lui-même les liens entre les différentes parties de la phrase en s'appuyant sur le contexte.
▶ Chez Paul Valéry :
« Étourdie, ivre d'empyreumes,
Ilsm’ont, au murmure des neumes,
Rendu des honneurs souterrains. »
— Paul Valéry, La Pythie
C'est ce que lerhétoricienJean-Jacques Robrieux appelle« Une anacoluthe archaïsante, car rappelant la syntaxe latine »[26].Ici il y a rupture entre les mots « Étourdie, ivre d'empyreumes » et le pronom « m’ » auxquels ils se rapportent. En effet, la phrase poétique s'analyse ainsi :
Une construction syntaxique normale serait :« Ils (les hommes)m’ont rendu des honneurs souterrains, (sous le)au murmure des neumes, (à moi la Pythie qui suis)étourdie et ivre d'empyreumes »
▶ Chez Félix Leclerc :
« Moi, mes souliers ont beaucoup voyagé… »
Un pronom personnel détaché en début de phrase, « moi ». Ce mot isolé d’une phrase incomplète (« moi, en ce qui me concerne… ») n’a pas de lien direct avec les souliers, saufà prendre la partie pour le tout (synecdoque), ici « les souliers » pour le « moi ». Il s’agit d’une tournure familière pour attirer l’attention sur un propos dont on sera le centre (thème annonçant leprédicat) : l’équivalent de « quant à moi ». Cela rappelle leleitmotiv, en langage enfantin, d’un sketch ancien deFernand Raynaud :« Moi, mon papa, il a un vélo. »
Mais c’est la formulation « mes souliers » qui apporte surtout de l’intérêt au vers du chansonnier. Au lieu d’écrire directement : « Moi, j’ai des souliers avec lesquels j’ai beaucoup voyagé. », un lien est suggéré entre la personne et l’objet (unehypallage[27]), mettant en évidence ces objets intimes comme faisant corps avec elle, illustrant ainsi le marcheur qui a mûri au cours du long voyage de la vie.
▶ Chez Blaise Pascal :
« Le plus grand philosophe du monde, sur une planche plus large qu’il ne faut, s’il y a au-dessous un précipice, quoique sa raison le convainque de sa sûreté, son imagination prévaudra ; »
— Blaise Pascal, Pensée
« Exemple d’anacoluthe ou construction brisée. Le sujet de la phrase, comme on le voit, ne tombe directement sur aucun verbe[28]. »
▶ Chez Stendhal :
« Ah ! jeune téméraire, dit Norbert, il y a trop de voitures, et encore menées par des imprudents !
Une fois par terre, leurs tilburys vont vous passer sur le corps ;
ils n’iront pas risquer de gâter la bouche de leur cheval, en l’arrêtant tout court. »
— Stendhal, Le Rouge et le Noir
Cet extrait, cité par Henri Morier[17], est donné par lui comme une faute grossière. Pourtant, dans le contexte, le sens est conservé malgré tout car il est difficile de se figurer d’entrée que ce sont lestilburys (voitures à cheval) qui sont jetées « par terre ». Le sujet est simplement rappelé par le « complément de nom » suivant. Il s’agit d’un style direct familier : c’est un personnage, Norbert, qui parle à Julien des dangers de la circulation. C’est une sorte de mise en garde et le raccourci (une fois [que vous êtes] par terre…) qui exprime la rapidité du danger ne laisse pas le temps à une interprétation différenciée. L’incohérence syntaxique est transcendée par une « logique intuitive ».
▶ Chez Baudelaire, dans un de ses plus célèbres poèmes, on trouve une utilisation de l'anacoluthe dont la réussite poétique est bien reconnue par les effets de sens qu'elle produit :
« Le Poète est semblable au prince des nuées
Qui hante la tempête et se rit de l’archer ;
Exilé sur le sol au milieu des huées,
Ses ailes de géantl’empêchent de marcher. »
— Baudelaire, L’Albatros,Les Fleurs du Mal.
