LesAmsterdamse Joffers sont un groupe de femmes artistes qui se réunissaient chaque semaine àAmsterdam à la fin duXIXe siècle et au début duXXe siècle, et se soutenant dans leur carrière professionnelle. La plupart d'entre elles étaient des étudiantes de l'Académie royale des beaux-arts d'Amsterdam et appartenaient au mouvement desimpressionnistes d'Amsterdam. Chacune est devenue une artiste à succès. En tant que groupe, elles ont contribué à l'acceptation sociale aux Pays-Bas des femmes devenant artistes professionnelles.
En 1894,Lizzy Ansingh etCoba Ritsema (en) ont commencé leurs études à laRijksacademie dans une classe séparée pour étudiantes[1]. Autour d'elles, un groupe de jeunes femmes, pour la plupart des camarades de classe, se sont regroupées pour fonder un cercle. Le but était d'échanger des expériences en tant que femmes désireuses de devenir artistes professionnelles. Elles tenaient des réunions hebdomadaires à la résidence deThérèse Schwartze, une peintre établie qui était la tante d'Ansingh[2].
Elles provenaient de familles riches et artistiques et ne dépendaient pas de la peinture pour leur subsistance. Presque tous étaient élèves de laRijksakademie et suivaient les cours d'August Allebé,Nicolaas van der Waay et Carel Dake.Suze Robertson était à certains égards une exception dans le groupe. Elle était plus âgée, déjà mariée et avait étudié à l'Université de technologie de Delft.Nelly Bodenheim était une illustratrice, pas une peintre comme les autres membres. Ansingh, Ritsema, Robertson, Jacoba Surie etBetsy Westendorp-Osieck (en) étaient membres des associations d'artistesArti et Amicitiae,kunstvereniging Sint Lucas etPulchri Studio.
Ritsema est considéré comme la plus talentueuse du groupe[3]. Elle a d'abord fait ses études à l'école d'art deHaarlem avant de rejoindre le groupe de femmes de laRijksakademie. Elle a été influencée par les impressionnistes hollandais tels que son frèreJacob Ritsema (en),George Hendrik Breitner et Fredrik Theodorus Grabijn. Certains des élèves de Ritsema étaientJacoba Surie (en), Jan van den Hengst, Tine Honey,Victoire Wirix (en) etLize Duyvis (en).
Au tournant duXXe siècle, lors des expositions d'art annuelles des sociétés d'artistes Sint Lucas auStedelijk Museum Amsterdam, Arti et Amicitiae et Pulchri Studios, des œuvres d'Ansingh, Ritsema et Robertson ont été exposées et accueillies favorablement[4].
Au cours de la première décennie duXXe siècle, les membres du cercle étaient régulièrement présentes aux expositions d'art annuelles des sociétés d'artistes à Amsterdam. En 1905, Ansing, Ritsema etMarie van Regteren Altena (en) ont participé à une exposition collective à Hambourg. En 1906, Ansingh reçoit leWillink van Collenprijs (en), une prestigieuse reconnaissance pour les jeunes artistes. En 1907, les membres du groupe ont participé à une exposition de maîtres internationaux au Stedelijk Museum. En 1910, Ritsema remporte la médaille de bronze à l'Exposition universelle de Bruxelles. À cette époque, les jeunes femmes étaient des artistes confirmées. En 1919, Ansingh et Ritsema sont devenues les premières femmes membres du conseil d'administration avec droit de vote de l'association d'artistes Arti et Amicitiae[5].
Albert Plasschaert, critique d'art et correspondant d'Ansingh, a nommé le groupeAmsterdamse Joffers dans un article de journal en 1912[6]. Le termeAmsterdamsche Joffers, tel qu'il était orthographié à l'époque, était connu en raison d'un roman historique sans rapport deMarie van Zeggelen (en) de 1900[7]. Le roman portait des illustrations d'Ansingh. Le nom est resté, notamment parce que les artistes eux-mêmes, approchant déjà la quarantaine, l'ont fréquemment utilisé[5]. Le motJoffer signifie jeune fille, mademoiselle ou jeune femme. Dans les années 1920 et sous le nom d'AmsterdamJoffers, le groupe expose fréquemment son travail à laKunstzaal Frans Buffa, une galerie d'art d'Amsterdam[8]. Un livre de 1947 de Johan van Eikeren a consolidé l'expressionAmsterdamse Joffers dans l'histoire de l'art néerlandais[9]. La classe séparée pour les femmes à l'Académie était révolue depuis longtemps.
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LesAmsterdamse Joffers ont utilisé différents styles mais font généralement partie du mouvement artistique de l'impressionnisme d'Amsterdam. Leur choix de sujet est dominé par lanature morte et leportrait. Ansing était célèbre pour ses peintures de poupées.
Les femmes peintres de l'impressionnisme d'Amsterdam appartenaient à une génération plus tardive que les femmes impressionnistes françaisesMarie Bracquemond (1840–1916),Mary Cassatt (1845–1926),Eva Gonzalès (1847–1893) etBerthe Morisot (1841–1895). La caractéristique des femmes impressionnistes françaises est la palette de couleurs puissante et lumineuse avec des motifs vivants. LesJoffers ont utilisé des couleurs typiques du principal mouvement impressionniste néerlandais, l'école de La Haye. Ces couleurs plus sombres créent une atmosphère plus calme et plus mélancolique. Les femmes peintres françaises ont préféré lapeinture de paysage des côtes, des ports et de la campagne avec des vues de la ville, ainsi que la nature morte et le portrait. Les Néerlandaises choisissent presque exclusivement la nature morte et le portrait. Le style et le sujet de chaque groupe reflètent l'époque et le contexte dans lesquels ils ont travaillé, ce qui est en quelque sorte l'essence de l'impressionnisme.
Le livre de 1947 de Johan van Eikeren a identifié huit artistes commeAmsterdamse Joffers : Ansingh, Ritsema, van den Berg, Bauer-Stumpff, Bodenheim, Westendorp-Osieck, Surie et van Regteren-Altena. D'autres analystes incluent souvent la sœur de Robertson et d'Ansingh,Sorella Therese. L'influence de l'animatrice et mentor Theresa Schwartz est également souvent reconnue.
De nombreux musées aux Pays-Bas et à l'étranger ont des œuvres desAmsterdamse Joffers dans leurs collections :
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