Cette fois, le sujet est annoncé par un participe passé (« exilé… ») qui se rattache à la fois au sujet de la principale (le Poète) et au complément d'objet direct de la principale suivante (l'empêche) dont le sujet (ses ailes) apparaît sous forme d’unesynecdoque de son propre personnage, l’oiseau (« prince des nuées »). La correction syntaxique "normée" voudrait que ce participe passé, se rapportant au sujet de la première principale, soit aussi rapporté au sujet de la seconde, et non pas à son complément d'objet ; d'autant qu'accordé au masculin singulier, « exilé » devrait se rapporter à l'albatros (ou au poète dont il est presque l'allégorie), et non au sujet féminin pluriel « ses ailes »[29].
On devrait donc avoir une construction du type : « Le Poète est semblable à l'albatros qui vole très bien [sous-entendu : grâce à ses grandes ailes] ; or, lorsqu'il est exilé sur le sol [...] celui-ci a justement des ailes de géant qui cette fois l'empêchent de marcher »[29]. Ce qui revient à remplacer une audace syntaxique à l'effet poétique indéniable par une phrase normée, plus "correcte" et explicite mais aussi d'une grande platitude.
Au cœur de l'effet poétique de cette dernière strophe, l'anacoluthe met l'accent volontairement sur les ailes (qui de plus interviennent par surprise en tête de ligne), et redouble la mise en valeur du thème par sa place en début de vers : ses ailes sont en effet si immenses qu'elles éclipsent le personnage principal, l'albatros, au point même de le remplacer (par la synecdoque)[29]. Ce qui rend plus cruelles et injustes les moqueries de l'équipage, qui ne comprend rien à la science infinie du vol et à la beauté des hautes altitudes dont l'albatros est le « prince » grâce à ses ailes, devenues ridiculement longues et encombrantes quand il s'agit de marcher au sol ; de même que les gens se rient de la maladresse sociale du poète, lequel vit grâce à son génie dans un autre monde plus altier que le leur, et auquel ils n'auront jamais accès.« Cette rupture syntaxique reflète donc la rupture qu’opère le poète avec la société »[5].
▶ Un autre exemple connu, est issu de l’œuvre du poète José-Maria de Heredia :
« Comme un vol de gerfauts hors du charnier natal,
Fatigués de porter leurs misères hautaines,
De Palos de Moguer,routiers et capitaines
Partaient, ivres d'un rêve héroïque et brutal.
[...]
Chaque soir,espérant des lendemains épiques,
L’azur phosphorescent de la mer des Tropiques
Enchantaitleur sommeil d’un mirage doré ;... »
— José-Maria de Heredia, Les conquérants
Ce sont évidemment les "routiers et capitaines", et non pas l’azur, qui espèrent. Le sujet de « espérant » n’est rappelé que par le complément d’objet du verbe principal "leur sommeil" [sommeil d’eux qui espéraient...]. La logique est maintenue dans le sens que l’azur n’a pas de sentiment ni d'intention et que le "vrai sujet" est l’élément principal du poème (ce sont donc en fait les conquérants qui espèrent, mais eux aussi qui à l'évidence s'enchantent eux-mêmes de la beauté du ciel tropical et qui l'associent dans leurs rêves à l'Eldorado, ce « mirage doré »). Or ce sens est immédiatement perceptible, c’est une sorte d'association logique entre le sens propre et le sens figuré (syllepse) qui allège le vers (plus allusif) sans nuire à la compréhension.
L’anantapodoton, variante d’anacoluthe, aussi appeléeparticula pendens, est unefigure de style dans laquelle un des termes d’une expression alternative manque dans la phrase[30].
Elle se construit principalement à partir de corrélations connues :tantôt... tantôt...,plus... plus...,les uns... les autres…,soit... soit...,ou... ou...,d’une part… d’autre part, etc.
C'est souvent une facilité d’écriture ou de versification qui laisse à l'auditeur ou au lecteur le soin de compléter, de rétablir ou de passer outre l'alternative. Mais son effet peut parfois s'apparenter à celui d'un trait d'humour, car la suppression de l'autre branche de l'alternative, laissant en suspens l'attente qu'on en a, renforce le caractère affirmatif ou au contraire souligne l'aspect exagéré et péremptoire éventuellement contenu dans la première option.
▶ Exemples :
« Pour les uns, c’est un grand homme, mais ça se discute. »
« Les uns, dirait-on, ne songent jamais à la réponse silencieuse de leur lecteur. »
La suite attendue de l’énoncé ("pour les autres...", "les autres..."), qui devrait venir en symétrie, est sous-entendue. Il s’agit d’opinions dont l'alternative n'est pas indispensable, la compréhension se faisant naturellement par le raisonnement.
« Ainsi je cours de course debridée
Quand la fureur en moi s’est desbordée...
Elle me dureou le cours du soleil, [une journée]
[on attendrait ici l'autre branche de l'alternative :« ou celui de... », qui finalement ne vient pas]
Quelquefois deux,quelquefois trois... »
— Ronsard, Poèmes
▶ Autres exemples qui apparentent éventuellement l'usage de cette figure à un trait d'humour :
« Le vieillard eut raison : l’un des trois jouvenceaux
Se noya dès le port, allant à l’Amérique ;
L’autre, afin de monter aux grandes dignités,
Dans les emplois de Mars servant la République,
Par un coup imprévu vit ses jours emportés ;
Le troisième tomba d’un arbre
Que lui-même il voulut enter;
Et pleurés du vieillard,il grava sur leur marbre
Ce que je viens de raconter. »
— La Fontaine, Le vieillard et les trois jeunes hommes, Livre XI, 8
Les deux derniers vers de cet extrait d'une fable de La Fontaine sont habituellement cités comme exemple d’anacoluthe[31],[30],[22].
La logique syntaxique aurait en effet exigé que le sujet pronominal de la principale, « il », ne soit pas lecomplément d’agent nominatif (sujet) de la proposition subordonnée précédente. Pourtant, cette expression n’est pas qualifiée desolécisme (une faute) mais d'anacoluthe (figure de style). Le sens est préservé car le vieillard (sujet singulier) ne peut être confondu avec les trois jeunes hommes (complément pluriel), et le nom « vieillard » précède immédiatement le pronom « il » qui le représente dans la proposition suivante.
Le poète a tenté ici une expression audacieuse pour les besoins de la rime[32].
Dans ce type de construction, la syntaxe de la langue n'est pas respectée et c'est le contexte psychologique qui donne son sens à la phrase poétique.
PourHenri Bonnard« il y a anacoluthe quand une construction commencée est oubliée et fait place à une autre »[33], exemple :
« Ô ciel ! plus j'examine, et plus je le regarde,
C'est lui. D'horreur encor tous mes sens sont saisis. »
La correction réclamerait : « plus il me semble que c’est lui… »[12]. C'est cette action de s'interrompre en parlant ou de cesser de parler (nomméeaposiopèse) qui caractérise cette anacoluthe.
Si on replace les vers dans le contexte de la pièce :Athalie est en train d'examiner Eliacin, qui est en fait Joas, son petit-fils disparu. Soudain, elle reconnait Joas (qui est sous-entendu dans le vers, car elle est trop absorbée par son examen), elle ne termine pas sa phrase et exprime un « C'est lui. ». La cohérence psychologique a remplacé la cohérence syntaxique.
Pierre Fontanier a tenté de définir une nouvelle figure : l'enthymémisme[34]. Le raisonnement du syllogisme (enthymème) y cède la place à la logique expresse d'un fort sentiment (amour, indignation, mépris, inquiétude, etc.) puis assortie d'une conclusion jaillissante (exclamation ou interrogation exclamative). Cette figure accompagne la plupart des exemples d'anacoluthe de cette catégorie. Mais il semble que sa définition, si elle est intéressante et détermine bien ce procédé, n'ait pas été reprise.
L'exemple suivant montre une liaison abrupte de deux groupes syntaxiques (asyndète) et le vers est construit sur une double ellipse, une sur chaquehémistiche.
« Je t'aimaisinconstant, qu'aurais-je faitfidèle ? »
— Racine, Andromaque.
En effet« « Inconstant » et « Fidèle » renvoient tous les deux à » t’ » et pas à « je » »[31].
« [Puisque] je t'aimais [quand tu étais] inconstant, [imagine combien] je t'aurais aimé [si tu avais été] fidèle ! »
Les deux procédés, assortis d'un « enthymémisme », s'unissent pour créer un raccourci saisissant de la passion exaltée d'Hermione. Cependant, il n'y a pas offense à la syntaxe et le sens est conservé.
« Captive, toujours triste, importune à moi-même,
Pouvez-vous souhaiter qu'Andromaque vous aime ? »
— Racine, Andromaque
Là encore : interrogation brusque du second vers. On trouve aussi une sorte d'anastrophe dans le premier vers mais avec uneapposition qui se rattache au sujet d'une subordonnée très lointaine. Racine aurait pu inverser facilement les deux vers. Pourtant, il aurait manqué un trait psychologique.
Uneénallage accentue l'expression. Le premier segment est à la première personne et, dans le vers suivant, le sujet qui s'y rattache est à la troisième personne. Lors de son entretien avecPyrrhus,Andromaque s'épanche d'abord, puis se voyant trop intimiste (« à moi-même ») devant le vainqueur qui la retient prisonnière, elle coupe court avec une interrogation « enthymémique » afin de reprendre son personnage officiel :Andromaque, princesse otage de guerre, veuve du hérosHector.
« Vous voulez que ce Dieu vous comble de bienfaits,
Et ne l'aimer jamais ? »
Un mouvement d'indignation encore illustré par un enthymémisme, où l'on note aussi un report expressif de l'adverbe « jamais » en fin de phrase. De ce fait, la rupture syntaxique passe bien. Ce procédé est surtout employé en poésie où la concision est souvent recherchée. Le mélange d'une conjonctive et d'une infinitive est généralement proscrit, surtout en prose, à cause d'une dissymétrie souvent inélégante, quoiqu'il soit désormais accepté dans la langue familière.
Cette figure de style consiste à suspendre le sens d'une phrase en laissant au lecteur le soin de la compléter.
« La douceur de sa voix, son enfance, sa grâce,
Font insensiblement à mon inimitié
Succéder… Je serais sensible à la pitié ? »
Cette fois, il s'agit comme d'un monologue intérieur et la ponctuation indique clairement que le propos n'est pas continué (aposiopèse) à cause d'un sentiment soudain qui envahit le personnage et que ce dernier va exprimer avec davantage d'émotion par un enthymémisme.
« Anacoluthe » est un desjurons favoris ducapitaine Haddock.
Dans le journalLe Monde, un lecteur s'est plaint de« cet envahissement d’anacoluthes dont est actuellement victime la presse écrite francophone... » dont il cite l'exemple d'un article paru en intitulé « Celui par qui le VIH arriva… » :« Soupçonné d’être un prostitué, la mort de cet adolescent fait émerger à nouveau des fantasmes autour du lien entre la maladie inconnue et la dépravation sexuelle »[35].
En 2015,Mediapart considère que« si l’anacoluthe a de beaux jours devant elle, c’est parce que le discours dominant devient à la fois de plus en plus pauvre et de plus en plus normatif et autoritaire. Mais ce n’est plus le message qui est autoritaire, c’est le medium. »[36].
Dans le journalFrance Bleu; on retrouve un type d'anacoluthe comme connexion logique remplaçant la cohérence syntaxique de l'article de presse "Un réseau de proxénétisme démantelé à partir d'un salon de massage"[37], ainsi on peut lire :Elle a fini par passer aux aveux, tout en minimisantsa participation,de même que les autres suspects.
[Interprétation personnelle ?]
Dans l'album,La Cuenta sortie en 2010 du rappeurRohff, on peut lire dans le morceauThug Mariage "J'me fasse une banque, finisse au trou comme la boule noire".
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